เธ ประวัติศาสตร์โรงหนังในบราซิล เริ่มขึ้นในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2439 เมื่อมีการฉายภาพยนตร์ครั้งแรกของประเทศในเมืองริโอเดอจาเนโร
โรงภาพยนตร์ทั่วโลกเริ่มในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2438 ในเมืองปารีส ภาพยนตร์ที่แสดงคือ การออกจากคนงานจากโรงงาน Lumière ของพี่น้อง Lumière
ในขั้นต้นโรงภาพยนตร์เงียบและมีเพียงในช่วงทศวรรษที่ 1930 เท่านั้นที่ภาพยนตร์พูดได้ปรากฏขึ้น
บทสรุปของประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ในบราซิล
ในปี พ.ศ. 2430 หลังจากการเปิดตัวภาพยนตร์ของประเทศ โรงภาพยนตร์แห่งแรกได้เปิดให้ประชาชนเข้าชมในเมืองหลวงของรีโอเดจาเนโร โดยได้รับการสนับสนุนจากพี่น้องชาวอิตาลี Paschoal Segreto และ Affonso Segreto
พวกเขาเป็นผู้บุกเบิกวงการภาพยนตร์ในบราซิล ซึ่งถือเป็นผู้สร้างภาพยนตร์รายแรกในประเทศ นับตั้งแต่พวกเขาได้ทำการบันทึกใน Baía de Guanabara ในปี 1898
ในปีต่อมา Pachoal Segreto ถ่ายทำในเมืองเซาเปาโลระหว่างการเฉลิมฉลองการรวมประเทศในอิตาลี
อย่างไรก็ตาม เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 เซาเปาโลมีโรงภาพยนตร์แห่งแรกที่เรียกว่า Bijou Theatre
ปัญหาแรกเริ่มของการผลิตภาพยนตร์ในประเทศคือการขาดไฟฟ้า ซึ่งแก้ไขได้ในปี 1907 ด้วยการติดตั้งโรงงาน Ribeirão de Lages ในเมืองรีโอเดจาเนโรเท่านั้น
หลังจากเหตุการณ์นี้ จำนวนห้องเพิ่มขึ้นอย่างมากในเมืองริโอเดจาเนโร โดยมีห้องจัดแสดงประมาณ 20 ห้อง
ศตวรรษที่ 20 และการขยายตัวของโรงภาพยนตร์ในบราซิล
ในตอนแรก ภาพยนตร์เป็นตัวละครสารคดี ในปี 1908 ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวโปรตุเกส-บราซิล อันโตนิโอ ลีล นำเสนอภาพยนตร์ของเขา คนแปลกหน้าถือเป็นภาพยนตร์นวนิยายบราซิลเรื่องแรกที่มีความยาว 40 นาที
หลายปีต่อมา ในปี 1914 ภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกที่ผลิตในประเทศโดยชาวโปรตุเกส ฟรานซิสโก ซานโตส ชื่อ อาชญากรรมของพื้นที่ชุ่มน้ำยาวนานกว่าสองชั่วโมง
อย่างไรก็ตาม หลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง (พ.ศ. 2457-2461) ได้เกิดวิกฤติในโรงภาพยนตร์ของบราซิลซึ่ง มันถูกครอบงำโดยโปรดักชั่นของอเมริกา (ภาพยนตร์ฮอลลีวูด) ซึ่งทำให้โรงภาพยนตร์อ่อนแอลง ชาติ.
ดังนั้นในช่วงทศวรรษที่ 20 และ 30 โรงภาพยนตร์ของบราซิลจึงขยายตัวอย่างมากด้วยการตีพิมพ์นิตยสารภาพยนตร์ สำหรับทุกอย่าง, เลือก และ ศิลปะภาพยนตร์ และยังมีการผลิตที่กระจายไปทั่วหลายมุมของประเทศที่เรียกว่าวัฏจักรระดับภูมิภาค
ในยุค 30 มีการสร้างสตูดิโอภาพยนตร์รายใหญ่แห่งแรกในบราซิล: "Cinédia"
ผลงานที่สำคัญที่สุดในยุคนั้น ได้แก่ ขีดจำกัด (1931) โดย มาริโอ เปโซโต; เสียงของงานรื่นเริง (1933) โดย Ademar Gonzaga และ Humberto Mauro และ ผ้ายีนส์ดิบ (1933) โดย อุมแบร์โต เมาโร
แอตแลนติสและจันชาดาส
ในยุค 40 ประเภทของ "chanchadas" ปรากฏขึ้นซึ่งเป็นภาพยนตร์ตลกและดนตรีที่มีงบประมาณต่ำ
สไตล์นี้เกิดขึ้นพร้อมกับบริษัทหนัง ภาพยนตร์แอตแลนติสก่อตั้งเมื่อวันที่ 18 กันยายน พ.ศ. 2484 ในเมืองริโอเดจาเนโรโดย Moacyr Fenelon และ José Carlos Burle
นักแสดงหลักของ แอตแลนติส ได้แก่ ออสการ์ซิโต, กรานเด โอเตโล่ และ อันเซลโม่ ดูอาร์เต ภาพยนตร์ที่ควรค่าแก่การชม ได้แก่ เด็กเถียว (1941), ความโศกเศร้าไม่จ่ายหนี้ (1944) และ คาร์นิวัลบนกองไฟ (1949).
การสร้าง Vera Cruz
ในปีพ.ศ. 2492 สตูดิโอ Vera Cruz ได้ถูกสร้างขึ้นโดยอิงจากต้นแบบของภาพยนตร์อเมริกัน ซึ่งผู้ผลิตพยายามผลิตผลงานที่มีความซับซ้อนมากขึ้น Mazzaropi เป็นศิลปินที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของสตูดิโอ
เวราครูซเป็นก้าวสำคัญในอุตสาหกรรมภาพยนตร์แห่งชาติ ในขณะนั้นภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเน้นย้ำ คันกาเซโร่ (1953) ภาพยนตร์บราซิลเรื่องแรกที่ชนะเทศกาล Cannes
นอกจากนี้ในปี 1954 เมื่อ Vera Cruz ล้มละลาย ฟิล์มสีบราซิลเรื่องแรกก็ปรากฏขึ้น: ปลายทางในปัญหา โดย Ernesto Reman
โปรดทราบว่าในปี 1950 Tevê Tupi ได้สร้างสถานีโทรทัศน์แห่งแรกในบราซิล และนักแสดงหลายคนจาก Vera Cruz เริ่มทำงานที่ Tupi
โรงภาพยนตร์ใหม่
ด้วยตัวละครที่ปฏิวัติวงการ ภาพยนตร์เรื่องใหม่จึงถูกรวมเข้าด้วยกันในยุค 60 โดยเน้นที่ประเด็นทางสังคมและการเมือง
ในปี 1950 ภาพยนตร์ที่ถือว่าเป็นสารตั้งต้นของ Cinema Novo เช่น แม่น้ำ 40 องศาโดย เนลสัน เปเรร่า ดอส ซานโตส
จากภาพยนตร์โนโว โปรดักชั่นโดย Glauber Rocha ผู้สร้างภาพยนตร์ Bahian โดดเด่น: พระเจ้าและมารในดินแดนแห่งดวงอาทิตย์ (1964) และ มังกรแห่งความชั่วร้ายกับนักรบศักดิ์สิทธิ์ (1968).
ลองดูตัวอย่างสำหรับ มังกรแห่งความชั่วร้ายกับนักรบศักดิ์สิทธิ์:
Marginal Cinema หรือ "Udigrudi"
ต่อมาในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 โรงภาพยนตร์ชายขอบก็ปรากฏตัวขึ้นหรือที่เรียกว่า "Údigrudi" (1968-1970) ผู้ผลิตรายใหญ่ที่สุดของสายนี้คือ "Boca do Lixo" ใน SP และ "Belair Filmes" ใน RJ
ผลงานเหล่านี้สอดคล้องกับขบวนการต่อต้านวัฒนธรรม อุดมการณ์ปฏิวัติ และทรอปิคัลนิสโม การเคลื่อนไหวทางดนตรีที่เกิดขึ้นในเวลาเดียวกัน มันได้รับการเซ็นเซอร์อย่างมากจากระบอบการปกครองของทหารที่ติดตั้งในประเทศ
สาระนี้มีพื้นฐานมาจากภาพยนตร์ทดลองที่มีตัวละครที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ภาพยนตร์สารคดีที่สำคัญคือ โจรไฟแดง (1968) กำกับโดย Rogério Sganzerla
การสร้างเอ็มบราฟิล์ม
ในปี 1969 Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) ถูกสร้างขึ้นซึ่งยังคงอยู่จนถึงปี 1982
ก่อตั้งขึ้นในบริบทที่สมบูรณ์ของระบอบเผด็จการทหาร รัฐบาลสนับสนุนแนวคิดนี้ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อใช้โรงภาพยนตร์เป็นเครื่องมือสำคัญในการควบคุมของรัฐ
ในบริบทนี้ รัฐให้เงินสนับสนุนการผลิตภาพยนตร์ ทำให้มีที่ว่างสำหรับการผลิตระดับชาติ
Boca do Lixo และ Pornochanchadas
ในช่วงต้นทศวรรษ 70 ในเซาเปาโล โปรดักชั่นราคาประหยัดของขบวนการ “Boca do Lixo” ได้แสดงภาพโป๊ โดยอิงจากคอเมดี้ของอิตาลีและมีเนื้อหาเกี่ยวกับกามที่รุนแรง
ประเภทนี้มีความโดดเด่นอย่างมากในทศวรรษที่ผ่านมา ทำให้ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์อย่างมากในบราซิล ตัวอย่าง เรามีฟิล์ม แม่หม้าย (1972) โดยผู้สร้างภาพยนตร์ เปโดร คาร์ลอส โรวาย
pornochanchada ประสบปัญหาการลดลงอย่างมากในยุค 80 โดยสูญเสียผู้ชมไปยังภาพลามกอนาจารแบบไม่ยอมใครง่ายๆ ซึ่งกำลังเพิ่มพื้นที่มากขึ้นในบราซิลและในโลก
แม้ว่าการผลิตภาพยนตร์จะลดลงในช่วงปลายทศวรรษ 1970 แต่ภาพยนตร์อย่าง Dona flor และสามีสองคนของเธอ (1976) โดยผู้สร้างภาพยนตร์ บรูโน บาร์เรโต ประสบความสำเร็จ
มิสฟลาวเวอร์ มีผู้ชมกว่า 10 ล้านคน นอกจากเขาแล้ว หนังตลกกับแก๊งของ สะดุด พวกเขาดึงดูดผู้คนนับล้าน
วิกฤตภาพยนตร์บราซิล
ด้วยการมาถึงของ VCR ในยุค 80 การขยายตัวของบริษัทให้เช่าถือเป็นทศวรรษดังกล่าวในประเทศ
ในขณะนั้นเอง การสิ้นสุดของระบอบเผด็จการและรุ่งอรุณของวิกฤตเศรษฐกิจ ทำให้โรงภาพยนตร์ในประเทศตกต่ำลงอย่างมาก
ดังนั้นผู้ผลิตไม่มีเงินในการผลิตภาพยนตร์และผู้ชมก็ไม่สามารถรับชมได้อีกต่อไป
ในยุค 80 พวกเขาสมควรได้รับการเน้นย้ำ ผู้ชายที่หันมาดื่มน้ำผลไม้ (1980) โดย João Batista de Andrade, จังโก้(1984) โดย Silvio Tendler และ แพะถูกทำเครื่องหมายให้ตาย (1984) โดย เอดูอาร์โด คูตินโญ่ และ Pixote กฎของผู้อ่อนแอที่สุด (1980) โดย เฮคเตอร์ บาเบนโก
ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 สารคดี เกาะดอกไม้ (1989) โดย Jorge Furtado ซึ่งเป็นผู้ทำเครื่องหมายยุคเช่นกัน ตรวจสอบหนังสั้น 13 นาทีที่สำคัญที่นี่:
เมื่อเฟอร์นันโด คอลเลอร์เข้ามามีอำนาจ วิกฤติยิ่งเลวร้ายลง นอกจากการแปรรูปแล้ว ประธานาธิบดีคนใหม่ยังสั่งระงับการกระทรวงวัฒนธรรม และยุติ Embrafilme, Concine และ Brazilian Cinema Foundation
เรซูเม่โรงหนัง
ดังนั้นในช่วงครึ่งหลังของปี 1990 เท่านั้นที่โรงภาพยนตร์ได้รับความแข็งแกร่งด้วยการผลิตภาพยนตร์ใหม่ ช่วงเวลานี้กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ “Retake Cinema” หลังจากหลายปีที่จมอยู่ในวิกฤต
จากนี้การผลิตภาพยนตร์เติบโตขึ้นและมีการจัดเทศกาลต่างๆขึ้นในประเทศ สำนักเลขาธิการเพื่อการพัฒนาโสตทัศนูปกรณ์ก็ถูกสร้างขึ้นด้วย "กฎหมายโสตทัศนูปกรณ์" ที่กำลังดำเนินการออกกฎหมายใหม่
ตั้งแต่ปี 1995 เป็นต้นมา โรงหนังของบราซิลเริ่มโผล่ออกมาจากวิกฤตด้วยการผลิตภาพยนตร์เรื่องนี้ Carlota Joaquina เจ้าหญิงแห่ง บราซิล (1994) โดย Carla Camurati กฎหมายโสตทัศนูปกรณ์สร้างขึ้นครั้งแรก
ในทศวรรษนี้ การผลิต แก๊งค์ (1995) โดย ฟาบิโอ บาร์เรโต และ คนนี้คืออะไร? (1997) โดย บรูโน บาร์เรโต
ยังมีอยู่ Central do Brasil Bra (1998) กำกับโดย Walter Salles ซึ่งคุณสามารถดูตัวอย่างได้ที่นี่:
ศตวรรษที่ 21 และยุคหลังการฉายภาพยนตร์ใหม่
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 21 โรงภาพยนตร์ของบราซิลได้รับการยอมรับในเวทีโลกอีกครั้ง โดยภาพยนตร์หลายเรื่องได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงในเทศกาลและรางวัลออสการ์
ตัวอย่างเช่น เรามี:เมืองของพระเจ้า (2002) โดย Fernando Meirelles; คารันดิรู (2003) โดย เฮคเตอร์ บาเบนโก; ทีมยอด (2007) โดย José Padilha; และ ในขณะที่กลางคืนไม่มา (2009) โดย Beto Souza และ Renato Falcão
ในปี 2558 การผลิต เธอกลับมากี่โมงโดย Anna Muylaert ก็ประสบความสำเร็จเช่นกัน
ด้วยการแนะนำเทคโนโลยีใหม่ (เช่น 3 มิติ) การผลิตและจำนวนโรงภาพยนตร์ในประเทศเติบโตขึ้นเรื่อย ๆ
นักวิจัยบางคนในพื้นที่เรียกช่วงเวลาหลังการเริ่มต้นใหม่ของภาพยนตร์บราซิล ซึ่งเป็นการรวมอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของบราซิลเข้าด้วยกัน
อย่าหยุดที่นี่ อ่านข้อความที่เกี่ยวข้องอื่น ๆ ด้วย:
- ประวัติศาสตร์การถ่ายภาพ
- ประวัติโรงละครในบราซิล
