Проверете знанията си за символистическото движение, символиката в Бразилия и символиката в Португалия с 15 упражнения, коментирани от нашите експерти учители.
Въпрос 1
Сред основните характеристики на символиката са:
а) обективизъм, оптимизъм, религиозност.
б) субективизъм, песимизъм и мистика.
в) мистика, индивидуализъм и обективизъм.
г) сциентизъм, рационализъм и оптимизъм.
г) субективизъм, рационализъм и материализъм
Правилна алтернатива: б) субективизъм, песимизъм и мистика.
Символизмът е литературно движение, възникнало в края на XIX век във Франция. За разлика от рационализма, материализма и сциентизма, основните му характеристики бяха валоризацията на себе си, субективизъм, песимизъм, мистика, спиритизъм и религиозност.
въпрос 2
Основните писатели на бразилската символика бяха:
а) Cruz e Souza и Alphonsus de Guimaraens.
б) Августо дос Анжос и Теофило Диас.
в) Олаво Билак и Алберто де Оливейра.
г) Раймундо Корея и Алусио де Азеведо.
д) Рубем Брага и Адолфо Каминя
Правилна алтернатива: а) Cruz e Souza и Alphonsus de Guimaraens.
Символизмът в Бразилия започва през 1893 г. с публикуването на произведенията „Мисъл“ и „Брокеи“, на Крус е Соуза. Наред с Круз д Соуза, Алфонс де Гимарайнш е един от основните поети на времето.
Прочетете повече за Символизъм в Бразилия.
въпрос 3
Някои от характеристиките, присъстващи в езика на символизма, са:
а) обективност, яснота и култизъм.
б) двойственост, формалност и неизразност.
в) изразителност, обективност и яснота.
г) субективност, формалност и концепционализъм.
д) субективност, музикалност, неточност.
Правилна алтернатива: д) субективност, музикалност, неточност.
Езикът на символиката е пълен с субективност, където „Азът“ е високо ценен. По този начин писателите-символисти използват фигури на речта, за да засилят изразителността на думите, в допълнение към внасянето на повече музикалност и сензорни щрихи в езика.
С либертариански тон езикът на символиката е креативен, трансцендентален и представя няколко неточности, които умишлено се създават от писателите на движението. Най-изследваните теми са мечтателни, религиозни, чувствени, любящи, духовни и мистични.
въпрос 4
Коя от алтернативите по-долу правилно запълва празнината?
„В Португалия символизмът се появява с публикуването на произведението„ Оаристос “(1890) от Еженио де Кастро. Освен него, _________ имаше голямо значение в символистичната поезия. "
а) Камило Кастело Бранко и Фернандо Песоа
б) Отец Антонио Виейра и Бокадж
в) Антонио Нобре и Камило Песаня
г) Алмейда Гарет и Александър Херкулано
д) Antero de Quental и Eça de Queirós
Точна алтернатива: в) Antônio Nobre и Camilo Pessanha
Заедно с Йоженио де Кастро бяха поетите символисти Антонио Нобре и Камило Песаня. Антонио Нобре, автор на „Торес“, има творба, белязана от песимизъм, субективизъм и егоцентризъм.
По същия начин Камило Песаня произвежда творба, пълна с субективност и песимизъм, които са отличителни белези на символизма. Песаня, автор на „Клепсидра“, се смята за един от най-големите поети на португалската символика.
Научете повече за Символизъм в Португалия.
въпрос 5
Движението символист, възникнало в края на 19 век, започва във Франция с публикуването на произведението „Както Флорес прави Мал“ (1857) от френския писател
а) Марсел Пруст
б) Виктор Юго
в) Емил Зола
г) Шарл Бодлер
д) маркиз дьо Сад
Правилна алтернатива: г) Шарл Бодлер
Шарл Бодлер е един от предшествениците на символизма във Франция. Той пише няколко творби, като „Както Флорес прави Мал“, забележителност на символистичната поезия.
Със символистични характеристики, като песимизъм, чувственост и присъствие на музикалност, в тази творба Бодлер разглежда теми, свързани с любовта, смъртта, еротизма, скуката и време.
Прочетете повече за живота на Шарл Бодлер.
въпрос 6
Символизмът се появява във Франция в края на 19 век в опозиция на
а) романтизъм
б) Парнасианство
в) Барок
г) Реализъм
д) Модернизъм
Правилна алтернатива: г) Реализъм
За разлика от реалистичното движение, което оценява материализма, сциентизма и рационализма, символизмът започва в края на 19 век. Той се явява като начин за отричане на обективната реалност, изследвана от по-ранното движение на реализма. Така се раждат духовните и мистични идеали, пълни със субективизъм.
По този начин езикът на символиката е неясен и неточен с използването на фигури на речта (метафора, синестезия, алитерация, асонанс и ономатопея), ставайки по-плавни, музикални, сензорни и трансцендентален.
В символистичната поезия основните интересуващи теми са свързани с религиозността, песимизма, лудостта, мечтите, мистиката, мистерията, чувствеността и др.
Вижте също за Език на символиката.
въпрос 7
(FGV-2005) Отбележете НЕПРАВИЛНАТА алтернатива по отношение на символиката:
а) Използва сугестивната стойност на музиката и цвета.
б) Подчертава въображението и фантазията.
в) Търси представянето на реалността от подсъзнанието.
г) Това е обективно отношение, в противовес на субективизма на парнасианците.
д) В Бразилия той създава, наред с други, поезията на Крус е Соуза, а в Португалия - на Антонио Нобре.
Правилна алтернатива: г) Това е обективно отношение, в противовес на субективизма на парнасианците.
С използването на речеви фигури символистичната поезия става музикална и кинестетична, отстъпвайки място на фантазията, субективността и мистиката. Най-често повтарящите се теми са свързани с религиозността, мечтите, песимизма, лудостта и мистерията.
В Бразилия символисткото движение имаше за основни представители Круз е Соуза (1861-1898) и Алфонс де Гимараенс (1870-1921).
В Португалия заслужават да бъдат споменати следните поети: Камило Песаня (1867-1926), Еугенио де Кастро (1869-1944) и Антонио Нобре (1867-1900)
Вижте също:Парнасианство и символизъм.
въпрос 8
(UFAM-2009) Проверете твърдението, което НЕ се отнася правилно към символиката:
а) Излизайки от европейското разузнаване, тя се утвърди като енергична опозиция на триумфа на фактите и нещата по темата.
б) Това е реакция на аналитичните течения и обективните литературни стилове, които се разпространяват през втората половина на 19 век.
в) Култиваторите от този стил са имали стремежа да интегрират поезията в космическия живот, привилегия, традиционно притежавана от религията и философията.
г) Естетичните пози на периода, насочени към прякото разбиране на трансцендентални ценности, като Доброто, Истинското, Свещеното.
д) Сближете се с антиромантични идеали, отваряйки пътя за упражняване на друг език, по-прилепнал към сетивата и предметите.
Правилна алтернатива: д) Сближете се с антиромантични идеали, отваряйки пътя за упражняване на друг език, по-прилепнал към сетивата и предметите.
Символизмът се появява в Европа в края на 19 век като реакция на материализма и сциентизма. Освен това противоречи на обективистките идеали на предишното училище, реализма.
По този начин това движение се превръща в отхвърляне на механизма чрез съня, космическата тенденция и абсолюта.
По този начин възобновяването на романтичните елементи в символистичната поезия става прословуто с изследването по теми като песимизъм, разочарование, страх, любов, чувственост, разочарование и мечти (вселена мечта).
В допълнение към тези теми символистите правят поезията един вид религия, където се изследват религиозни, духовни и свещени мотиви.
въпрос 9
(PUC-PR 2009) Проверете какво е НЕПРАВИЛНО в символистичната естетика и поезията на Cruz e Sousa.
а) Поетите символисти бяха против научния обективизъм на реалистите / натуралистите.
б) Круз е Соуза е най-големият представител на символистичната естетика в страната. През първите десетилетия на 20-ти век обаче се наблюдава голямо разширяване на символизма в Южна Бразилия, като Парана е един от държави с най-голям брой поетични прояви на това училище, или от списанията, които са създадени, или от поетите, които са били разкри.
в) Култът към музикалността на стихотворението може да се види в символистичната естетика, в съответствие с търсенето на духовност, една от преобладаващите теми в поезията на Крус е Соуза.
г) Бразилският символизъм недвусмислено възстановява процедурите и темите на романтизма, оценявайки националистическите настроения и аболиционистките идеи.
д) За символистите поезията, трансцендентно преживяване, е начин за достигане до скрития смисъл на нещата и преживяванията.
Правилна алтернатива: г) Бразилският символизъм недвусмислено възстановява процедурите и темите на романтизма, оценявайки националистическите настроения и аболиционистките идеи.
За разлика от предишното движение на реализма, символизмът се появява в края на XIX век в Европа с предложението да се изследва субективността и индивидуалността на човешкото същество.
С използването на речеви фигури (синестезия, метафора, асонанс, алитерация, ономатопея), произведенията от този момент представят по-музикален и чувствителен език.
Следователно, валоризацията на „Аз-а“, видяна в романтичните идеали, се възобновява чрез изследване на теми като любов, песимизъм и разочарования.
Въпреки че аболиционистките идеи са изследвани, например, от поета Крус е Соуза, няма следи на националистическото чувство, свързано с екзалтация на националните ценности, характерни за първото поколение романтичен.
Освен това темите, свързани с религията, духовността, мистиката и трансцендентализма, бяха изследвани от поетите на символизма.
В Бразилия движението на символизма започва през 1893 г. с публикуването на „Мисъл“ (проза) и „Брокеи“, произведения на Крус де Соуза. Син на бивши роби, този поет е роден във Флорианополис, столицата на Санта Катарина, в южната част на страната, където движението е имало голяма подкрепа.
Творчеството му е белязано от субективност, музикалност и духовност с индивидуалистични, песимистични, любящи, сатанински, мистични, религиозни и чувствени теми.
Научете повече за Автори на бразилския символизъм.
въпрос 10
(Unified-RS)
Утрото идва, леки миризми... хей тя се очертава
От финия въздух... Мирише на светлина, сутринта се ражда ...
О, звучен цветен слух на аромата!
Поетичният език по всяко време е бил и е символичен; Символизмът е получил името си, като е взел тази склонност към пароксизъм.
Стиховете по-горе свидетелстват за това изобилие, чрез сливането на слухови, обонятелни и визуални образи, представляващи богат пример за:
а) евфемизъм
б) полисиндетон
в) синестезия
г) антитеза
д) парадокс
Правилна алтернатива: в) синестезия
Синестезията е фигура на речта, която се вписва в така наречените картини с думи. Той установява връзка между различните сетивни равнини, като следователно е смесица от усещания, свързани със сетивата (допир, слух, обоняние, вкус и зрение).
В горния откъс имаме като пример за тази смес последния стих: „О, звучен слух, цветен аромат!“, Който свързва слуха (звуковия слух) със зрението (цветния) и обонянието (аромата). Друг пример е в откъса от първия стих „светлината има миризма“, където зрението се смесва с миризма.
Прочетете всичко за Характеристики на символиката.
въпрос 11
(Enem-2009)
затвор на душите
Ах! Всяка душа в затвора е затворена,
ридаейки в тъмнината между решетките
От подземието, гледащо към необятността,
Морета, звезди, следобеди, природа.
Всичко носи еднакво величие
Когато душата в окови на свободите
Мечти и, сънувайки, безсмъртия
Разкъсва Пространството на чистотата в ефирното.
О заклещени, неми и затворени души
В колосални и изоставени затвори,
От болка в подземието, зверска, погребална!
В тези самотни, сериозни мълчания,
кой ключодържател на небето държи ключовете
да ти отворя вратите на Мистерията ?!
CRUZ E SOUSA, J. Пълна поезия. Флорианополис: Fundação Catarinense de Cultura / Fundação Banco do Brasil, 1993.
Формалните и тематични елементи, свързани с културния контекст на символизма, открити в стихотворението Cárcere das almas, от Cruz e Sousa, са
а) възможността да се подходи с прост и пряк език към философски теми.
б) преобладаващата любовна и интимна лирика по отношение на националистическата тема.
в) естетическото усъвършенстване на поетичната форма и метафизичната обработка на универсалните теми.
г) очевидната загриженост на лирическия Аз със социалната реалност, изразена в иновативни поетични образи.
д) формалната свобода на поетичната структура, която се отказва от традиционната рима и метър в полза на ежедневните теми.
Правилна алтернатива: в) естетическото усъвършенстване на поетичната форма и метафизичната обработка на универсалните теми.
Сонетът на бразилския поет символист Крус де Соуза използва официален език, за да се доближи до универсална тема, която е човешкото страдание.
Струва си да се припомни, че сонетът е фиксирана форма, съставена от два квартета и две триплети, която беше широко използвана в символистичната поезия.
въпрос 12
(Enem-2014)
тъмен живот
Никой не е усетил тъмния ти спазъм,
o бъди смирен сред смирените същества,
пиян, замаян от удоволствие,
светът за теб беше черен и твърд.
ти прекоси в тъмната тишина
живот, попаднал в трагични задължения
и вие познахте високите знания
което ви прави по-прости и по-чисти.
Никой не те видя да се чувстваш неспокоен,
наранен, скрит и ужасяващ, таен,
че сърцето те е намушкало в света,
Но винаги съм следвал стъпките ти
Знам, че този адски кръст държеше ръцете ти
и въздишката ти колко дълбока беше!
SOUSA, C. Пълна работа. Рио де Жанейро: Нова Агилар, 1961.
С плътна и изразителна творба в бразилския символизъм, Крус е Соуза транспонира към лириката си чувствителност в конфликт с изживяната реалност. В сонета това възприятие се превръща в
а) мълчаливо страдание пред ограниченията, наложени от дискриминацията.
б) латентна тенденция към пристрастяване като отговор на социалната изолация.
в) изтощение, обусловено от рутина на унизителни задачи.
г) любовна фрустрация, насочена към интелектуални дейности.
д) религиозно призвание, проявяващо се в подхода към християнската вяра.
Правилна алтернатива: а) мълчаливо страдание пред ограниченията, наложени от дискриминацията.
Круз е Соуза беше най-големият представител на символиката в Бразилия. Син на бивши роби, поетът претърпя дискриминация и голяма част от поезията му е отражение на това.
В горния откъс можем да отбележим страданието на чернокожите „живот, свързан с трагични задължения“ и, следователно, това е мълчаливо чувство (което не е официално изразено; подразбира се, разбира се), че поетичното-аз живее чрез дискриминация.
В много части на сонета можем да забележим използването на термини, свързани с тази цветна вселена: „тъмен спазъм“; „Светът беше черен“; „Тъмна тишина“.
Прочетете за живота и работата на Круз д Соуза.
въпрос 13
(PUC-RS)
Канелите ще плачат за нея,
Увяхване на цветята с падането на деня.
Смърчовете ще паднат от оранжевите горички,
Спомняйки си този, който ги е вдигнал.
Както е показано в примера, една от тематичните линии на поезията на Алфонс де Гимараенс е:
а) мъртъв любим
б) дълбока религиозност
в) преобразяване на любовта
г) литургична атмосфера
д) Мариански пейзаж
Правилна алтернатива: а) мъртъв любим
В откъса по по-горе Алфонс де Гимараенс, един от най-емблематичните поети на бразилската символика, се позовава на смъртта, една от темите, изследвани от символистите.
Глаголите, използвани като „плач“, „изсъхване“, „падане“ и „падане“ се отнасят до смъртта на любимия човек, чиито елементи от природата са споменати „Cinnamomos“, „цветя“, „портокалови горички“ и „pomos“ ще пропуснат човека, който винаги е бил там, прибирайки реколтата: „Спомняйки си този, събрани. "
Научете повече за живота и работата на Алфонс де Гимараенс.
въпрос 14
(UFRRJ-2003) Прочетете следния фрагмент от стихотворението „Evocações“ от Алфонс де Гимараенс:
През пролетта, която беше последната,
Ръцете протегнати да искат милостиня
От пътя отидох да застана на ръба.
Слънцето грееше и дъгата беше кражбата
красиво окачен във въздуха
Както е известно, Алфонс де Гимараенс се счита за един от най-важните представители на символизма в Бразилия. Във фрагмента по-горе може да се подчертае следната характеристика на училището, към което той принадлежи:
а) буколизъм, който се характеризира с активното участие на природата в разказаните действия.
б) интензивно движение и драматично високо напрежение.
в) конкретизъм и реализъм в описанията.
г) фокусирайте се върху момента, върху конкретната сцена и върху впечатлението, което създава.
д) меланхоличен поетичен тон, представящ природата като съучастник в тъгата.
Правилна алтернатива: г) съсредоточете се върху момента, конкретната сцена и впечатлението, което създава.
В откъса по-горе можем да отбележим, че намерението на поетичния Аз е просто да опише сцената и нейните впечатления, без меланхоличен тон или напрежение.
Докато фокусът е върху представянето на момента на пролетен ден, поетичният Аз прави това субективно. Тоест, той не представя сцената по реалистичен и конкретен начин, а според впечатленията си какво вижда и чувства.
Имайте предвид, че също няма екзалтация на природата, както се случи в буколичната и пасторалната поезия на аркадианството, в която селските и пасторалните теми бяха изследвани и изиграха централна роля.
Научете повече за Символистична поезия.
въпрос 15
(Макензи)
Виолончело
плачете, арки
От виолончелото!
Конвулсиран
крилати мостове
Кошмар ...
Треперещи звезди ...
Самотни езера * ...
- Кормила и мачти ...
И алабастрите
От балюстрадите!
уединения самоти.
(Камило Песаня)
Проверете правилната алтернатива над текста.
а) Подчертава егоцентричния израз на влюбеното страдание, с явно романтично влияние.
б) Възстановява от лириката на трубадура по-големия кръг, паралелната структура и белите стихове.
в) Влиянието на италианския футуризъм се доказва от наличието на кратки номинални фрази и ониерична тема.
г) Величественият език, космическите метафори и изостреният песимизъм доказват стила на етажната собственост.
д) Оценяването на стилистичните ресурси, свързани с ритъма и звучността, е показател на символистичния стил.
Правилна алтернатива: д) Валоризацията на стилистичните ресурси, свързани с ритъма и звучността, е показател на символистичния стил.
Една от най-поразителните черти на символистичната поезия е музикалността на нейните поетични продукции. Това се случва чрез използването на речеви фигури, свързани със звука на думите, като асонанс, ономатопея и алитерация.
В стихотворението по-горе имаме присъствие (повторение на гласни) и алитерация (повторение на съгласни).
Научете повече за Символика: характеристики и исторически контекст
