วรรณคดีแอฟริกัน: ลักษณะ, ผู้แต่ง, ผลงาน

วรรณคดีแอฟริกัน ประกอบด้วยผลงานที่ผลิตใน ประเทศในทวีปแอฟริกาแต่วรรณคดีแอฟริกันในภาษาโปรตุเกสมีลักษณะเฉพาะตามระยะเวลาที่ผลิต ดังนั้นงานแอฟริกันชิ้นแรกในภาษาโปรตุเกส— ความเป็นธรรมชาติของจิตวิญญาณของฉัน - พิมพ์ในปี พ.ศ. 2392

งานวรรณกรรมแอฟริกันในภาษาโปรตุเกสถูกแทรกอยู่ในสามช่วงเวลาที่แตกต่างกัน: การล่าอาณานิคม ก่อนได้รับเอกราช และหลังได้รับเอกราช และผู้แต่งที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ: José Craveirinha (โมซัมบิก), Noémia de Sousa (โมซัมบิก), Pepetela (แองโกลา), Mia Couto (โมซัมบิก) และ Paulina Chiziane (โมซัมบิก)

อ่านด้วย: วรรณกรรมคนผิวดำ — การผลิตวรรณกรรมที่มีหัวเรื่องในการเขียนคือคนผิวดำเอง

หัวข้อของบทความนี้

• 1 - บทสรุปของวรรณคดีแอฟริกัน
• 2 - ลักษณะของวรรณคดีแอฟริกัน
  • → ลักษณะของวรรณคดีแอฟริกันในช่วงของการล่าอาณานิคม
  • → ลักษณะของวรรณกรรมแอฟริกันในยุคก่อนเอกราช
  • → ลักษณะของวรรณกรรมแอฟริกันในยุคหลังเอกราช
• 3 - ผู้แต่งหลักของวรรณคดีแอฟริกัน
• 4 - งานหลักของวรรณคดีแอฟริกัน
• 5 - วรรณคดีแอฟริกันในบราซิล
• 6 - ความสำคัญของวรรณคดีแอฟริกัน
• 7 - ต้นกำเนิดของวรรณคดีแอฟริกัน

บทคัดย่อเกี่ยวกับวรรณคดีแอฟริกัน

• งานวรรณกรรมแอฟริกันในภาษาโปรตุเกสแบ่งออกได้เป็น 3 ยุค ได้แก่ ยุคอาณานิคม ก่อนได้รับเอกราช และหลังได้รับเอกราช

• ช่วงเวลาของการล่าอาณานิคมถูกทำเครื่องหมายด้วยความแปลกแยกทางวัฒนธรรม

• ยุคก่อนเอกราชทำงานร่วมกับวาทกรรมต่อต้านอาณานิคม

• ยุคหลังเอกราชมีลักษณะเด่นคือความชื่นชมในวัฒนธรรมแอฟริกัน

• ความเป็นธรรมชาติของจิตวิญญาณของฉันโดยนักเขียนชาวแองโกลา José da Silva Maia Ferreira เป็นงานแอฟริกันชิ้นแรกในภาษาโปรตุเกสที่พิมพ์ในปี พ.ศ. 2392

คุณสมบัติของวรรณคดีแอฟริกัน

วรรณกรรมแอฟริกัน เป็นวงกว้างเนื่องจากเกี่ยวข้องกับประเทศต่าง ๆ ในแอฟริกา. ดังนั้นจึงเหมาะสมกว่าที่จะพูดว่า "วรรณกรรมแอฟริกัน" ดังนั้น เราจะนำเสนอลักษณะที่เหมือนกันโดยประเทศในแอฟริกาที่พูดภาษาโปรตุเกส ซึ่งมีประวัติการล่าอาณานิคมและการต่อสู้เพื่อเอกราชที่คล้ายคลึงกันมาก อย่างไรก็ตาม เราต้องจำไว้ว่า วรรณกรรมของแต่ละประเทศเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะเช่นกัน.

อย่าหยุดตอนนี้... มีเพิ่มเติมหลังจากการประชาสัมพันธ์ ;)

→ ลักษณะของวรรณคดีแอฟริกันในช่วงของการล่าอาณานิคม

• อิทธิพลจากวรรณคดียุโรป

• การสืบพันธุ์ของวัฒนธรรมคลาสสิก

• ประเพณีดั้งเดิมของ แอฟริกา;

• ความตึงเครียดระหว่างวัฒนธรรมอาณานิคมและวัฒนธรรมแอฟริกา

• ความแปลกแยกทางวัฒนธรรม

• เข้มงวดอย่างเป็นทางการใน บทกวี.

→ ลักษณะของวรรณคดีแอฟริกันในยุคก่อนเอกราช

• ความสมจริงทางสังคม

• ชาตินิยม;

• เอกลักษณ์สีดำ

• คติชน;

• วาทกรรมต่อต้านลัทธิล่าอาณานิคม

• องค์ประกอบสมัยใหม่

• ความชื่นชมในวัฒนธรรมสมัยนิยม

→ ลักษณะของวรรณคดีแอฟริกันในยุคหลังเอกราช

• ความชื่นชมในวัฒนธรรมแอฟริกัน

• การช่วยเหลือบรรพบุรุษ;

• การปรากฏตัวของภาษาพื้นเมือง

• การประเมินคุณค่าของคำพูด

• ปัญหาทางเชื้อชาติ

• องค์ประกอบสตรีนิยม;

• ชาตินิยม;

• ธีมพลัดถิ่น

• การทดลอง;

• สากลนิยม

ผู้แต่งหลักของวรรณคดีแอฟริกัน

• José da Silva Maia Ferreira (1827-1881) — แองโกลา

• Caetano da Costa Alegre (1864-1890) — เซาตูเมและปรินซิปี

• Antônio de Assis Júnior (1887-1960) — แองโกลา

• Jorge Barbosa (2445-2514) — เคปเวิร์ด

• บัลตาซาร์ โลเปส (พ.ศ. 2450-2532) — เคปเวิร์ด

• มานูเอล โลเปส (2450-2548) — เคปเวิร์ด

• Rui de Noronha (2452-2486) — โมซัมบิก

• ออสการ์ ริบาส (2452-2547) — แองโกลา

• ออร์แลนโด เมนเดส (พ.ศ. 2459-2533) — โมซัมบิก

• คาสโตร โซโรเมนโฮ (พ.ศ. 2462-2511) — แองโกลา

• Francisco José Tenreiro (2464-2506) - เซาตูเมและปรินซิปี

• อากอสตินโญ่ เนโต้ (พ.ศ. 2465-2522) — แองโกลา

• José Craveirinha (2465-2546) — โมซัมบิก

• อันโตนิโอ จาซินโต (พ.ศ. 2467-2534) — แองโกลา

• ออร์แลนดา อมาริลิส (2467-2557) — เคปเวิร์ด

• Noémia de Sousa (1926-2002) — โมซัมบิก

• Alda do Espírito Santo (1926-2010) — เซาตูเมและปรินซิปี

• วิริอาโต ดา ครูซ (พ.ศ. 2471-2516) — แองโกลา

• Marcelino dos Santos (1929-2020) — โมซัมบิก

• อัลดา ลารา (พ.ศ. 2473-2505) — แองโกลา

• รุย คนอปลี (พ.ศ. 2475-2540) — โมซัมบิก

• คอร์ซิโน ฟอร์เตส (2476-2558) — เคปเวิร์ด

• มาริโอ อันโตนิโอ (2477-2532) — แองโกลา

• โอเนซิโม ซิลเวร่า (2478-2564) — เคปเวิร์ด

• Lília Momplé (1935-) — โมซัมบิก

• อาร์ลินโด บาร์เบโตส (พ.ศ. 2483-2564) — แองโกลา

• รุย ดูอาร์เต เด การ์วัลโญ่ (พ.ศ. 2484-2553) — แองโกลา

• เปเปเตลา (พ.ศ. 2484-) — แองโกลา

• มานูเอล รุย (พ.ศ. 2484-) — แองโกลา

• หลุยส์ เบร์นาร์โด ฮอนวานา (พ.ศ. 2485-) — โมซัมบิก

• Filinto de Barros (1942-) — กินี-บิสเซา

• โบอาเวนตูรา คาร์โดโซ (พ.ศ. 2487-) — แองโกลา

• Jorge Viegas (1947-) — โมซัมบิก

• เดวิด เมสเตร (พ.ศ. 2491-2541) — แองโกลา

• Ana Paula Tavares (1952-) — แองโกลา

• Luís Carlos Patraquim (1953-) — โมซัมบิก

• Mia Couto (1955-) — โมซัมบิก

• Paulina Chiziane (1955-) — โมซัมบิก

• Ungulani Ba Ka Khosa (2500-) — โมซัมบิก

• Abdulai Sila (1958-) — กินี-บิสเซา

• Conceição Lima (1961-) — เซาตูเมและหลักการ

• สุไลมาน คาสซาโม (พ.ศ. 2505-) — โมซัมบิก

• เอดูอาร์โด ไวท์ (2506-2557) — โมซัมบิก

งานสำคัญของวรรณคดีแอฟริกัน

• ความเป็นธรรมชาติของจิตวิญญาณของฉัน (ค.ศ. 1849) โดย José da Silva Maia Ferreira

• โองการ (พ.ศ. 2459) โดย Caetano da Costa Alegre

• หมู่เกาะ (1935) กำกับโดย Jorge Barbosa

• ความลับของผู้หญิงที่ตายแล้ว (1935) โดย Antônio de Assis Júnior

• เกาะชื่อศักดิ์สิทธิ์ (1942) โดย Francisco José Tenreiro

• โคลง (พ.ศ. 2489) โดย รุย เดอ โนรอนยา

• ชิกินโญ่ (พ.ศ. 2490) กำกับโดยบัลตาซาร์ โลเปส

• โลกที่ตายแล้ว (1949) โดยคาสโตร โซโรเมนโฮ

• อังกา (1951) กำกับโดยออสการ์ ริบาส

• ประเทศของผู้อื่น (พ.ศ. 2502) โดย รุย คนอปลี

• ภัยพิบัติแห่งสายลมตะวันออก (พ.ศ. 2503) โดยมานูเอล โลเปส

• จิงฟุ (พ.ศ. 2504) โดย Mario António

• บทกวี (พ.ศ. 2504) โดย อกอสตินโญ่ เนโต้

• บทกวี (พ.ศ. 2504) โดย อันโตนิโอ จาซินโต

• ครั้งใหญ่ (พ.ศ. 2505) โดย Onesimo Silveira

• เราฆ่าสุนัขขี้เรื้อน (1964) กำกับโดย Luís Bernardo Honwana

• ค่าผ่านทาง (1966) กำกับโดย Orlando Mendes

• คลื่น (2516) โดยมานูเอล รุย

• บทกวี (1974) กำกับโดย Viriato da Cruz

• กะริงนะ ua กะริงนะ (1974) กำกับโดย José Craveirinha

• ขนมปังและฟอนิม (1975) กำกับโดย คอร์ซิโน ฟอร์เตส

• ตั้งแต่ร้องเพลงจนถึงวัย (พ.ศ. 2520) โดย เดวิด เมสเตร

• ดิซังก้า เดียมึนฮู (1977) กำกับโดย โบอาเวนตูรา คาร์โดโซ

• ของเราคือดินศักดิ์สิทธิ์ของแผ่นดิน (1978) กำกับโดย Alda do Espírito Santo

• กวีนิพนธ์ (1979) กำกับโดย อัลด้า ลาร่า

• นโซจิ (1979) โดย Arlindo Barbeitos

• เมย์มเบ้ (1979) โดย Pepetela

• เกาะเล็กเกาะน้อยของนก (1983) กำกับโดย Orlanda Amarílis

• เพลงรักธรรมชาติ (1987) กำกับโดย Marcelino dos Santos

• ลูกไฟ (1989) กำกับโดย Jorge Viegas

• การกลับมาของคนตาย (1989) กำกับโดย Suleiman Cassamo

• ประเทศของฉัน (1990) กำกับโดยเอ็ดเวิร์ด ไวท์

• ความทรงจำของสงครามมากมาย (1992) โดย รุย ดูอาร์เต เดอ คาร์วัลโญ่

• ดินแดนละเมอ (1992) กำกับโดย Mia Couto

• โศกนาฏกรรมครั้งสุดท้าย (2538) โดย อับดุล ศิลา

• ดวงตาของงูเขียว (1997) โดย Lilia Momple

• คิเกียมัทโช (1997) โดย Filinto de Barros

• คุณบอกฉันของขมเช่นผลไม้ (2544) โดย Ana Paula Tavares

• เลือดดำ (2544) โดย Noémia de Sousa

• Niketche: ประวัติศาสตร์ของการมีภรรยาหลายคน (2545) โดยพอลินา ชิเซียน

• ผู้รอดชีวิตแห่งรัตติกาล (2550) โดย Ungulani Ba Ka Khosa

• โรคปอดบวม (2009) โดย Luís Carlos Patraquim

วรรณคดีแอฟริกันในบราซิล

มันตั้งแต่ปี 2546 ถึง กฎหมายหมายเลข 10,639ซึ่งกำหนด:

ในสถานศึกษาระดับประถมศึกษาและมัธยมศึกษา ทั้งอย่างเป็นทางการและส่วนตัว การสอนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมแอฟโฟร-บราซิลกลายเป็นสิ่งจำเป็น […] เนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม Afro-Brazilian จะได้รับการสอนภายในขอบเขตทั้งหมด หลักสูตรของโรงเรียนโดยเฉพาะด้านศิลปศึกษา วรรณคดี และประวัติศาสตร์ บราซิล

จากนั้นเป็นต้นมา ในส่วนของสถาบันการศึกษามีความสนใจในวรรณคดีแอฟริกันในภาษาโปรตุเกสมากขึ้นแต่วรรณกรรมของบราซิลมีบทสนทนากับวรรณกรรมแอฟริกันมาช้านาน ในตอนท้ายของทศวรรษที่ 1930 นักเขียนจากเคปเวิร์ดได้แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของนักเขียนสมัยใหม่ชาวบราซิลที่มีต่อวรรณกรรมของประเทศ

ต่อมาอิทธิพลนี้ยังปรากฏในแองโกลาและโมซัมบิก อย่างไรก็ตาม การเคลื่อนไหวที่ตรงกันข้ามก็ยังไม่รับรู้ นั่นคือ อิทธิพลของนักเขียนชาวแอฟริกันในวรรณกรรมบราซิล อย่างไรก็ตาม วัฒนธรรมแอฟริกันอยู่ในวรรณกรรมของเราอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้เนื่องจากบราซิลได้รับองค์ประกอบหลายอย่างของวัฒนธรรมนั้น

เราเพิ่งเริ่มพูดถึงวรรณกรรมแอฟโฟร-บราซิลเมื่อไม่นานมานี้. วรรณกรรมประเภทนี้ควรมีเนื้อหาเกี่ยวกับความเป็นจริงของคนผิวดำเป็นหลัก นอกจากนี้ จะต้องผลิตโดยบุคคลเชื้อสายแอฟโฟรที่แสดงวัฒนธรรมและภาษาแอฟโฟร-บราซิล และมุ่งเป้าไปที่ผู้ชมชาวแอฟโฟร-บราซิล ตามที่ Eduardo de Assis Duarte ปริญญาเอกสาขาทฤษฎีวรรณคดีและวรรณคดีเปรียบเทียบ:

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าไม่มีองค์ประกอบใดที่แยกออกมาเหล่านี้ที่ส่งเสริมการเป็นของวรรณคดีแอฟโฟร-บราซิล แต่เป็นปฏิสัมพันธ์ระหว่างกัน โดยแยกจากกัน ทั้งแก่นเรื่องและภาษา แม้แต่การประพันธ์ มุมมอง และแม้แต่ทิศทางการรับก็ไม่เพียงพอ|1|

ดังนั้น, งานวรรณกรรมแอฟโฟร-บราซิลบางส่วน พวกเขาคือ:

• เออซูล่า (พ.ศ. 2402), จาก มาเรีย เฟอร์มิน่า ดอส เรส (1822-1917)

• ห้องขับไล่ (2503), จาก แคโรไลน์มารีย์แห่งพระเยซู (1914-1977)

• ไดโอนิซัสพังทลาย (1984) โดย Domício Proença Filho (1936-)

• เมืองของพระเจ้า (1997) โดย Paulo Lins (1958-)

• พอนเซีย วิเชนซิโอ (2546), จาก คอนเซเซา เอวาริสโต (1946-)

• นิทานครีโอลจาก Bahia (พ.ศ. 2547) โดย เมสเตร ดิดี (พ.ศ. 2460-2556)

• จากคาบูลา (2549) โดย Allan da Rosa (2519-)

ดูเพิ่มเติม: วรรณกรรมบราซิล — วรรณกรรมที่มีประวัติศาสตร์ยาวนานกว่า 500 ปี

ความสำคัญของวรรณคดีแอฟริกัน

เช่นเดียวกับวรรณคดีของประเทศหรือทวีปอื่น ๆ วรรณคดีแอฟริกัน ยังมีหน้าที่ในการสะท้อนวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของผู้คนและกอบกู้ประวัติศาสตร์ของบรรพบุรุษเพื่อเสริมสร้างประเพณีที่สะท้อนถึงเอกลักษณ์ของชาติ

ประเทศที่พูดภาษาโปรตุเกสในแอฟริกา มีวรรณกรรมที่ข้ามพรมแดน. เนื่องจากประเทศต่างๆ เช่น แองโกลา เคปเวิร์ด กินี-บิสเซา โมซัมบิก เซาตูเม และปรินซิปี มีเรื่องราวที่คล้ายกันมาก แต่ก็มีภาษาโปรตุเกสด้วย

ในเรื่องนั้น การเจรจาขยายไปยังทวีปอื่นๆ, นั่นคือ, ยุโรป มันคือ อเมริกาใต้เนื่องจากวรรณกรรมจากโปรตุเกสและบราซิลก็ผลิตเป็นภาษาโปรตุเกสเช่นกัน ด้วยวิธีนี้ วรรณกรรมเหล่านี้มีอิทธิพลต่อกันและกันและสร้างสิ่งที่ยิ่งใหญ่ขึ้น เนื่องจากเป็นส่วนหนึ่งของ วรรณกรรมภาษาโปรตุเกส.

ต้นกำเนิดของวรรณคดีแอฟริกัน

วรรณกรรมแอฟริกัน มีประเพณีปากเปล่าที่ยาวนานดังนั้น ในยุคแรกๆ นี่เป็นเพียงวิธีการเล่าเรื่องโดยไม่มีการบันทึกเป็นลายลักษณ์อักษร ในราวพุทธศตวรรษที่ 18 อาณานิคมของโปรตุเกสเริ่มคิดเกี่ยวกับระบบการศึกษาในอาณานิคมของแอฟริกาซึ่งรวมเข้าด้วยกันในศตวรรษที่ 19

นักเล่าเรื่องจากเกาะโกเร ประเทศเซเนกัล ในปี พ.ศ. 2415

แบบนี้, งานแอฟริกันชิ้นแรกในภาษาโปรตุเกสที่จะพิมพ์ในปี พ.ศ. 2392 คือ ความเป็นธรรมชาติของจิตวิญญาณของฉันโดย José da Silva Maia Ferreira นักเขียนชาวแองโกลา; แต่การเล่าเรื่องที่เขียนด้วยลายมือ สนธิสัญญาสั้น ๆ ของอาณาจักร (หรือแม่น้ำ) ของกินีโดย Cape Verdean André Álvares de Amada ลงวันที่ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1594

บันทึก

|1| ดูอาร์เต้, เอดูอาร์โด้ เด อัสซิส วรรณคดีแอฟโฟรบราซิล: แนวคิดที่กำลังก่อสร้าง การศึกษาวรรณคดีร่วมสมัยของบราซิล, บราซิเลีย, น. 31 หน้า 11-23 ม.ค./มิ.ย. 2008.

โดย Warley Souza
ครูวรรณคดี

คลิกและค้นหาว่าลักษณะสำคัญของภาษาวรรณกรรมคืออะไร รู้ถึงความสำคัญของศิลปะการเขียน

อ่านการวิเคราะห์นวนิยายแองโกลาเรื่อง Mayombe ทำความรู้จักกับโครงเรื่อง ลักษณะเฉพาะ และตัวละคร และเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับชีวิตของผู้แต่ง

พบกับ Mia Couto นักเขียนชาวโมซัมบิก ค้นหาลักษณะเฉพาะของงานหลักของเขา และนอกจากนี้ ดูบางวลีของผู้เขียนคนนี้

อ่านบทวิจารณ์ของนวนิยายเรื่อง Niketche - เรื่องราวของการมีภรรยาหลายคน ทำความรู้จักกับโครงเรื่อง ลักษณะ และตัวละคร นอกเหนือไปจากความรู้เล็กน้อยเกี่ยวกับชีวิตของผู้แต่ง

ค้นหาว่าใครคือนักเขียนชาวโมซัมบิก Noémia de Sousa ดูลักษณะสำคัญของบทกวีของเธอและทำความรู้จักกับบทกวีสองบทของผู้เขียน

ค้นหาว่าใครคือ Paulina Chiziane นักเขียนชาวโมซัมบิก ดูลักษณะสำคัญของงานของเขาคืออะไร ทำความรู้จักกับหนังสือที่โด่งดังที่สุดของเขาด้วย

ค้นหาว่า Pepetela คือใคร ชื่อสำคัญในวรรณกรรมแองโกลาร่วมสมัย ดูว่าเขาได้รับรางวัลอะไร รู้จักลักษณะผลงานของเขา

อ่านการวิเคราะห์นวนิยายโมซัมบิก Terra sonâmbula ทำความรู้จักกับโครงเรื่อง ลักษณะ และตัวละคร นอกเหนือไปจากความรู้เล็กน้อยเกี่ยวกับชีวิตของผู้แต่ง