ประเภทการบรรยาย: โครงสร้าง องค์ประกอบ ตัวอย่าง

โอ ประเภทการเล่าเรื่อง หมายถึงข้อความที่บอกเล่าเรื่องราว สำหรับสิ่งนี้ a ผู้บรรยายหรือผู้บรรยาย ตัวละคร โครงเรื่อง เวลา และพื้นที่. ผู้บรรยายสามารถเป็นผู้รอบรู้ ผู้สังเกตการณ์ หรือลักษณะของการบรรยาย ซึ่งสามารถมีคำพูดโดยตรง ทางอ้อม หรือโดยอ้อมได้อย่างอิสระ

 ดังนั้น ประเภทการเล่าเรื่องจึงนำเสนอ ประเภทย่อยหลักเหล่านี้:

• มหากาพย์

• โรแมนติก

• เรื่อง

• นวนิยาย

• นิทาน

อ่านด้วย: พงศาวดารบรรยาย - ประเภทข้อความที่ทำเครื่องหมายด้วยความกะทัดรัดของการกระทำ

โครงสร้างการเล่าเรื่อง

การเล่าเรื่องเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมและธรรมชาติของมนุษย์

ข้อความของประเภทการเล่าเรื่อง เล่าเรื่องโครงเรื่องและนำเสนอองค์ประกอบต่อไปนี้:

• นักเล่าเรื่อง

และ เสียงบรรยายนั่นคือคนหรือคนที่เล่าเรื่อง ดังนั้น เราไม่ควรสับสนเสียงนี้กับเสียงของผู้เขียน เนื่องจากมีการกำหนดค่าไว้ใน a กลยุทธ์สมมติ.

• ผู้บรรยายรอบรู้หรืออยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง

ผู้บรรยายใน 3^ดิ คน, อะไร มีความรู้เกี่ยวกับตัวละครอย่างเต็มที่เช่น ความคิด ความตั้งใจ และรายละเอียดของเรื่องราวของตน ดังตัวอย่างต่อไปนี้จากเรื่องสั้น “Pílades e Orestes” จากหนังสือ พระธาตุบ้านเก่า (1906), ของ มาชาโด เด อัสซิส, โดยที่ นักเล่าเรื่อง เขายังรู้ถึงความประทับใจอันละเอียดอ่อนของตัวละคร Quintanilha:

“Quintanilha รู้สึกน้ำตาไหลในน้ำเสียงของเธอ อย่างน้อยก็ดูเหมือนกับเขา เขาขอให้เขารักษาพินัยกรรม [... ] มีเพียงเสียงปากกาที่วิ่งผ่านกระดาษเท่านั้นที่ตอบเขา [...]. การปรึกษาหารือกันของหนังสือจบลงด้วยความเศร้าโศกจนทำให้อีกฝ่ายเสียใจ”

• ผู้บรรยายผู้สังเกตการณ์

ผู้บรรยายใน 3^ดิ คน, อะไร ไม่มีความรู้เกี่ยวกับตัวละครอย่างเต็มที่ ดังนั้นจึงจำกัดตัวเองให้บรรยายการกระทำของตน เช่นเดียวกับในข้อความที่ตัดตอนมาจากนวนิยายเรื่องนี้ ในตอนกลางคืน (1983), จาก Caio Fernando Abreu (1948-1996):

“ทันใดนั้นเขาก็กลับมากระโดดเข้ามาในห้อง ใบหน้าของเขารุนแรง หมัดของเขายื่นไปที่ท้องของอีกฝ่าย”

• ตัวละครผู้บรรยาย

ผู้บรรยายใน 1^ดิ คน. ดังนั้นตัวละครเองจึงเล่าเรื่องซึ่งทำให้ผู้อ่าน a มุมมองบางส่วนของข้อเท็จจริง. นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นในข้อความที่ตัดตอนมาจากเรื่องสั้น “Frederico Paciência” จากหนังสือ นิทานใหม่ (1947), ของ Mario de Andrade (1893-1945):

“Frederico Paciencia นั้นวิเศษมาก สกปรกจากฟุตบอล เหงื่อออก หน้าแดง และชีวิตที่ทะลักออกมา เขามองมาที่ฉันด้วยรอยยิ้มอ่อนโยน อาจจะมีก็สงสารเล็กน้อย”

อย่าเพิ่งหยุด... มีมากขึ้นหลังจากโฆษณา ;)

• ตัวละคร

ตัวละครคือ ผู้เข้าร่วมเรื่องราวที่กระทำหรือผู้ที่ได้รับผลกระทบจากโครงเรื่องซึ่งสามารถแบน (ไม่ซับซ้อน ผิวเผิน และคาดเดาได้) หรือกลม (ซับซ้อน มีความลึกและคาดเดาไม่ได้)

ดังนั้นตัวละคร กลมหรือทรงกลม มันคล้ายกับสิ่งมีชีวิตจริงๆ ตัวอย่างเช่น Capitu ตัวละครจากหนังสือ ดอม คาสเมอร์โร (1899), ของ มาชาโด เด อัสซิส (พ.ศ. 2382-2451) เป็นตัวละครตัวกลม เพราะมันซับซ้อนจนเราไม่รู้ว่าเธอบริสุทธิ์ใจหรือเปล่า ทรยศ หรือไร้ฝีมือ

เป็นตัวอย่างของ ตัวอักษรแบนเราสามารถตั้งชื่อวายร้ายและฮีโร่ของหนังสือชุดเด็กและเยาวชนได้ แฮร์รี่พอตเตอร์ (1997-2007) โดย เจ. เค โรว์ลิ่ง. ในงานนี้ ทั้งโวลเดอมอร์และแฮร์รี่สามารถคาดเดาได้ เนื่องจากพวกเขามีพฤติกรรมเหมือนคนร้ายและวีรบุรุษ เพราะพวกเขาเป็นตัวแทนของการต่อสู้ความดีกับความชั่วร้าย ตัวละครประเภทนี้เป็นเรื่องปกติของการเล่าเรื่องบันเทิง เนื่องจากความซับซ้อนมากเกินไปอาจทำให้ผู้อ่านไม่ชอบที่จะ "ใช้เวลา" และสนุกสนาน

• เวลา

• ตามลำดับเวลา

คล้ายกับนาฬิกาเวลากล่าวคือ ปกติ ตัวบ่งชี้วินาที นาที ชั่วโมง วัน สัปดาห์ เดือน และปี เรียกสั้น ๆ ว่า เวลาทางกายภาพ. ดังนั้นการฉายภาพในอดีต ปัจจุบัน และอนาคตจึงถูกแบ่งเขตไว้อย่างดี เรามาอ่านข้อความที่ตัดตอนมาจากเรื่องสั้นกันเป็นตัวอย่าง แคลิฟอร์เนียใหม่ (1910), ของ ลิมา บาร์เรโต (1881-1922):

“นักเคมีอาศัยอยู่ใน Tubiacanga มาหลายปีแล้ว ในเช้าวันหนึ่งที่ดี Bastos เห็นเขาเดินเข้าไปในร้านขายยา ความสุขของเภสัชกรนั้นยิ่งใหญ่ นักปราชญ์ไม่ยอมแพ้จนกว่าจะถึงเวลานั้นเพื่อไปเยี่ยมใครและ [... ]

• เวลาทางจิตวิทยา

ไม่เกี่ยวกับพื้นที่ แต่ภายในตัวละครคือ กระแสของเวลาสติซึ่งเกิดขึ้นในจิตใจของตัวละครจึงมีความสัมพัทธ์ทำให้สามารถเบลอขอบเขตระหว่างปัจจุบัน อดีต และอนาคตได้ ดังที่เราเห็นในข้อความที่ตัดตอนมาจากนวนิยายเรื่องนี้ this ความหลงใหลตาม G.H. (1964), ของ Clarice Lispector (1920-1977):

“โอ้ ความรักที่ไม่รู้จักของฉัน จำไว้ว่าฉันติดอยู่ในเหมืองที่พังทลาย และตอนนั้นห้องก็กลายเป็นความคุ้นเคยที่อธิบายไม่ได้ เหมือนกับความคุ้นเคยที่แท้จริงในความฝัน และเช่นเดียวกับในความฝัน สิ่งที่ฉันไม่สามารถทำซ้ำได้สำหรับคุณคือสีที่สำคัญของบรรยากาศของคุณ เช่นเดียวกับในความฝัน 'ตรรกะ' นั้นแตกต่างกัน มันเป็นสิ่งที่ไม่สมเหตุสมผลเมื่อคุณตื่นขึ้น เพราะความจริงที่ยิ่งใหญ่กว่าของความฝันนั้นสูญหายไป

แต่จำไว้ว่าทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในขณะที่ฉันตื่นนอนและไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ในเวลากลางวัน และความจริงก็คือความฝันกำลังเกิดขึ้นโดยไม่มีการดมยาสลบในตอนกลางคืน นอนกับฉันตื่น แล้วเธอเท่านั้นจึงจะรู้ว่าการหลับใหลอันยิ่งใหญ่ของฉัน และเธอจะรู้ว่าทะเลทรายที่มีชีวิตคืออะไร

ทันใดนั้น เมื่อนั่งอยู่ที่นั่น ความเหน็ดเหนื่อยก็แข็งกระด้างและปราศจากความอ่อนล้าใดๆ อีกหน่อยเขาจะทำให้ฉันกลายเป็นหิน”

• อวกาศ

มันเป็น สถานที่ที่โครงเรื่องเกิดขึ้น (พล็อตเรื่องที่เล่าในนิยาย) ตัวเลือกของคุณอาจเป็นแบบสุ่ม แต่ยังสามารถเชื่อมโยงโดยตรงกับลักษณะของตัวละครได้เช่นเดียวกับในนวนิยาย ชีวิตแห้ง (1938), ของ กราซิเลียโน รามอส (1892-1953). พื้นที่ของการเล่าเรื่องนี้มีลักษณะเป็นภัยแล้งกำหนดลักษณะของตัวละครที่ดูดกลืนในบุคลิกภาพความโหดร้ายและความแห้งแล้งของสิ่งแวดล้อม:

“เขาหยาบคาย ใช่ครับ เขาไม่เคยเรียนรู้ เขาไม่รู้จะอธิบายตัวเองอย่างไร ฉันถูกจับกุมในเรื่องนี้หรือไม่? เป็นอย่างไร? คุณจับผู้ชายเข้าคุกเพราะเขาพูดไม่ถูก? ความโหดร้ายของเขาทำอันตรายอะไร? ฉันใช้ชีวิตเหมือนเป็นทาส เขาปลดบล็อกน้ำพุดื่ม แก้ไขรั้ว รักษาสัตว์—เขาใช้ประโยชน์จากตัวเรือฟาร์มที่ไร้ค่า ทุกสิ่งทุกอย่างตามลำดับพวกเขาสามารถเห็นได้ มันเป็นความผิดของเขาที่หยาบ? ใครจะตำหนิ?”

ดูด้วย:ความปวดร้าว: นวนิยายโดย Graciliano Ramos

ประเภทของคำบรรยาย

• คำพูดโดยตรง

เป็นคำพูดของตัวละคร (หรือตัวละคร) หมายเหตุ บทสนทนา จากหนังสือ บรูซุนดังกัส (1922) โดย Lima Barreto (1881-1922):

“—ดร. ซิคราโนเขียนอะไรไว้หรือยัง?

- คุณถามทำไม?

“พวกเขาไม่ได้บอกว่าเขาจะได้รับเลือกเข้าสู่ Academy of Letters เหรอ?”

— ไม่จำเป็นต้องเขียนอะไรเลยที่รัก แต่เมื่อเขาอยู่ในยุโรป เขาส่งจดหมายที่สวยงามถึงเพื่อน ๆ ของเขาและ...

“ใครอ่านล่ะ”

'เพื่อน ๆ แน่นอน; และยิ่งไปกว่านั้น เขาเป็นหมอฝึกหัดที่ยอดเยี่ยม ยังไม่พอเหรอ?”

• คำพูดทางอ้อม

ผู้บรรยายหรือผู้บรรยายพูดแทนตัวละคร. ตัวอย่างเช่น เราเน้นข้อความที่ตัดตอนมานี้จากนวนิยาย ปอนเซีย วิเซนซิโอ (2003), ของ Conceição Evaristo:

“เมื่อพวกเขาเงียบไป เป็นทหารผิวดำที่เดินเข้ามา โดยบอกว่าชื่อของเขาคือเนสเตอร์ และถ้า Luandi ต้องการ เขาก็จะได้รับการว่าจ้าง เป็นงานกวาด ทำความสะอาด ดูแลความเรียบร้อยของสถานีตำรวจ และเนื่องจากเขาไม่สามารถอ่านหรือเซ็นชื่อได้ เขาจึงไม่สามารถเป็นทหารได้”

• คำพูดทางอ้อมฟรีหรือกึ่งทางอ้อม

เป็นการจำลองความคิดของตัวละครโดยผู้บรรยายหรือผู้บรรยาย สังเกตได้แม้ในหนังสือ ปอนเซีย วิเซนซิโอในข้อความที่ตัดตอนมานี้:

“เขาจำงานเผยแผ่ที่เขาเคยใช้เวลาในแผ่นดินของเขาได้ ในเวลานั้นเองที่พอนเซียน้องสาวของเขาหัดอ่าน เขาไปงานสวนกับพ่อของเขาแล้ว เป็นน้องสาวของคุณ? เขาได้ผ่านสี่มุมของเมืองไปแล้ว มองดูสาวผิวดำ มองหาใบหน้าที่เป็นของเธอเอง พี่สาวรู้วิธีอ่านไหม ชีวิตเธอเป็นอย่างไรบ้าง”

ประเภทย่อยของการเล่าเรื่อง

นิทานเป็นประเภทย่อยการเล่าเรื่อง

• มหากาพย์: บทกวีบรรยาย

• โรแมนติก: ร้อยแก้วบรรยายยาว long

• เรื่อง: ร้อยกรองบรรยายสั้น

• นวนิยาย: การเล่าเรื่องร้อยแก้วที่มีมิติระหว่างเรื่องสั้นกับนิยาย

• นิทาน: เรื่องสั้น นำแสดงโดยสัตว์ และคุณธรรม

การจำแนกประเภทของข้อความในประเภทการเล่าเรื่อง

ข้อความบรรยายสามารถจำแนกได้ดังนี้:

→ โมโนโฟนิก: เน้นตัวละครตัวหนึ่งตัวเอก ตัวอย่าง: การเปลี่ยนแปลง (1915) โดย Franz Kafka (1883-1924)

→ โพลีโฟนิก: เน้นตัวละครหลายตัว ตัวอย่าง: ตึกแถว (1890), จาก อลุยซิโอ อาเซเวโด้ (1857-1913).

→ ปิด: เน้นที่การกระทำไม่ไตร่ตรอง ดังนั้นจึงไม่มีช่องว่างสำหรับจินตนาการของผู้อ่าน ตัวอย่าง นวนิยายสืบสวนสอบสวนที่ต้องนำเสนอแก้ปริศนาท้ายงานซึ่งเกิดขึ้นในหนังสืออย่าง คำสาปของกระจก (1962), ของ อกาธา คริสตี้ (พ.ศ. 2433-2519) และผลงานมากมายของนักเขียน

→ เปิด: เน้นที่การไตร่ตรอง ไม่ใช่การกระทำ ไม่ใช่ทุกอย่างที่แสดงออก เนื้อเรื่องมีช่องว่างที่ผู้อ่านต้องเติม ตัวอย่าง: ดอม คาสเมอร์โร, โดย มาชาโด เดอ แอสซิส จนถึงทุกวันนี้ ยังไม่ทราบว่า Capitu ทรยศสามีของเธอและผู้เล่าเรื่อง Bentinho หรือไม่

→ เชิงเส้นหรือก้าวหน้า: ทำตามลำดับเวลา และข้อเท็จจริง เหตุการณ์ ถือว่ามีความสำคัญมากกว่าการไตร่ตรอง ตัวอย่าง: แฮร์รี่พอตเตอร์, โดย เจ. เค โรว์ลิ่ง.

→ แนวตั้งหรือเชิงวิเคราะห์: มีการไตร่ตรองถึงข้อเท็จจริงที่เกิดขึ้นและอิทธิพลที่มีต่อตัวละคร ตัวอย่างเช่น ข้อความที่ตัดตอนมาจาก การเปลี่ยนแปลง, ใน ฟรานซ์ คาฟคา:

“เมื่อได้ยินคำเหล่านี้จากแม่เกรเกอร์ตระหนักดีว่าการขาดการสื่อสารของมนุษย์ในทันทีซึ่งเชื่อมโยงกับชีวิตที่เหมือนกันในครอบครัวในช่วงสองเดือนนี้ควร ได้สับสนในความเข้าใจ ไม่อย่างนั้นเขาจะไม่เข้าใจว่าทำไมเขาถึงกล้าที่จะขอให้ห้องของเขาเป็นจริง his ทำให้ว่างเปล่า."|1|

→ จิตวิทยา: มีศูนย์กลางอยู่ที่การทำงานของจิตใจมนุษย์ ที่ความคิดของตัวละครหรือผู้บรรยาย ในสภาวะของจิตสำนึกที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ดังนั้นในข้อความประเภทนี้ ความสำคัญของข้อเท็จจริงที่บรรยายจึงถูกลดขนาดลงและการแสดงออกของความคิดมีค่าเกินจริง ซึ่งเราสังเกตได้จากข้อความที่ตัดตอนมานี้ ความหลงใหลตาม G.H.โดย Clarice Lispector:

“และผิดหวัง แต่หงุดหงิดอะไร? หากฉันแทบไม่ต้องทนกับองค์กรที่เพิ่งสร้างขึ้นโดยไม่ได้รู้สึกตัว บางทีความท้อแท้อาจเป็นความกลัวว่าจะไม่เป็นส่วนหนึ่งของระบบอีกต่อไป อย่างไรก็ตาม ควรพูดอย่างนี้: เขามีความสุขมากเพราะในที่สุดเขาก็ไม่แยแส สิ่งที่ฉันเป็นเมื่อก่อนไม่ดีสำหรับฉัน แต่จากความไม่ดีนี้ที่ฉันจัดการได้ดีที่สุด: ความหวัง จากความชั่วของข้าพเจ้าเอง ข้าพเจ้าได้สร้างความดีในอนาคต ความกลัวตอนนี้คือวิธีการใหม่ของฉันไม่สมเหตุสมผล? แต่ทำไมฉันไม่ปล่อยให้ตัวเองถูกชี้นำโดยสิ่งที่เกิดขึ้น? ฉันจะต้องเสี่ยงดวงเสี่ยงโชค และฉันจะแทนที่โชคชะตาด้วยความน่าจะเป็น”

โปรดทราบว่าในข้อความ แนวตั้งหรือเชิงวิเคราะห์, การสะท้อนเกิดขึ้นจากข้อเท็จจริง. อยู่แล้วใน จิตวิทยา, กระแสจิตที่เข้มข้นซึ่งไม่ขึ้นกับข้อเท็จจริงใดโดยเฉพาะ.

ดูด้วย: เรื่องสั้นที่ยอดเยี่ยม – ประเภทที่เกินขอบเขตของความเป็นจริง

สรุป

โครงสร้างการเล่าเรื่อง:

• นักเล่าเรื่อง:

  • รอบรู้หรืออยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง
  • ผู้สังเกตการณ์
  • ตัวละคร

• ตัวละคร:

• แบน

• กลมหรือทรงกลม

• เวลา:

• ตามลำดับเวลา

• จิตวิทยา

• อวกาศ

ประเภทของคำบรรยาย:

• โดยตรง

• ทางอ้อม

• ฟรีทางอ้อมหรือกึ่งทางอ้อม

ประเภทย่อยของการเล่าเรื่อง:

• มหากาพย์

• โรแมนติก

• เรื่อง

• นวนิยาย

• นิทาน

แก้ไขแบบฝึกหัด

คำถามที่ 1 - (และอย่างใดอย่างหนึ่ง)

หลังอาหารเย็น: ถั่วและเจอร์กี้, หูหมูและกระหล่ำปลี, ข้าวนุ่มมันเยิ้ม, เนื้อเสียบไม้, หมูแห้งแตกจากท้อง, Vidinho ที่ทำจากข้าวโพดเขียวและน้ำซุปกะหล่ำปลีหนึ่งจาน อาหารเย็นจบลงด้วยอาหารที่มีน้ำตาลก้อนกลมก้อนโต Nhô Tomé ได้ลิ้มรสกาแฟเข้มข้นและเหยียดตัวออกไปในเปลญวน มือขวาอยู่ใต้ศีรษะเหมือนหมอนบุหรี่ฟางที่ขาดไม่ได้ระหว่างปลายนิ้วชี้และนิ้วหัวแม่มือ ถูกรมควันด้วยตะปูยาวเป็นร่องๆ เขายืนหงายท้องอยู่กลางอากาศ งัวเงีย มองดูไม้ระแนง หลังคา.

ใครกินไม่นอน อาหารไม่อร่อย คิดว่า โง้ โทเม... และเขาก็เริ่มงีบหลับ การหลับใหลของเขานั้นสั้น น้าโปลิศนาเดินผ่านห้องไปร้องไห้ด้วยความประหลาดใจ:

— ใช่! ท่าน! คุณจะไปดรัมมิตอนนี้หรือไม่ ไม่! ไม่มีทาง... รับรอยช้ำและอาจตายจากการโจมตีที่ศีรษะ! หลังเฟรมในฟาร์ม... หลังอาหารเย็นอีก?!

คอร์เนลิอุส ปิเรส. บทสนทนาข้างกองไฟ. เซาเปาโล: สื่ออย่างเป็นทางการของรัฐเซาเปาโล, 1987

ในข้อความที่ตัดตอนมานี้ นำมาจากข้อความที่ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2464 ชื่อผู้บรรยาย

ก) นำเสนอโดยปราศจากการตัดสินคุณค่าที่ชัดเจนเกี่ยวกับประเพณีของเวลา โดยอธิบายอาหารที่เสิร์ฟในมื้อเย็นและทัศนคติของ Nhô Tomé และ Tia Policena

b) ลดค่าบรรทัดฐานวัฒนธรรมของภาษาเพราะรวมภาษาประจำภูมิภาคของตัวละครเข้าในการเล่าเรื่อง

ค) ประณามนิสัยที่อธิบายไว้โดยให้เสียงแก่ Tia Policena ซึ่งพยายามป้องกันไม่ให้Nhô Tomé เข้านอนหลังอาหาร

d) ใช้ความหลากหลายทางสังคมวัฒนธรรมและภาษาเพื่อแสดงการไม่เคารพต่อประชากรในพื้นที่ชนบทในช่วงต้นศตวรรษที่ 20

จ) แสดงความมีอคติเกี่ยวกับป้าตำรวจเมื่อถ่ายทอดคำพูดของเธอโดยมีข้อผิดพลาดตามแบบฉบับของภูมิภาค

ความละเอียด

ทางเลือก ก. ในส่วนนี้ ผู้บรรยายใน 3^ดิ บุคคลแสดงขนบธรรมเนียมของเวลา แต่ไม่ได้ตัดสินส่วนตัวเกี่ยวกับพวกเขา

คำถามที่ 2 - (ยูเอฟเจเอฟ)

ข้อความที่ 1:

ชิควินโญ่ อาเซเบโด้

(กิลเบอร์โต กิล)

ชิควินโญ่ อาเซเบโด้
เด็กชายจากอิปาเนมา
ได้ช่วยเด็กชายแล้ว
บนชายหาดในเรซิเฟ
ในวันนั้น โมโมก็อยู่กับเรา

เอาเด็กชาย
ไปที่คลินิกด้านหน้า
และหมอไม่ต้องการ
มาพบกับพวกเรา
ตอนนั้นเลือดเราร้อนมาก

เด็กชายกำลังจะตาย
มันคือความทุกข์ทรมานนั้น
แล้วหมอก็แค่ต้องการ
ด้วยเงิน
ขณะนั้นข้าพเจ้าเห็นว่าโลกนี้ป่วยหนักเพียงใด

ถูกพูดคุยกันเยอะมาก
การต่อสู้ถูกคุกคาม
น้ำสิบสองลิตร
เอาออกจากท้อง
จากเด็กชายผู้รอดชีวิตในที่สุด

หลายคนถามฉัน
ถ้าเรื่องนี้เกิดขึ้น
มันเกิดขึ้นคนของฉัน
ฉันกำลังนับ
เกิดขึ้นแล้วเกิดขึ้น
ทุกวันที่นั่น
เกิดขึ้นแล้วเกิดขึ้น
ว่าโลกนี้เป็นอย่างไร

กิล, กิลเบอร์โต. เท่าไหร่. ซีดี วอร์เนอร์ มิวสิค, 1997. แทร็ก 6

เนื้อเพลงของเพลงของ Gilberto Gil นำเสนอเป็น ข้อความ 1มีลักษณะเด่นโดย:

ก) อธิบาย

ข) บรรยาย

ค) เผยแพร่

ง) เถียง

จ) สัญลักษณ์ Symbol

ความละเอียด

ทางเลือก ข. ในเนื้อเพลงของเพลงที่เป็นปัญหา แนวการเล่าเรื่องมีความโดดเด่น เพราะมันบอกเล่าเรื่องราว ดังนั้นจึงนำเสนอตัวละครผู้บรรยาย (“ฉันกำลังบอกคุณ”) นอกเหนือจาก ตัวละคร (Chiquinho Azevedo เด็กชาย Momó แพทย์และผู้บรรยาย) โครงเรื่อง (การจมน้ำและพยายามช่วยเด็กชาย) เวลา (อดีตและปัจจุบัน) และพื้นที่ (ชายหาดและคลินิกใน เรซิเฟ่).

คำถามที่ 3 - (และอย่างใดอย่างหนึ่ง)

การ์เซียไปที่ศพ ยกผ้าเช็ดหน้าขึ้น และครุ่นคิดถึงลักษณะที่ตายแล้วครู่หนึ่ง จากนั้น ราวกับว่าความตายได้ปลุกพลังทุกสิ่ง เขาก้มลงจูบที่หน้าผากของเธอ ในขณะนั้นเองที่ฟอร์ทูนาโตมาถึงประตู เขายืนอึ้ง มันไม่ใช่รอยจูบแห่งมิตรภาพ มันอาจเป็นบทส่งท้ายของหนังสือล่วงประเวณี […]

อย่างไรก็ตาม การ์เซียก้มลงจูบศพอีกครั้ง แต่แล้วเขาก็ทำไม่ได้อีกต่อไป จุมพิตสะอื้นไห้ ดวงตาของเธอกลั้นน้ำตาไว้ไม่อยู่ น้ำตาแห่งความรักที่เงียบงัน และความสิ้นหวังอันสิ้นหวัง ฟอร์ทูนาโตที่ประตูที่เขาเคยพัก ได้ลิ้มรสความเจ็บปวดทางศีลธรรมที่ระเบิดออกมาอย่างสงบซึ่งยาวนาน ยาวนานมาก และยาวนานอย่างเอร็ดอร่อย

แอสซิส, เอ็ม. สาเหตุลับ. สามารถดูได้ที่: www.dominimopublico.gov.br
เข้าถึงเมื่อ: 9 ต.ค. 2015.

ในส่วนนี้ ผู้บรรยายใช้มุมมองที่เป็นไปตามมุมมองของ Fortunato สิ่งที่ทำให้ขั้นตอนการเล่าเรื่องนี้ไม่เหมือนใครคือบันทึกของ (ก)

ก) ความขุ่นเคืองที่สงสัยว่าเป็นชู้ของภรรยา

b) ความโศกเศร้าร่วมกับการสูญเสียผู้หญิงอันเป็นที่รัก

c) ความประหลาดใจที่แสดงความรักของการ์เซีย

d) ความสุขของตัวละครที่เกี่ยวข้องกับความทุกข์ของผู้อื่น

จ) การเอาชนะความหึงหวงอันเนื่องมาจากความโกลาหลที่เกิดจากความตาย

ความละเอียด:

ทางเลือก ง. ผู้บรรยายใช้มุมมองของตัวละครที่ส่วนท้ายของชิ้นส่วน ซึ่งกล่าวถึงความเจ็บปวด "ยาวนานมาก ยาวโอชะ" ดังนั้น คำวิเศษณ์ “อย่างเอร็ดอร่อย” บ่งบอกถึงความพอใจของฟอร์ตูนาโตเมื่อเผชิญกับความทุกข์ของผู้อื่น

บันทึก

|1|แปลโดย มาร์เซโล แบ็กส์

โดย Warley Souza
ครูวรรณคดี