เทคนิคโครงสร้างการเล่าเรื่อง

เมื่อเรานึกถึงคำบรรยาย เรามักจะเชื่อมโยงชื่อกับประเภทข้อความที่เกี่ยวข้องกับการเรียงความอย่างละเอียด ที่โรงเรียน นี่เป็นข้อความประเภทแรกที่เราเปิดเผย ไม่ว่าจะผ่านนิทานหรือนิทานคลาสสิก การเล่าเรื่องโดยคำนึงถึงความต่อเนื่องของเหตุการณ์มักจะเป็นเรื่องง่ายมาก จึงเป็นเทคนิคที่ใช้กันอย่างแพร่หลายและแพร่หลายที่สุด

โอ ข้อความบรรยาย โดยทั่วไปแบ่งออกเป็นสามส่วน: บทนำ การพัฒนา และบทสรุป สำรวจองค์ประกอบต่างๆ เช่น เวลา สถานที่ ตัวละคร และสถานการณ์ต่างๆ ที่นำไปสู่จุดไคลแม็กซ์ของเรื่อง โครงสร้างแบบคลาสสิกนี้มักจะไม่เปลี่ยนแปลง อย่างไรก็ตาม มีเทคนิคโครงสร้างการเล่าเรื่องที่สามารถล้มล้างลำดับการจัดเรียงองค์ประกอบเหล่านี้ได้ การเล่าเรื่องเชิงเส้นที่นำเสนอพล็อตตามลำดับเวลาเป็นสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดและเป็นเรื่องที่ต้องใช้ความมุ่งมั่นน้อยที่สุดจากผู้อ่าน ข้อเท็จจริงที่เล่าต่อเนื่องกันไม่ล่วงล้ำนอกเรื่องและ ย้อนอดีตหลอมรวมได้ง่ายขึ้นและป้องกันไม่ให้ผู้อ่านที่กล้าหาญน้อยกว่าสูญเสียสิ่งที่เรียกว่า "เธรดของความยุ่งวุ่นวาย"

ในวรรณคดีบราซิล เราพบตัวอย่างมากมายของนักเขียนที่กล้าที่จะล้มล้างการเล่าเรื่องเชิงเส้น โดยนำเสนอวิธีการใหม่ในการเล่าเรื่องแก่ผู้อ่าน ในเรื่องราวเหล่านี้ มีการสำรวจเทคนิคใหม่ๆ ของโครงสร้างการเล่าเรื่อง ซึ่งพิสูจน์ว่าไม่จำเป็นต้องเคารพลำดับเหตุการณ์ของข้อเท็จจริงเสมอไป ดูตัวอย่างเทคนิคโครงสร้างการเล่าเรื่องในแบบคลาสสิกจากวรรณกรรมของเรา:

การบรรยายแบบไม่เชิงเส้น

ใน บันทึกความทรงจำมรณกรรมของ Bras Cubas, Machado de Assis นำการบรรยายที่ไม่เป็นเชิงเส้นมาใช้

บันทึกความทรงจำมรณกรรมของ Bras Cubas, ใน มาชาโด เด อัสซิส: ความคลาสสิกของ Machado de Assis พิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นไปได้ที่จะละเมิดโครงสร้างของการเล่าเรื่องโดยไม่มีอคติใดๆ ตัวละครผู้บรรยายของ Bras Cubas เล่าถึงชีวิตของเขาหลังจากการตายของเขาในฐานะอัจฉริยะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเราในวรรณคดีบราซิลที่กำหนดไว้อย่างดีว่าเป็น "นักเขียนที่เสียชีวิต"

บทที่หนึ่ง / การเสียชีวิตของผู้แต่ง

“บางครั้งฉันลังเลว่าจะเปิดความทรงจำเหล่านี้ในตอนเริ่มต้นหรือตอนท้าย นั่นคือไม่ว่าฉันจะให้กำเนิดหรือตายก่อน สมมติว่าการใช้งานทั่วไปคือเริ่มตั้งแต่แรกเกิด การพิจารณาสองประการทำให้ฉันใช้วิธีการที่แตกต่างกัน: a อย่างแรกคือฉันไม่ใช่นักเขียนที่เสียชีวิต แต่เป็นผู้แต่งที่เสียชีวิตซึ่งหลุมศพเป็นอีกคนหนึ่ง เปลเด็ก; อย่างที่สองคือการเขียนจึงดูกล้าหาญและอ่อนกว่าวัย โมเสสซึ่งเล่าถึงความตายของเขาด้วย ไม่ได้ใส่ไว้ในส่วนลึก แต่ในท้ายที่สุด ความแตกต่างอย่างสิ้นเชิงระหว่างหนังสือเล่มนี้กับเพนทาทุก [...]”

(บางส่วนจากหนังสือ “Poshumous Memories of Bras Cubas” โดย Machado de Assis)

ความแตกต่างที่น่าทึ่ง dramatic

ที่เหลือคือความเงียบ ใช้เทคนิคการเล่าเรื่องที่หักมุม ให้ผู้อ่านได้อ่านเรื่องราวที่เข้มข้นและสะเทือนใจ

อย่าเพิ่งหยุด... มีมากขึ้นหลังจากโฆษณา ;)

ได้รับอิทธิพลจากเทคนิคการเล่าเรื่องที่พัฒนาขึ้นโดย Aldous Huxley นักประพันธ์ชาวอังกฤษชื่อ Érico Veríssimo เขียนนวนิยายเรื่องนี้ในช่วงทศวรรษที่ 1940 ที่เหลือคือความเงียบโดยบอกเล่าเรื่องราวของตัวละครต่าง ๆ จากมุมมองต่าง ๆ ผ่านเทคนิคของ ความแตกต่างที่น่าทึ่ง dramatic. เทคนิคนี้ทำให้สามารถเชื่อมโยงเส้นทางของตัวละครต่างๆ ในเนื้อเรื่องได้ ทำให้ผู้อ่านได้อ่านข้อความที่มีความแตกต่างทางสุนทรียะ

“ […] ในบันทึกนี้ [ถึงฉัน] ฉันจะพยายามบอกพวกเขาว่าชีวิตมีค่าควรแก่การมีชีวิตอยู่ แม้จะมีความยากลำบาก ความเศร้า และช่วงเวลาแห่งความเจ็บปวดและความปวดร้าว และสิ่งที่สำคัญที่สุดที่มีอยู่บนพื้นโลกคือมนุษย์ และอยากให้พวกเขาดำรงอยู่ในความดีและความงาม และในการวัดความสามารถและความสามารถของพวกเขา พวกเขาช่วยเหลือผู้อื่น [... ] ฉันจะถามพวกเขาเป็นครั้งคราวเพื่อระลึกถึงชายชรา [... ] หากพวกเขาต้องการสักการะความทรงจำของฉันขอให้พวกเขาพบกันคืนใด ๆ กลางคืนและเล่นสี่คนล่าสุดของ Beethoven, Mozart sonatas และอะไรก็ได้จากเก่า บาค และที่เหลือ - นี่มันอะไรกัน! – ที่เหลือคือความเงียบ…”.

(บางส่วนจากหนังสือ “The Rest is Silence” โดย Érico Veríssimo)

การบรรยายแบบคู่ขนาน

ชีวิตแห้งโดย Graciliano Ramos เป็นวรรณกรรมที่ดำเนินตามรูปแบบการเล่าเรื่องแบบคู่ขนาน

ชีวิตแห้งโดย Graciliano Ramos ถือเป็น นวนิยายวรรณกรรม. Graciliano รับสาย adopted การเล่าเรื่องคู่ขนานซึ่งเป็นเทคนิคที่ต้องใช้มุมมองตั้งแต่ 2 มุมมองขึ้นไป โดยมีตอนต่างๆ ที่เล่าต่อเนื่องกัน แต่เพื่อให้ผู้อ่านหรือผู้ดู (ละคร วรรณกรรม ก่อเกิดเป็นละคร) ไม่หลงทางต่อหน้าข้อเท็จจริง พร้อมกันนั้นมีความจำเป็นที่นิวเคลียสของตัวละครจะลดลงและการกระทำของพวกเขาจะถูกจดจำอย่างต่อเนื่องใน บทสนทนา นอกจากนี้ยังมีการเล่าเรื่องแบบคู่ขนานอีกประเภทหนึ่งที่พัฒนาแกนชั่วขณะสองแกน โดยสลับไปมาระหว่างอดีตและปัจจุบันของกลุ่มอักขระ

“(...) ความคิดที่จะละทิ้งลูกชายของเขาในทุ่งนั้นเกิดขึ้นด้วยจิตวิญญาณที่มีปัญหาของแบ็คแลนด์ เขานึกถึงแร้ง กระดูก เกาเคราสีแดงสกปรกของเขา ไม่แน่วแน่ ตรวจสอบสภาพแวดล้อมของเขา Sinha Vitória เหยียดริมฝีปากของเธอ บอกทิศทางอย่างคลุมเครือและยืนยันด้วยเสียงในลำคอว่าพวกมันอยู่ใกล้ ฟาบิอาโนเอามีดใส่ฝัก ใส่เข็มขัด หมอบลง จับข้อมือของเด็กชายที่กำลังสับอยู่ คุกเข่าลงที่ท้อง เย็นเยียบราวกับศพ จากนั้นความโกรธก็หายไปและฟาบิอาโน่รู้สึกเสียใจ เป็นไปไม่ได้ที่จะละทิ้งนางฟ้าตัวน้อยให้กับสัตว์ป่า เขายื่นปืนลูกซองให้มิสวิกตอเรีย อุ้มลูกชายของเธอไว้ที่คอ ลุกขึ้น คว้าแขนเล็กๆ ที่ตกลงมาบนหน้าอกของเธอ นุ่มนวล ผอมบางราวกับแคมบิทอส Sinha Vitória อนุมัติข้อตกลงนี้ เปิดคำอุทานในลำคออีกครั้ง โดยกำหนดให้เป็น Juazeiros ที่มองไม่เห็น

และการเดินทางก็ดำเนินต่อไป ช้าลง ลากมากขึ้น ในความเงียบอันยิ่งใหญ่ (...)”

(บางส่วนจากหนังสือ “วิดาส เซกัส” โดย กราซิเลียโน รามอส)

โดย Luana Castro
จบอักษรศาสตร์