38 สุนทรพจน์ (ทั้งหมดที่คุณต้องรู้)

ตัวเลขคำพูดคือคุณลักษณะทางภาษาที่ทำให้ภาษามีความหมายมากขึ้น ใช้ในภาษาพูดหรือภาษาเขียน คุณสมบัติเหล่านี้มีหน้าที่ในการทำให้ข้อความสร้างสรรค์และมีความหมายมากขึ้น ไม่ว่าจะโดย การใช้คำหนึ่งคำแทนคำอื่นโดยไม่คาดคิด ไม่ว่าจะโดยการสร้างประโยคที่ต่างกัน หรือโดยการใช้คำบางคำซ้ำๆ เสียง

1. คำอุปมา

คำว่า metaphor มาจากภาษากรีก แปลว่า โอน ดังนั้นเมื่อเราใช้อุปมา เราโอนชื่อจากสิ่งหนึ่งไปยังอีกสิ่งหนึ่ง

ตัวอย่างเช่น: "เขาเป็นสิงโต" เมื่อเราพูดเช่นนี้ เราจะถ่ายทอดคำว่า "สิงโต" และทุกอย่างที่มันแสดงถึงความหมายอื่น ส่งเสริมการเปรียบเทียบระหว่าง "สิงโต" กับหัวเรื่อง "เขา" บางอย่างเช่น "เขาแข็งแกร่งเหมือนสิงโต" หรือ "เขากล้าหาญเหมือนสิงโต"

แต่เราต้องไม่สับสนระหว่างอุปมากับการเปรียบเทียบ ในคำอุปมาไม่มีคำเชื่อม "อย่างไร" ที่อธิบายการเปรียบเทียบระหว่างคำสองคำนี้ การเปรียบเทียบเป็นนัย กระบวนการสร้างอุปมาอุปมัยประกอบด้วยการระบุความคล้ายคลึงในสิ่งที่แตกต่าง

ตัวอย่าง:

“ความรักคือไฟที่แผดเผาโดยไม่มีใครเห็น
มันเป็นบาดแผลที่ทำให้คุณเจ็บปวดและคุณไม่รู้สึกถึงมัน
มันคือความไม่พอใจ
มันเป็นความเจ็บปวดที่ประหลาดโดยไม่เจ็บ”
(หลุยส์ วาซ เดอ กาโมเอส)

"ความคิดถึงนั้นเป็นความพ่ายแพ้ของการคลอดบุตร
คิดถึงการจัดห้อง
จากพระโอรสที่สิ้นพระชนม์ไปแล้ว”
(ชิโก บูอาร์ค)

“กลอนของฉันคือเลือด
ความใคร่ที่แผดเผา...
ความโศกเศร้ากระจัดกระจาย... ความคิดถึงไร้สาระ...
มันเจ็บในเส้นเลือดของฉัน ขมและร้อน
มันตกลงมา ทีละหยด จากใจ”
(มานูเอล บันเดรา)

ดูข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ คำอุปมา และเรียนรู้เพิ่มเติม ตัวอย่างอุปมา.

2. การเปรียบเทียบ (คล้ายคลึงกัน)

เช่นเดียวกับอุปมา การเปรียบเทียบทำให้สองสิ่งที่ต่างกันเข้ามาใกล้กันมากขึ้น อย่างไรก็ตาม คราวนี้มีการใช้คำเชื่อมเพื่อเน้นด้านที่คล้ายกันระหว่างคำหรือนิพจน์ที่เปรียบเทียบ

ตัวเชื่อมที่ใช้สร้างการเปรียบเทียบนั้นมีความหลากหลาย เช่น ชอบ ชอบ ชอบ เป็นต้น

ตัวอย่าง:

"ความรักก็เหมือนสายสัมพันธ์อันยิ่งใหญ่
หนึ่งก้าวสู่กับดัก
หมาป่าวิ่งเป็นวงกลม
เพื่อเลี้ยงฝูง”
(จาวัน)

“ฉันทำโองการเหมือนมีคนร้องไห้
จากความผิดหวัง... แห่งความสิ้นหวัง...”
(มานูเอล บันเดรา)

“วันนี้วันเสาร์ พรุ่งนี้วันอาทิตย์
ชีวิตมาในคลื่นเหมือนทะเล"
(วินิซิอุส เดอ โมเรส)

ดูข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ การเปรียบเทียบ.

3. ประชด

ประชดเป็นความคิดที่ประกอบด้วยการพูดตรงข้ามกับสิ่งที่คิด การประชดประชัน ซึ่งถือได้ว่าเป็นการจำลองชนิดหนึ่ง สามารถทำได้โดยมีจุดประสงค์เพื่อเยาะเย้ยหรือวิพากษ์วิจารณ์ การประชดประชันรุนแรงซึ่งดูหมิ่นหรือดูหมิ่นบุคคลอื่นเรียกว่า การเสียดสี.

ตัวอย่าง:

คนนั้นจริงใจมาก...

ฉันไม่รู้อะไรเลยจริงๆ ฉันไม่เคยเรียนในชีวิตของฉัน ฉันไม่รู้ คนฉลาดที่นี่คือคุณ

น่ารักมากใช่มั้ย

มาถึงก่อนเวลาใช่มั้ย?

ดูข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ ประชด.

4. ตรงกันข้าม

สิ่งที่ตรงกันข้ามคือการตรงกันข้ามของความคิด ความแตกต่างของคำที่ตรงกันข้าม คู่ตรงข้ามมักจะอยู่ในคลาสคำเดียวกัน

ตัวอย่าง:

"ฉันพูดถึงความรักของชีวิต
คุณกลัวความตาย
ฉันพูดถึงพลังแห่งโอกาส
และคุณโชคร้ายหรือโชคดี
ฉันเดินอยู่ในเขาวงกต
และคุณอยู่บนถนนเส้นตรง
ฉันโทรหาคุณที่งานปาร์ตี้
แต่คุณต้องการบรรลุเป้าหมายของคุณ"
(เปาลินโญ่ มอสก้า)

"อยากได้ปืนที่ไหนก็พี่ต้นมะพร้าว
และคุณต้องการเงินที่ไหน ฉันหลงใหล
คุณต้องการพักผ่อนที่ไหน ฉันปรารถนา
และที่ที่ฉันปรารถนา เธอไม่ต้องการ
และเมื่อไม่ต้องการสิ่งใด ก็ขาดสิ่งใด lack
และที่ที่เธอโบยบินสูง ฉันคือดิน
และที่ที่คุณเหยียบพื้น จิตวิญญาณของฉันก็กระโจน
และได้รับอิสระในความเวิ้งว้าง"
(คาเอตาโน เวโลโซ)

ดูข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับ สิ่งที่ตรงกันข้าม.

5. อติพจน์

อติพจน์คือคำหรือสำนวนที่ใช้โดยมีจุดประสงค์เพื่อเน้นความคิดหรือความรู้สึกผ่านการพูดเกินจริง เป็นทรัพยากรที่ใช้ในวาทศาสตร์ในวรรณคดี แต่ยังเป็นภาษาในชีวิตประจำวัน

คุณรู้จักคนที่พูดว่า "ฉันต้องใช้เวลาหลายล้านปีกว่าจะกลับบ้านในวันนี้" หรือไม่? บุคคลนี้ใช้อติพจน์เพื่อเน้นข้อมูลที่การเดินทางกลับบ้านใช้เวลานาน

ตัวอย่าง:

ฉันร้องไห้น้ำตาไหล

ฉันเหนื่อยแทบตาย

ฉันบอกคุณพันครั้งแล้ว: ฉันไม่ไป

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ อติพจน์.

6. บุคลาธิษฐาน (prosopopeia)

Prosopopeia เป็นที่มาของคุณสมบัติ ความคิด หรือทัศนคติของมนุษย์ต่อสิ่งของ สิ่งไม่มีชีวิต (เช่น พืช หิน ดวงดาว) หรือสัตว์ที่ไม่มีเหตุผล (เช่น สุนัข แมว ปลา) นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่จะแสดงความรู้สึก (เช่นความหลงใหลและความเศร้า) หรือค่านิยม (เช่นเสรีภาพและความยุติธรรม)

ตัวอย่าง:

“น้ำไม่หยุดร้องไห้” (มานูเอล บันเดรา)

“ชิ้นส่วนแห่งชีวิตที่เกาะติดกันก่อตัวเป็นถ้วยแปลก ๆ
ไม่ได้ใช้
เธอสอดแนมเราจากตู้ข้าง”
(คาร์ลอส ดรัมมอนด์ เดอ อันเดรด)

“พระจันทร์เปรียบเสมือนเจ้าของซ่อง
ขอให้ดาวเย็นแต่ละดวงเช่าเรืองแสง"
(โจเอา บอสโก, อัลดีร์ บล็องก์)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ บุคลาธิษฐานหรือ prosopopeia.

7. ซินเนสทีเซีย

Synesthesia เป็นส่วนผสมหรือการรวมกันของความรู้สึกที่เกิดขึ้นในอวัยวะรับความรู้สึกต่างๆ กล่าวอีกนัยหนึ่ง: มันเกี่ยวกับการข้ามความรู้สึกที่ในภาษาธรรมดาไม่สามารถผสมกันได้

มันเป็นทรัพยากรที่ใช้มากในบทกวี การอธิบายเสียงที่ชัดเจนและเสียงที่แห้งเป็นตัวอย่างของการสังเคราะห์เสียง

ตัวอย่าง:

"A สีดำ, E สีขาว, I สีแดง, U สีเขียว, O blue, สระ
ฉันจะยังคงไขความลึกลับที่ซ่อนเร้นของมัน"
(อาเธอร์ ริมโบด)

"สวรรค์เข้ามาหาเธอจนเธอแจ้ง สัมผัสสีฟ้าโอบกอดเธอ เหมือนสามีที่ทิ้งกลิ่นหอมและความสุขยามบ่ายไว้ให้คุณ" (กาเบรียล มิโร)

“จะมี ความเงียบสีเขียว
ทำจากกีต้าร์ที่พังทั้งหมด"
(เจอราโด ดิเอโก้)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ synesthesia.

8. คำพ้องความหมาย

คำพ้องความหมายเป็นตัวเลขเชิงความหมายที่เราใช้คำหนึ่งคำแทนคำอื่น ซึ่งแตกต่างจากคำอุปมาซึ่งอิงจากการเปรียบเทียบ พื้นฐานของคำพ้องความหมายคือความสัมพันธ์ของความต่อเนื่องกัน (ความใกล้เคียง) ระหว่างคำที่ใช้ ดังนั้นเพื่อให้คำพ้องความหมายมีอยู่จะต้องมีความสัมพันธ์ของความหมายระหว่างคำศัพท์

การแลกเปลี่ยนคำหนึ่งกับอีกคำหนึ่งนี้สามารถเกิดขึ้นได้หลายวิธี ตัวอย่างเช่น: สถานที่สำหรับผู้อยู่อาศัย, ผลกระทบของสาเหตุ, ส่วนหนึ่งของทั้งหมด, สายพันธุ์สำหรับบุคคล, ผู้เขียนสำหรับงาน ฯลฯ

ตัวอย่าง:

"ฉันมี ทองฉันมี วัวฉันมี ฟาร์ม.
วันนี้ฉันเป็นข้าราชการ”
(คาร์ลอส ดรัมมอนด์ เดอ อันเดรด)

ในกรณีนี้ "ทอง" "ปศุสัตว์" และ "ฟาร์ม" กำลังเข้ามาแทนที่คำว่า "ความมั่งคั่ง" หรือ "อำนาจทางเศรษฐกิจ")

ฉันหาเลี้ยงชีพด้วย เหงื่อออกมาก. (ในกรณีนี้ เอฟเฟกต์ “เหงื่อ” แทนที่สาเหตุ “งาน)

อ่าน Camões ก่อนนอน. (เปลี่ยนงานโดยผู้เขียน)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ คำพ้องความหมาย.

9. Antonomasia

Antonomasia เช่นเดียวกับคำพ้องความหมายและคำอุปมา ดำเนินการแทนที่ระหว่างคำ แต่ในกรณีของ antonomasia ชื่อที่ถูกต้องจะถูกแทนที่ด้วยคำที่จดจำได้ง่ายหรือการกำหนดลักษณะของชื่อนั้น

ตัวอย่าง:

โอ กวีประจำหมู่บ้าน เขาแต่งกลอนไพเราะที่สุดในเพลงของเรา (“Poeta da Vila” แทนที่ Noel Rosa)

โอ ราชาร็อค จะไม่มีวันตาย! ("คิงออฟร็อค" หมายถึงเอลวิส เพรสลีย์)

Antonomasia ยังเกิดขึ้นเมื่อสิ่งที่ตรงกันข้ามเกิดขึ้น: การแทนที่ชื่อสามัญสำหรับชื่อที่เหมาะสม

ตัวอย่าง:

มาแล้วของเรา ชิโก บูอาร์เก้! (ชื่อของใครบางคนถูกแทนที่ด้วยชื่อของนักดนตรีที่มีชื่อเสียง)

นั่นคือหนึ่ง ดอนฮวน. (ผู้พิชิตถูกกำหนดโดยชื่อของตัวละครที่แสดงถึงคุณภาพนั้น)

10. Periphrasis

ในกรณีของการเปลี่ยนประโยค คำจะถูกแทนที่ด้วยชุดคำ (นิพจน์หรือวลี) ที่อธิบายคำนั้น โดยสื่อถึงแนวคิดเดียวกัน ลักษณะสำคัญของประโยคนี้คือการใช้ข้อความที่ยาวกว่าแทนข้อความในระยะสั้น

ตัวอย่าง:

นักล่าที่ดินที่ใหญ่ที่สุดคือ ราชาแห่งสัตว์เดรัจฉาน. (“ราชาแห่งสัตว์เดรัจฉาน” แทนที่คำนาม “สิงโต”)

โอ ทองดำ มีมากมายในบราซิล (“ทองคำดำ” แทนที่ “น้ำมัน”)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ periphrasis.

11. catachresis

Catachresis มักถูกเรียกว่าอุปมาที่มีคุณค่าเพียงเล็กน้อย อันที่จริง Catachresis เป็นแหล่งข้อมูลภาษาที่มีประโยชน์มากสำหรับการอ้างอิงถึงสิ่งที่ไม่มีชื่อเฉพาะ

จะเรียกวัตถุที่รองรับท็อปโต๊ะได้อย่างไร? คำว่า "ขา" ถูกยืมมาซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของร่างกายมนุษย์เพื่อตั้งชื่อส่วนหนึ่งของโต๊ะ เช่นเดียวกับ "ที่จับถ้วย" หรือ "ขาเก้าอี้"

ตัวอย่าง:

พวงหรีดสับปะรด.

น่อง.

แขนโซฟา.

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ catachresis.

12. ชาดก

ชาดกเป็นอุปมาแบบขยาย จำไว้ว่าอุปมาเกิดขึ้นผ่านการแทนที่เทอม ในทางกลับกัน อุปมานิทัศน์ประกอบด้วยข้อความ (หรือข้อความที่ตัดตอนมา) ที่พูดถึงสิ่งหนึ่งผ่านการเป็นตัวแทนของอีกสิ่งหนึ่ง มันเหมือนกับว่าข้อความทั้งหมดเป็นอุปมาที่ดี

ตัวอย่างคลาสสิกคือ ตำนานถ้ำโดยปราชญ์เพลโต เป็นข้อความบรรยายที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ของคนที่รู้ว่าเงาที่พวกเขาเห็นบนผนังถ้ำเป็นความจริงเพียงอย่างเดียว

มีความหมายที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังองค์ประกอบที่แสดง ตัวอย่างเช่น ในตำนานของเพลโต เงา ถ้ำ และแสง เป็นสัญลักษณ์ของแนวคิดทางปรัชญาพื้นฐาน

อ่านเพิ่มเติมเกี่ยวกับ ตำนานถ้ำ.

13. ความคลุมเครือ

ประโยคคลุมเครือคือประโยคที่มีความหมายสองนัย เป็นการเสพติดภาษาเมื่อใช้โดยไม่ได้ตั้งใจ ดังนั้น จึงมีความคลุมเครือในประโยคนี้: “โครินเธียนส์ชนะพัลไมรัส” สรุปใครชนะ?

อย่างไรก็ตาม ในหลายกรณี ความคลุมเครือสามารถแก้ไขได้โดยการวิเคราะห์บริบทที่ใช้วลีนั้น ในตัวอย่างด้านบน การอ่านข่าวช่วยให้เราเข้าใจว่าทีมใดชนะเกม

อย่างไรก็ตาม สามารถใช้ความคลุมเครือให้เกิดประโยชน์ได้ เราสามารถแสดงออกและสร้างสรรค์ได้มากขึ้นด้วยความหมายสองประการ ผู้โฆษณาทำได้ดีมาก

ตัวอย่าง:

"คุณ เดิน ยากที่จะพบรักแท้ของคุณ ถึงเวลาขอบคุณเท้าของคุณแล้วไม่ใช่หรือ”
(โฆษณาของ Havaianas).

ในตัวอย่างนี้ กริยา "เดิน" มีความหมายสองนัย: "เดิน" ในแง่ของ "ไปตาม" "ค้นหา" หรือ "เดิน"

“ออเรลิโอ ก้นดี"
(โฆษณาพจนานุกรมออเรลิโอ).

สังเกตว่านิพจน์ "ดีเหมือนลา" เปิดขึ้นเพื่อตีความสองครั้งได้อย่างไร เอฟเฟกต์ค่อนข้างน่าสนใจ

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ ความคลุมเครือ.

14. พาดพิง

การพาดพิงคือการอ้างอิงถึงข้อความ บุคคล หรือเหตุการณ์ การอ้างอิงนี้สามารถให้โดยชัดแจ้งหรือโดยปริยาย การพาดพิงเป็นเรื่องปกติในโรงภาพยนตร์ ตัวอย่างเช่น ภาพยนตร์ที่อ้างอิงถึงบางฉากจากภาพยนตร์คลาสสิก ในวรรณคดี คุณลักษณะนี้ก็ค่อนข้างธรรมดาเช่นกัน

ตัวอย่าง:

ความหลงใหลระหว่างพวกเขาแข็งแกร่งพอ ๆ กับ คนรักเวโรน่า. (เพื่ออธิบายความหลงใหลระหว่างสองคู่รัก อ้างอิงถึงความคลาสสิค โรมิโอกับจูเลียต, จาก ว. เช็คสเปียร์)

João หลงใหลในตัวเขามาก กังหันลม ที่บางครั้งเรารู้สึกว่าเรากำลังใช้ชีวิตในอีกโลกหนึ่ง (พาดพิงถึงนวนิยาย ดอนกิโฆเต้โดย มิเกล เดอ เซร์บันเตส)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ พาดพิง.

15. Oxymoron (ความขัดแย้ง)

Oxymoron เป็นการประมาณของข้อความที่ขัดแย้ง (paradox) มันคือการเชื่อมโยงของเงื่อนไขที่ไม่รวมกัน มันเป็นความขัดแย้งที่รุนแรง ส่งผลให้เกิดบางสิ่งที่ขัดกับตรรกะและฟังดูไร้สาระหรือถึงกับไม่ใช่เรื่องจริง กวีชาวโปรตุเกส Fernando Pessoa ได้สำรวจแหล่งข้อมูลนี้ในบทกวีหลายบท

ตัวอย่าง:

“ฉันพอจะไม่มีอะไรแล้ว”
(เฟอร์นันโด เปสโซ)

“ฉันไม่เห็น แต่ฉันเห็น / ฉันไม่ได้ยิน แต่ฉันได้ยิน / ว่าฉันไม่ได้ฝัน แต่ฉันฝัน / ว่าไม่ใช่ฉัน แต่เป็นคนอื่น…”
(เฟอร์นันโด เปสโซ)

“ฉันรู้ดีว่าความตายซึ่งก็คือทุกสิ่งนั้นไม่มีความหมาย”
(เฟอร์นันโด เปสโซ)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ ออกซีโมรอน.

16. การสละสลวย

คำสละสลวยเป็นการแทนที่คำหรือสำนวนที่ถือว่าไม่สุภาพหรือหยาบคายสำหรับคำที่อ่อนโยนกว่า วรรณยุกต์ในภาษากรีกหมายถึง "พูดได้ดี"

คำสละสลวยถูกใช้บ่อยมากในภาษาในชีวิตประจำวัน ตัวอย่างเช่น เมื่อเราไม่ต้องการวิพากษ์วิจารณ์การแสดงของใครบางคนอย่างรุนแรงเกินไป เราจะพูดว่า “มันสมเหตุสมผล” หรือ “มันไม่ได้แย่ขนาดนั้น” แทนที่จะพูดว่า "พระองค์สิ้นพระชนม์" เราสามารถหันไปใช้คำสละสลวย "จากนี้ไปดีกว่า"

ตัวอย่าง:

เด็กคนนั้นค่อนข้างยาก (อันที่จริงเด็กซนมาก).

คุณไม่ได้มีการแสดงที่มีความสุขมาก (ผลงานจริงๆแล้วแย่หรือหดหู่).

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ การสละสลวย แล้วพบกัน ตัวอย่างเพิ่มเติม.

17. dysphemism

มันตรงกันข้ามกับคำสละสลวย กล่าวอีกนัยหนึ่ง: แทนที่จะลดทอนข้อความ ใช้คำที่นุ่มนวลกว่า ใช้คำที่ก้าวร้าวและหยาบคายมากขึ้น Dysphemism เน้นย้ำถึงลักษณะเชิงลบของข้อความ

ในสมัยโบราณชาวกรีกใช้คำว่า dysphemia เพื่ออ้างถึงคำที่ไม่ดีหรือชี้ให้เห็นถึงความหายนะ

ตัวอย่าง:

เด็กคนนี้เป็นศัตรูพืช

เอาอุ้งเท้าของคุณออกจากฉัน!

18. การไล่สี

การไล่สีเป็นภาพพจน์ที่ประกอบด้วยการแจกแจงองค์ประกอบในลักษณะที่เพิ่มขึ้นหรือลดลง เมื่อมันเกิดขึ้นในทางใดทางหนึ่ง ลัคนา, การไล่ระดับจะเคลื่อนไปสู่จุดสูงสุด (ไคลแม็กซ์) เมื่อไหร่ ลง, กล่าวถึง anticlimax

การไล่สีสามารถใช้ได้ทั้งในข้อความบรรยายและในข้อความเรียงความ ความคิดมักจะเป็นห่วงโซ่ของความคิด การกระทำ หรือข้อมูลที่เข้มข้นขึ้นหรือรุนแรงน้อยลง

ตัวอย่างการไล่ระดับจากน้อยไปมาก:

"เดิน วิ่ง บิน ที่ซึ่งเกียรติยศเรียกคุณ" (Nicolas Boileau)

"อหิวาตกโรคไม่ได้ผล ความอัปยศอดสูจนน้ำตาไหล ถึงกระนั้นผู้หญิงคนนี้ก็ไม่ขาดความอยากที่จะบีบคอโซเฟีย เหยียบย่ำเธอ ฉีกจากเธอ หัวใจของเธอเป็นชิ้น ๆ พูดต่อหน้าเธอถึงชื่อหยาบคายที่เธออ้างว่าเป็นสามีของเธอ…” (Machado de อัสซีซี)

ตัวอย่างของการดาวน์เกรด:

“โอ้ อย่ารอช้า ที่วัยชราที่สุกงอม
กลายเป็นดอกไม้ความงามนี้
บนโลก ในเถ้าถ่าน ในฝุ่นผง เศษขยะ ไม่มีอะไรเลย”
(เกรกอรีแห่งมาทอส)

"ลมหายใจ เงา ไม่มีอะไร ทุกอย่างทำให้เขามีไข้" (La Fontaine)

19. อะพอสทรอฟี

อะพอสทรอฟีคือการเรียกใครสักคน จริงหรือในจินตนาการ มีชีวิตหรือตาย ในระหว่างการพูด บุคคลที่เรียกว่านี้สามารถเป็นผู้อ่านเอง ในบางกรณี เอนทิตีที่เรียกคือเทพเจ้า บุคลิกภาพที่เสียชีวิต องค์ประกอบของธรรมชาติหรือบ้านเกิด

ตัวอย่าง:

“o ทะเลเค็ม, เกลือของคุณเท่าไหร่
พวกเขาคือน้ำตาจากโปรตุเกส!”
(เฟอร์นันโด เปสโซ)

"แต่แล้ว พระองค์ท่านสิ่งที่คุณต้องการและสั่งทำสิ่งที่คุณได้รับ”
(บิดาอันโตนิโอ วิเอร่า)

20. วงรี

วงรีคือรูปแบบไวยากรณ์ที่ประกอบด้วยการละเว้นคำอย่างน้อยหนึ่งคำที่บอกเป็นนัยอยู่แล้วภายในประโยค ดังนั้นวงรีแม้จะทำให้ประโยคกระชับขึ้น แต่ก็ไม่ได้เปลี่ยนความหมายของมัน

ตัวอย่าง:

"ถึงผู้ชนะ มันฝรั่ง"
(มาชาโด เดอ แอสซิส)

ในวลีคลาสสิกนี้จากนวนิยาย Quincas Borba, Machado de Assis ละเว้นกริยาซึ่งสามารถเป็น “remain” หรือ “stay” การละเว้นนี้ไม่ได้ขัดขวางความเข้าใจในความหมายของประโยค เนื่องจากเข้าใจกริยาแล้ว

"ฉันมาถึงแล้ว คุณอยู่ที่นี่."
(โอลาฟ บีลัค).

ในตัวอย่างนี้ หัวเรื่องของสองอนุประโยคจะถูกละไว้

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ วงรี.

21. ซุกมา

zeugma นั้นคล้ายกับวงรีมาก นี่ก็เป็นการละเว้นคำบางคำจากประโยคด้วย ความแตกต่างในกรณีของ zeugma คือคำที่ละเว้นถูกกล่าวถึงก่อนหน้านี้

ตัวอย่าง:

ฉันชอบกินผลไม้ เธอช็อคโกแลต (เครื่องหมายจุลภาคหมายถึงการละเว้นคำว่า "ชอบกิน")

เธอตื่นเต้นมากเมื่อได้ไปสวนสาธารณะและน้องชายของเธอเองก็เช่นกัน (ในกรณีนี้ สิ่งที่ละเว้นคือ “ตื่นเต้นมาก”)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ ซุกมา.

22. ซิเลปซิส

Silepsis หรือเรียกอีกอย่างว่า ข้อตกลงทางอุดมการณ์, เป็นรูปของวากยสัมพันธ์ที่ประกอบด้วยความสัมพันธ์ขององค์ประกอบกับบางสิ่งโดยปริยายในประโยค

เมื่อเราพูดว่า “ฉันชอบคนพวกนี้ ทุกคนใจดีกับฉันมาก" คำกริยา "เคย" และคำคุณศัพท์ "เห็นอกเห็นใจ" ไม่เห็นด้วยกับ "พนักงาน" แต่กับคนที่สร้าง "พนักงาน" นี้ เรื่องพหูพจน์มีความหมายโดยนัย

Silepsis ทำงานผ่านการเบี่ยงเบนของข้อตกลงกับมูลค่าโวหาร โรคซิเลปซิสมีสามประเภท: จาก จำนวน บุคคล และเพศ.

ตัวอย่าง:

เบอร์ Silepsis: สวัสดีตอนเช้าชั้นเรียน ยินดีต้อนรับทุกคน (“คลาส” เป็นเอกพจน์ "ยินดีต้อนรับทุกคน" ในพหูพจน์)

บุคคล Silepsis: มนุษย์จำเป็นต้องรักษาโลกของเรา (“มนุษย์” เป็นพหูพจน์บุรุษที่ 3 “เราต้องการ” ในพหูพจน์บุรุษที่ 1))

เพศ Silepsis: ฯพณฯ ของคุณไม่ยุติธรรม (“ฯพณฯ ของคุณ” เป็นผู้หญิง “ไม่ยุติธรรม” ผู้ชาย)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ โรคลมชัก.

23. ไฮเปอร์เบต (ผกผัน)

Hyperbato คือการเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงในลำดับโดยตรงของเงื่อนไขภายในประโยค ไฮเปอร์บาตอนในภาษากรีกหมายถึง "ผกผัน", "ขนย้าย"

หากต้องการทราบว่าไฮเปอร์บาโตคืออะไร ก่อนอื่นเราต้องรู้ว่าลำดับประโยคโดยตรงหรือโดยธรรมชาติคืออะไร ประโยคที่เรียงลำดับโดยตรงจะถูกจัดเรียงดังนี้: ประธานภาคแสดงและส่วนประกอบ ไฮเปอร์เบตจะเป็นความระส่ำระสายของคำสั่งโดยตรงนี้อย่างแม่นยำ

ตัวอย่าง:

“คำพูดก็เหมือนคริสตัล”
(ยูจีนิโอ เดอ อันดราเด้)

ประโยคนี้จะมีลักษณะดังนี้: "คำพูดเหมือนคริสตัล" อย่างไรก็ตาม เพื่อให้เป็นไปตามจุดประสงค์ของจังหวะ กวีชาวโปรตุเกสต้องการเปลี่ยนลำดับของประโยคโดยตรง

"ในเงามืดที่น่าเศร้าความงามตาย"
(เกรกอรีแห่งมาทอส)

24. อนาสโตรฟี

รูปแบบของไวยากรณ์อนาสโตรฟีนั้นคล้ายกับไฮเปอร์บาโตมาก อนาสโตรฟียังทำงานโดยเปลี่ยนลำดับของคำตามธรรมชาติภายในประโยค แต่ในทางที่แรงกว่า ตัวอย่างคลาสสิกของอนาสโตรฟีคือบรรทัดแรกของเพลงชาติ

ถ้าจุดเริ่มต้นของ เพลงชาติ หากเขียนเรียงตามลำดับก็จะมีลักษณะดังนี้: “ฝั่งที่เงียบสงบของ Ipiranga ได้ยินเสียงโห่ร้องดังก้องของวีรบุรุษ” อย่างไรก็ตาม ในขณะที่ Joaquim Osório Duque-Estrada ใช้รูปแบบของไวยากรณ์อนาสโตรฟี มันเป็นเช่นนี้: "พวกเขาได้ยินจาก Ipiranga ชายฝั่งที่เงียบสงบของวีรบุรุษที่ร้องก้อง"

อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่เพียงอนาสโตรฟีของเพลงชาติเท่านั้น

ตัวอย่าง:

"ยิ่งกว่าแผ่นดินที่สว่างไสว
ทุ่งนาแสนงามของเธอมีดอกไม้มากมาย"
(วากิม โอโซริโอ ดูเก้-เอสตราด้า)

“ข่าวลือว่าที่ว่าง ที่สิ้นสุด มันเกิด...
มากกว่าจุดจบ ความตายคือความเกิด...
จากการตายจำนวนมาก ชีวิตถูกสร้างขึ้น...
ความฝันของทุกสิ่ง: เปิดหน้ารับลม!”
(โฮเซ่ เฟร์นาเดส เฟฟ)

25. polysyndeton

รูปแบบของวากยสัมพันธ์นี้ประกอบด้วยการใช้คำสันธานซ้ำๆ เช่น “และ” “หรือ” และ “หรือ” Syndetus หมายถึง การรวมกันอย่างแม่นยำ คำนำหน้าโพลีหมายถึงจำนวนครั้งที่มีการใช้คำเชื่อมนี้

การร่วมทำหน้าที่ เหนือสิ่งอื่นใด เพื่อเชื่อมโยงการอธิษฐานที่ประสานกันภายในช่วงเวลาเดียวกัน สิ่งเหล่านี้เรียกว่าคำสั่งประสานงานแบบซินเดกติก

ตัวอย่าง:

"จากวัดในความอดทน และ ในที่เงียบสงัด
มันได้ผล และ หัวชนฝา, และ มะนาว, และ ทนทุกข์ทรมาน และ ของคุณ!"
(โอลาฟ บีลัค)

“ส่วนที่ตกแก่ข้าพเจ้านั้นอ่อนน้อมถ่อมตน แย่ยิ่งกว่านั้น ไม่มีเลย นอร์ ความรุ่งโรจน์, นอร์ รัก นอร์ ความศักดิ์สิทธิ์ นอร์ วีรกรรม"
(อ็อตโต ลาร่า เรเซนเด)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ polysyndeton.

26. Asyndeton

ถ้าโพลีซินเดตันเป็นส่วนเกินของคอนเนกทีฟ อะซินเดตันก็คือการขาดของพวกมัน คำนำหน้า "a" หมายถึงการปฏิเสธ ดังนั้น asyndeton จึงมีลักษณะของการมีอยู่ของอนุประโยคที่ไม่มีคำสันธาน

ตัวอย่าง:

“ฉันมา ฉันเห็น ฉันชนะ”
(วลีที่มาจากจูเลียส ซีซาร์)

“ฉันทำปากกาตก โมเสสพับหนังสือพิมพ์ ปิเมนเทลกัดเล็บของเขา”
(กราซิเลียโน่ รามอส)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ asyndeton.

27. อะนาโฟรา

Anaphora คือการทำซ้ำคำหรือชุดคำเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของประโยคหรือข้อ ตัวอย่างคลาสสิกของการเกิดขึ้นของอะนาโฟราในเพลงยอดนิยมของเราคือการใช้กริยา “é” ซ้ำๆ ในเพลง “Águas de Março” โดยทอม โจบิม

ตัวอย่าง:

“É ติดมันเป็นหิน é สุดทาง
É เศษตอไม้ é อยู่คนเดียว
É เศษแก้ว, é ชีวิต, é ดวงอาทิตย์
É กลางคืนคือความตาย é สวัสดี co, é ตะขอ
É ฟิลด์เปโรบา, é ปมไม้
Caingá, โคมไฟ, é มาตินตา เปเรยร่า
É ไม้ลม การล่มสลายของหน้าผา
É ความลึกลับลึก, é ต้องการหรือไม่"
(ทอม โจบิม)

“ฉัน แสงดาว
ฉัน สีของแสงจันทร์
ฉัน สิ่งต่าง ๆ ของชีวิต
ฉัน กลัวความรัก"
(ราอูล เซซาส, เปาโล โคเอลโญ)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ อะนาโฟรา.

28. อนาโคลูโต

Anacoluto เป็นการหยุดชะงักของประโยค จึงนิยมเรียกกันว่า “ประโยคขาด” ในภาษาพูด เรามักใช้อนาโคลัทตอนโดยไม่รู้ตัว เนื่องจากเป็นความผิดปกติทางวากยสัมพันธ์ อนาโคลัทตอนจึงถือเป็นการกำกับดูแลภาษา

ดังนั้นเมื่อเราพูดว่า "เขา ฉันไม่รู้ว่าเขาคิดอะไรอยู่" เราก็เลยมองข้ามไป คำสรรพนาม "เขา" ซึ่งประกาศตัวเองเป็นประธานในตอนต้นของยุคนั้นไม่มีภาคแสดง ประโยคถูกขัดจังหวะในตอนเริ่มต้น ทำให้เกิดการอธิษฐานใหม่

แต่เมื่อใช้อนาโคลัตตอนโดยเจตนา อาจมีเอฟเฟกต์ที่น่าสนใจกับข้อความ มีการสำรวจในลักษณะที่แสดงออกในวรรณคดีไม่ว่าจะเป็นกวีนิพนธ์หรือร้อยแก้ว

ตัวอย่าง:

"วันนี้น้ำเหลืองนูน อาการเวียนศีรษะฮีเลียม - โบราณ"
(เฮอร์เบอร์โต เฮลเดอร์)

“นาฬิกาติดผนัง ฉันเคยชินกับมัน แต่เธอต้องการนาฬิกามากกว่าฉัน”
(รูเบน บราก้า)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ อนาคอลัทตัน.

29. Chiasmus

ทรัพยากรที่ใช้เป็นหลักในกวีนิพนธ์ chiasmus ประกอบด้วยการข้ามเงื่อนไขในกลุ่มคู่ขนาน ในภาษากรีก chiasmus หมายถึง "นิสัยบนไม้กางเขน"

ในพระธรรมสองข้อนี้ ข้อความโดย Fernando Pessoa มีการเกิด chiasmus:

“พรเหมือนดาบ
ดาบเป็นพร!”

สังเกตว่าพระธรรมสองข้อนี้สะท้อนอย่างไร ภาคที่ 1 ของข้อที่ 1 “พร” ปรากฏอยู่ในตำแหน่งที่ 2 ในข้อที่ 2 เทอมที่ 2 ของข้อที่ 1 “ดาบ” ปรากฏอยู่ในตำแหน่งแรกของข้อที่ 2

ตัวอย่าง:

เธอกำลังมีความสุข เธอมีความสุขที่ได้ไป

ฉันเป็นแบบนี้ ฉันก็เช่นกัน

30. Pleonasm

Pleonasm คือการใช้คำมากเกินไป ทำให้เกิดความซ้ำซ้อนในการพูด โดยทั่วไปถือว่าเป็นการเสพติดภาษา เช่น สิ่งที่ควรหลีกเลี่ยง

ในภาษาในชีวิตประจำวัน บางทีด้วยความตั้งใจที่จะเน้นความคิดบางอย่าง เราใช้คำพ้องเสียงกับบางอย่าง ความถี่: "เข้า", "ออกไป", "ฉันเห็นกับตา", "ไม่กี่ปีที่ผ่านมา", "เผชิญหน้า" ข้างหน้า” เป็นต้น

แต่ถ้าใช้เสียงฟุ่มเฟือยอาจส่งผลที่น่าสนใจต่อข้อความได้ มาดูตัวอย่างกัน

ตัวอย่าง:

"และ หัวเราะเสียงหัวเราะของฉัน และ น้ำตาฉันไหล”
(วินิซิอุส เดอ โมเรส)

“ฝนตกเป็นฝนที่เศร้า ของการลาออก”
(มานูเอล บันเดรา)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ fullnasm.

31. สร้างคำ

สร้างคำคือความพยายามที่จะเลียนแบบเสียงในโลกแห่งความเป็นจริงด้วยคำพูด ตัวอย่างที่ชัดเจนมากของเรื่องนี้คือคำว่า ticking ซึ่งเลียนแบบเสียงที่เกิดจากนาฬิกา ในภาษาของหนังสือการ์ตูน การใช้คำเลียนเสียงธรรมชาติเป็นเรื่องปกติ: "whh!", "boom!", "paw!", "zzzzzz..." เป็นต้น

กริยาบางคำ เช่น meow, hum, tinkle และ hiss มีต้นกำเนิดจากคำเลียนเสียงธรรมชาติ

ตัวอย่าง:

สี่โมงเช้า ไก่ออกประเพณี co-co-ro-co.

เมื่อฉันอาบน้ำ ดิงดอง มาจากประตู

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ สร้างคำ.

32. สัมผัสอักษร

การกล่าวพาดพิงคือการกล่าวซ้ำของเสียงพยัญชนะ (กล่าวคือ เสียงที่เกิดจากพยัญชนะ) การพาดพิงถึงความรับผิดชอบในการแสดงดนตรีของบทกวีหลายบท มีเสียง bilabial (p-b), เสียดสี (fv), sibilant (s-z) เป็นต้น

เมื่อเราพูดถึงการสะกดคำ สิ่งสำคัญคือต้องไม่สับสนระหว่างเสียงกับตัวอักษร ตัวอย่างเช่น คำว่า "roast" และ "caçapa" มีเสียงฟู่และสามารถนำมารวมกันเพื่อสร้างการสะกดคำ แม้ว่าเสียงเหล่านี้จะถูกสร้างขึ้นด้วยตัวอักษรต่างกัน (ss และ ç)

ตัวอย่าง:

"ฉันคุณมโอ มมาก มอากาศ มอากาศมืดมและ"
(เซซาริโอ แวร์เด)

“พีเฮดรอน พีช่างก่ออิฐ พีเอนเซโร
กำลังพีคือรถไฟ
เช้า พียินดีต้อนรับ ต้องการ
จากคุณพีก็เช่นกัน"
(ชิโก บูอาร์ค)

“วีออนซ์ วีเอลาดาส, วีเข้าใจยาก วีออนซ์,
วีolupies ของ วีโยลอน, วีออนซ์ วีเอลาดาส,
วีagam us วีตา วีortices วีมีคารมคมคาย
ของ วีแล้ว วีผมวีที่, วีที่, วีอัลคาไนซ์”
(ครอสและซูซา)

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ สัมผัสอักษร.

33. แอสโซแนนซ์

Assonance คือการแสดงซ้ำของเสียงสระ เมื่อเสียงสระปรากฏในพยางค์ที่เน้นเสียง ผลลัพธ์ก็จะแสดงออกมาชัดเจนยิ่งขึ้น

มีเสียงสระเปิด (เช่น “clดิro", "แฟนáสติกโก้", "มágico") และเสียงสระปิด ("escยูro", "สดยูrno", "ลúกยูบรี") การรวมกันของมันสามารถสร้างเอฟเฟกต์เสียงที่น่าสนใจมากในข้อความ

มีบทกวีที่ความเชื่อมโยงปรากฏควบคู่ไปกับการพูดพาดพิงถึง ตัวอย่างนี้คือเพลง “Qualquer Coisa” โดย Caetano Veloso

ตัวอย่าง:

“บีและrro pและมันยังและผิดพลาด
พีและหล่อและเซนต์และผิดพลาด
บีและฉันขอโทษและคุณ bและผิดพลาด
พีและมันเท่านั้นและยู และrro"
(คาเอตาโน เวโลโซ)

aaguดิ อาดิr คือดิวีดิ clดิrดิ, กรุณาáซิดดิมáจิ๊กดิ...

34. Paronomasia

ประกอบด้วยการใช้คำที่มีเสียงเหมือนกัน (หรือเกือบเท่ากัน) ในประโยคเดียวกัน แต่ความหมายต่างกัน มาจากคำภาษากรีก Paranomasiaเกิดขึ้นจากคำนำหน้า สำหรับ ("ใกล้") และ onomasia ("ชื่อ").

ลองดูประโยคต่อไปนี้: ในความฝันที่ไร้สาระหายไป โปรดทราบว่าในประโยคนี้ คำว่า "ไร้สาระ" ถูกใช้โดยมีความหมายต่างกันสองความหมาย: ในกรณีแรกจะประกอบด้วยวลีที่หมายถึง "ไร้ประโยชน์"; ในกรณีที่สอง มันคือกริยา "ไร้สาระ"

ตัวอย่าง:

“ของคุณ ความโดดเด่น มันอยู่ใน ใกล้เข้ามา ไปต่างประเทศ."
(มัสโซด โมเสส)

"ที่หนึ่ง เชลย
ที่มีฉัน เชลย
เพราะในตัวเธอ มีชีวิตอยู่
ไม่ต้องการอีกต่อไป มีชีวิตอยู่"
(รถบรรทุก)

"กัลวาว เขาคิดว่า ง่ายคุณสมบัติคุณ เขาคิดว่า ยาก"
(โฆษณาของบริษัทอสังหาริมทรัพย์ที่สร้างโดยกวี Paulo Leminski)

35. เสียงขรม

เสียงขรมมาจากคำภาษากรีก kakophonyซึ่งหมายถึง "เสียงน่าเกลียด" หรือ "เสียงที่ไม่น่าพอใจ" เมื่อเราเขียนหรือพูด เสียงจากคำต่างๆ จะรวมกันเป็นเสียงใหม่ ตัวอย่างเช่น ในวลี "Touched her mouth" คำว่า "mouth" และ "her" รวมกันเป็นคำใหม่: "bitch" อาจฟังดูไม่ดีทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสถานการณ์

แม้ว่าจะถือว่าเป็นการเสพติดภาษาที่เกิดจากความประมาทในภาษา แต่ก็เป็นไปได้ที่จะใช้เสียงขรมเพื่อสร้างความหมายใหม่ภายในข้อความ เมื่อใช้อย่างจงใจ เสียงขรม หรือเสียงขรม จะเห็นเป็นอุปมาโวหาร

เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ เสียงขรม.

36. อนาดิโพลซิส

อนาดิโพลส เป็นรูปของคำพูดที่ประกอบด้วยการทำซ้ำคำสุดท้ายของกลอนหรือประโยคก่อนหน้าที่จุดเริ่มต้นของกลอนหรือประโยคถัดไป เป็นทรัพยากรที่เหนียวแน่นเนื่องจากสร้างความเชื่อมโยงระหว่างความคิด

ตัวอย่าง:

"วันนี้วันอาทิตย์
ตีนท่อ
ท่อทอง
ตี วัว
โอ วัว มีความกล้า
ตี คน
เรา อ่อนแอ
ตกบน หลุม
หลุม มันลึก
โลกสิ้นไปแล้ว”
(parlenda ในโดเมนสาธารณะ)

"ความหลวมในความรักคือ ความผิด,
ความผิด ว่าหากพระองค์เสด็จขึ้นสู่ระดับสูงสุด"
(โบเก้)

37. epanalepsis

คำพูดที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก epanalepsis ประกอบด้วยการใช้คำเดียวกันในตอนต้นและตอนท้ายของประโยคหรือข้อ

ตัวอย่าง:

ชาย เป็นหมาป่าของ ผู้ชาย.

ฉัน อะไร ฉัน.

38. หมอผี

Diacope มาจากคำภาษากรีกแปลว่า "ตัด" มีลักษณะการใช้คำเดียวกันสองครั้งโดยมีคำอยู่ตรงกลาง

ตัวอย่าง:

ชีวิตที่ดีชีวิตที่เงียบสงบ

ใบหน้ามีความสุขหัวใจมีความสุข

ประเภทของตัวเลขคำพูด

รูปภาพคำ

เรียกอีกอย่างว่ารูปภาพเชิงความหมาย รูปภาพคำทำงานกับความหมายของคำ โดยเบี่ยงเบนจากความหมายตามตัวอักษรหรือความหมายเชิงสัญลักษณ์

• คำอุปมา
• คำพ้องความหมาย
• การเปรียบเทียบ
• Antonomasia
• Periphrasis
• ซินเนสทีเซีย
• ชาดก
• catachresis
• คำอุปมา

ตัวเลขทางความคิด

ในรูปของความคิด ความหมายโดยนัยไม่ได้อยู่ที่คำพูด แต่ในแง่ของความคิด

• อติพจน์
• ประชด
• การสละสลวย
• dysphemism
• บุคลาธิษฐาน (prosopopeia)
• ตรงกันข้าม
• Oxymoron (ความขัดแย้ง)
• อะพอสทรอฟี
• การไล่สี
• พาดพิง

ตัวเลขไวยากรณ์

ตัวเลขวากยสัมพันธ์ทำหน้าที่ในแผนประโยคโดยเปลี่ยนการจัดเรียงคำตามปกติ

• วงรี
• ซุกมา
• Pleonasm
• Asyndeton
• polysyndeton
• อนาสโตรฟี
• Chiasmus
• ไฮเปอร์เบต (ผกผัน)
• ซิเลปซิส
• อนาโคลูโต
• อะนาโฟรา
• อนาดิโพลซิส
• หมอผี
• epanalepsis

ตัวเลขเสียง

ตัวเลขเสียง (หรือตัวเลขการออกเสียง) มีลักษณะโดยการสำรวจศักยภาพเสียงของคำ ตัวเลขเสียงบางตัวทำงานโดยทำซ้ำเสียงบางอย่าง

• สัมผัสอักษร
• แอสโซแนนซ์
• Paronomasia
• เสียงขรม
• สร้างคำ

ดูความหมายเหล่านี้ด้วย:

• ความหมายของตัวเลขของภาษา
• ความหมายของตัวเลขเชิงโวหาร
• ตัวอย่างตัวเลขภาษา
• บทกวีคืออะไร