อู๋ เพศโคลงสั้น ๆ กำเนิดใน กรีกโบราณ, เวลาที่ การสำแดงบทกวี ถูกนำเสนอต่อสาธารณชนด้วยวาจา รูปมุมซึ่งมาพร้อมกับเครื่องดนตรีที่เรียกว่าพิณ ปรากฏเป็นบทสวดมนต์ไปจนสิ้น วัยกลางคนช่วงเวลาที่ประเภทโคลงสั้น ๆ เริ่มมีคำที่เขียนเป็นสื่อกลางในการจัดองค์ประกอบและการแพร่กระจาย
ที่ บันทึกกระดาษ มีส่วนทำให้กวีทดลองมากขึ้นเรื่อยๆ รูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นขององค์ประกอบเช่น การใช้มิเตอร์ การสร้างคำคล้องจอง การเลือกคำศัพท์ และการจัดเรียงคำในพื้นที่กราฟิก อย่างไรก็ตาม ลักษณะเหล่านี้เพียงอย่างเดียวไม่ได้กำหนดประเภทโคลงสั้น ๆ ซึ่งมีคุณลักษณะหลักเป็น การแสดงออกของอัตวิสัย.
อ่านด้วย: มหากาพย์ – บทกวีเล่าเรื่องยาวที่เล่าถึงวีรกรรม
ลักษณะของประเภทโคลงสั้น ๆ
• ฉันโคลงสั้น ๆ
ในฐานะที่เป็นหนึ่งในลักษณะสำคัญของประเภทโคลงสั้น ๆ คือการสำแดงของอัตวิสัยนั่นคือการรวมตัวกันของแง่มุมที่เกี่ยวข้องกับการตกแต่งภายในของหัวเรื่อง ตัวตนโคลงสั้น ๆ นั้นมอบให้ เสียงที่แสดงออกในบทกวี. อย่างไรก็ตาม จำเป็นต้องใส่ใจกับความจริงที่ว่าตัวโคลงสั้น ๆ ไม่จำเป็นต้องสอดคล้องกับเสียงของกวี ท้ายที่สุด เขาสามารถทำให้เป็นจริงในบทกวีของเขาถึงตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่แตกต่างจากตัวตนในชีวประวัติของเขา
กวีชาวโปรตุเกส เฟอร์นันโด เปสโซเช่น มีชื่อเสียงในเรื่อง คำต่าง ๆ ที่เขาสร้างขึ้นซึ่งทำให้งานของเขาแสดงเสียงกวีที่แตกต่างจากบุคลิกภาพของเขา ดังนั้นจึงเป็นไปได้สำหรับกวีที่มีอัตลักษณ์ของผู้ชายในการสร้างตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่มีเอกลักษณ์ในบทกวีของเขา his หญิงหรือในทางกลับกัน เช่นเดียวกับกวีผู้ใหญ่สามารถเปล่งเสียงกวีของเด็กหรือสิ่งมีชีวิตได้ ไม่มีชีวิต นอกจากนี้ มีบทกวีที่กวีพยายามอย่างดีที่สุดเพื่อลบเครื่องหมายอัตนัยใด ๆ. ดูตัวอย่าง:
นาฬิกา
รอบชีวิตมนุษย์
มีกล่องแก้วบางกล่อง
ภายในซึ่งเช่นเดียวกับในกรง
คุณได้ยินเสียงสัตว์ร้อง
ไม่ว่าจะเป็นกรงไม่ถูกต้อง
ใกล้ชิดกับกรง
อย่างน้อยตามขนาด
และทรงเหลี่ยม
บางครั้งกรงดังกล่าว
พวกเขาแขวนอยู่บนผนัง
ครั้งอื่นๆ เป็นส่วนตัวมากขึ้น
พวกเขาไปในกระเป๋าบนข้อมือข้างหนึ่ง
แต่มันอยู่ที่ไหน: กรง
มันจะเป็นนกหรือนก:
ใจสั่นมีปีก
กระโดดที่เธอเก็บ;
และนกร้องเพลง
ไม่ใช่นกขนนก:
เพราะพวกเขาร้องเพลงออกมา
ของความต่อเนื่องดังกล่าว
เนโต, โชเอา กาบราล เด เมโล. ทำงานเต็มที่. เซาเปาโล: Ediouro, 2003.
ในบทกวีนี้โดย João Cabral de Melo Neto, มี พยายามจะลบตัวตนที่เป็นโคลงสั้นลงเนื่องจากไม่มีสัญญาณของความเป็นตัวตนตลอดโองการและบทของเขา อู๋ ความเด่นของ คำอธิบาย ของวัตถุนาฬิกาเมื่อเทียบกับกรงและกรงมีส่วนทำให้เป็นศูนย์กลางของการแสดงออกทางกวี ไม่เหลือที่ว่างสำหรับความประทับใจส่วนตัวของมนุษย์ที่จะแสดง
อย่าเพิ่งหยุด... มีมากขึ้นหลังจากโฆษณา ;)
หนูตะเภา
เมื่อฉันอายุหกขวบ
ฉันได้หนูตะเภา
มันทำให้ฉันปวดใจ
เพราะสัตว์เลี้ยงแค่อยากอยู่ใต้เตา!
ฉันพาเขาไปที่ห้องนั่งเล่น
สู่สถานที่ที่สวยงามและสะอาดที่สุด
เขาไม่ชอบ:
ฉันอยากอยู่ใต้เตา
ฉันไม่สนใจความอ่อนโยนของฉัน ...
"หนูตะเภาเป็นแฟนคนแรกของฉัน"
แฟลก, มานูเอล. บทกวีและร้อยแก้วที่สมบูรณ์. เซาเปาโล: โนวา อากีลาร์, 1977.
ในบทกวีนี้โดย มานูเอล บันเดราตัวโคลงสั้น ๆ ถูกมองว่าเป็นเสียงผู้ชายที่ระลึกถึงความรักที่เขามีต่อสัตว์เลี้ยงตัวน้อยของเขา: หนูตะเภา กริยาในคนแรกของคำพูดและ คุณ สรรพนาม “ฉัน”, “ของฉัน” และ “ของฉัน” เป็นเครื่องพิสูจน์ตัวตนเชิงโคลงสั้นที่มีการทำเครื่องหมายอย่างดี.
บทสนทนาปลา
นารามีพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ
กลมตรงกลางโต๊ะ
แทนชามผลไม้
หรือโคมไฟ
นาราชอบดู
สู่การสนทนาปลา
อีกวันก็บ่น
ของความร้อนและนรา
ไปอาบน้ำ
คลายร้อนยามเช้า
มันเป็นนิสัยที่ไม่ดี
ปลาแดงพูดว่า
นอนกับผมเปียก
ซานทานน่า, อลิซ. พับ. ริโอเดจาเนโร: 7 Letters, 2008.
ในบทกวีนี้โดย Alice Sant'Anna มี a ฉันโคลงสั้น ๆ ในบุคคลที่สามเป็นผู้บรรยายที่บรรยายแง่มุมต่างๆ ของกิจวัตรของผู้หญิงที่ชื่อนารา อู๋ ผิดปกติ มันเกิดขึ้นเมื่อเสียงกวีนี้กล่าวถึงอาณาเขตของคำพูดที่มีต่อปลา ซึ่งแสดงออกทางอัตวิสัยเมื่อวิพากษ์วิจารณ์ข้อเท็จจริงที่ว่าเจ้าของของมันนอนขณะที่ผมของเธอเปียก กวีนิพนธ์แนวนี้เองที่เป็นโคลงสั้น ๆ มันผิดไปจากความคิดดั้งเดิม traditional ได้กลายเป็นที่คงที่ในการผลิตบทกวีร่วมสมัย
• โองการ / สมาธิ
กลอน เป็นชื่อที่กำหนดให้ a การสืบเนื่องของพยางค์หรือหน่วยเสียงที่เป็นหน่วยจังหวะและไพเราะ สอดคล้องกับแนวบทกวี เอ็มetrification หรือเมตริกในทางกลับกันเป็นชื่อที่มอบให้กับ มาตราวัดบทซึ่งกำหนดไว้ ขน จำนวนพยางค์บทกวี.
เพื่อกำหนดขนาดของกลอน กลอนจะถูกแบ่งออกเป็นพยางค์กวี ขั้นตอนที่เรียกว่าการสแกน ในขั้นตอนนี้ ซึ่งแตกต่างจากการแบ่งพยางค์ทางไวยากรณ์ สระที่ไม่มีเสียงหนักจะถูกจัดกลุ่มเป็นพยางค์เดียว โดยพยางค์จะนับจนถึงพยางค์ที่เน้นเสียงสุดท้าย
ดูด้วย: Luís Vaz de Camões - ถือเป็นกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของภาษาโปรตุเกส
• บท
Stanza เป็นชื่อที่กำหนดให้ การจัดกลุ่มกลอน ในบทกวี เนื่องจากจำนวนโองการในแต่ละบทอาจแตกต่างกันไป ขึ้นอยู่กับจำนวน บทสามารถตั้งชื่อได้ดังนี้:
คู่: สองข้อ
แฝดสาม: สามข้อ
สี่หรือศาล: สี่ข้อ
ควินทิล: ห้าข้อ
Sextet หรือ sextile: หกข้อ
ที่เจ็ดหรือกรกฎาคม: เจ็ดข้อ
ที่แปด: แปดข้อ
เก้า: เก้าโองการ
จากข้างบน: สิบข้อ
• บทกวี
ชื่อตัวเอง rime ทรัพยากรทางดนตรีขึ้นอยู่กับ ความคล้ายคลึงกันของเสียงของคำที่อยู่หรือ ที่ จบหรืออยู่ในโองการ. Interpolated (ABBA) สลับ (ABAB) และคู่ (AABB) บทกวีที่แต่งขึ้นที่ส่วนท้ายของโองการ
• ภาษา
ในประเภทโคลงสั้น ๆ ภาษาที่สื่อความหมายนั่นคือเมื่อคำที่ใช้อยู่ใน your ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างในแง่ของบทกวี ดังนั้น กวีจึงมีแนวโน้มที่จะเปลี่ยนความหมายของคำที่ตกผลึกในชีวิตประจำวันเพื่อให้มีความหมายที่กว้างขึ้น ในทางกลับกันผู้อ่านเห็นตัวเองในการเคลื่อนไหวของการอ่านและ การตีความในฐานะคนที่ต้องการถอดรหัสคำที่มีอยู่ในบทกวีที่เกินความหมายเชิงสัญลักษณ์ โดยใช้บริบทที่แต่ละคำปรากฏเป็นตัวช่วย
ในประเภทโคลงสั้น ๆ การใช้ คำพูด, เช่น การพยัญชนะ (การพยัญชนะซ้ำ), assonance (การซ้ำสระ) และ ความเท่าเทียม (การทำซ้ำวลีและคำอธิษฐาน) มีส่วนช่วยในการเข้าถึงภาษากวี
เข้าถึงด้วย: Parnassianism - ขบวนการวรรณกรรมที่ผลิตเฉพาะบทกวี
ประเภทของบทกวี
โคลง: รูปแบบคงที่ประกอบด้วยสองบทที่มีสี่บรรทัดและสองบทที่มีสามบรรทัด
เพลงบัลลาด: บทกวีประกอบด้วยสามบทแปดบรรทัดและบทสี่บรรทัด
รอนโด: บทกวีที่ประกอบด้วยบทสี่บรรทัดเท่านั้นหรือบทสี่บรรทัดรวมกับบทแปดบรรทัด
ไฮกุ: บทกวีญี่ปุ่นประกอบด้วยสามบรรทัด บรรทัดแรกมีห้าพยางค์ ที่สองมีเจ็ด และสามมีห้า
บทกวี: ที่มาจากภาษากรีก กำหนดบทกวีแห่งความสูงส่งที่กระตือรือร้น ซึ่งมีความหมายเหมือนกับ "เพลง" โดยทั่วไปจะมีโครงสร้างเป็นบทสี่บรรทัด ธีมเกี่ยวข้องกับธรรมชาติ
เพลงสรรเสริญ: กวีที่ตั้งใจจะเชิดชูแผ่นดินเกิดหรือสรรเสริญหน่วยงาน โครงสร้างคล้ายกับบทกวี
เสียงสะท้อน: บทกวีที่นำเสนอบทสนทนาในหัวข้ออภิบาลและคนบ้านนอก
ไอดีล: บทกวีสั้น ๆ ของชาวบ้าน อุปนิสัยอภิบาล มันแตกต่างจากเสียงสะท้อนตรงที่มันไม่แสดงบทสนทนา
สง่างาม: บทกวีเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่น่าเศร้าหรือการตายของใครบางคน
เสียดสี: บทกวีที่เซ็นเซอร์ข้อบกพร่องของมนุษย์ แสดงความไร้สาระของสถานการณ์ที่กำหนด
วิลลาเซเต้: กวีประกอบด้วยบทสี่บรรทัดเท่านั้น หรือบทสี่บรรทัดรวมกับบทแปดบรรทัด
เยื่อบุผิว: บทกวีที่แต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่การแต่งงานของใครบางคน
แก้ไขแบบฝึกหัด
คำถามที่ 1 - (ยูเอฟยู)
รักคือสายใย
ระหว่างสีน้ำเงิน
และสีเหลือง
เลมินสกี้, เปาโล. vie en close.5. เอ็ด เซาเปาโล: บราซิล, 1994. หน้า 126
จากการอ่านบทกวี ให้ตรวจคำกล่าวที่ว่า ไม่ นำไปใช้กับบทกวีของ Paulo Leminski ที่มีอยู่ใน ลาวีอย่างใกล้ชิด
ก) สังเกตการใช้ไฮกุที่นำมาจากประเพณีวรรณกรรมญี่ปุ่น แสดงให้เห็นถึงรสนิยมของบทกวี
ข) สังเกตความเด่นของวากยสัมพันธ์เหนือแกนกระบวนทัศน์ ทำให้บทกวีมีลักษณะเชิงวิพากษ์วิจารณ์มากขึ้น
c) การตั้งค่าการเล่นสำนวนและการเล่นคำมีความโดดเด่น โดดเด่นด้วยเอฟเฟกต์ความประหลาดใจและการควบแน่น
ง) เป็นที่น่าสังเกต เกี่ยวกับเครื่องหมายทางวาจา การสำรวจเครื่องหมายที่เห็นในเอกราชเกี่ยวกับความหมาย
ความละเอียด
ทางเลือก ข. บทกวีไม่มีลักษณะการวิพากษ์วิจารณ์ เนื่องจากวากยสัมพันธ์ แกนวากยสัมพันธ์ไม่ได้มีอิทธิพลเหนือกระบวนทัศน์ (นั่นคือ เหนือรูปแบบกวี ซึ่งจัดลำดับความสำคัญของจังหวะและเชิงเปรียบเทียบ) นี่คือหลักฐานจากข้อเท็จจริงที่ว่าสัญญาณทางวาจา (คำ) ถูกสำรวจในสัญลักษณ์ของพวกเขา (นั่นคือในรูปแบบเสียงของพวกเขาเอง) และพวกเขา พวกเขาค่อนข้างเป็นอิสระเกี่ยวกับความหมาย (ความรู้สึกที่ว่าพวกเขามาจากพวกเขา) เนื่องจากคำจำกัดความของความรักมีความเกี่ยวข้องน้อยที่สุดในบทกวี
คำถามที่ 2 - (UFU) โดยทั่วไป เนื้อเพลงถูกมองว่าเป็นประเภทที่แสดงออกถึงความรู้สึกและความคิดที่ใกล้ชิดในเรื่องบทกวี บทกวีโคลงสั้น ๆ จะถูกทำเครื่องหมายเหนือสิ่งอื่นใดโดยอัตวิสัย สิทธิพิเศษของโลกภายในเหนือโลกภายนอก
ทำเครื่องหมายทางเลือกที่ส่วนบทกวีไม่มีตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่สอดคล้องกับสิ่งที่อธิบายไว้
ก) “โลกกว้างโลก/ ถ้าฉันถูกเรียกว่าไรมุนโด/ มันจะเป็นคำคล้องจอง มันคงไม่ใช่วิธีแก้ปัญหา/ โลกกว้างโลก / หัวใจของฉันกว้างขึ้น” (อันเดรด, คาร์ลอส ดรัมมอนด์ เดอ. กวีนิพนธ์บางเรื่อง)
b) “กระดาษ/ที่เขียน/กลอนเป็นแร่; [... ] ในที่สุดมันเป็นแร่ / หนังสือใด ๆ / ที่คำที่เขียนเป็นแร่ธรรมชาติเย็น / ของคำที่เขียน” (เมโล เนโต, João Cabral de. จิตวิทยาองค์ประกอบ)
ค) "มันอยู่ที่ไหน / ตอนนี้ / ฉันคิดถึง / อะไรไม่รู้ / ไม่มีชื่อแล้ว / อะไรที่เคยรัก / [... ] ล้อมรอบด้วยผิวของฉัน / ทำเอง? (ฟรีทัส ฟิลโฮ, อาร์มันโด. อายุยืน)
d) “ไม่มีใครฝันแบบเดียวกันสองครั้ง/ [... ] และเขาไม่รักผู้หญิงคนเดียวกันสองครั้ง [... ] เรายังไม่ชินกับโลก / การเกิดนั้นนานเกินไป” (เมนเดส, มูริโล. ใน: ธาตุทั้งสี่)
ความละเอียด
ทางเลือก B. ในส่วนย่อยของ João Cabral de Melo Neto เราไม่พบตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ ที่แสดงออก เชิงอัตนัย แต่โองการโลหะซึ่งเน้นความสำคัญของคำที่เป็นลายลักษณ์อักษรและการสนับสนุน (กระดาษ). ในอีกทางเลือกหนึ่ง ความรู้สึกเกี่ยวกับตัวตนที่เป็นโคลงสั้น ๆ (นั่นคือ โลกภายในของมัน) อยู่ในหลักฐาน
โดย Leandro Guimaraes
ครูวรรณคดี
