Murilo Rubião sa narodil 1. júna 1916 a zomrel 16. septembra 1991. Jeho najznámejšou a najkomentovanejšou prácou je jeho prvá kniha fantastické rozprávky, oprávnený bývalý kúzelník1947. Okrem toho, že bol spisovateľom, bol profesorom, redaktorom, riaditeľom rozhlasovej stanice Inconfidência de Minas Gerais a vedúcim kancelárie guvernéra Juscelino Kubitschek (1902-1976).
Spisovateľ je zahrnutý v modernista tretej generácie (alebo postmodernizmus). Kritici pomenovaní ako predchodca fantastického realizmu v Brazílii, jeho príbehy predstavujú situácie a postavy zasadené do magického, úžasného alebo mimoriadneho kontextu. Čitatelia a kritici tak jeho prvé dielo prijali s podivnosťou, ale autor to vedel a pre vyhlásil, že „sláva, okamžité zasvätenie nikdy neviedlo ku klasickému povedomiu o diele literárne “.
Prečítajte si tiež:Clarice Lispectorová - autorka dôležitých kroník a poviedok brazílskej literatúry
Životopis Murila Rubiãa
![Kompletné dielo Murilo Rubião (na titulnej fotografii), publikované spoločnosťou Companhia das Letras. [1]](/f/47453106896f5438b8b729aeced42af7.jpg)
Spisovateľ z Minas Gerais MuriloRubião narodený 1. júna 1916. V roku 1940 vydal svoju prvú poviedku - Elvíra, ďalšie záhady — v časopise Správa. Jeho prvá kniha poviedok vyšla v roku 1947 - bývalý kúzelník. Popri spisovateľskej kariére sa venoval aj ďalším činnostiam:
- Viceprezident a prezident študentského adresára Právnickej fakulty Federálnej univerzity v Minas Gerais (UFMG);
- Jeden zo zakladateľov časopisu Pokus;
- Dočasný prezident Štátneho zväzu študentov Minas Gerais;
- Redaktor a úradujúci riaditeľ Banícky list;
- redaktor časopisu Belo Horizonte;
- Riaditeľ Asociácie profesionálnych novinárov Minas Gerais;
- Riaditeľ rozhlasovej stanice Inconfidência v Minas Gerais;
- Predseda brazílskej asociácie spisovateľov v Minas Gerais;
- Úradník a vedúci kancelárie guvernéra Juscelina Kubitscheka;
- riaditeľ Úradná tlač;
- Vedúci kancelárie pre reklamu a obchodnú expanziu v Brazílii v Madride;
- Tajomník literárnej prílohy novín Minas Gerais;
- Riaditeľ Školy výtvarných umení a grafiky Belo Horizonte, Escola Guignard;
- Predseda umeleckej nadácie Ouro Preto;
- Predseda nadácie Madrigal Renaissance;
- Predseda štátnej rady pre kultúru Minas Gerais.
Teraz neprestávajte... Po reklame je toho viac;)
V septembri 1949 to autor urobil ironický autoportrét:
"Začal som si privyrábať skoro." Pracoval som na lodi, predával som vedecké knihy, bol som pedagóg, novinár, redaktor novín a rozhlasu. Dnes som štátny zamestnanec.
Bakalár a bez náboženského vyznania. Dve vážne chyby v mojej postave. Mám však pevnú nádej, že prejdem ku katolicizmu skôr, ako príde smrť.
Mohol som povedať veľa o svojich preferenciách, osamelosti, úprimnom ocenení pre ľudský druh, vytrvalosti v nosení malých vlasov a nadmerných fúzov. Ale moja najväčšia nuda stále hovorí o mojej vlastnej osobe. “
Murilo Rubião dostal nasledujúce pocty:
- Cena Othona Lyncha Bezerra de Melo (1948);
- Vyznamenanie Isabela Katolícka (1960) - Španielsko;
- Cena Luísa Cláudia de Souza (1975);
- Medaila rádu legislatívnych zásluh (1983);
- Medaila cti Inconfidência (1983);
- Kultúrna osobnosť roka (1986).
Spisovateľ, ktorý zomrel 16. septembra 1991, mal preto život poznačený účasťou v politika, čl a kultúra Minas Gerais, samozrejme okrem výroby aj fantastické rozprávky, vo svojej dobe jedinečná literatúra v Brazílii.
Čítajte tiež: Mário de Andrade - skvelé meno prvej fázy brazílskeho modernizmu
Hlavné diela Murilo Rubião
Murilo Rubião zverejnil nasledujúce knihy Rozprávky:
- bývalý kúzelník (1947);
- červená hviezda (1953);
- Draci a iné rozprávky (1965);
- Pyrotechnik Zachariáš (1974);
- Hosť (1974);
- dom červenej slnečnice (1978);
- Muž v šedej čiapke a ďalšie príbehy (1990).
→ “Bývalý kúzelník Taberna Minhota “
Prvá kniha spisovateľa bola prijatá bez veľkých fanfár a bez čudnosť čitateľmi a kritikmi. Jeho význam je spôsobený hlavne tým, že predstavuje brazílskeho autora, ktorý sa primárne venuje fantastická rozprávka, ako názov diela: „O ex-magico da Taberna Minhota“.
V tejto rozprávke je rozprávačom bývalý kúzelník, ktorý v čase rozprávanie, Pracovať ako verejný agent. Vo svojom rozprávaní predstavuje prvý fantastický prvok diela:
"Jeden deň Natrafil som na vlasy mierne šedivé, v zrkadle Taberna Minhota. Objav ma neprekvapil, ani ma neprekvapilo vytiahni z vrecka majiteľa reštaurácie. Zmätený sa ma spýtal, ako to mohol urobiť “.
Rozprávač potom začne pracovať v Taberne Minhota ako kúzelník, ale táto práca má krátku životnosť:
"Mužovi sa však nepáčila moja prax ponúkať divákom obedy zadarmo, ktoré som záhadne vyťahoval z vnútra svojej bundy." Berúc do úvahy, že zvýšenie počtu zákazníkov bez následného zvýšenia ziskov nie je najlepším obchodom, zoznámil ma s manažérom Circo-Parque Andaluz, ktorý, vedomý si mojich schopností, navrhol prijatie do zamestnania. Predtým mu však poradil, aby si dal pozor na moje triky, pretože by nikoho neprekvapilo, keby ma napadla myšlienka rozdávať milostivé lístky na predstavenia. “
Kúzelník zažije príchuť úspechu:
"Obecenstvo ma všeobecne prijalo chladne, možno preto, že som sa neukázal v kabáte a cylindri." Ale keď nechtiac začal z klobúka vyťahovať králiky, hady, jašterice, asistenti zavibrovali. Najmä v minulom čísle, v ktorom som dal aligátorovi ukázať cez prsty. Potom zviera stlačil za konce a premenil ho na akordeón. A ukončil sa predstavenie hraním hymny Cochinchina. Potlesk burácal zo všetkých strán, pod mojím vzdialeným pohľadom. “
Hlavný hrdina je melancholický a nudný muž, pretože nemal ani narodenie, ani minulosť. Ďalej, tvoje kúzla sú nedobrovoľné, nemá nad nimi nijakú kontrolu:
"Keby roztržito otvoril ruky, vykĺzli by z nich zvláštne predmety." Až ma prekvapilo, že raz som si vytiahol jednu postavu z rukávu košele, potom druhú. Nakoniec bol obklopený zvláštnymi postavami, nevediac, čo s nimi “.
Byť kúzelníkom pre rozprávača je a stav, nie je na výber. Fantastické prvky sú potom prítomné v celom príbehu, od nedobrovoľných javov, ktoré obklopujú hlavného hrdinu:
"Tiež som sa v noci, uprostred pokojného spánku, zobúdzal so štartom: bol to hlučný vták, ktorý mával krídlami, keď opúšťal moje ucho."
Pri jednej z tých príležitostí, podráždený a ochotný už nikdy viac čarovať, som si zmrzačil ruky. Bezvýsledne. Pri prvom pohybe, ktorý som urobil, sa znovu objavili nové a dokonalé na koncoch pahýľov paží. Udalosť zúfalstva pre kohokoľvek, zvlášť pre unaveného kúzelníka. “
On skús sa zabiť, ale mágia tomu bráni, kým:
"Fráza, ktorú som náhodou začula na ulici, mi dala novú nádej na definitívny zlom v živote." Počula som od smutného človeka, ktorý byť štátnym zamestnancom, bolo spáchať kúsok po kúsku samovraždu.
Nebol som schopný určiť, ktorá forma samovraždy mi najviac vyhovuje: či už pomalá alebo rýchla. Preto som dostal prácu na štátnom sekretariáte. “
Namiesto smrti však narátor čelí ešte väčšiemu utrpeniu:
„1930, trpký rok. Bolo to dlhšie ako tie po prvom prejave, ktorý som mal o svojej existencii, pred zrkadlom Taberna Minhota.
Nezomrel som, ako som čakal. Čím väčšie boli moje trápenia, tým väčšie bolo moje trápenie.
Keď som bol kúzelníkom, málo som sa zaoberal mužmi - pódium ma od nich dištancovalo. Teraz, vďaka neustálemu kontaktu so svojimi rovesníkmi, som im musel rozumieť, zamaskovať nevoľnosť, ktorá mi spôsobila.”
Od začiatku príbehu po prácu ako štátny zamestnanec, rozprávač má iba tri roky, keďže začala v Taberni Minhota, keď sa uvidel v zrkadle. Preto hlavný hrdina žije mučený za to, že nemal spomienky. Aby dokončil svoje utrpenie, riskuje, že príde o prácu. Ale keď sa pokúša urobiť kúzlo, aby ho nevyhodili, zistí to už neexistuje: „Musel som sa priznať k svojej porážke. Príliš som dôveroval fakulte kúzlenia a jej boli zrušené byrokraciou”.
Teraz je vaše nešťastie spôsobené opačným dôvodom, a to už nie je magické:
"Dnes bez starodávnych a zázračných darov čarodejníka nemôžem opustiť najhoršie ľudské zamestnania." Chýba mi láska môjho pracovného partnera, prítomnosť priateľov, ktorá ma núti kráčať po osamelých miestach. Často ma vidno, ako sa snažím prstami z oblečenia odstrániť všetko, čo nikto nevidí, bez ohľadu na to, ako veľmi sa na ten pohľad pozeráš. “
Je zaujímavé si to všimnúť hlavný hrdina pochádza z ničoho nič; hoci, vytvorte si svet pohľadom do zrkadla a vytiahnutím majiteľa reštaurácie z vrecka, čo vedie k vývoju zápletky. tiež ukazuje vlastník vášho osudu tým, že sa rozhodol pre monotónny život štátneho zamestnanca, keď stratí schopnosť čarovať, možno preto, že sa to ukáže ako nedôstojné.
Takto s veľkou iróniou rozprávač predstavuje dva opačné svety; jediný, v ktorom má však právomoc zvoliť si, je takzvaný skutočný, monotónny a každodenný svet. Okrem toho hlavný hrdina nesie so sebou nespokojnosť ľudského druhu, existenčná prázdnota tak spojené s postmodernosťou.
Je nespokojný ako kúzelník aj ako verejný zamestnanec a má hodnotu len pre mágiu keď ju definitívne stratí - niečo typické aj pre ľudský druh, čo len oceňuje to, čo nie môžu mať. Nakoniec, byť umelcom je podmienka. Vybrať si obyčajného človeka predstavuje rozsudok smrti pre umenie, čo vo svojej podstate aj je fantastické.
Čítajte tiež: Sagarana - zbierka poviedok Guimarães Rosa
Literárne charakteristiky Murila Rubiãa
Diela spisovateľa Murilo Rubião sa kvôli dobe ich výroby a charakteristickým vlastnostiam nachádzajú v rámci toho, čo sa bežne nazýva modernista tretej generácie alebo, pre niektorých vedcov, postmodernizmus. Preto majú nasledujúce vlastnosti:
- Fantastický realizmus: prítomnosť magických alebo mimoriadnych prvkov;
- Nekonvenčnosť: sloboda pri štruktúrovaní textu v próze;
- Intímna próza: prúdy vedomia;
- Opustenie sociálnej témy ako sprievodcu zápletkou;
- nezmysly: zjavný nedostatok významu.
Diela Murila Rubiãa sú bežne spojené s surrealizmus, ale značka kritiky, ktorá vyniká, je značka fantastický realizmus, charakteristika, ktorá nezávisí od dobového štýlu, pretože autori majú radi Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), v magické ďalekohľady (1869), alebo Machado de Assis (1839-1908), v Posmrtné spomienky na Bras Cubas (1881) napríklad použili tento zdroj. Preto sa Murilo Rubião odlišuje od ostatných tým, že vo svojich dielach je fantastický je opakujúci sa a podstatný, nielen doplnok; každopádne nezmysly vyniká na úkor racionálneho zmyslu.
Pozri tiež: Dadaizmus - modernistická avantgarda, ktorá hlásala prasknutie konvenčného umenia
Recenzie na prácu Murilo Rubião
Sérgio Milliet (1898-1966), v Štát São Paulo, v roku 1947, hovorí o čudnosť že prvé dielo Murilo Rubião provokuje:
"Chcel by som, aby pán Murilo Rubião dal svojej knihe príbehov trochu iný názov. Nie „bývalý kúzelník“, ale „Kúzelník“, pretože jeho próza je veľmi podobná jednej z tých ľudí, ktorí brúsia hodiny diváka vo vnútri pohára a keď objavia nádobu, vyjde poštový holub s listom od milovaný v zobáku. ukáže sa to divák nevie, čo má s listom robiť, nechápe a požaduje, prozaicky, zapnite si hodinky... "
Alexandre Eulalio (1932-1988), v novinách Glóbus, v roku 1965 hovorí, že autorovo dielo je postmodernista:
„Klasické z postmodernistická fikcia„Os dragões e other tales“ od Murilo Rubião spája v novom šate [...] dve predchádzajúce spisovateľove knihy „O Ex-magico“ (1947) a „A Estrela Vermelha“ (1953).. “
Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985), v roku 1965, sa domnieva, že je Murilo Rubião svedomitý a originálny spisovateľ:
"Ak nepopierateľné hľadanie dokonalosti stálo za to, sme konfrontovaní s prácou." svedomitý spisovateľ, pán s jemným štylistickým uchom, okrem originálu. Bez osobitnej zmienky nie je ani dlh voči procesom a jazyku Biblie. Aj v tomto sa autor predstavuje ako model pre tých, ktorí bojujú a vydržia v praxi nepolapiteľného umenia písania, ktorého učenie sa nikdy nekončí. “
Benedito Nunes (1929-2011), v časopise hovor, v roku 1975, hovorí o prístupe k alegorický v dielach autora:
„[...] Príbeh Murila Rubiãa má svoje korene vo figurálnom štýle, o ktorom sa zmienil Auerbach v epilogu Mimesis: štýl blízky podobenstvu a alegória suseda. Ale ako v Kafkových príbehoch, alegórie spisovateľa z Minas Gerais nejednoznačne predstavujú súčasnú a možnú podobu ľudského stavu; podobenstvo „bez doktríny“, ktoré prikladajú, popisuje desivú a nedefinovanú trajektóriu. “
Fabio Lucas, v Štát Sao Paulo, v roku 1983, tvrdí kritik ešte nepochopil prácu Murila Rubiãa:
„Neočakávanosť naratívnej línie autora knihy O Ex-Mágico [...], osamelá skúsenosť po vojne, viedla kritikov k tomu, aby na ne použili už opotrebované označenia, ktoré nakoniec skončili neurčiť presne povahu vašej správy. Spomínalo sa teda rozprávačovo použitie „imaginárneho“, jeho odklonu od realistickej prózy, „fantastického“. „nadprirodzeného“ a „úžasného“ sa štítky vzťahovali na veľmi veľkú rodinu autorov fantastiky súčasníci. “
Vera Lúcia Andrade a Wander Melo Miranda v novinách Štát Minas, v roku 1986 poukázal v práci spisovateľa na „posadnutosť pohľadom”:
„Skryť odhaľujúce a odkrývajúce karty, karty fantastickej hry všeobecne, konkrétne v hre Murilský text, vzťah medzi vášňou pre videnie a vášňou pre poznanie, často preniknutý vášňou sexuálne. O obsedantné nutkanie hľadať, ktorý spúšťa proces odhalenia možných vedomostí, požadovaných aj obávaných, ako v „Hosťovi“, vždy narazí na v záhade, ktorú bude treba dešifrovať: očakávanie dešifrovania sveta, na ktoré sa súčasne pozerá, spochybňuje subjekt, ktorý pozri sa. THE zvedavosť dvoch bratov o záhadnej identite „Muža v šedej čiapke“ v príbehu s rovnakým názvom nie je nikdy spokojný. Postupné miznutie sledovaného objektu, vo chvíli, keď dôjde k skúmaniu, posilňuje neviditeľnosť - človek sa stáva doslova priehľadným - a zanecháva nenapraviteľnú prázdnotu v okruhu pohľadu, pretože jeden z bratov „úžasne redukuje“ a v druhej ruke redukuje na „čiernu guľu“, až kým nezmizne na vôbec. “
Antonio Olinto (1919-2009), o Stlačte Tribune, v roku 2007 porovnáva Murilo Rubião s Franz Kafka (1883-1924):
„Postavenie Murila Rubiãa si zaslúži pozornosť, pretože v ňom predstavuje skok za hranice jazyka a emócii, ktoré sú v ňom obsiahnuté, nielenže dobrovoľne hľadal vo všetkom, čo napísal, ale tiež ho chápal ako jediný spôsob konania literatúry. Ak ho spojím s Kafkom, tým vôbec nechcem povedať, že sú si podobné, ale len to, že Murilo Rubião chce vysvetliť, čo sme, cez nočné mory, od vzdialenosti a nepochopenie medzi jednou osobou a druhou tak, že z toho vznikne nové porozumenie a prinajmenšom odlišný spôsob videnia realita. “
A nakoniec Davi Arrigucci Júnior považuje autora za a predchodca nadpozemského rodu:
„Z hľadiska originality je úsudok ľahko overiteľný. Koncipovaný na základe všeobecného rámca fikcie založenej hlavne na pozorovaní a dokumente, ktorý je v hrách fantázie vzácny, sa Muriloho fantastické rozprávanie javí ako dvojnásobne neobvyklé. Na rozdiel od toho, čo sa stalo napríklad v hispánsko-americkej literatúre, kde fantastické rozprávanie o Borgesovi, Cortázarovi, Felisberto Hernándesovi a mnoho ďalších, našlo silnú žánrovú tradíciu, od diel Horácia Quirogu a Leopolda Lugonesa alebo ešte predtým, v Brazílii to bolo vždy zriedkavé. [...] v skutočnosti človek čelí takmer úplnej absencii brazílskych predkov pre prípad Murilovej fikcie, ktorá mu dáva pozícia predchodcu, uprostred nás, nadpozemských sond. “
Frázy Murilo Rubião
Ďalej si prečítajme niektoré vety spisovateľ Murilo Rubião, prevzaté z rozhovorov, ktoré poskytol časopisu písanie (RE), v roku 1979, novinám Tribune de Minas (TM), v roku 1988, a Brazílska pošta (CB), v roku 1989:
„Všetci vieme, že sláva, okamžité zasvätenie, nikdy neviedli k klasickému povedomiu o literárnom diele.“ (RE)
„Považujem akýkoľvek typ literatúry, ktorý nie je sociálnym prístupom, účasťou a angažovanosťou za nemožný.“ (RE)
„Všetko umenie súvisí hlavne so ženami.“ (RE)
„Raz za čas nás ohromia každodenné veci.“ (TM)
„Čitateľ je trochu taký, objavuje veci.“ (TM)
„Spisovateľ neoddeľuje život od literatúry, život a literatúra sú jedno a to isté.“ (TM)
„Nemáme inú citlivosť na literatúru, ako je tá z našej doby.“ (CB)
„Doteraz bola pre mňa literatúra hrou, ktorú som hral vážne, ale keby som prehral, nebol by problém.“ (CB)
Kredit na obrázok
[1] Spoločnosť listov (Reprodukcia)
od Warley Souza
Učiteľ literatúry