ความสมจริงของเวทมนตร์: กำเนิด ลักษณะ ผู้แต่ง origin

ความสมจริงมหัศจรรย์ หรือ Fantastic เป็นการจัดหมวดหมู่ให้กับงานศิลปะบางประเภท เช่น หนังสือ ภาพวาด และภาพยนตร์ที่ นำเสนอความเป็นจริงที่น่าอัศจรรย์หรือน่าอัศจรรย์เนื่องจากความผิดปกติของความเป็นจริงที่สามารถสร้างได้ ความแปลกประหลาด เรื่องไร้สาระ และบรรยากาศแห่งความลึกลับ มีความมั่งคั่งใน ศตวรรษที่ 20 (ทำเครื่องหมายโดยสงครามโลกครั้งที่สอง) แม้ว่างานที่มีลักษณะดังกล่าวมีอยู่แล้วในศตวรรษที่ 18 และ 19

ในวรรณคดี หนังสือที่มีลักษณะเช่นนี้ได้รับการลงนามโดยผู้แต่งเช่น Gabriel García Márquez (หนึ่งร้อยปีแห่งความโดดเดี่ยว), ฟรานซ์ คาฟคา (การเปลี่ยนแปลง) และมาชาโด เดอ แอสซิส (บันทึกความทรงจำมรณกรรมของ Bras Cubas). ในการวาดภาพ ชื่ออย่าง Ernst Fuchs จาก Vienna School of Fantastic Realism ได้พยายามวาดภาพแบบนี้ ความสมจริง ในผลงานของเขา ในโรงภาพยนตร์ เป็นไปได้ที่จะชี้ให้เห็นถึงภาพยนตร์เช่น ปีกแห่งความปรารถนา, โดย วิม เวนเดอร์ส, คดีประหลาดของเบนจามิน บัตตันโดย David Fincher นอกเหนือจาก ละครสัตว์ลึกลับที่ยิ่งใหญ่ great, โดย Cacá Diegues.

อ่านด้วยนะ: Fantastic tale – การบรรยายสั้นๆ กับตัวละครที่ก้าวข้ามขีดจำกัดของความเป็นจริง

บริบททางประวัติศาสตร์

สงครามโลกครั้งที่ 1 ฝรั่งเศส ค.ศ. 1918

ไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในหมู่นักวิจัยว่าเมื่อใดที่ความสมจริงที่มหัศจรรย์หรือน่าอัศจรรย์เกิดขึ้น emerge. ส่วนใหญ่โต้แย้งว่าต้นกำเนิดของมันตั้งอยู่ระหว่างศตวรรษที่ 18 ถึง 19 อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ศตวรรษที่ 20 เป็นต้นมา เขาได้มีความกระตือรือร้นมากขึ้นในขณะที่เขาสะท้อนโลก มีลักษณะที่ไร้สาระ ไร้ความหมาย ความว่างเปล่าที่มีอยู่ และถูกทำเครื่องหมายด้วยบริบท แสดงด้านล่าง.

• การสำรวจจักรวรรดินิยม: เริ่มต้นในศตวรรษที่ 19 และขยายขึ้นในวันที่ 20

• การปฏิวัติรัสเซีย, ในปี พ.ศ. 2460.

• สงครามโลกครั้งที่หนึ่งตั้งแต่ปี พ.ศ. 2457 ถึง พ.ศ. 2461

• ลัทธิฟาสซิสต์ ภาษาอิตาลี ค.ศ. 1922 ถึง ค.ศ. 1943

• ลัทธินาซี เยอรมัน ตั้งแต่ พ.ศ. 2476 ถึง พ.ศ. 2488

• สงครามโลกครั้งที่สองตั้งแต่ปี พ.ศ. 2482 ถึง พ.ศ. 2488

• ความหายนะ: การฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ที่เกิดขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง.

• ระเบิดปรมาณูฮิโรชิมาและนางาซากิในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2488

• สงครามเย็นตั้งแต่ปี พ.ศ. 2490 ถึง พ.ศ. 2534

คุณสมบัติหลัก

คำว่า "สัจนิยมมหัศจรรย์" ถูกกล่าวถึงอย่างกว้างขวางในทศวรรษที่ 1940 และ 1950 โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อจำแนกลักษณะผลงานที่ ความจริงถูกแสดงในทางมหัศจรรย์ มหัศจรรย์ ตรงข้ามกับสัจนิยมทางวิทยาศาสตร์. ความสมจริงที่มีมนต์ขลังหรือน่าอัศจรรย์นี้จึงมีลักษณะเฉพาะโดยวิธีแปลก ๆ ในการทำความเข้าใจของจริงหรือแม้กระทั่งการบิดเบือนความเป็นจริง คำนี้เกิดขึ้นในปี 1925 เมื่อ Franz Roh นักวิจารณ์ศิลปะชาวเยอรมัน (1890-1965) ตั้งใจที่จะอธิบายลักษณะการโพสต์-นักแสดงออก.

ความสมจริงที่มหัศจรรย์หรือน่าอัศจรรย์สร้างความแปลกประหลาดให้กับผู้อ่านหรือผู้รับ

จากมุมมองนี้ นักวิจารณ์บางคนพยายามแยกแยะความสมจริงที่มหัศจรรย์หรือมหัศจรรย์จากสิ่งที่เรียกว่า "สัจนิยมมหัศจรรย์"ซึ่งมีความเกี่ยวข้องกับสิ่งผิดปกติ ความพิเศษ แต่ไม่มีความเหินห่างของตัวละครเมื่อเผชิญกับความเป็นจริงที่น่าอัศจรรย์ ซึ่งเป็นสิ่งที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรมละตินอเมริกาอย่างมาก ในความสมจริงที่มหัศจรรย์หรือน่าอัศจรรย์ ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นเพียงการสร้างสรรค์ ในทางที่อัศจรรย์อัศจรรย์ ในทางกลับกัน มีการเป็นตัวแทนของปัจจุบันที่ "มหัศจรรย์" ในความเป็นจริง ดังนั้น "วิเศษ" จึงแสดงออกอย่างเป็นธรรมชาติ เช่น สังเกตได้ในตำนานพื้นบ้านเป็นต้น

อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องปกติที่จะรวมความสมจริงที่ยอดเยี่ยมและความสมจริงมหัศจรรย์หรือมหัศจรรย์ไว้ในประเภทเดียวกัน ซึ่งโดยทั่วไปแล้วมีลักษณะดังต่อไปนี้:

• เรื่องไร้สาระ: ไร้ความหมาย;

• เหนือจริงหรือเหนือจริง: สถานการณ์ที่ไร้สาระ;

• ความไร้เหตุผลหรือความไร้เหตุผล: ข้อเท็จจริงที่ขัดแย้งกับกฎธรรมชาติ

• การปรากฏตัวของสิ่งเหนือธรรมชาติ: เหตุการณ์ที่ไม่มีคำอธิบาย;

• ความสามารถในการสร้างความแปลกประหลาดให้กับผู้อ่านหรือผู้รับ

• เชื่อมโยงกับความลึกลับที่ไม่รู้จัก

นี่คือสิ่งที่เราเห็นในข้อความที่ตัดตอนมาของเรื่องนี้ เศคาริยาห์ช่างทำดอกไม้ไฟ, โดย Murilo Rubião:

คนเดียวที่สามารถให้ข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้คือฉัน แต่ข้าพเจ้าถูกขัดขวางไม่ให้ทำเช่นนั้นเพราะสหายของข้าพเจ้าจะหนีจากข้าพเจ้าทันทีที่พวกเขาเห็นข้าพเจ้าอยู่ข้างหน้า เมื่อถูกจับด้วยความประหลาดใจ พวกเขาตกใจและไม่สามารถพูดได้

ฉันตายไปแล้วจริง ๆ ซึ่งตรงกับเวอร์ชั่นของผู้ที่เชื่อในความตายของฉัน ในทางกลับกัน ฉันก็ยังไม่ตายเหมือนกัน เพราะฉันทำทุกอย่างที่เคยทำและต้องพูดด้วยความยินดีมากกว่าเมื่อก่อน

อ่านด้วย: Franz Kafka – หนึ่งในนักเขียนที่ทรงอิทธิพลที่สุดของวรรณคดีตะวันตกแห่งศตวรรษที่ 20

ผู้เขียนหลัก

• Edgar Allan Poe (1809-1849): อเมริกัน;

• Gabriel GarcíaMárquez (1927-2014): ชาวโคลอมเบีย;

• อิซาเบล อัลเลนเด: ชิลี;

• Jorge Luis Borges (1899-1986): อาร์เจนตินา;

• ออสการ์ ไวลด์ (1854-1900): ไอริช;

• Franz Kafka (1883-1924): เช็ก;

• Alejo Carpentier (1904-1980): คิวบา;

• Bram Stoker (1847-1912): ไอริช;

• Julio Cortázar (1914-1984): อาร์เจนตินา;

• Lewis Carroll (1832-1898): อังกฤษ;

• Horacio Quiroga (1878-1937): อุรุกวัย;

• มิลาน คุนเดอรา: เช็ก;

• Italo Calvino (2466-2528): อิตาลี;

• Manuel Scorza (1928-1983): เปรู;

• Reinaldo Arenas (1943-1990): คิวบา

อ่านด้วยนะ: Murilo Rubião - บรรพบุรุษของความสมจริงที่น่าอัศจรรย์ในบราซิล

งานหลัก

• เรื่องราวที่ไม่ธรรมดา (1833-1845) โดย Edgar Allan Poe;

• หนึ่งร้อยปีแห่งความโดดเดี่ยว (1967) โดย กาเบรียล การ์เซีย มาร์เกซ;

• บ้านของวิญญาณ (1982) โดย อิซาเบล อัลเลนเด;

• “อีกอัน” จากงาน หนังสือทราย (1975) โดย Jorge Luis Borges;

• ภาพเหมือนของโดเรียน เกรย์ (1890) โดยออสการ์ไวลด์;

• การเปลี่ยนแปลง (1915) โดย Franz Kafka;

• อาณาจักรแห่งโลกนี้ (1949) โดย Alejo Carpentier;

• แดร็กคิวล่า (1897) โดย แบรม สโตเกอร์;

• “ความต่อเนื่องของอุทยาน” จากหนังสือ จบเกม (1956) โดย Julio Cortázar;

• อลิซในดินแดนมหัศจรรย์ (1865) โดย Lewis Carroll;

• นิทานป่า (1918) โดย Horacio Quiroga;

• หนังสือแห่งเสียงหัวเราะและการลืมเลือน (1979) โดย มิลาน คุนเดอรา;

• เมืองที่มองไม่เห็น (1972) โดย อิตาโล คาลวิโน;

• การาบอมโบ ผู้ล่องหน (1972) โดย มานูเอล สกอร์ซา;

• โลกหลอน (1966) โดย เรนัลโด อาเรนัส

ปกหนังสือ หนึ่งร้อยปีแห่งความโดดเดี่ยวโดย Gabriel García Márquez จัดพิมพ์โดย Grupo Editorial Record [1]

ความสมจริงที่ยอดเยี่ยมในบราซิล

นักเขียนชาวบราซิลบางคนใช้ความสมจริงที่น่าอัศจรรย์ในงานของพวกเขา:

• กล้องส่องทางไกลวิเศษ (1869) โดย Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);

• บันทึกความทรงจำมรณกรรมของ Bras Cubas (1881), ของ มาชาโด เด อัสซิส (1839-1908);

• Macunaíma (1928), ของ Mario de Andrade (1893-1945);

• ผู้รุกราน (1943) โดยโรซาริโอ ฟุสโก (1910-1977);

• Dona flor และสามีสองคนของเธอ (1966) โดย Jorge Amado (1912-2001);

• ชั่วโมงของสัตว์เคี้ยวเอื้อง (1966) โดย โฮเซ่ เจ. เวก้า (2458-2542);

• เหตุการณ์ Antares (1971) โดย Erico Verissimo (1905-1975);

• พันเอกและมนุษย์หมาป่า (1974) โดย José Cândido de Carvalho (1914-1989)

ยัง, Murilo Rubião (1916-1991) เป็นตัวแทนหลักของวรรณกรรมยอดเยี่ยมของบราซิล. เหล่านี้เป็นผลงานการประพันธ์ของเขา:

• อดีตนักมายากล (1947);

• ดาวแดง (1953);

• มังกรและนิทานอื่นๆ (1965);

• เศคาริยาห์ช่างทำดอกไม้ไฟ (1974);

• ของผู้เข้าพัก (1974);

• บ้านทานตะวันแดง (1978);

• ชายในหมวกสีเทาและเรื่องอื่นๆ (1990).

อ่านด้วย: เรื่องเล่าจากเทพนิยาย

ความสมจริงที่ยอดเยี่ยมในการวาดภาพ

ภาพบางส่วนของงาน Adam vor den Autoritäten (1994) โดย รูดอล์ฟ เฮาส์เนอร์

Vienna School of Fantastic Realism ก่อตั้งขึ้นในปี 2489 ประกอบด้วยกลุ่มจิตรกรประมาณ 30 คน ภาพวาดของศิลปินเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะคือ a ความสมจริงเชิงเปรียบเทียบหรือเชิงสัญลักษณ์. เป็นที่รู้จักมากที่สุดคือ:

• อาริก เบราเออร์;

• เอิร์นส์ ฟุคส์ (1930-2015);

• รูดอล์ฟ เฮาส์เนอร์ (2457-2538);

• โวล์ฟกัง ฮัทเทอร์ (1928-2014);

• แอนตัน เลห์มเดน (1929-2018);

• ฟริตซ์ ยานชกา (1919-2016)

ความสมจริงที่ยอดเยี่ยมในโรงภาพยนตร์

ยังมีอีกมาก การโต้เถียง ท่ามกลางนักวิจารณ์เฉพาะทางเกี่ยวกับความสมจริงที่น่าอัศจรรย์ในภาพยนตร์ ดังนั้นจึงไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์เกี่ยวกับคุณลักษณะที่กำหนด อย่างไรก็ตาม คำวิจารณ์ส่วนใหญ่เชื่อมโยงความสมจริงของภาพยนต์ที่น่าอัศจรรย์กับองค์ประกอบคติชนวิทยา โดยปราศจากความสอดคล้องระหว่างความคิดเห็น ตามความเป็นจริงนี้ ผลงานภาพยนตร์ที่, คาดเดาความรู้สึกที่แท้จริง, เป็นรูปธรรม, และบทสนทนาที่มีองค์ประกอบมหัศจรรย์หรือเหนือจริง, ตัวอย่างเช่น:

• พ่อมดแห่งออซ (1939) โดย Victor Fleming (1889-1949)—สหรัฐอเมริกา;

• แมรี่ป๊อปปินส์ (1964) โดย โรเบิร์ต สตีเวนสัน (1905-1986)—สหรัฐอเมริกา;

• เที่ยงคืนฉันจะเอาวิญญาณของคุณ (1964) โดย José Mojica Marins (1936-2020) — บราซิล;

• เรื่องราวที่ไม่มีที่สิ้นสุด (1984) โดย โวล์ฟกัง ปีเตอร์สัน — เยอรมนี สหรัฐอเมริกา และสหราชอาณาจักร;

• ปีกแห่งความปรารถนา (1987) โดย วิม เวนเดอร์ส—เยอรมนีและฝรั่งเศส;

• จุดหมายปลายทางสุดวิเศษของ Amélie Poulain (2001) โดย Jean-Pierre Jeunet — ฝรั่งเศส;

• ลอร์ดออฟเดอะริงส์ (2544-2546) โดย ปีเตอร์ แจ็คสัน — นิวซีแลนด์และสหรัฐอเมริกา;

• เขาวงกตของแพน (2006) โดย Guillermo del Toro — สเปน เม็กซิโก และสหรัฐอเมริกา;

• คดีประหลาดของเบนจามิน บัตตัน (2008) โดย David Fincher - สหรัฐอเมริกา;

• หัวนมกลัว (2009) โดย Claudia Llosa — เปรู;

• รูปร่างของน้ำ (2017) โดย Guillermo del Toro—สหรัฐอเมริกา;

• ละครสัตว์ลึกลับที่ยิ่งใหญ่ great (2018) โดย Cacá Diegues — บราซิล

แก้ไขแบบฝึกหัด

คำถาม 01 (ศัตรู)

“นาริซินโญ่มองไปรอบๆ ผู้ชม ไม่มีอะไรน่าสงสัยอีกแล้ว แมลงปีกแข็งตัวเล็ก ๆ ที่มีหางและดอกไม้ที่ปกเสื้อ สนทนากับแมลงสาบในชุดแมนทิลลาและผมของพวกมัน ผึ้งสีทอง สีเขียว และสีน้ำเงิน พูดไม่ดีกับตัวต่อเอวบาง คิดว่าการสวมเสื้อรัดรูปรัดรูปนั้นเป็นการพูดเกินจริง ปลาซาร์ดีนหลายร้อยตัววิพากษ์วิจารณ์การดูแลที่มากเกินไปของผีเสื้อในผ้าโพกศีรษะที่มีฝุ่นจากปีกของพวกมัน ขมด้วยเหล็กไนเพื่อป้องกันไม่ให้กัด และนกคีรีบูนร้องเพลง นกฮัมมิ่งเบิร์ดจูบดอกไม้ กุ้ง กุ้ง ปู ทุกสิ่งที่เล็กและไม่กัด เล็กและไม่กัด”

โลบาโต, มอนเตโร. รัชกาลของจมูกน้อย. เซาเปาโล: บราซิล, 1947.

ในช่วงสุดท้ายของเนื้อเรื่อง มีชุดคำกริยาใน gerund ที่มีส่วนช่วยในการอธิบายลักษณะของสภาพแวดล้อมที่น่าอัศจรรย์ที่อธิบายไว้

การแสดงออกเช่น "camorando", "ปู" และ "ตัวเล็กและไม่กัด" ส่วนใหญ่สร้างเอฟเฟกต์ของ

ก) หมดความหมาย

b) ความน่าเบื่อหน่ายของสิ่งแวดล้อม

c) สถานะของสัตว์

d) การหยุดชะงักของการเคลื่อนไหว

จ) พลวัตของสถานการณ์

ความละเอียด:

ทางเลือก “อี”

คำกริยาใน gerund แสดงถึงสภาพแวดล้อมที่น่าอัศจรรย์ เช่น "แมลงปีกแข็งหาง" และ "แมลงสาบแมนทิลลา" สภาพแวดล้อมนี้โดดเด่นด้วยการกระทำ การเคลื่อนไหว พลวัตของนกคีรีบูน นกฮัมมิ่งเบิร์ด กุ้งและปู

คำถามที่ 02 (UEFS)

ฉันยังเด็กมาก แต่ฉันรู้หลายสิ่งหลายอย่างที่ผู้ใหญ่ไม่รู้ ฉันรู้ว่าคุณไม่ควรตอบรับคำทักทายจาก Glimerians เผ่าพันธุ์ของคนแคระที่คุณพบเมื่อคุณคาดหวังน้อยที่สุดและผู้ที่ทำทุกอย่างเพื่อเบี่ยงเบนความสนใจของเราจากภารกิจของเรา เขารู้ว่าในสถานที่ที่แม่ของทองคำปรากฏบนพื้นผิวโลก เธอจะต้องไม่ก้มลงแม้จะกระชับเชือกรองเท้าของเธอ ความโลภมีอยู่ทุกหนทุกแห่งและกัดอย่างสุภาพ เขารู้ว่าเมื่อได้ยินเสียงฝีเท้าตามหลังจะไม่มีใครหยุดหรือวิ่ง แต่ให้เดินตามปกติ ผู้ที่แสดงอาการกลัวจะหลงทาง

ถนนเต็มไปด้วยกับดัก ประตูกล โลกใต้พิภพที่อันตราย ไม่ต้องพูดถึงทางอ้อมที่น่าดึงดูดใจ แต่ฉันสามารถไปที่นั่นและกลับโดยที่หลับตาลงโดยไม่ทำให้พลาดแม้แต่น้อย

เวก้า, โฮเซ่ เจ. ม้าน้อยแห่งพลาติแพลนทัส: นิทาน. 18. เอ็ด รีโอเดจาเนโร: Bertrand Brazil, 1989 ป. 61.

โฮเซ่ เจ. Veiga เป็นนักเขียนที่เป็นตัวแทนของปัจจุบันที่เรียกว่าความสมจริงมหัศจรรย์หรือมหัศจรรย์ ความสมจริงดังกล่าวซึ่งกระตุ้นความรู้สึกเหินห่างมีอยู่ในข้อความผ่านผู้บรรยายที่

ก) ล้อเลียนภูมิปัญญาที่สะสมมาหลายปี

ข) ระดับกับผู้สูงอายุในความรู้เกี่ยวกับชีวิต

ค) ไม่มั่นคงเมื่อเผชิญกับความท้าทายที่ชีวิตมอบให้

d) ตั้งคำถามเกี่ยวกับขอบเขตที่กำหนดระหว่างของจริงและจินตภาพ

จ) เปิดเผยตัวเองต่อผู้อ่านผ่านการผกผันของสิ่งต่าง ๆ ตามธรรมชาติ

ความละเอียด:

ทางเลือก “อี”

เมื่อผู้บรรยายบอกว่า “ฉันยังเด็กมาก แต่รู้อะไรมากมายที่ผู้ใหญ่ไม่รู้” ก็คือ จะเห็นการผกผันของธรรมชาติของสิ่งต่าง ๆ เนื่องจากผู้ใหญ่ควรมีความรู้มากกว่า a เด็ก.

เครดิตรูปภาพ:

[1] การสืบพันธุ์: สำนักพิมพ์

โดย Warley Souza
ครูวรรณคดี

ที่มา: โรงเรียนบราซิล - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm