НА Език на модернизма то е непретенциозно и не се интересува от официалните стандарти.
Това е така, защото много писатели, принадлежащи към началото на движението, скъсаха със синтаксиса, метриките и римите.
Така те се приближиха до разговорния, субективен, оригинален, критичен, саркастичен и ироничен език.
Не забравяйте, че модернизмът е художествено-литературно движение, възникнало през 20-ти век в Бразилия и по света.
Модернистичната литературна продукция се открояваше в поезия и проза, нарушавайки настоящите естетически стандарти.
Характеристики на модернизма
Модернизмът в Бразилия е задвижван от Седмицата на модерното изкуство от 1922 г., която получи голямо влияние от европейските артистични авангарди.
НА Седмица на модерното изкуство това представляваше момент на културен ефервесценция. Тя се основава на разкъсването, освобождаването на изкуството и следователно на естетическото обновяване и консолидация на едно наистина национално изкуство.
В Бразилия темата, използвана в модернизма, имаше преди всичко националистически-уфанистки характер.
Тази характеристика беше забелязана от валоризацията на бразилския език и фолклора, изразена чрез формалната свобода на свободните и бели стихове (отсъствие на метър и рима).
Много манифести, списания и групи, възникнали по това време, изразяват тази промяна на парадигмата, например:
- Манифест на Пау-Бразил (1924)
- Зелено-жълто движение (1925)
- Списанието (1925)
- Регионален манифест (1926)
- Списание Terra Roxa и други земи (1926)
- Списание Festa (1927)
- Зелено списание (1927)
- Антропофагичен манифест (1928)
Модернистични поколения в Бразилия
Модернизмът в Бразилия е разделен на три фази:
На име "юнашка фаза”Бе белязана от разрушаването на ценностите и отричането на формализма в изкуството. Открояват се писателите Освалд дьо Андраде, Марио дьо Андраде и Мануел Бандейра.
„Пневмоторакс“ от Мануел Бандейра
"Треска, хемоптиза, диспнея и нощно изпотяване.
Живот, който е можел да бъде и не е бил.
Кашлица, кашлица, кашлица.
Той изпрати за лекар:
- Кажи трийсет и три.
- Тридесет и три... тридесет и три... тридесет и три ...
- Дишай.
"Имате изкоп в левия бял дроб и инфилтриран десен бял дроб."
"И така, докторе, не е ли възможно да опитате пневмоторакс?"
- Не. Единственото нещо, което трябва да направите, е да изиграете аржентинско танго."
На име "Фаза на строителство”, В този момент писателите се дистанцират малко от разрушителната визия на първата фаза. По този начин те консолидираха различни аспекти на съвременното изкуство чрез социално и историческо съдържание.
В модернистичната поезия се открояват писатели: Карлос Дръмонд де Андраде, Сесилия Мейрелес, Мурило Мендеш, Хорхе де Лима и Винисиус де Мораес.
В прозата (психологически и регионалистични романи) са изтъкнати писатели: Грачилиано Рамос, Хосе Линс до Рего, Рейчъл дьо Кейроз, Хорхе Амадо и Ерико Верисимо.
„Quadrilha“ от Карлос Дръмонд де Андраде
„Жоао обичаше Тереза, която обичаше Раймундо
който обичаше Мария, която обичаше Хоаким, който обичаше Лили
които не обичаха никого.
Жоао замина за САЩ, Тереза за
манастир,
Раймундо почина от катастрофа, Мария беше оставена на леля,
Хоаким се самоуби, а Лили се омъжи за Дж. Пиленце
Фернандес
които не бяха влезли в историята. "
Също известен като "Поколение от 45”Тази фаза на модернизма беше белязана от търсенето на национални аспекти.
Езикът в този период придобива съвсем различни характеристики по отношение на началото на модернистичното движение. По тази причина тази група литератори стана известна като „неопарнасианци“ или „неоромантици“.
Официалната строгост, от метър и рима, рационализъм и баланс, са известни в това поколение, което се откроява в поезията и прозата.
В поезията художниците, които заслужават да бъдат споменати, са: Марио Кинтана и Жоао Кабрал де Мело Нето.
В прозата Гимараеш Роза и Кларис Лиспектор се фокусират върху интимната вселена като начин да представят екзистенциалното разпитване и вътрешно разследване на своите герои.
“малко стихотворение срещу”От Марио Кинтана
„Всички, които са там
пречи на пътя ми,
Те ще преминат ...
Аз птица! "
Прочетете и вие:
- Модернизъм в Бразилия
- Модернизмът в Бразилия: характеристики и исторически контекст
- Модернизъм: всичко за движението в литературата и изкуствата
- Характеристики на модернизма
- Автори на първата фаза на модернизма в Бразилия
- Автори на втората фаза на модернизма в Бразилия
Модернистични поколения в Португалия
Модернизмът в Португалия имаше за отправна точка издаването на списанието "орфей”, През 1915г.
Това списание включва писатели: Фернандо Песоа, Марио де Са Карнейро и Алмада Негрейрос, принадлежащи към първото модернистично поколение.
Както и в Бразилия, модернизмът в Португалия беше разделен на три фази:
Орфизъм или поколението Орфей
Първото модернистично поколение в Португалия обхваща периода между 1915 и 1927 година. Следните писатели са част от него: Фернандо Песоа, Марио де Са-Карнейро, Алмада Негрейрос, Луис де Монталвор и бразилецът Роналд де Карвальо.
„Португалско море“ от Фернандо Песоа
„О, солено море, колко от твоята сол
Те са сълзи от Португалия!
За да те кръстоса, колко майки плакаха,
Колко деца напразно се молеха!
Колко булки останаха неженени
Че трябва да си наш, о море!
Струва си? Всичко си заслужава
Ако душата не е малка.
Който иска да отиде отвъд Божадор
Трябва да излезете отвъд болката.
Бог да преодолее опасността и бездната,
Но в него небето беше огледално. "
Присъствие или генериране на присъствие
Във второто модернистично поколение, което обхваща периода между 1927 и 1940 г., се открояват писателите Бранкиньо да Фонсека, Жоао Гаспар Симоес и Хосе Регио.
„Черна песен“ от Хосе Реджо
"Ела по този път “- казват ми някои със сладки очи
Обръщайки се към мен и безопасно
Че би било добре, ако ги чуя
Когато ми казват: "Ела насам!"
Гледам ги с отпуснати очи,
(В очите ми има ирония и умора)
И кръстосвам ръце
И никога не ходя там ...
Моята слава е тази:
Създайте нехуманност!
Не придружавайте никого.
- Че живея със същото нежелание
С което разкъсах утробата на майка си
Не, няма да мина там! Просто отивам къде
Те предприемат собствените ми стъпки ...
Ако на това, което искам да знам, никой от вас не отговаря
Защо ми повтаряте: "Ела по този път!"?
Предпочитам да се подхлъзвам в кални алеи,
Вихър във ветровете,
Като парцали, влачещи кървави крака,
Обикаляйки... Ако дойдох на света, беше
Само за обезцветяване на девствени гори,
И да нарисувам собствените си крака в неизследвания пясък!
Най-многото, което правя, е безполезно.
как тогава ще бъдеш
Че ще ми дадеш импулси, инструменти и смелост
За да преодолея препятствията си ...
Преминава през вените ти, стара кръв на баба и дядо,
И вие обичате това, което е лесно!
Обичам Far and Mirage,
Обичам бездните, пороите, пустините ...
Отивам! имате пътища,
Имате градини, имате цветни лехи,
Имаш родина, имаш покриви,
И вие имате правила, и трактати, и философи, и мъдреци ...
Имам моята лудост!
Вдигам го като лъч, изгарящ в тъмната нощ,
И усещам пяна, кръв и песнопения на устните си ...
Бог и Дяволът ръководи, никой друг!
Всеки имаше баща, всеки имаше майка;
Но аз, който никога не започвам и не завършвам,
Роден съм от любовта, която съществува между Бог и Дявола.
Ах, нека никой не ми дава благочестиви намерения,
Никой не ме пита за определения!
Никой не ми казва: "ела по този път"!
Животът ми е буря, която се счупи,
Това е вълна, която нарасна високо,
Това е още един атом, който е станал анимиран ...
Не знам къде отивам,
Не знам къде отивам
Знам, че няма да тръгна по този път!"
неореализъм
Неореалистичната литература в Португалия започва през 1940 г. с публикуването на романа "Гайбес"от Алвес Редол. В това поколение, освен Алвес Редол, се открояват Ферейра де Кастро и Соейро Перейра Гомеш.
„Гайбей“ от Алвес Редол
„Бяха изминали три дни, откакто тракторът спря и машината за поливане не видя капка вода, прехвърлена от Тежуто.
Оризовъдът, притиснат от шефа си, вървеше по навивател, през откоси и редици, гледайки леглата с най-русия кочан, скок, сега тук, сега там, така че водите да отиват към канализационната канавка и ранчотата да поставят коси в Оризово поле.
С вдигната лопата, подпрян на рамото си, „г-н Arriques“ вече мислеше да се прибере, тъй като само няколко седмици щяха да преминат от кървене до бране на плодовете.
- Каква богата реколта! Вървях в него като сянка зад счупена душа, но шефът грабва над четиридесет семена. Ако другите биха могли да го изядат със завист ...
И той хвърли поглед върху мантията на златни метли, които хребетите пробиваха и нежният бриз се надуваше като чук в златен океан.
Там и тук, петно или друго зелено, издаващо хрома, който слънцето изваждаше от него, индикация за някаква глава, че мотиките в такелажа на земята не са съборили.
- Само че шефът не е ходил на огън за останалата част от ранчото, шест дни киснене ще му дадат доста добри чанти. Поради това... все още добавя реколта, тъй като тук няма друга.
Вървях осем месеца, вървейки тези комбоси отгоре надолу. Първо, от знамена, изваждащи мерници, за да го вдигнат от платната и изпращащи хора в канавката, докато тавите могат да получат лист вода за сеитба; след това, за да насочи потока, който Лезирия навлизаше всеки ден през главната лейка, за да не се удавят оризовите им растения или някои да умрат от глад. "