има няколко филми произведени от произведения, първоначално публикувани в книги. И филмът, и книгата общуват със своята публика, но, разбира се, тъй като те са различни средства за комуникация, всеки има своите предимства и недостатъци. Сравнението между едното и другото е невъзможно именно защото те са различни начини за контакт със съдържание, те са различни начини за тълкуване на една и съща точка.
Сравняване на литературни произведения с филмови продукции, възможно е да се каже, че първите имат по-голяма острота на детайлите, докато филмите са склонни да губят в богатството си в своето съдържание, но получават ъгли, звук и други образи.
Прочетете и вие: Кое е най-доброто време за учене?
Това се случва, защото и двете произведения правят представяне в реалния свят, тоест онова, което имаме от непосредствения опит и, когато става въпрос за представяне на преживявания, писането има тенденция да има повече обективност, като четенето е много по-пряко и контекстуализирано. От друга страна, филмът има тенденция да позволява по-богат прочит, макар и по-субективен, тъй като няма гледна точка специфично като писането (свързано с разказвача) - тъй като това е адаптация, обект на промени в ъгли, разфасовки, редакции и адаптации.
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Процесът на адаптация
Вие книги, които стават филми започнете да печелите друга интерпретация, което не означава да бъдете по-добри или по-лоши от самата книга, въпреки че много адаптации на книги за киното в крайна сметка оставят много да се желае. Проблемът не се крие в адаптацията на линеен носител към изображението само по себе си, а във формите, използвани от режисьора за представяне на писмена история.
По този начин има филми, които чрез изображения и звук успяват да предават информация, както и да пишат, но всеки по свой начин. Като пример ще анализираме работата по-долу Смърт и тежък живот, от João Cabral de Melo Neto, и съответната му екранизация, както и Есе за слепота, от Хосе Сарамаго и също адаптиран за киното.
Адаптационен анализ
смърт и тежък живот
Отляво надясно: адаптация на филм и книга на „Смъртта и Северин живот“.
О стихотворение, чиято музикалност е маркирана с рими и фонетични комбинации, придобива специфична музикалност, когато се разказва от гласа на актьора. Въпреки че писането представлява такава музикалност, то не го прави, докато читателят по собствена инициатива не го прочете на глас и с определена интонация и адекватни паузи.
Според уебсайта Cinemateca Brasileira, филмът, режисиран и продуциран от Зелито Виана, е пуснат през 1977 г., вписвайки се в жанра на музикални. Както написаното стихотворение, така и филмът изобразяват историята на мигранта северин, който напуска Сера да Костела, търси място, където да може да работи и да се издържа.
бягайки от суха и на глад, персонажът преминава през няколко места, сред които следата на друг Северино, който, както авторът описва, „пее превъзходства за починалия“. Тази сцена в книгата е описана линейно в 23 строфи. Във филма тази сцена придобива не само музикалност, но и ъгъл, перспектива, осветление, които започват да съставят интерпретация на ситуацията.
Прочетете и вие: Grande Sertão: Пътеки на литературата от Гимарайнш Роза
Изображението, отвътре в тъмната и скромна къща, която забули покойника, през прозорец оформя Северино да Сера да Ребро, пристигащо под силно слънце, което може да представи в тази сцена живота, който съществува на слънцето чрез осветеното изображение в северин жив, за разлика от тъмната стая, която бди над починалия Северино. Всичко това се случва с погребалните песни, които книгата описва с думи.
По този начин филмът успя да представи възможност за интерпретация както книгата, но по различен начин. Забелязва се, че и двете медии (книга и филм) са способни да предават информация, но всяка по свой начин.
Есе за слепота
Отляво надясно: адаптация на филм и книга „Есе за слепотата“.
Друга творба, която беше аплодирана не само в писмената си версия, но и в аудиовизуалната си версия, беше книгата Есе за слепота, от Хосе Сарамаго, който спечели Нобелова награда за литература, като единственият португалски автор, спечелил Нобелова награда; и неговият филм, адаптиран през 2008 г. от бразилския режисьор Фернандо Мейрелес. Филмът откри филмовия фестивал в Кан през същата година на излизането си.
Сарамаго каза, чекиното унищожава въображението “, тъй като всъщност изображението, което се показва на екрана, започва да конфигурира окончателното изображение и следователно авторът не го прави позволи многобройни опити за аудиовизуални интерпретации на неговото произведение, от страх да не го компрометира с образа на неговия адаптация. Самият автор обаче е доволен от адаптацията на Мейрел.
Прочетете и вие: Най-добрите бразилски хронисти от началото на 20 век
Книгата разглежда необясним феномен на бяла слепота което постепенно достига до всички граждани на даден град, генерирайки измислени образи, които са доста силни както по отношение на съдържанието характеризиране на пространството и историята, както и самата форма на писане, което създава и увлекателно обяснява как визията на героите, разбирането им за себе си и заобикалящата ги среда, както и как изглежда съпругата на лекаря, единственият герой, способен да види света и вашата реална ситуация.
В историята първите, заразени с предполагаемата болест, която причинява бяла слепота - слепота, която направи бяло зрение, сякаш потопени в мляко - те се поставят под карантина в някаква болница и там, в малко сляпо общество, онези, които имаха повече ресурси, като например да знаят как да четат брайлова азбука, започнаха да командват насилствено останалите, разсъждавайки за това как би било обществото, ако всички бяха слепи, доказвайки, че субективността на всеки от тях създава лични интерпретации, които не винаги са в диалог с реалността на другите хора в заобикалящата среда.
За адаптацията на книгата към филм са използвани техники за фокусиране и размазване, преекспониране и вариации на тонове в изображението, които предостави визуални интерпретации на текста, аналогични на тези на писането, като следователно е друго средство за тълкуването му. история.
От М. Фернандо Мариньо
