Хосе Рубем Фонсека е роден в 11 май 1925 г., в Джуиз де Фора, Минас Жерайс, и почина през 15 април 2020 г., на 94 години. Преди да се посвети на литературна кариера, той завършва право, започвайки дейността си в полицията на 31 декември 1952 г. като комисар в 16-ия полицейски район в Сао Кристован, Рио де Януари.
Той прекара кратко време на улицата, тъй като по-голямата част от дейността му беше насочена към службата за връзки с обществеността на полицията. Между септември 1953 г. и март 1954 г., заедно с девет други полицаи, той учи администрация в Нюйоркския университет. След напускане на полицията, отдал се изключително на литературния живот.
Прочетете и вие: Петте най-важни хроникьори на бразилската литература
Строителство
Сред произведенията, отглеждани от автора, можем да споменем:
- кучешката яка (1965);
- Лусия Маккартни (1969);
- човекът от февруари или март (1973);
- Честита Нова Година (1975);
- колектора (1979);
- черен роман (1992);
- Случаят Морел (1973);
- великото изкуство (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- Август (1990).
анализ на кратки разкази нощна разходка
Нека анализираме една от новелите на Рубем Фонсека, озаглавена нощна разходка. Вижте откъс по-долу:
[...]
А сега кажете, сериозно, изобщо не помислихте ли, когато ви предадох бележката? Недей. Но ако го направите, мисля, че сега, казах аз. Помислете, каза Анджела. Има две хипотези. Първото е, че ме видяхте в колата и се интересувахте от профила ми. Вие сте агресивна, импулсивна жена и решихте да се срещнете с мен. Инстинктивно нещо. Взе парче хартия, откъснато от тетрадка, и бързо записа името и телефонния номер. Всъщност едва успях да разгадая името, което сте написали. А втората хипотеза? Че сте курва и излизате с чанта, пълна с хартия, написана с вашето име и телефонен номер. Всеки път, когато срещнете човек в голяма кола, изглеждащ богат и глупав, му давате номера. За всеки двадесет разпределени хартии ви се обаждат около десет. И коя хипотеза избирате?, каза Анджела. Секундата. Че си курва, казах аз.
[...]
Разкривайки се като автентичен постмодернист, въпросният автор, точно както утвърждава Алфредо Боси, се разкрива като бруталист. Тази особеност се твърди, че е иновации в съвременната литературна сцена, датирана от 1975г. Неумолимо надарен с реалистичен стил, чийто аспект е материализиран чрез пряма реч, Рубем Фонсека не е извива се, отнася се към думите такива, каквито са, прибягвайки до разговорност и често до псувни, просто ей така, без най-големите родеота. Доказателство за това е историята, която служи за пример. Други особености са от значение в много от неговите творби: еротика, порнография и ирония, тези аспекти са разграничени в думите на Silverman, 2000, p. 120:
Реализмът на Рубем Фонсека е болезнен, смесвайки появата на буржоазна нормалност с аморалния инстинкт. Независимо дали в романа или в разказа, тонът е агресивен и заплашителен, докато езикът, поне в ранните творби, е разговорен и пълен с конвенционално забранена терминология. [1]
По този начин, продължавайки анализа на неговите особености, нека се върнем към още фрагменти от въпросната история:
[...] Погледнах часовника. Ще тръгнем ли? Качихме се в колата. [...] Ще те оставя малко преди къщата ти, казах. Защото? Аз съм омъжена. Братът на жена ми живее във вашата сграда. Не е ли този, който заобикаля кривата? Не бих искал той да ме види. Познава колата ми. Няма друг подобен в Рио. Няма ли да се видим отново? - попита Анжела. Трудно ми е. Всички мъже се влюбват в мен. Аз вярвам. И вие не сте толкова велики неща. Колата ти е по-добра от теб, каза Анджела. Едното допълва другото, казах. Тя скочи. Той тръгна по тротоара, бавно, прекалено лесно и отгоре на тази жена, но скоро трябваше да се прибера, стана късно. Изключих светлините и ускорих колата. Трябваше да удари и да премине. Не можех да рискувам да я оставя жива. Тя знаеше много за мен, тя беше единственият човек, който беше видял лицето ми сред всички останали. И той също позна колата ми. Но какъв беше проблемът? Никой не беше избягал. Ударих Анджела с лявата страна на калника, хвърлих тялото й малко напред и преминах, първо с предното колело - и почувствах удара на крехката структура на тялото. руша се - и тогава прегазих със задното колело, преврат, защото вече беше приключил, само може би все още усещах далечен остатък от болка и недоумение. Когато се прибрах, жена ми гледаше телевизия, цветен филм, дублиран. Днес ти отне повече време. Много ли беше нервен? - каза тя. Той беше. Но вече го няма. Сега ще спя. Утре ще имам ужасен ден с компанията.
От резултата на измислицата може да се види, че това е човек, който обикновено живее в светлината на модерност, като се има предвид, че в лицето на ежедневните нещастия, той търси убежище в нощния живот, като един вид ескапизъм. В кратката история можем ясно да потвърдим объркване, проявено от несъзнаваното на главния герой, тъй като не е ясно дали целта, която търси от него (удоволствие) е наистина постигната.
По този начин, добре да нихилистичен вкус, краят, който той решава да даде на приключението си, беше забележително трагичен, защото, страхувайки се, че жената ще разкрие нещо, което може да компрометира имиджа му, той решава да я убие. Тук трябва да се отбележи, че тази брутална сила, често проявявана от престъпленията, извършени от героите, не е нищо повече от един вид критика на социалните модели - веднъж замаскиран чрез предприето действие.
По този начин, сред потискащия характер на тази социална прослойка, един от фокусите е върху аморализъм приписвани на измислените приключенски главорези - тъй като те не се чувстват в капан от някакъв вид вина или негодувание. Още веднъж потвърждаваме идеологическата цел, насочена към бразилската реалност, която е импрегнирана с неизмеримо насилие.
Може би тази уникална черта на автора се корени в някои факти, ръководещи самото му съществуване, като се има предвид, че преди да стане признат за писател, той е работил в полицейската област.
Класове:
[1] SILVERMAN, Малкълм. Протест и новият бразилски роман. RJ: Граждански Бразилия, 2000 г.
От Ваня Дуарте
Завършва писма
Източник: Бразилско училище - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
