การวิเคราะห์นวนิยายเรื่อง "As Horas Nuas" โดย Lígia Fagundes Telles
นวนิยายเรื่อง "As Horas Nuas" โดย Lígia Fagundes Telles เป็นการเล่าเรื่องสมัยใหม่ที่เน้นที่ทัศนคติและท่าทางของคนทั่วไป นำเสนอโครงเรื่องที่กระจัดกระจาย ซึ่งแสดงถึงการกระทำ พฤติกรรม และขนบธรรมเนียมของบุคคลและสังคมที่แทรกซึมเข้าไป
ผู้เขียนเน้นย้ำพฤติกรรมของตัวละครในการปฏิสัมพันธ์กับสังคมโดยแสดงเป็นอัตนัย ภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกและความขัดแย้งของจิตวิญญาณมนุษย์ซึ่งเคลื่อนไปมาระหว่างค่านิยม ดึงดูดจากโลกสังคมนิยมวัตถุและ ใหญ่โต ดังนั้นจึงฉายภาพความเป็นจริงและเน้นการไตร่ตรองในชีวิตของแต่ละคน
ในนวนิยายที่กำลังศึกษาอยู่ ผู้บรรยายพยายามปรับภาษาให้เข้ากับการกระทำที่กำลังเกิดขึ้นและดำเนินไปและถดถอย ยืนยันถึงความมีชีวิตชีวาของเวลา ดังนั้นผู้อ่านจึงได้รับการแนะนำให้รู้จักกับโครงเรื่องโดยรู้และเจาะลึกถึงความซับซ้อน ซึ่งอยู่บนพื้นฐานของความขัดแย้งที่มีอยู่ของตัวละครและซึ่งสะท้อนให้เห็นในปัญหาปัจจุบันของ สังคม.
นวนิยายเรื่องนี้นำเสนอภาษาที่มีนัยสำคัญหลายประการซึ่งมีรากฐานมาจากการใช้คำต่างประเทศอย่างต่อเนื่อง "Hasta siempre", "illustration" "Formes et couleurs" ในรูปคำพูด:
คำอุปมา "ฉันหลับตาและเห็นลูกสาวของฉันลอยอยู่ในแม่น้ำฟุ่มเฟือย";
ตัวตนอยู่ในร่างของแมว;
การสละสลวย "อายุครบกำหนด";
และในบริบทที่ปรากฏในความคิดถึงสมัยเด็กของโรซ่า ซึ่งเธอนึกถึง “João e Maria” สุดคลาสสิกใน cirandas “O cravo ea rosa” ในความทรงจำของ “จัตุรัส República อันเก่าแก่ เปลี่ยนแปลงโดยการเติบโตของเมืองอย่างไม่เป็นระเบียบ” ในข้อความที่ตัดตอนมาจากพระบัญญัติในพระคัมภีร์ไบเบิล “อย่าตัดสินและคุณจะไม่ถูกตัดสิน” และในวรรณกรรมนวนิยายนักสืบ “เป็นพื้นฐานที่รักของฉัน วัตสัน".
การเล่าเรื่องประกอบด้วยตัวละครทรงกลม: Rosa Ambrósio, Rahul (แมว), Ananta Medrado และ Diogo
ROSA AMBRÓSIO ตัวเอกของการเล่าเรื่อง เธอเป็นนักแสดงที่ใช้ชีวิตหวนนึกถึงวัยเด็กและวัยรุ่นที่ไม่มีความสุข เธอหวนนึกถึงจุดสูงสุดของอาชีพนักแสดงที่เสื่อมโทรมของเธอ และด้วยความกระตือรือร้นที่จะหนีจากความเป็นจริง เธอจมดิ่งลงในโรคพิษสุราเรื้อรัง
มันแกว่งไปมาระหว่างช่วงเวลาของความหลงผิด ตัณหา และความชัดเจน นักแสดงหญิงเป็นคนที่เจ็บปวดมากสำหรับชีวิต ด้วยความเจ็บปวดและสงสัย เธอถูกพ่อทอดทิ้งตั้งแต่เนิ่นๆ และสูญเสียความรักครั้งแรกและยิ่งใหญ่ที่สุดในชีวิตของเธอ ลูกพี่ลูกน้องมิเกล ตั้งแต่นั้นมา เขาแสวงหาการปลอบโยนบนไหล่ที่เป็นมิตรของเกรโกริโอที่ไม่เคยรู้จักมาก่อน ซึ่งในไม่ช้าก็จะกลายเป็นพ่อของลูกคนเดียวของเขา
โรซา แอมโบซิโอ มารดาที่เป็นโรคกำเริบยังคงมีความสัมพันธ์ที่ค่อนข้างมีปัญหาและมีอคติกับลูกสาวของเธอ ซึ่งเธอรู้สึกอิจฉา เธออิจฉาลูกสาวของเธอและความสัมพันธ์ที่ดีกับพ่อของเธอ
โดดเดี่ยวและไม่มีความสุข เขาแสวงหาการปลอบโยนในอ้อมแขนของดิโอโก้ เลขาและคนรักของเขา จากนั้นเขาก็เริ่มที่จะแบกรับความฟุ่มเฟือยของเขาและรับมือกับความโง่เขลาของเขา ดังนั้นเขาจึงตั้งท่ามาโซคิสต์ ด้วยความกลัวความชรา ซึ่งเธอชอบที่จะเรียกว่า "วัยแห่งวุฒิภาวะ" เธอจึงแสวงหาที่หลบภัยในช่วงการวิเคราะห์และความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันของแม่บ้าน Dionísia
นักแสดงหญิงแสดงพฤติกรรมที่คลุมเครือ: แม้จะใช้ชีวิตอย่างไม่เกะกะ แต่เธอก็วิพากษ์วิจารณ์ความไร้ประโยชน์ของมนุษยชาติที่มาถึง ถึงขั้นนำค่านิยมทางจริยธรรมและศีลธรรมมาตรวจสอบ แฟชั่นที่สื่อกำหนดและผลกระทบที่มีต่อวิถีชีวิตของ สังคม.
ตัวละครไม่ได้ร่ำรวยเสมอไป เขาเปลี่ยนชีวิตของเขาเมื่อเขาได้รับมรดกจากป้าของเขา
RAHUL (แมว) ก็เป็นตัวเอกเช่นกันเขาเป็นตัวละครที่เป็นตัวเป็นตน เขาคิด กระทำ และประพฤติเหมือนมนุษย์กำลังรำลึกถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น เขามีความสัมพันธ์ที่แปลกประหลาดกับนักแสดงสาว โรซา เมดราโด ซึ่งเขาเรียกว่าโรโซน่า เขาแสดงให้เห็นถึงความรักที่แท้จริงต่อเกรโกริโอ สามีผู้ล่วงลับของโรซา และดูหมิ่นดิโอโก คนรักของเธอ ดูเหมือนว่าเขาจะมีชีวิตอยู่ด้วยความหวังว่าผู้ตายจะกลับมา มากจนคุณสามารถเห็นเขาเดินไปรอบ ๆ บ้าน Raul ใช้ชีวิตในช่วงเวลาแห่งความทรงจำที่หายวับไป ซึ่งเขาเชื่อว่าเขาเคยใช้ชีวิตแบบอื่นๆ
ศัตรู มันเป็นวิกฤตอัตถิภาวนิยมที่มีประสบการณ์โดยนักแสดงหญิง Rosa Ambrósio
อนันตา─ ตัวละครที่มีพฤติกรรมแปลก ๆ แสดงให้เห็นถึงความหลงใหลใน "ผู้ชาย" ที่เธอบอกว่าอาศัยอยู่ชั้นบน เธอเป็นนักวิเคราะห์และทุ่มเทให้กับงานสังคมสงเคราะห์ที่สถานีตำรวจเพื่อการคุ้มครองสตรี อนันตาแสดงแนวโน้มความลึกลับ นักวิเคราะห์ต้องอยู่อย่างโดดเดี่ยวโดยมีกลุ่มเพื่อนจำกัด (แม่บ้าน ผู้พักอาศัยในอาคาร และฟลาเวีย เพื่อนของเธอ) หายตัวไปอย่างลึกลับโดยไม่ทิ้งร่องรอยใดๆ
DIOGO ─ เขาเป็นเลขาของ Rosa และกลายมาเป็นคนรักของเธอ สำหรับการเป็นเด็กและหล่อเหลา เขาทำตัวเหมือนคนขี้ขลาด ใช้ประโยชน์จากจุดอ่อนของนักแสดงเพื่อเอารัดเอาเปรียบเธอ แบล็กเมล์เธอด้วยการมาและไปของเขา เที่ยวแล้วไม่กลับมา
ตัวละครแบน
คอร์ดีเลีย ลูกสาวของโรซาและเกรโกริโอ เด็กสาวคนนี้มีบุคลิกที่เป็นอิสระและกล้าหาญ เธอใช้ชีวิตในความสัมพันธ์รักกับคนแก่ซึ่งทำให้แม่ของเธอตกใจ เธอเชี่ยวชาญด้านแฟชั่นและไม่แยแสต่อวิกฤตอัตถิภาวนิยมของแม่ ขณะที่เธอรู้จักพ่อของเธอมากขึ้น
GREGÓRIO สามีของโรซาและบิดาของคอร์เดเลีย ชายหนุ่มที่มีการศึกษาและครู เขาได้พบกับภรรยาของเขาในวันที่เขาสูญเสียความรักอันยิ่งใหญ่ของเธอ เกรกอรีรักเธอในแบบของเขาเอง แต่เขากลับถูกโรซาหักหลัง เขารู้ว่าเกิดอะไรขึ้น แต่แสร้งทำเป็นไม่สนใจ เขามีจิตวิญญาณที่สงบนิ่งจนเขาตายอย่างเงียบ ๆ เพื่อไม่ให้รบกวนใคร มันแสดงให้เห็นเพียงการต่อสู้เพื่อปกป้องผู้ด้อยโอกาส เขาถูกเนรเทศและถูกทรมาน คาดตาย. ป่วยเป็นโรคพาร์กินสัน
DIONYSIA ─ เป็นมากกว่าเมด เธอยังเป็นคนสนิทและเพื่อน เธอเป็นคนที่แสวงหาการปลอบโยนด้วยศรัทธา เพื่ออดทนกับความวิกลจริตของโรซ่า
MIGUEL─ Primo de Rosa เป็นความรักครั้งแรกและยิ่งใหญ่ที่สุดในชีวิตของนักแสดง เธอไม่มีวันลืมเขาได้ เด็กชายนิสัยเสียและเคยชินกับชีวิตที่ดีของคนรวย เข้าสู่โลกแห่งยาเสพติดและเสียชีวิตจากการใช้ยาเกินขนาด
RENATO MEDRADO ─ ปรากฏตัวใกล้จุดสิ้นสุดของโครงเรื่องในฐานะลูกพี่ลูกน้องของนักวิเคราะห์ เขาเป็นตัวละครที่น่าสงสัยในคดีที่อนันตาหายตัวไป ด้วยวิสัยทัศน์ของเธอที่ผู้อ่านสามารถมีความคิดเกี่ยวกับวัยเด็กของเธอได้ เขามีความสนใจอย่างมากในการช่วยเหลือมิตรภาพของลูกพี่ลูกน้องของเขา ซึ่งเขาได้แสดงความเฉยเมยมาจนถึงตอนนั้น ความสนใจของคุณนี้ทำให้เกิดความสงสัย ความสนใจที่แท้จริงของ Renato คืออะไร? เขาต้องการที่จะหาลูกพี่ลูกน้องของเขาอนันตาหรือไม่? หรือคุณสนใจสินค้าที่เธอทิ้งไว้เบื้องหลัง?
ผู้แทน – คุณอยากรู้ด้วยว่าเกิดอะไรขึ้นกับอนันตา เมดราโด
FLÁVIA – ดูเหมือนเธอจะเป็นเพื่อนคนเดียวของ Ananta แต่ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าเขาอยู่ที่ไหน
ตัวละครอื่น ๆ ที่ปรากฏในข้อความ
ลุงอันเดร – สามีของป้าลูซินดา
ป้าลูซินดา – เป็นแม่ของมิเกล ฉันต้องการให้บริการแก่ชุมชน
น้าอานา – เขาฝากมรดกให้โรซ่า
LILI – มีบุคลิกที่เปิดเผย ปรากฏตัวเป็นครั้งคราวที่บ้านของโรซ่า
PLOT _ นวนิยายเรื่องนี้มีผู้บรรยายหลายหลาก ซึ่งบอกพล็อตด้วยวิธีที่ไม่เรียงลำดับ การดำเนินการเริ่มต้นในบทหนึ่ง มีการแยกส่วน และหลังจากบทอื่นๆ จะกลับมาทำงานต่อได้ การเบี่ยงเบนจากโครงเรื่อง แม้ว่าดูเหมือนจะทำลายจังหวะของการกระทำ ในทางกลับกัน ทำให้โครงเรื่องมีวิวัฒนาการ แต่ก็มีความสำคัญในโครงเรื่อง
ผู้เขียนใช้การปรับองค์ประกอบภาษาให้เข้ากับการมาและดำเนินของโครงเรื่อง ก้าวไปข้างหน้าและข้างหลังในการเชื่อมโยงกันของตอนต่างๆ เพื่อสร้างความเป็นจริงของเวลา
โครงเรื่องกลายเป็นปัญหาของความเป็นจริงสมัยใหม่ ความขัดแย้งเกิดขึ้นจากประสบการณ์ส่วนตัว แต่ปรากฏอย่างเป็นกลางเป็นสัญญาณของความเป็นจริงที่วุ่นวาย โดยทำหน้าที่ในการพัฒนาและความสมดุลของสิ่งมีชีวิต
แสดงออกด้วยภาษาที่มีนัยสำคัญหลายประการ เผยให้เห็นถึงความกระสับกระส่ายของเผ่าพันธุ์มนุษย์อย่างลึกซึ้ง ตัวละครถูกสร้างขึ้นในกระบวนการของไหลและแปรสภาพ
การเล่าเรื่องมีศูนย์กลางอยู่ที่ช่วงเวลาแห่งประสบการณ์ภายในของตัวละคร สิ่งเหล่านี้อยู่ในภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกระหว่างการยอมรับตนเองและสังคม ภาษาที่ผู้เขียนใช้มีความสำคัญพื้นฐานสำหรับรัฐธรรมนูญของโครงเรื่อง นี้จะกลายเป็นประสบการณ์ของตัวละคร มันเป็นภาพสะท้อนของภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกภายในของพวกเขาซึ่งมีการตัดการเชื่อมต่อที่แข็งแกร่งระหว่างบุคคลและสังคม
TIME AND SPACE _ เวลาและพื้นที่รวมกันในการเล่าเรื่องสมัยใหม่ ใน “As Horas Nuas” เวลาเป็นเรื่องทางจิตวิทยาและอัตนัย ประกอบกับชีวิตของตัวละคร ดังนั้น “ที่เวลาคือละคร” เป็นประสบการณ์ของตัวละครที่ให้ผู้อ่านได้เห็นภาพที่แท้จริงของสิ่งมีชีวิต โดยแสดงให้เห็นโหงวเฮ้งโหงวเฮ้งภายในของพวกเขาผ่านการไหลของจิตสำนึกอย่างต่อเนื่องและยั่งยืน เวลาและพื้นที่ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ปลอมตัวในประสบการณ์ของตัวละครเอง
NARRATIVE FOCUS _ ในนวนิยายที่กำลังศึกษาอยู่ การบรรยายนำเสนอวาทกรรมแบบโพลีโฟนิก
ในตอนเริ่มต้นมีผู้บรรยายคนแรกที่ชื่อ Rosa Ambrósio ในบทพูดคนเดียวภายใน เธอดำดิ่งลงไปและบรรยายถึงความเจ็บปวดและเกียรติยศในอดีตของเธอ เธอใช้ชีวิตในวิกฤตอัตถิภาวนิยมเพื่อค้นหาตัวตนของเธอ ปฏิเสธคุณค่าทางสังคมในปัจจุบัน และไม่ยอมรับความชราภาพและการสิ้นสุดอาชีพนักแสดง
เข้าห้องไม่เปิดไฟ อยากได้ความมืด ฉันสะดุดล้มและล้มทับสิ่งนี้ อ้า! พ่อของฉัน.
“ใบอนุญาต Diu อย่าใช้วิธีนี้ผิด แต่ฉันจะอยู่ที่นี่สักพัก…”
นอกจากนี้ยังนำพาผู้บรรยายคนที่สอง, ผู้บรรยายตัวละคร, เป็นตัวเป็นตนในรูปแมว (ราหุล), เขาให้ความเห็นต่อ เคารพตัวละคร แต่เน้นไปที่ร่างของ Rosa Ambrose และ Gregory ซึ่งเขาแสดงให้เห็นถึงความรักหรือการตรึงใจอย่างแท้จริง คำอธิบายของตัวละครของราหุลเกือบจะไม่แข็งแรง เขาอธิบายการกระทำที่แปลกประหลาดอย่างละเอียดถี่ถ้วนและอ่านถึงสิ่งที่อยู่ภายในสุดของพวกเขา บางครั้งเขายังให้เสียงพูดทางอ้อมอย่างอิสระแก่พวกเขา ดังนั้นจึงแต่งตัวตัวเองเป็นผู้บรรยายรอบรู้
“ผิด ฉันคิดว่า โรโซน่ามาพร้อมกับเสื้อคลุมและกระจกขยายที่เธอเกลียดแต่ทำไม่ได้ถ้าไม่มี”
การโต้เถียงระหว่าง E ทั้งสองมักเริ่มต้นไม่มากก็น้อย ซึ่งสามารถพัฒนาเป็นคำสบถสลับกับการผลักอย่างรวดเร็ว ทาปาส หรือมีผลลัพธ์อยู่บนเตียง
เธอเปิดขาของเธออย่างช้า ๆ เธอกำลังใช้หมึกบนหัวหน่าวของเธอ
เส้นทางคดเคี้ยว แต่ตามมาด้วยโรโซน่า ในที่สุดก็ทำให้ถูกต้อง เกรกอรี่เลือกความตายของเขาก่อนที่จะได้รับเลือก เขามองเห็นสิ่งที่เขามองเห็นได้ล่วงหน้า เขาคาดการณ์ไว้ และอนาคตในอนาคตนั้นคงเกินกำลังที่จะแบกรับได้
ในบทที่ห้า ผู้บรรยายคนใหม่ในบุคคลที่ 3 จะปรากฏขึ้น คนนอกรายนี้จะแนะนำและอธิบายตัวละคร Ananta Medrado อย่างละเอียด นักวิเคราะห์ที่ลึกลับและมีระเบียบวินัยด้วยบุคลิกที่สงบและสงวนไว้
“ห้องทำงานของอนันตาคือสำนักงานของมืออาชีพที่ปราศจากความหยิ่งยะโส” มีวินัย... ผ้าสักหลาดพับที่มุมลิ้นชัก เขาใช้ไปกับสิ่งของไม่กี่ชิ้นและไม่ใช้ของฟุ่มเฟือย
_มีเพื่อนบ้าน... ตอนนี้ฉันไม่ต้องการที่จะคิดเกี่ยวกับศาสตราจารย์กับทฤษฎีบทของเขา มันเป็นตาของเพื่อนบ้าน
อนันตาเดินไปที่หน้าต่างดึงม่านกลับดูท้องฟ้า... หลังจากเซสชั่นฉันสามารถไป (เดิน) ไปที่สถานีตำรวจหญิง ผู้หญิงคนนั้นที่คุณทำได้เพียงเล็กน้อย โดยเฉพาะสำหรับสาวที่มีหน้าอกเจาะ
ระหว่างโครงเรื่อง บทอื่นๆ จะบรรยายในบุคคลที่ 3 มีการดำเนินการและบทสนทนามากขึ้น สภาพแวดล้อมถูกอธิบายว่าเป็นฉากที่เปิดออก ผู้บรรยายเล่าถึงการหายตัวไปของอนันตา เมดราโด การเดินทางของดิโอโก การปรากฏตัวของลูกพี่ลูกน้องของนักวิเคราะห์ และการเข้ารับการรักษาในคลินิกฟื้นฟูของโรซา
ฉันปีนขึ้นไปบนเก้าอี้นวม ห้องมืดแต่เห็นโรซ่า แอมโบรเซีย... ในใจของสามสาว
คุณแม่ที่รัก คุณบอกว่าคุณจะไปทานอาหารกลางวันกับฉันแต่ไม่ทำ คอร์เดเลียบ่น
วันนี้ตื่นมาไม่สดใส ดิวอ่านดวงมีชุดดาวที่น่ากลัว
“หัวหน้าสถานีตำรวจคนหายกำลังดื่มกาแฟ” Renato Medrado หยุด...
_เขาไม่ใส่เครื่องประดับ ถ้ามีก็ต้องเข้าเซฟ... ดอลลาร์? ฉันไม่สามารถพูดได้ รถยนต์...
บรรณานุกรม
โลโบ, ลุยซา. นิยายอิมเพรสชันนิสม์และการไหลของจิตสำนึก (Joyce, V. วูล์ฟ, พรุสท์). ใน: VASSALO, Ligia (Org.). เรื่องเมื่อวานกับวันนี้ รีโอเดจาเนโร: Tempo Brasileiro, 1984
บทวิเคราะห์เขียนโดย: Analita Dias Rebouças Oliveira
อย่าเพิ่งหยุด... มีมากขึ้นหลังจากโฆษณา ;)
วรรณกรรม - โรงเรียนบราซิล