О приказка Това е един от разказвателни жанрове най-често в литературна традиция Бразилски. Страхотни автори харесват Алварес де Азеведо, Мачадо де Асис или Марио де Андраде, са признати за отлични разказвачи на истории. Поради важността на жанра, много колежи и университети канят кандидатите, на приемните си изпити, да произвеждат кратки истории. Има дори някои видове или подкатегории от този жанр, сред които са: o приказка или фантастична приказка.
Структура
литературния жанр приказка е структуриран като кратък разказ което включва само конфликт. От тази гледна точка се нарича моментът на най-голямо напрежение в жанра кулминация. Освен това, въпреки че не е правило, обичайно е историята да има:
няколко знака;
ограничено пространство или настройка;
намалена времева рамка.
Подкатегория от разкази, популяризирани през 20 век, е микроистория. В него в едно или две изречения се появява цялата структура на жанра. Вижте по-долу две микроприказки от известни автори на Съвременност:
Продава се: никога не използвани бебешки обувки.
Ърнест Хемингуей
Излезе клетка в търсене на птица.
Франц Кафка
Имайте предвид, че и в двата случая има разказ с уникален конфликт. В първия случай конфликтът, в разгара си, е продажбата на никога не използвани бебешки обувки. Поради това се предполага, че участващите герои са загубили дете.
Във втория пример кулминацията ще бъде в действието на героя на клетката, който тръгва да търси птица в плен.
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
Прочетете също:литературни жанрове
Елементи
Структурата на разказа се основава на основните елементи на повествователна типология. В този смисъл въпросният текстов жанр трябва да има:
Герои
Този елемент съответства на съществата, които изпълнява и страдатдействия по време на сюжета на разказите. В този смисъл и двата знака могат да бъдат хората както други живи същества, като животни, растения Или до обекти очовечен. Вижте по-долу представянето на персонажа Ана, от разказа „O amor”, от Кларис Лиспектор:
Децата на Хана бяха добри, истинско и сочно нещо. Те израснаха, изкъпаха се, поискаха за себе си, палави, моменти все по-пълни. Кухнята най-накрая беше просторна, печката не беше в ред. Жегата беше силна в апартамента, за който бавно плащаха. Но вятърът, който блъскаше завесите, които бе разрязала, й напомняше, че ако иска, може да спре и да избърше челото си, гледайки спокойния хоризонт. Като фермер. Тя беше посадила семената в ръката си, не други, а само тези. И дърветата растяха. Бързият му разговор със светлинния колектор нарастваше, водата растеше, пълнеше резервоара, децата му растяха, той растеше масата с храна, пристигащият съпруг с вестниците и усмихнат от глад, досадното пеене на служителите на сграда. Ана спокойно подаде всичко на своята малка, здрава ръка, на своя живот.
В: LISPECTOR, C. Семейни връзки.
Имайте предвид, че читателят познава героя чрез действия на Ана - „Тя беше засадила семената, които имаше в ръката си, не други, а само тези“ - както и от описание от близки хора, като децата или съпруга ѝ. Също така за описан сценарий: кухнята и апартаментът като цяло също са елементи, които карат читателя да се замисли кой би бил този герой.
За да научите повече за изграждането на символи, щракнете върху тук.
Разказвач на истории
О разказвач на истории е този, който разказва историята на читателя, има видове, както е обяснено по-долу.
Разказвач от 1 лице: известен също като разказвач на герои, е този, който участва в сюжета, който разказва. Използваните глаголи са наклонени в 1-во лице на речта.
наблюдател разказвач: не участва в историята, това е някой външен за нея, непознат за героите и без значение за конфликта. Използваните глаголи са наклонени в 3-то лице на речта. Важно е да се каже: този разказвач разказва само това, което вижда, без да знае бъдещето или мислите на героите.
всезнаещ разказвач: също не участва в историята. Въпреки това, за разлика от наблюдателя, той е тип, който познава миналото, бъдещето и мислите на героите.
Време
Този елемент в разказа може да бъде разбран от два начина. От една страна, ние говорим за времето като за времето, когато настъпва историята. Например в разказа „Негриня” от Монтейро Лобато, сюжетът се развива малко след освобождаването на робите, на 13 май 1888 г .:
Отличната Дона Инасия беше майстор в изкуството да лекува деца. Тя дойде от робство, беше господар на роби - и от онези ожесточени, приятели, които слушаха пеенето на тортата и пукането на треска. Никога не се беше привързвал към новия режим - онази черно-бяла неприличност и почти всичко: полицията! „Всяко малко нещо“: мома, изпечена във фурната, защото сте я харесали; деветна царевичен кочан, защото той каза: „Колко лошо, госпожо!“.
13-ти май извади бича от ръцете му, но това не отне желанието му от душата му. Той държеше Негриня вкъщи като лек срещу яростта.
В: LOBATO, M. Черно момиче.
В допълнение към тази перспектива, в този елемент има и идеята за продължителност на разказа. Следвайки предишния пример, сюжетът на „Негриня“ се развива за малко повече от месец:
Този ваканционен декември, светлинният взрив на небето и мрака в нейния болезнен ад я бяха отровили.
Играйте на слънце, в градината. Шегувам се... Дни наред бе пазила красивата руса кукла, толкова добра, толкова тиха, казваше мама, затваряйки очи за сън. Той беше живял, осъществявайки мечтите на въображението. Беше разцъфнал от душата.
Той умря на счупената постелка, изоставен от всички, като котка без господар. Никога обаче никой не е умрял с по-голяма красота. Заблудата я заобиколи с кукли, изцяло руси, със сини очи. А на ангелите... И кукли и ангели се въртяха около него в небесен фарндола. Тя се почувства обзета от тези малки съдове за ръце - прегърнати, въртели се наоколо.
В: LOBATO, M. негро.
Космос
Пространството на една кратка история е най-общо казано пейзаж в който знациизвършват и търпят действията които съставят сюжета. Спомнете си сценария на „O amor” от творбата Семейни връзки, от Лиспектор: „Най-накрая кухнята беше просторна, печката не беше в ред. Топлината беше силна в апартамента, за който бавно плащаха ”.
Парцел
Определя се като последователност от действия което съставя историята. Това е сюжетът, който носи движение за разказния жанр.
Конфликт
Може да се определи като проблемна ситуация преживяно от героите в разказ. В случая с късата история, тъй като тя е кратък жанр, конфликтът обикновено е неженен.
Прочетете и вие: повествователна хроника
Видове
Защото разнообразие от начините, по които може да се изгради приказка, е обичайно да се намери подразделения от този тип текст. В този смисъл вижте две подкатегории на жанра по-долу.
фантастична приказка
Може да се определи като такъв, в който е представен сюжетът необясними ситуации, според законите, които управляват реалността. При този тип разказ събитието свръхестествено винаги присъства. Например в разказа „O pirotécnico Zacarias“, от Мурило Рубиао, разказвачът е прегазен и умира. След това чува тези, които са го убили, да обсъждат съдбата на тялото му и след това протестира:
Но това би било един от малкото резултати, които не ме интересуваха. Да ме хвърлят в дупка, сред камъни и трева, беше непоносима идея за мен. И все пак: тялото ми може, когато се търкаля по брега, да бъде скрито сред растителност, пръст и камъни. Ако това се случи, никога нямаше да бъда открит в импровизираната му гробница и името ми нямаше да прави заглавия във вестниците.
Не, не можеха да ме ограбят, дори и да беше малка некролог на главната сутрин в града. Трябваше да действам бързо и решително:
- Дръж се! И аз искам да бъда чут.
В: РУБИОН, М. Пълна работа.
Известно е, че е невъзможно някой да умре и след това да протестира за каквото и да било. Следователно е възможно този разказ да се разглежда като фантастична приказка. За да научите повече за, прочетете: фантастична приказка.
Приказка
Приказките, стари познати от детството, са жанрове средновековен които все още са много успешни. По дефиниция този тип разказ има народни персонажи, като: феи, гноми, персонифицирани животни и др. Освен това е обичайно този тип истории да имат морален произход разбира се и така е правилно дидактически характер. За да научите повече за, прочетете: Приказка.
От М. Фернандо Мариньо
