Aluísio Azevedo: ชีวประวัติลักษณะงาน

พาดพิงสีน้ำตาล มันเป็น หลัก ผู้เขียน ด้านธรรมชาติ ในบราซิล และเป็นนักเขียนคนแรกที่หาเลี้ยงชีพด้วยวรรณกรรมในประเทศ ผู้เชี่ยวชาญ ภาพเหมือนของประเภทสังคม, เขียนผลงานมากมายรวมทั้งนวนิยาย, นิทาน, พงศาวดาร และบทละครตลอดจนการเป็นนักเขียนการ์ตูนและนักล้อเลียน

ผลงานวรรณกรรมของเขามีความเข้มข้นระหว่างปี พ.ศ. 2425 ถึง พ.ศ. 2438 โดยประมาณ โดยเน้นที่นวนิยายที่มีชื่อเสียง ตึกแถว, จำเป็นต้องอ่านเพื่อเข้าศึกษาต่อในมหาวิทยาลัยของบราซิลหลายแห่ง รวมทั้งสำหรับ ความเข้าใจโครงสร้างทางสังคมในรีโอเดจาเนโรเมื่อปลายศตวรรษที่ 19บนพื้นฐานของการแสวงหาผลประโยชน์ทางเศรษฐกิจและการดำรงอยู่ของความไม่เท่าเทียมกัน

อ่านด้วย: Guimarães Rosa – ผู้คิดค้นภาษาโปรตุเกสใหม่

ชีวประวัติของ Aluísio de Azevedo

เกิดในเซาลุยส์ดูมารานเฮา (แมสซาชูเซตส์) เมื่อวันที่ 14 เมษายน ค.ศ. 1857, Aluísio Azevedo เป็นลูกชายของ D. Emília Amália Pinto de Magalhães และรองกงสุลโปรตุเกส David Gonçalves de Azevedo

ตั้งแต่อายุยังน้อย เขาได้แสดงความสนใจอย่างมากในการวาดภาพและระบายสี ซึ่งทำให้เขาย้ายไปริโอเดจาเนโรในปี 2419 เพื่อลงทะเบียนเรียนใน Imperial Academy of Fine Arts ที่จะอยู่ในเมืองหลวง

วาดการ์ตูนลงหนังสือพิมพ์ The Figaro, The Illustrated Week, The Mequetrefe และ Zig-Zag เขายังร่างฉากจากนวนิยาย

Aluísio Azevedo นำลัทธิธรรมชาตินิยมมาสู่วรรณคดีบราซิล

หลังจากที่บิดาของเขาเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2421 เขาก็กลับไปเซาลูอิสโดยที่ เริ่มอาชีพการเขียนของคุณ ปีต่อไปด้วยความโรแมนติก น้ำตาของผู้หญิงยังคงอยู่ในรูปแบบของสุนทรียศาสตร์ที่โรแมนติก เขายังทำงานเป็นมูลนิธิของหนังสือพิมพ์ O Pensador สิ่งพิมพ์ต่อต้านศาสนาและ ผู้นิยมลัทธิการล้มเลิก.

ในปี พ.ศ. 2424 เขาได้เปิดตัว นวนิยายแนวธรรมชาติเรื่องแรก, ลูกมูลโตว่าด้วยเรื่องอคติทางเชื้อชาติ ได้รับการตอบรับอย่างดีจากศาล แม้ว่างานดังกล่าวจะถือเป็นเรื่องอื้อฉาว แต่ Aluisio ก็กลับมาที่ริโอเดอจาเนโรโดยตั้งใจที่จะหาเลี้ยงชีพในฐานะนักเขียน

กลับไปที่เมืองหลวงของจักรวรรดิ ผลิตซีรี่ย์หลายเรื่องซึ่งรับประกันการอยู่รอดของมัน ระหว่างสิ่งพิมพ์เหล่านี้ มักจะเป็นเรื่องประโลมโลกและโรแมนติก ทุ่มเทให้กับการวิจัยและการเขียนที่เป็นธรรมชาติซึ่งอุทิศให้เขาเป็นนักเขียนชาวบราซิลผู้ยิ่งใหญ่ ในเวลานี้เองที่เขาปล่อยผลงานหลักของเขา เพนชั่นเฮาส์ (1884) และ ตึกแถว (1890).

ได้รับการอนุมัติให้สอบแข่งขันในตำแหน่งกงสุลในปี พ.ศ. 2438 ละทิ้งอาชีพวรรณกรรม. เขาอาศัยอยู่ในสเปน ญี่ปุ่น อังกฤษ อิตาลี ฝรั่งเศส อุรุกวัย ปารากวัย และอาร์เจนตินา ซึ่งเขาเสียชีวิตในบัวโนสไอเรสเมื่อวันที่ 21 มกราคม พ.ศ. 2456

อย่าเพิ่งหยุด... มีมากขึ้นหลังจากโฆษณา ;)

ลักษณะทางวรรณกรรมของ Aluísio Azevedo

งานของ Aluísio Azevedo คือ แบ่งเป็นสองตอน: อันแรกยังตามสูตรประโลมโลก โรแมนติก — แม้ว่าสุนทรียศาสตร์จะเสื่อมสลายไปอย่างตรงไปตรงมาแล้ว แต่ก็เป็นข้อความในรูปแบบของสิ่งพิมพ์ที่ แย่งชิงการขายมากมายทำให้ผู้เขียนสามารถเลี้ยงตัวเองได้เฉพาะวรรณกรรมเท่านั้นซึ่งเป็นกรณีที่หายากใน บราซิล. วินาทีที่ 2 หมายถึงผลงานที่เขียนขึ้นโดยคำนึงถึงสุนทรียศาสตร์ของธรรมชาตินิยม และผลงานเหล่านี้เองที่ทำให้ผู้เขียนมีความโดดเด่นในหลักการของชาติ

Azevedo ก้องกังวานในงานนักธรรมชาติวิทยาของเขาถึงอิทธิพลของ แนวคิดเชิงกำหนดของฮิปโปไลต์ เทนผู้ซึ่งเข้าใจว่าความเข้าใจของมนุษย์และประวัติศาสตร์มีพื้นฐานอยู่บนพื้นฐานสามประการ คือ สิ่งแวดล้อม เชื้อชาติ และช่วงเวลาแห่งประวัติศาสตร์ มันขึ้นอยู่กับคลังแสงทางทฤษฎีนี้ที่ Azevedo สร้างเนื้อเรื่องของนวนิยายนักธรรมชาติวิทยาของเขาเช่นเดียวกับใน ตึกแถว — สภาพแวดล้อม (ตัวอาคารเอง) กำหนดเงื่อนไขกลุ่ม (เชื้อชาติ) กำหนดความสัมพันธ์ของมนุษย์ภายในที่อยู่อาศัยส่วนรวม

ยังเป็น แฟนที่ดีของ แง่บวก, หลักธรรมที่เผยแพร่โดย ออกุสต์ กอมเตซึ่งนอกเหนือจากลักษณะอื่น ๆ ปกป้อง วิทยาศาสตร์, เพื่อให้อาเซเวโดเข้าใจ มนุษย์เป็นเป้าหมายของการศึกษาทางวิทยาศาสตร์. เพื่อเขียนข้อความข้างต้น ตึกแถวผู้เขียนได้เยี่ยมชมสถานที่ปฏิบัติงานนอกชายฝั่งหลายแห่งในรีโอเดจาเนโร โดยสังเกตความสัมพันธ์ ขนบธรรมเนียม และบทสนทนาประจำวันของชาวเมืองอย่างรอบคอบ

นอกจากนี้ยังได้รับอิทธิพลจาก เอมิล โซลา, บรรพบุรุษของลัทธิธรรมชาตินิยมฝรั่งเศส, นำแนวคิดของ a. มาปฏิบัติ วรรณกรรมที่เหนือการสังเกต: ผู้เขียนกลายเป็นผู้ทดลองโดยทำงานกับข้อเท็จจริงทางสังคมและพยายามพิสูจน์อิทธิพลของสิ่งแวดล้อมและข้อเท็จจริงที่มีต่อการพัฒนามนุษย์ นอกจาก Zola แล้ว ผู้เขียนยังได้แรงบันดาลใจจาก เอซา เด เควรอสส่วนใหญ่ใช้สำหรับคำอธิบายโดยละเอียดของสภาพแวดล้อมในเมืองและตัวละคร

Azevedo เขียนพงศาวดารและละคร แต่จากงานของเขา นวนิยายร้อยแก้ว, โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ลูกมูลโต (1881) ถือเป็นนวนิยายนักธรรมชาติวิทยาชาวบราซิลเรื่องแรก เพนชั่นเฮาส์ (1884) และ ตึกแถว (1890). ลักษณะต่อไปนี้เกิดขึ้นอีกในวรรณคดีของเขา:

• แนวทางสู่ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน
• ภาษาที่เรียบง่ายและเด่นกว่า คำอธิบาย;
• ตัวละครจากชั้นล่างของสังคม
• การทำให้เป็นสัตว์ของตัวละคร;
• สถานการณ์และตัวละครที่เสื่อมโทรมทางศีลธรรมและสังคม
• คำอธิบายที่มักจะพิลึก;
• การมีอยู่ของประเด็นต่างๆ เช่น การค้าประเวณี การเสพติด การสำส่อน การล่วงประเวณี อคติทางเชื้อชาติ;
• การวิพากษ์วิจารณ์สังคมและการมองโลกในแง่ร้าย

ดูด้วย: ความสมจริงในบราซิลและความแตกต่างกับแนวโน้มของนักธรรมชาติวิทยา

ผลงานของอลูอิซิโอ อาเซเวโด

กิจการ

• น้ำตาของผู้หญิง (1880)
• ลูกมูลโต (1881)
• ความลึกลับของ Tijuca [พิมพ์ซ้ำด้วยชื่อเรื่อง Girandola แห่งความรัก] (1882)
• ความทรงจำของนักโทษ [พิมพ์ซ้ำด้วยชื่อเรื่อง คุณหญิงเวสเปอร์] (1882)
• เพนชั่นเฮาส์ (1884)
• Philomena Borges (1884)
• ผู้ชาย (1887)
• นกฮูก (1890)
• ตึกแถว (1890)
• ผ้าห่อศพอัลซีรา (1894)
• หนังสือแม่ผัว (1895)

โรงละคร

• คนบ้า (1879)
• เฟลอร์-เดอ-ลิส (1882)
• บ้านสวดมนต์ (1882)
• คาโบโคล (1886)
• ยาพิษที่รักษา (1886)
• สาธารณรัฐ (1890)
• คดีล่วงประเวณี (1891)
• ในการกระทำ (1891)

นิทาน

• ปีศาจ (1895)
• รอยเท้า (1897)
• กระทิงดำ [เรื่องสั้น จดหมายและพงศาวดารใน ed. มรณกรรม] (1938)

ดูด้วย: Euclides da Cunha – ผู้บุกเบิกในการนำวรรณกรรมและประวัติศาสตร์มาใกล้กันมากขึ้น

ข้อควรพิจารณาเกี่ยวกับงานของ Aluísio de Azevedo

• ลูกมูลโต

ลูกมูลโตและการเปิดตัวของธรรมชาตินิยมในวรรณคดีบราซิล. เรื่องนี้นำแสดงโดยไรมุนโด ลูกชายของพ่อผิวขาวและแม่ที่เป็นทาส ซึ่งเติบโตมาพร้อมกับการศึกษาทางปัญญาและทรัพย์สิน กำลังศึกษากฎหมายในโปรตุเกส โอ ผู้บรรยายรอบรู้ ให้คำอธิบายตัวละคร:

“Raimundo อายุ 26 ปีและน่าจะเป็นประเภท ถ้าไม่ใช่เพราะดวงตาสีฟ้าโตซึ่งเขาดึงมาจากพ่อของเขา ผมสีดำเป็นมันเงาและชี้ฟู ผิวสีน้ำตาลและอมูลัตโต แต่บาง; ฟันสีซีดที่เปล่งประกายภายใต้ความมืดของหนวดของเขา สูงสง่างาม; คอกว้าง จมูกตรงและหน้าผากกว้าง ส่วนที่โดดเด่นที่สุดของโหงวเฮ้งคือดวงตาของเขา: ใหญ่, เป็นพวง, เต็มไปด้วยเงาสีน้ำเงิน; ขนตาสีดำน่าระทึกใจ, เปลือกตาชื้น, ไอสีม่วง; คิ้วที่วาดบนใบหน้ามากเหมือนหมึกอินเดียนำความสดชื่นของหนังกำพร้าออกมา ซึ่งแทนที่เคราที่โกนแล้ว ดูเหมือนสีน้ำที่นุ่มนวลและโปร่งใสบนกระดาษสีขาว ข้าว."

ตอนกลับไม่เข้าใจ ทำไมไม่เป็นที่ยอมรับในสังคมชั้นสูง Maranhão โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่อยากได้มือของ Ana ลูกพี่ลูกน้องของเขา ครอบครัวและสมาชิกของคริสตจักรคาทอลิกคัดค้านอย่างรุนแรงต่อสหภาพของทั้งคู่

“ […] ฉันสังเกตเห็นด้วยความรังเกียจว่าพวกเขาทำให้เขาอับอายเสมอและทุกที่ ไม่มีคำเชิญให้ไปงานบอลหรืองานสังสรรค์ง่ายๆ แม้แต่ครั้งเดียวก็มาถึงมือเธอ มักจะตัดบทสนทนาเมื่อเขาเข้าใกล้ พวกเขาวิงวอนในการพูดต่อหน้าพระองค์ในเรื่องต่างๆ ที่ยิ่งกว่านั้น ไร้เดียงสาและเป็นเรื่องธรรมดา ในที่สุดพวกเขาก็แยกเขาและชายที่โชคร้ายเชื่อว่าเขาถูกเกลียดชังโดยไม่จำเป็นจากทั้งจังหวัดฝังตัวเองในของเขา ห้องและออกไปออกกำลังกายเท่านั้น ไปประชุมสาธารณะ หรือเมื่อกิจการบางอย่างของเขาเรียกเขามา ถนน."

ความน่าสนใจจึงประกอบด้วย ในละครโรแมนติกประโลมโลกแต่ความโชคร้ายของทั้งคู่ได้รับการปฏิบัติในวิธีที่ต่างไปจากโรงเรียนโรแมนติก ความปรารถนาของผู้เขียนคือการพิสูจน์การมีอยู่ของอคติทางเชื้อชาติในสังคมบราซิล ในครอบครัวและสถาบันของพวกเขา ซึ่งเขาทำโดยหลักผ่าน คำอธิบายมักจะพิลึก.

ภาพล้อเลียนของพ่อค้าผู้ร่ำรวยและหยาบคาย หญิงชราที่เคร่งศาสนาและโกรธเคือง และนักบวชที่ผ่อนคลายตาม Alfredo Bosi ประกอบเป็นภาพของตัวละคร มันเป็นธงเปิด ต่อต้านอนุรักษ์นิยม และ การทุจริตของคณะสงฆ์ ที่กัดกร่อนสังคม Maranhão

• เพนชั่นเฮาส์

เพนชั่นเฮาส์ เป็นหนังสือที่อุทิศให้กับ Aluísio Azevedo ในสุนทรียศาสตร์ของนักธรรมชาติวิทยา จากความเป็นจริงมาเป็นวัตถุดิบสำหรับนวนิยายเรื่องนี้ นำแสดงโดย Amâncio นักศึกษาที่ไปรีโอเดจาเนโรและพักในหอพัก ฐานที่มั่นของนักศึกษาโบฮีเมีย เงินบำนาญคือ ระยะของความสำส่อน พยาธิสภาพ และพฤติกรรมที่เสื่อมโทรมที่หลากหลายที่สุดซึ่งมีคำอธิบายเป็นการรวมขั้นตอนของสัจนิยม-นักธรรมชาติวิทยาของ Azevedo:

“ห้องนี้มีกลิ่นอายของการละเลยและโบฮีเมียนที่น่าเศร้า มันสร้างความประทับใจที่ไม่ดีที่จะอยู่ที่นั่น: อาเจียนของ Amancio แห้งอยู่บนพื้นทำให้ห้องสกปรก เครื่องถ้วยชามที่เคยเสิร์ฟในมื้อสุดท้ายที่ยังคงเต็มไปด้วยไขมันที่แข็งกระด้าง ปรากฏอยู่ในกระป๋องที่น่าเกลียด เต็มไปด้วยรอยฟกช้ำและอาหารขึ้นสนิม... ในมุมหนึ่งมีเสื้อผ้าสกปรกกองอยู่เต็มไปหมด ในอีกเครื่องหนึ่งวางเครื่องชงกาแฟข้างขวดไวน์ บนหัวเตียงสามเตียงและตามผนัง เหนือหนังสือพิมพ์เก่าที่ซีดจาง กางเกงผ้าแคชเมียร์ที่แขวนอยู่ และเสื้อคลุมท้าย:... ที่นี่และที่นั่นก้นบุหรี่และน้ำลายแห้ง”

เขาเข้าไปพัวพันกับอมีเลีย ต้องขอบคุณแผนการของมาดาม บริซาร์ด มารดาของหญิงสาวผู้เป็นเจ้าของบำเหน็จบำนาญ สนใจเอาโชคของพระเอก:

“มันเป็นการค้นพบอันล้ำค่า! เขาไม่ได้มาจากทางเหนือมาสองเดือนแล้ว เขาคลำหา! เราคุยกันมานานแล้ว: — เขาเป็นลูกคนเดียวและเขามีโชคลาภที่จะสืบทอด! อา! คุณนึกภาพไม่ออกเลย: เพียงเพราะการตายของคุณย่าของเธอ ซึ่งแก่มากแล้ว ฉันเชื่อว่ามันเกินสี่ร้อยคอนโต!”

คำอธิบายของ ตัวละครที่เสื่อมโทรมทางศีลธรรมเป็นศัตรูกับสภาพแวดล้อมของครอบครัวที่เลวร้ายเผยให้เห็น vi ความหน้าซื่อใจคด มีรากฐานมาจากสังคมบราซิล ความถ่อมตัวและความคิดของชนชั้นนายทุนซึ่งเห็นคุณค่าของเงินเป็นอันดับแรก ดังนั้นจึงไม่มีความปราณีต เข้าหากันในแนวทางที่กำหนด— สิ่งแวดล้อมมีอิทธิพลต่อชะตากรรมที่หายนะของตัวละคร.

• ตึกแถว

ตึกแถว มันเป็นนวนิยายหลัก โดย Aluísio Azevedo ซึ่งผู้เขียนได้พัฒนา สมมติฐานทางธรรมชาติ. ตามภาพ — พื้นที่ตึกแถว — ตัวเลขได้รับการพัฒนา มันเป็นฉากรวมของประเภททางจิตวิทยาของผู้อยู่อาศัยที่สานตึกแถวเป็นตัวละครหลักของนวนิยาย

ทรัพย์สินของโปรตุเกส João Romão (ภาพของ นักสำรวจชาวยุโรปที่ร่ำรวยเพราะทุกข์ของผู้อื่น) ประกอบด้วยบ้านน้อย 95 หลัง จ่ายเดือนละ อ่างซักผ้า จ่ายต่อวัน ล่วงหน้าทั้งหมด ร้านซักรีดที่อาศัยอยู่ที่นั่นไม่จ่ายค่าอ่าง จึงได้บรรยายถึงสถานที่นี้ว่า

“และในดินที่ร้อนระอุในดินเปียกชื้นนั้น ในความร้อนชื้นที่เป็นโคลนนั้น มันเริ่มเป็นหนอน เป็นฝูง เติบโตขึ้น โลก สิ่งมีชีวิต รุ่นที่ดูเหมือนจะงอกขึ้นเอง ที่นั่น จากคร่ำครวญนั้น และทวีคูณเหมือนตัวอ่อน ปุ๋ยคอก."

เห็นได้ชัดเจนในข้อนี้และอื่นๆ คำอธิบายที่ทำให้ชีวิตทางสังคมของมนุษย์ใกล้ชิดกับสัตว์มากขึ้นจากอินทรีย์ราวกับว่าถูกควบคุมโดยกฎทางสรีรวิทยาทำให้ใช้ useได้มากมาย อุปมาอุปไมยของพื้นที่และอักขระที่เสียรูป.

คอลเลกชั่นที่อยู่อาศัยของกลุ่มนี้ยังเป็นการผสมผสานของเชื้อชาติต่างๆ ที่เจ้าของบ้าน João Romão ใช้ประโยชน์ทั้งหมด เป็นการเปรียบเทียบสถานการณ์ทางเศรษฐกิจในบราซิลโดยรวมที่มีคนผิวขาว คนผิวดำ และลูกครึ่ง ผู้หารายได้ชาวโปรตุเกสเอาเปรียบอย่างเท่าเทียมกันซึ่งขึ้นไปทำงานด้านสังคมและเศรษฐกิจ ของผู้อื่น

วิดีโอคลาสของการวิเคราะห์วรรณกรรมของ ตึกแถว

โอ เซ็กส์เป็นเรื่องที่เกิดขึ้นประจำ และยังเป็นหลักฐานที่เป็นธรรมชาติ ตัวละครที่มีลักษณะเป็นสัตว์และมีเพศมากเกินไป ถูกถอดออกตลอดทั้งนวนิยาย โดยเน้นถึงความต้องการ การเสพติด และสรีรวิทยาของพวกมัน THE ประจำเดือน — ข้อห้ามสำหรับเวลา — ได้รับการอธิบายอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อนในวรรณคดีบราซิล ฉากการล่วงประเวณีและการรักร่วมเพศ (ในขณะนั้นถือว่าเป็นพยาธิวิทยา) ก็มีอยู่มากมายเช่นกัน รวมไปถึงการมีอยู่ของ โสเภณี และร่างของหญิงสาวพรหมจารีที่กลายเป็นโสเภณี

ดูข้อความที่ตัดตอนมาซึ่งผู้เขียนกล่าวถึงสภาพของสัตว์กับตัวละคร Léonie:

“ตอนนี้เขากำลังเปลื้องผ้า กัดฟัน เนื้อของเขาสั่นเทากระตุก ในขณะที่อีกคนหนึ่งอยู่ข้างบน คลั่งไคล้ตัณหา ไร้เหตุผล ดุร้าย หมุนวน อยู่ในโคกของตัวเมีย หอบและคราง และเขาใช้ลิ้นที่ตึงของเขาผ่านทางปากและทางหูของเขา และขยี้ตาภายใต้การจุมพิตที่ทาด้วยน้ำมันของ เกิดฟอง กัดกลีบของไหล่ของเธอ และจับผมของเธออย่างเกร็งราวกับพยายามจะดึงมันออกมา กำมือ จนกระทั่งด้วยการระเบิดที่รุนแรงขึ้น เขาได้กลืนกินเธอโดยโอบกอดทั้งร่าง [...]”

โดย Luiza Brandino
ครูวรรณคดี