магически реализъм или Фантастично е класификация, дадена на определени художествени произведения, като книги, картини и филми, които представят магическа или фантастична реалност, поради деформация на реалността, способна да генерира странност, глупости и атмосфера на мистерия. имаше своя разцвет през 20-ти век (белязана от две световни войни), въпреки че произведения с такива характеристики съществуват още през 18 и 19 век.
В литературата книги, характеризиращи се като такива, са подписани от автори като Габриел Гарсия Маркес (Сто години Самота), Франц Кафка (метаморфозата) и Мачадо де Асис (Посмъртните мемоари на Bras Cubas). В живописта имена като Ърнст Фукс от Виенската школа за фантастичен реализъм се стремят да изобразят този вид реализъм в неговите творби. В киното е възможно да се посочат филми като Крила на желанието, от Вим Вендерс, Любопитният случай на Бенджамин Бътън, от Дейвид Финчър, в допълнение към великият мистичен цирк, от Cacá Diegues.
Прочетете и вие: Фантастична приказка - кратък разказ с герои, които надхвърлят границите на реалността
Исторически контекст
Няма консенсус сред изследователите кога се е появил магически или фантастичен реализъм. Повечето от тях твърдят, че произходът му се намира между 18 и 19 век. Въпреки това, от 20-ти век нататък той става по-активен, тъй като отразява един свят характеризира се с абсурд, безсмислие, екзистенциална празнота и белязана от контекста показано по-долу.
Империалистическо проучване: започна през 19 век и се засили през 20.
Руска революция, през 1917г.
Първата Световна Война, от 1914 до 1918г.
Фашизъм Италианец, от 1922 до 1943 г.
Нацизъм Немски, от 1933 до 1945.
Втората световна война, от 1939 до 1945г.
Холокост: геноцид, настъпил по време на Втората световна война.
Атомни бомби на Хирошима и Нагасаки, през август 1945г.
Студена война, от 1947 до 1991г.
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Основните функции
Терминът "магически реализъм" е широко обсъждан през 40-те и 50-те години на миналия век, с цел да се характеризират произведенията, където реалността беше показана по магически, фантастичен начин, за разлика от научния реализъм. Следователно този магически или фантастичен реализъм се характеризира със странен начин за осмисляне на реалното или дори с изкривяване на реалността. Терминът се появява през 1925 г., когато германският изкуствовед Франц Ро (1890-1965) възнамерява да характеризира пост-експресионист.
От тази гледна точка, някои критици се стремяха да разграничат магическия или фантастичния реализъм от така наречения "прекрасен реализъм", което е свързано с необичайното, необикновеното, но без отчуждението на героите пред прекрасната реалност, нещо много свързано с латиноамериканската култура. В магически или фантастичен реализъм всичко е просто творение; в прекрасния реализъм, от друга страна, има представяне на „прекрасното” настояще в реалността; следователно „прекрасното“ се изразява естествено, както е възможно да се наблюдава в местните легенди, например.
Въпреки това е обичайно да се включва в същата категория прекрасен реализъм и магически или фантастичен реализъм, които като цяло имат следните характеристики:
глупости: безсмисленост;
сюрреалност или свръхреалност: абсурдна ситуация;
ирационализъм или нелогизъм: факти, които противоречат на природните закони;
присъствие на свръхестественото: събития без обяснение;
способност да предизвиква странност в четците или приемниците;
връзка с мистерията, непознатото.
Това е, което можем да видим в този откъс от историята Пиротехникът Захария, от Мурило Рубиао:
Единственият човек, който би могъл да даде определена информация по темата, съм аз. Но аз съм възпрепятстван да го направя, защото моите спътници бягат от мен веднага щом ме видят напред. Когато бъдат изненадани, те са ужасени и не могат да изразят дума.
Всъщност умрях, което съвпада с версията на онези, които вярват в смъртта ми. От друга страна, и аз не съм мъртъв, тъй като правя всичко, което правех, и, трябва да кажа, с повече удоволствие от преди.
Прочетете също: Франц Кафка - един от най-влиятелните писатели на западната литература на 20-ти век
Основни автори
Едгар Алън По (1809-1849): американец;
Габриел Гарсия Маркес (1927-2014): колумбиец;
Изабел Алиенде: чилийка;
Хорхе Луис Борхес (1899-1986): аржентинец;
Оскар Уайлд (1854-1900): ирландски;
Франц Кафка (1883-1924): чех;
Алехо Карпентие (1904-1980): кубинец;
Брам Стокър (1847-1912): ирландски;
Хулио Кортазар (1914-1984): аржентинец;
Луис Карол (1832-1898): британец;
Орасио Кирога (1878-1937): уругвайски;
Милан Кундера: чех;
Итало Калвино (1923-1985): италиански;
Мануел Скорца (1928-1983): перуец;
Рейналдо Аренас (1943-1990): кубински.
Прочетете и вие: Мурило Рубиао - предшественик на фантастичния реализъм в Бразилия
Основни работи
необикновени истории (1833-1845) от Едгар Алън По;
Сто години Самота (1967), от Габриел Гарсия Маркес;
къщата на духовете (1982) от Изабел Алиенде;
„Другият“, от творбата пясъчната книга (1975), от Хорхе Луис Борхес;
Портрет на Дориан Грей (1890) от Оскар Уайлд;
метаморфозата (1915) от Франц Кафка;
царството на този свят (1949) от Alejo Carpentier;
Дракула (1897) от Брам Стокър;
„Непрекъснатост на парковете“, от книгата Край на играта (1956), от Хулио Кортасар;
Алиса в страната на чудесата (1865) от Луис Карол;
Приказки от джунглата (1918), от Хорацио Кирога;
Книгата за смях и забрава (1979) от Милан Кундера;
невидимите градове (1972), от Итало Калвино;
Garabombo, невидимият (1972) от Мануел Скорца;
халюцинационният свят (1966), от Рейналдо Аренас.
![Корица на книгата „Сто години усамотение“ от Габриел Гарсия Маркес, издадена от Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Фантастичен реализъм в Бразилия
Някои бразилски писатели използваха фантастичен реализъм в своите произведения:
магическият шпионка (1869), от Хоаким Мануел де Македо (1820-1882);
Посмъртните мемоари на Bras Cubas (1881), от Мачадо де Асис (1839-1908);
Макунаима (1928), от Марио де Андраде (1893-1945);
агресорът (1943), от Росарио Фуско (1910-1977);
Дона Флор и двамата й съпрузи (1966), от Хорхе Амадо (1912-2001);
часът на преживните животни (1966), от Хосе Дж. Вейга (1915-1999);
Инцидент в Антарес (1971), от Ерико Верисимо (1905-1975);
полковникът и върколакът (1974), от Хосе Кандидо де Карвальо (1914-1989).
Още, Мурило Рубиао (1916-1991) е основният представител на бразилската фантастична литература. Това са произведения на неговото авторство:
бившият магьосник (1947);
червената звезда (1953);
Дракони и други приказки (1965);
Пиротехникът Захария (1974);
Гостът (1974);
къщата на червения слънчоглед (1978);
Човекът в сивата капачка и други истории (1990).
Прочетете също: история от приказките
фантастичен реализъм в живописта
Виенската школа за фантастичен реализъм, основана през 1946 г., се състои от група от около 30 художници. Картината на тези художници се характеризира с a алегоричен или символичен реализъм. Най-известните са:
Арик Брауер;
Ернст Фукс (1930-2015);
Рудолф Хауснер (1914-1995);
Волфганг Хутър (1928-2014);
Антон Лемден (1929-2018);
Фриц Яншка (1919-2016).
Фантастичен реализъм в киното
има още много противоречие сред специализираните критици за това какъв би бил фантастичният реализъм в киното. По този начин няма консенсус относно определящите му характеристики. Голяма част от критиките обаче свързват фантастичния кинематографичен реализъм с фолклорни елементи, без обаче да има съзвучие между мненията. В светлината на тази реалност, кинематографията работи по някакъв начин, екстраполира усещането за реалното, конкретното и диалога с магически или дори сюрреалистични елементи, например:
Магьосникът от Оз (1939), от Виктор Флеминг (1889-1949) - САЩ;
Мери Попинз (1964), от Робърт Стивънсън (1905-1986) - САЩ;
В полунощ ще ти взема душата (1964), от José Mojica Marins (1936-2020) - Бразилия;
безкрайната история (1984), от Волфганг Питърсън - Германия, САЩ и Обединеното кралство;
Крила на желанието (1987) от Вим Вендерс - Германия и Франция;
Приказната дестинация на Амели Пулен (2001), от Jean-Pierre Jeunet - Франция;
Властелинът на пръстените (2001-2003), от Питър Джаксън - Нова Зеландия и САЩ;
Лабиринтът на Пан (2006), от Гилермо дел Торо - Испания, Мексико и САЩ;
Любопитният случай на Бенджамин Бътън (2008), от Дейвид Финчър - САЩ;
уплашеният синигер (2009), от Клаудия Льоса - Перу;
формата на водата (2017), от Гилермо дел Торо - САЩ;
великият мистичен цирк (2018), от Cacá Diegues - Бразилия.
решени упражнения
Въпрос 01 (Enem)
- Наризиньо огледа публиката. Не може да има нещо по-любопитно. Малки бръмбари в опашки и цветя в реверите си разговаряха с хлебарки в мантили и незабравки в косите им. Златните пчели, зеленчуци и блус говореха зле за оси с тънка талия - мислейки, че е пресилено да се носят толкова тесни жилетки. Сардините от стотици критикуваха прекомерната грижа, която пеперудите в марлевите шапки имаха с праха от крилата си. Горчивка с вързани ужилвания, за да не им хапят И канарчета пеят, и колибри целуват цветя, и скариди скариди, и раци раци, всичко, което е мъничко и не хапе, мъничко и не хапе. "
ЛОБАТО, Монтейро. Управление на малкия нос. Сао Пауло: Бразилиенсе, 1947 г.
В последния период на пасажа в герундия има поредица от глаголи, които допринасят за характеризиране на описаната фантастична среда.
Изрази като „камерун”, „рак” и „малък и не хапещ” създават главно ефекти на
а) изпразване на смисъла.
б) монотонност на околната среда.
в) статус на животните.
г) прекъсване на движенията.
д) динамичност на сценария.
Резолюция:
Алтернатива „e“.
Глаголите в герундия характеризират фантастичната обстановка, където има например „опашати бръмбари“ и „хлебарки от мантила“. Тази среда е белязана от действие, движение, динамика на канарчета, колибри, скариди и раци.
Въпрос 02 (UEFS)
Все още бях много млад, но знаех много неща, които възрастните не знаеха. Знаех, че не трябва да отговаряте на поздравите от глимерианците, тази раса джуджета, която срещате, когато най-малко очаквате и които правят всичко, за да ни отвлекат от нашата мисия; той знаеше, че на места, където майката на златото се появява на повърхността на земята, тя не трябва да се навежда дори да стегне връзките на обувките си, алчността е навсякъде и хапе кротко; той знаеше, че когато чуе стъпки отзад, никой не трябва да спира или да бяга, но запазвайки нормална походка, всеки, който показва признаци на страх, ще бъде изгубен на пътя.
Пътят е осеян с капани, капани, опасни подземни земи, да не говорим за примамливи отклонения, но бих могъл да отида там и обратно със затворени очи, без да правя и най-малкото подхлъзване.
ВЕЙГА, Хосе Дж. Малките коне на Платипланта: Приказки. 18. изд. Рио де Жанейро: Бертран, Бразилия, 1989. П. 61.
Хосе Дж. Вейга е представителен писател на тока, наречен магически или фантастичен реализъм. Такъв реализъм, който предизвиква чувство на отчуждение, присъства в текста чрез разказвач, който
а) подиграва се с натрупаната през годините мъдрост.
б) на ниво със старейшините в знания за живота.
в) е несигурен пред предизвикателствата, които животът предлага.
г) поставя под съмнение границите, установени между реалното и въображаемото.
д) разкрива се пред читателя чрез инверсия на естествения ред на нещата.
Резолюция:
Алтернатива „e“.
Когато разказвачът казва, че „бях още много млад, но знаех множество неща, които възрастните не знаеха“, това е така възможно да се види обръщането на естествения ред на нещата, тъй като възрастните трябва да имат повече знания от хлапе
Кредити за изображения:
[1] Възпроизвеждане: Издател на записи
от Уорли Соуза
Учител по литература