„Човешките събития зависят от
скрити и безразлични обстоятелства.
Наречете го случайност или провидение; дори за
това нещо престава да съществува ".
Мачадо де Асис
Говоренето за този важен бразилски писател е източник на гордост, тъй като той се превърна в една от най-великите икони в областта на бразилската литература.
В областта на изкуствата той се откроява като литературен критик, писател на разкази, драматург, хроникьор, поет и писател. Неговата работа е разделена на две фази: една, която все още е имала някои останки от романтичната епоха, но по-малко идеализирана, по-рационална и вярна. Сред тях се открояват следните творби: Елена, Resurreição, Iaiá Garcia и A Mão ea Luva.
И още един, който внедри „художествения сценарий“ на своето време, като за отправна точка имаше работата Посмъртни мемоари на Брас Кубас, в която Мачадо се разкри като "гений" за тематизиране на психологическата самоанализ на своите герои, което беше характерна черта запомнящ се.
Като начин за изобличаване на настоящата ситуация, представена от обществото в Рио де Жанейро, където патронажът и прочутата „хитрост” решават проблемите, произтичащи от управляващата класа, писателят се радва на безкрайна тънкост, основана на ироничен и критичен език на реалност.
Сред безбройните му приказки се открояват: O Alienista, Missa do Galo, Гадателката, Нощта на Almirante, Огледалото, Uns Arms и други.
В тях Мачадо де Асис по гениален начин е посветен на анализа на човешкия характер чрез неговите характери. Разкривайки с това, негативната страна, като лъжа, брачно предателство, наред с други, много до вкуса на характеристики на епохата на реализма, която, за разлика от романтиците, бракът се разглежда като начин за възнесение Социални.
По-долу подчертаваме някои фрагменти от една от историите, озаглавена:
НЯКОЛКО РЪКА
(...)
Не казвам, че беше в мир с момчетата, защото нашият Инацио не беше точно момче. Той беше на петнадесет години и беше добре направен. Некултурна глава, но красива, очите на момче, което мечтае, което отгатва, което разпитва, което иска да знае и не завършва да знае нищо. Всичко това поставено върху тяло не без грация, дори и лошо облечено. Също така вината е била преди D. Северина да ги води голи така, постоянно. Тя носеше къси ръкави на всичките си домашни рокли, половин метър под рамото; от този момент нататък ръцете му бяха изложени. Всъщност те бяха красиви и пълни, в хармония със собственика си, който беше по-дебел, отколкото слаб и не губеше цвят или мекота, защото живееше във въздуха; но е справедливо да се обясни, че тя не ги е носила така за лице, а защото вече е износила всичките си рокли с дълги ръкави.
Не беше; той се почувства грабнат и окован от ръцете на D. Северина.
Никога не бях виждал други толкова красиви и толкова свежи. Образованието, което беше получил, не му позволяваше да се изправи срещу тях наведнъж, дори изглежда, че в началото той погледна встрани, раздразнен. Той се изправяше малко по малко пред тях, виждайки, че нямат други ръкави, и затова ги откриваше, насочваше и обичаше. (...).
Можем да видим определен тон на еротика от страна на персонажа, който демонстрира физическо привличане към любовницата си D. Северина, когато оставя ръцете си непокрити, като по този начин събужда интереса да им се възхищава умишлено. Фигурата на жената вече не беше идеализирана, а се виждаше в материалния и физически план.
Подобно на тази, има безкрайност от други приказки, всички базирани на темата, фокусирана върху социалната реалност и по въпроса за човешката личност.
Не спирайте сега... Има още след рекламата;)
От Ваня Дуарте
Завършва писма
Училищен отбор на Бразилия
