Когато мислим за разказа, обикновено свързваме името с текстовите типове, участващи в разработването на есе. В училище това е първият тип текст, на който сме изложени, независимо дали чрез приказки или чрез класически басни. Разказването на история, като се спазва хронологичната последователност на събитията, обикновено е много лесно и следователно се превърна в най-използваната и широко разпространена техника.
О разказен текст обикновено се разделя на три части: въведение, развитие и заключение, изследване на елементи като време, място, герои и различни обстоятелства, които водят до кулминацията на историята. Тази класическа структура обикновено не се променя, но има техники за повествователна структура, които могат да подкопаят реда, в който са подредени тези елементи. Линейните разкази, тези, които представят хронологично подреден сюжет, са най-често срещаните, а също и тези, които изискват най-малко ангажимент от читателя. Фактите, разказани последователно, без натрапване на отклонения и
ретроспекции, се усвояват по-лесно и не позволяват на по-малко смелия читател да загуби така наречената „нишка на чилето“.В бразилската литература откриваме няколко примера на писатели, които се осмеляват да подкопаят линейните разкази, представяйки на читателите нови начини за разказване на история. В тези истории са изследвани нови техники на повествователната структура, доказващи, че не винаги е необходимо да се спазва хронологията на фактите. Вижте няколко примера за техники за повествователна структура в класиката от нашата литература:
Нелинейният разказ
В Посмъртните мемоари на Bras Cubas, Мачадо де Асис прие нелинейния разказ
Посмъртните мемоари на Bras Cubas, в Мачадо де Асис: Класиката на Мачадо де Асис доказва, че е възможно да се престъпи структурата на повествованието без никакъв предразсъдък. Неговият разказвач, Брас Кубас, разказва за живота си след смъртта си, като, както е най-големият ни гений в бразилската литература, добре дефиниран, „починал автор“.
ГЛАВА ПЪРВА / СМЪРТ НА АВТОРА
„Известно време се колебаех дали да отворя тези спомени в началото или в края, т.е. дали да поставя на първо място раждането си или смъртта си. Ако приемем, че обичайната употреба е да започне от раждането, две съображения ме накараха да възприемам различен метод: а първото е, че не съм точно починал автор, а починал автор, за когото гробът е друг бебешко креватче; второто е, че по този начин писането ще стане по-галантно и по-младо. Мойсей, който също разказа за смъртта си, не я постави в интроита, но в крайна сметка: радикална разлика между тази книга и Петокнижието [...] ”.
(Фрагмент от книгата „Посмъртни спомени за Брас Кубас“, от Мачадо де Асис)
драматичният контрапункт
останалото е тишина възприема повествователната техника на драматичния контрапункт, предлагайки на читателя плътна и трогателна история
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Повлиян от наративните техники, разработени от английския романист Олдос Хъксли, Ерико Верисимо пише през 40-те години романът останалото е тишина, в която разказва историята на различни герои, от различни гледни точки, чрез техниката на драматичен контрапункт. Тази техника дава възможност да се свържат траекториите на различните герои в сюжета, предлагайки на читателя естетически диференциран текст.
„[...] В тази бележка [към моята] бих се опитал да им кажа, че животът си струва да се живее, въпреки всичките му трудности, тъга и моменти на болка и мъка. И че най-важното нещо, което съществува на лицето на земята, е човешката личност. И че искам да живеят в доброта и красота. И че до степента на техния капацитет и способност те помагат на другите. [...] Бих ги помолил от време на време да си спомнят Стареца. [...] Ако искат да отдадат почит на паметта ми, нека се срещнат една вечер, всяка вечер, и свирете най-новите квартети на Бетовен, някои сонати на Моцарт и нещо от старото Бах. А останалото - какво по дяволите! - Останалото е тишина... ”.
(Фрагмент от книгата „Почивката е мълчание“, от Érico Veríssimo)
Паралелен разказ
Изсушен живот, от Graciliano Ramos, е литературен роман, който паралелно следва повествователните модели
Изсушен живот, от Graciliano Ramos, се счита за литературен роман. Грачилиано прие призива паралелен разказ, техника, която изисква съществуването на две или повече гледни точки, с епизоди, които се разказват последователно. Но така че читателят или зрителят (литературни сапунени опери дадоха начало на сапунени опери) да не се изгуби пред фактите едновременно е необходимо ядрата на героите да бъдат намалени и техните действия да се помнят постоянно в диалози. Съществува и втори тип паралелен разказ, който развива две времеви оси, редуващи се между миналото и настоящето на група знаци.
„(...) Поради смутния дух на задника, идеята да изостави сина си в тази област се осъществи. Помисли си за лешоядите, костите, надраска мръсно червената си брада, нерешително, огледа заобикалящата го среда. Синха Витория изпъна устната си, смътно посочваше посоката и с някои гърлени звуци потвърди, че са близо. Фабиано сложи ножа в ножницата му, пъхна го в колана си, приклекна, хвана китката на момчето, което се разбъркваше, притиснало колене до корема, студено като труп. Тогава гневът изчезна и Фабиано го съжали. Невъзможно е да изоставим ангелчето на дивите животни. Той подаде пушката на мис Виктория, пъхна сина й във врата, стана, хвана малките ръце, които паднаха върху гърдите й, меки, тънки като камбито. Синха Витория одобри това споразумение, отново стартира гръбначното междуметие, определи невидимия джуазейрос.
И пътуването продължи, по-бавно, по-влачено, в голяма тишина (...) ”.
(Фрагмент от книгата „Vidas Secas“, от Graciliano Ramos)
От Луана Кастро
Завършва писма