วรรณคดีบราซิล: แผนก, ผู้แต่ง, ผลงาน

ก วรรณคดีบราซิล มีการผลิตตั้งแต่ปี 1500 เมื่อ Pero Vaz de Caminha เขียนจดหมายที่มีชื่อเสียงของเขา ตั้งแต่นั้นมา งานหลายชิ้นได้ถูกเขียนขึ้นในดินแดนของชาติ และมีลักษณะตามยุคสมัยหรือรูปแบบวรรณกรรมดังต่อไปนี้: ศตวรรษที่ 16, บาโรก, อาร์คาเดียนนิสม์, จินตนิยม, สัจนิยม, นิยมธรรมชาติ, ลัทธิปาร์นาสเซียน, ลัทธิสัญลักษณ์, ลัทธิก่อนสมัยใหม่, ลัทธิสมัยใหม่ และ ความร่วมสมัย

อ่านด้วย: Academia Brasileira de Letras — สถาบันวรรณกรรมและวัฒนธรรมที่สำคัญ

หัวข้อของบทความนี้

• 1 - การแบ่งตามลำดับเวลาของวรรณคดีบราซิล
• 2 - ลักษณะของวรรณกรรมร่วมสมัยของบราซิล
• 3 - นักเขียนวรรณกรรมชาวบราซิลผู้ยิ่งใหญ่
• 4 - งานหลักของวรรณคดีบราซิล

การแบ่งตามลำดับเวลาของวรรณคดีบราซิล

→ ศตวรรษที่สิบหก (1500-1601)

อ อะไรการไม่นิยม เป็นสมัยวรรณกรรมนั่นเอง ห้อมล้อมหรือ ข้อความแรกที่เขียนในดินแดนบราซิลในศตวรรษที่สิบหก ข้อความเหล่านี้มีมุมมองที่เน้นทฤษฎีและแบ่งออกเป็นสองประเภท:

• เอกสารสารสนเทศ: พงศาวดาร, การ์ด และรายงานการเดินทาง

• วรรณกรรมคำสอน:บทกวี และมหรสพที่มุ่งสั่งสอน ชนพื้นเมืองบราซิล.

→ พิสดาร (1601-1768)

อ ขอาร์โรโกบราซิล เริ่มขึ้นในปี 1601 และดำเนินไปจนถึงช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 มันเป็น

รูปแบบระยะเวลาที่ทำเครื่องหมายโดยความเป็นคู่ และมีลักษณะดังนี้

• มานุษยวิทยา เทียบกับ ศูนย์กลาง;

• วัสดุ เทียบกับ จิตวิญญาณ;

• ศรัทธา เทียบกับ เหตุผล;

• ลักษณะที่ผิดปกติ;

• ความรู้สึกผิด;

• สะท้อนความไม่จีรังของชีวิต

• มุมมองที่น่าเศร้าของการดำรงอยู่;

• มองโลกในแง่ร้าย;

• ซ่า;

• ลัทธิ;

• แนวความคิด;

• คาร์เปเดี้ยม (เพลิดเพลินกับช่วงเวลา);

• การใช้มาตราส่วนใหม่ในโคลง

• การใช้ ไฮเปอร์เบต, สิ่งที่ตรงกันข้าม มันคือ ความขัดแย้ง;

• บทกวี ปรัชญาโคลงสั้น ๆ ศักดิ์สิทธิ์และเสียดสี

→ ลัทธิอาร์เคเดียน (พ.ศ. 2311-2379)

เช่น ปฏิกิริยาต่อความซ่า พิสดารสไตล์ย้อนยุคมา เดอะอาร์คาดิสม์. อ เดอะrcadism ในบราซิล เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2311 และปรากฏหลักฐานจนถึง พ.ศ. 2379 คุณสมบัติหลักของมันคือ:

• โรคคลั่งไคล้;

• อภิบาล;

• ความรักในอุดมคติ;

• อุดมคติของผู้หญิง

• ชื่นชมเหตุผล

• การป้องกันความคิดต่อไปนี้:

  • หนีเข้าเมือง (หนีออกจากเมือง);
  • ออเรียปานกลาง (คนธรรมดาสีทอง);
  • โลคัส อาโมเนียส (สถานที่ดี);
  • เครื่องตัดหญ้าไร้ประโยชน์ (ตัดสิ่งที่ไร้ประโยชน์);
  • คาร์เปเดี้ยม (สนุกกับช่วงเวลา).

อย่าหยุดตอนนี้... มีเพิ่มเติมหลังจากการประชาสัมพันธ์ ;)

→ แนวโรแมนติก (2379-2424)

อ รความโอมานติสต์ของบราซิล เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2379 และดำเนินไปจนถึงปี พ.ศ. 2424 และสามารถชมได้ทั้งบทกวีและ ความโรแมนติก มันคือ โรงภาพยนตร์.

► บทกวีโรแมนติกของบราซิล

บทกวีแนวโรแมนติกของบราซิลแบ่งออกเป็นสามช่วง

• ยุคแรกของแนวโรแมนติกของบราซิล:

  • ลัทธิอินเดีย
  • โรคคลั่งไคล้;
  • ชาตินิยม;
  • อุดมคติ;
  • ศาสนา

• ยุคที่สองของแนวโรแมนติกของบราซิล:

  • การพูดเกินจริงทางอารมณ์
  • ความเจ็บป่วย;
  • ทุกข์รัก;
  • อุดมคติ;
  • การมองโลกในแง่ร้าย

• รุ่นที่สาม แนวโรแมนติกของบราซิล:

  • การวิจารณ์สังคม
  • มุมมองที่สมจริงยิ่งขึ้น
  • การประเมินค่าอารมณ์
  • ใช้งานหนัก อัศเจรีย์ มันคือ เสียงร้อง.

► ร้อยแก้วของยวนใจบราซิล

ก ร้อยแก้ว แนวโรแมนติกของบราซิลประกอบด้วยสามประเภท

• ชาวอินเดีย:

  • ชนพื้นเมืองเป็นวีรบุรุษของชาติ
  • ป่าเป็นพื้นที่ในการดำเนินการ
  • อุดมคติของผู้หญิงและความรัก
  • รักข้าราชบริพาร;
  • การสร้างประวัติศาสตร์ในอดีตขึ้นใหม่
  • ลักษณะชาตินิยม

• ในเมือง:

  • ขนบธรรมเนียมของชนชั้นกระฎุมพี
  • พื้นที่ดำเนินการคือ ริโอ เดอ จาเนโร;
  • อุดมคติของผู้หญิงและความรัก
  • อุปสรรคในการสมหวังในความรัก
  • ตัวละครไพเราะ
  • มีแนวโน้มที่จะจบลงอย่างมีความสุข

• ภูมิภาค:

  • สภาพแวดล้อมในชนบทเป็นพื้นที่เล่าเรื่อง
  • ผู้ชายบ้านนอกเป็นฮีโร่ที่หยาบกระด้างและกล้าหาญ
  • อุดมคติของผู้หญิงและความรัก
  • อุปสรรคในการสมหวังในความรัก
  • การวิพากษ์วิจารณ์ประเพณีในเมือง
  • ปิตาธิปไตยและการยอมจำนนของผู้หญิง

► โรงละครโรแมนติกของบราซิล

สำหรับโรงละครโรแมนติกสามารถระบุลักษณะดังต่อไปนี้:

• ด้านชาตินิยม

• การวิพากษ์สังคมและการเมือง

• ละครอิงประวัติศาสตร์

• ตัวละครการ์ตูน

→ สัจนิยม (พ.ศ. 2424-2445)

อ รความเป็นธรรมชาติ ในบราซิล เปิดตัวในปี พ.ศ. 2424 และมีลักษณะดังต่อไปนี้:

• ภาษาวัตถุประสงค์

• การวิจารณ์ชนชั้นกระฎุมพี;

• การวิเคราะห์ทางจิตวิทยา

• กระแสแห่งสติ;

• ปัญหาทางสังคมการเมือง

• ขาดอุดมคติ;

• ธีมการล่วงประเวณี;

• ประชด.

→ ธรรมชาตินิยม (พ.ศ. 2424-2445)

ลัทธิธรรมชาตินิยมในบราซิลเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2424 สไตล์ช่วงเวลานี้มีองค์ประกอบดังต่อไปนี้:

• ภาษาวัตถุประสงค์

• ความมุ่งมั่น;

• การซูมเข้า;

• วิทยาศาสตร์

• ขาดอุดมคติ;

• การวิจารณ์ทางสังคมการเมือง

→ ลัทธิพาร์นาสเซียน (พ.ศ. 2425-2436)

ในปี พ.ศ. 2425 พ บทกวี Parnassian ของบราซิล เริ่มเผยแพร่ในประเทศ มันแสดงลักษณะดังต่อไปนี้:

• ความเที่ยงธรรม;

• พรรณนา;

• ต่อต้านโรแมนติก;

• เข้มงวดอย่างเป็นทางการ;

• ความแปลกแยกทางสังคม

• การอ้างอิงกรีก-ละติน

ต้องบอกเลยว่า ในบราซิล ความเที่ยงธรรมของ Parnassian ไม่ได้ปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดเสมอไป. นี่เป็นเพราะบทกวีบางบทจากช่วงเวลานั้นมีลักษณะเชิงอัตวิสัย เนื่องจากเป็นการเปิดเผยอารมณ์ของโคลงสั้น ๆ นี่คือลักษณะเฉพาะของบราซิล

→ สัญลักษณ์ (2436-2445)

ก สุนทรียศาสตร์เชิงสัญลักษณ์ของบราซิล ได้รับการระบุในปี พ.ศ. 2436 โดดเด่นด้วยดนตรีและความซาบซึ้งของความรู้สึกสัญลักษณ์นำเสนอ:

• การต่อต้านวรรณกรรมที่สมจริง

• ความเป็นส่วนตัว;

• ชื่นชมจิตวิญญาณ;

• การปกป้องโลกในอุดมคติ

• สำรวจตัวเอง;

• ความแปลกแยกทางสังคม

• เข้มงวดอย่างเป็นทางการ;

• พลังของข้อเสนอแนะ

• การเปรียบเทียบทุน

• การสังเคราะห์.

→ ลัทธิก่อนสมัยใหม่ (พ.ศ. 2445-2465)

อ พียุคใหม่ เป็นช่วงวรรณกรรมที่เริ่มต้นในปี พ.ศ. 2445 และสิ้นสุดลงในปี พ.ศ. 2465 ดังนั้นจึงรวมผลงานทั้งหมดที่ตีพิมพ์ในปีนั้น เขาทำ เปลี่ยนจาก สอิมโบลิซึ่มสำหรับ มความทันสมัยของบราซิล.

ดังนั้นจึงนำเสนอลักษณะการเปลี่ยนแปลงนั่นคือองค์ประกอบของสุนทรียภาพในอดีต (ธรรมชาตินิยม, ลัทธิ Parnassianism และ symbolism) อยู่ร่วมกับองค์ประกอบที่จะปรากฏในสมัยใหม่ เช่น ชาตินิยมเชิงวิพากษ์และสัจนิยม ทางสังคม.

→ สมัยใหม่ (2465-2521)

อ มความทันสมัยของบราซิล เริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2465 โดยมี สัปดาห์ศิลปะสมัยใหม่.

► ระยะแรกของความทันสมัยของบราซิล

ก ระยะแรกของความทันสมัยของบราซิล (พ.ศ.2465 ถึง พ.ศ.2473) มีลักษณะดังนี้

• นวัตกรรม;

• ชาตินิยม;

• การต่อต้านวิชาการ

• ต่อต้านโรแมนติก;

• โองการฟรี;

• ประชด

► ระยะที่สองของลัทธิสมัยใหม่ของบราซิล

กวีนิพนธ์ของ ระดับที่สอง ของบราซิลสมัยใหม่ (พ.ศ.2473-2488) มีลักษณะดังนี้

• ธีมร่วมสมัย

• การวิจารณ์ทางสังคมการเมือง

• ความขัดแย้งที่มีอยู่;

• เวทย์มนต์;

• โองการปกติเปล่าและฟรี

ร้อยแก้วในช่วงเวลานั้นซึ่งเป็นนวนิยายในช่วงทศวรรษที่ 1930 นำเสนอ:

• ตัวละครระดับภูมิภาค

• ความสมจริงทางสังคม

• ความมุ่งมั่น;

• เรื่องราวที่น่าสนใจ;

• ภาษาที่เรียบง่าย

► ระยะที่สามของลัทธิสมัยใหม่ของบราซิล

ก ระยะที่สาม ของบราซิลสมัยใหม่ (1945-1978), หรือที่เรียกว่า พีos สมัยใหม่ประกอบด้วย:

• รุ่นปี 1945:

  • เข้มงวดอย่างเป็นทางการ;
  • ความซาบซึ้งในโครงสร้างของโคลง
  • ธีมทางสังคมการเมือง

• บทกวีที่เป็นรูปธรรม:

  • ตัวละครทดลอง
  • การประเมินค่าพื้นที่ของแผ่นกระดาษ
  • มุมมองแบบคำกริยา

• ร้อยแก้ว:

  • ภาษาทดลอง
  • โครงสร้างที่ไม่ธรรมดา
  • การกระจายตัว;
  • ภาษาโลหะ;
  • กระแสแห่งสติ;
  • ชุดรูปแบบสากล

เข้าถึงได้ด้วย: วรรณคดีโปรตุเกส — วรรณกรรมที่มีอิทธิพลต่อวรรณกรรมบราซิลมากที่สุดในประวัติศาสตร์

ลักษณะของวรรณกรรมร่วมสมัยของบราซิล

วรรณกรรมบราซิลร่วมสมัยมีความหลากหลาย

วรรณคดีร่วมสมัยของบราซิล รวมถึงหนังสือที่ผลิต เนื่องจาก ปี 1970 ถึงปัจจุบัน. ดังนั้นหมวดหมู่นี้จึงรวมถึงที่รู้จักกันดี กวีนิพนธ์ชายขอบ ของปี 1970 นอกจากนี้ ลักษณะสำคัญของวรรณกรรมร่วมสมัยคือความหลากหลาย:

• ความเป็นสากล;

• การวิจารณ์ทางสังคมการเมือง

• ความสมจริงทางสังคม

• ร่องรอยของรูปแบบในอดีต

• ตัวละครทดลอง

• ปัจเจกนิยม;

• ขาดยูโทเปีย

• อารมณ์ขัน;

• กามารมณ์;

• การให้คุณค่าเรื่องสั้นและพงศาวดาร

• การกระจายตัว;

• ความรุนแรงในเมือง

• ความสมจริงที่ยอดเยี่ยม

• นวนิยายที่ใกล้ชิด;

• เสรีภาพในการสร้างสรรค์

• ความหมกมุ่นกับโครงสร้างของบทกวี

ข้อเท็จจริงที่สำคัญอีกประการหนึ่งเกี่ยวกับวรรณกรรมร่วมสมัยคือ การเสริมสร้างความเข้มแข็งของวรรณกรรมรอบข้างหรือวรรณกรรมส่วนน้อย. ดังนั้น ผลงานที่ผลิตโดยผู้เขียนนอกกรอบและผู้เขียนสำหรับผู้ชมส่วนน้อย (ผู้หญิง ผู้ชายและผู้หญิงผิวดำ ประชากร LGBTQIA+ ฯลฯ) จึงมีการมองเห็นและความสนใจมากกว่าที่เคยเป็นมา

นักเขียนวรรณกรรมชาวบราซิลผู้ยิ่งใหญ่

• เปโร วาซ เด คามินญา (1450-1500)

• โฆเซ่ เด อันชิเอต้า (1534-1597)

• Bento Teixeira (1561-1618)

• อันโตนิโอ วิเอร่า (1608-1697)

• เกรโกริโอ เดอ มาตอส (1636-1696)

• José de Santa Rita Durão (1722-1784)

• เคลาดิโอ มานูเอล ดา คอสตา (1729-1789)

• บาซิลิโอ ดา กามา (1741-1795)

• โทมัส อันโตนิโอ กอนซากา (1744-1810)

• กอนซาลเวส เด มากัลฮาเอส (1811-1882)

• มาร์ติน พีน่า (1815-1848)

• โยอาคิม มานูเอล เด มาเซโด (1820-1882)

• กอนซาลเวส ดิอาซ (1823-1864)

• José de Alencar (1829-1877)

• อัลวาเรส เด อาเซเบโด (1831-1852)

• มานูเอล อันโตนิโอ เด อัลเมด้า (1831-1861)

• ซูซานดราเด้ (1833-1902)

• คาซิมิโร เด อาบรู (1839-1860)

• มาชาโด เด อัสซิส (1839-1908)

• ฟากันเดส วาเรลา (1841-1875)

• แฟรงกลิน ทาโวรา (1842-1888)

• นายอำเภอ Taunay (1843-1899)

• คาสโตร อัลเวส (1847-1871)

• เทโอฟิโล ดิอัส (1854-1889)

• อลูซิโอ อาเซเวโด (1857-1913)

• อัลแบร์โต เด โอลิเวรา (1857-1937)

• ไรมุนโด คอร์เรอา (1859-1911)

• ครูซ อี ซูซา (1861-1898)

• จูเลีย โลเปส เดอ อัลเมดา (1862-1934)

• ราอูล ปอมเปีย (1863-1895)

• โอลาโว บิลัค (1865-1918)

• Euclides da Cunha (1866-1909)

• อดอล์ฟ คามินฮา (1867-1897)

• กราซา อรันญา (1868-1931)

• อัลฟองซุส เด กิมาไรส์ (1870-1921)

• ฟรานซิสก้า จูเลีย (1871-1920)

• ลิมา บาร์เรโต (1881-1922)

• มอนเตโร่ โลบาโต้ (1882-1948)

• ออกัสโต ดอส อันโจส (1884-1914)

• มานูเอล บันเดร่า (1886-1968)

• คอร่า โคราลิน่า (1889-1985)

• ออสวัลด์ เดอ อันดราเด้ (1890-1954)

• กราซิเลียโน่ รามอส (1892-1953)

• มาริโอ เดอ อันดราเด (1893-1945)

• จอร์จ เดอ ลิมา (1893-1953)

• เซซิเลีย เมยเรเลส (1901-1964)

• มูริโล เมนเดส (1901-1975)

• คาร์ลอส ดรัมมอนด์ เด อันดราเด้ (1902-1987)

• เอริโก เวริสซิโม (1905-1975)

• มาริโอ ควินทาน่า (1906-1994)

• โจเอา กิมาไรส์ โรซา (1908-1967)

• ราเชล เด เครอซ (1910-2003)

• จอร์จ อมาโด้ (1912-2001)

• วินิซิอุส เด โมราเอส (1913-1980)

• แคโรไลน์มารีย์แห่งพระเยซู (1914-1977)

• โฮเซ เจ เวก้า (1915-1999)

• มูริโล รูเบียว (1916-1991)

• มาโนเอล เด บาร์รอส (2459-2557)

• คลาริซ ลิสเปกเตอร์ (1920-1977)

• Joao Cabral de Melo Neto (1920-1999)

• เฟร์นันโด ซาบิโน (1923-2004)

• Lygia Fagundes Telles (1923-2022)

• รูเบ็ม ฟอนเซกา (1925-2020)

• เดซิโอ ปิกนาตารี (1927-2012)

• ฮาโรลโด เดอ คัมโปส (1929-2003)

• ฮิลด้า ฮิลส์ (1930-2004)

• เฟร์เรร่า กัลลาร์ (1930-2016)

• ออกุสโต เด กัมโปส (พ.ศ. 2474-)

• คาสซานดรา ริออส (2475-2545)

• อเดเลีย ปราโด (2478-)

• คากาโซ (พ.ศ. 2487-2530)

• เปาโล เลมินสกี้ (1944-1989)

• คอนเซเซา เอวาริสโต (1946-)

• ไคโอ เฟร์นานโด อาบรู (1948-1996)

• อนา คริสติน่า ซีซาร์ (1952-1983)

• มิลตัน ฮาทูม (1952-)

• มาร์เซโล รูเบนส์ ไปวา (1959-)

• แบร์นาโด คาร์วัลโญ่ (1960-)

ผลงานหลักของวรรณคดีบราซิล

“Dom Casmurro” โดย Machado de Assis เป็นหนึ่งในนวนิยายที่มีชื่อเสียงที่สุดในวรรณคดีบราซิล [1]

• จดหมาย (1500) โดยเปโร วาซ เด คามินยา

• บทกวีถึงหญิงพรหมจารี (ค.ศ. 1563) โดย José de Anchieta

• Prosopopoeia (1601) โดย Bento Teixeira

• พระธรรมเทศนา (พ.ศ. 2222) โดย อันโตนิโอ วิเอรา

• บทกวีของ Glauceste Saturnius (พ.ศ. 2311) โดยเคลาดิโอ มานูเอล ดา คอสตา

• อุรุกวัย (1769) โดยบาซิลิโอ ดา กามา

• คารามูรุ (พ.ศ. 2324) โดย José de Santa Rita Durão

• Marília de Dirceu (1792) โดย Tomás Antônio Gonzaga

• บทกวีถอนหายใจและความปรารถนา (พ.ศ. 2379) โดยกอนซาลเวส เด มากัลฮาเอส

• สีน้ำตาล (ค.ศ. 1844) โดย Joaquim Manuel de Macedo

• ตัวอักษรชิลี (1845) โดย Tomás Antônio Gonzaga

• สามเณร (พ.ศ. 2396) โดยมาร์ตินส์ พีนา

• ยี่สิบปีพิณ (พ.ศ. 2396) โดย อัลวาเรส เด อาเซเวโด

• บันทึกของจ่าทหารอาสา (ค.ศ. 1854) โดย มานูเอล อันโตนิโอ เด อัลเมดา

• ทิมบิราส (2400) โดย Gonçalves Dias

• สปริง (พ.ศ. 2402) โดยคาซิมิโร เด อาเบรว

• เสียงของอเมริกา (พ.ศ. 2407) โดย Fagundes Varela

• อิราเซมา(พ.ศ. 2408) โดย José de Alencar

• เรือทาส(พ.ศ. 2411) โดยคาสโตร อัลเวส

• ความไร้เดียงสา (พ.ศ. 2415) โดยนายอำเภอ Taunay

• ผม (พ.ศ. 2419) โดยแฟรงคลิน ทาโวรา

• บันทึกความทรงจำมรณกรรมของ Bras Cubas (พ.ศ. 2424) โดย Machado de Assis

• การประโคม (พ.ศ. 2425) โดย Teófilo Dias

• ซิมโฟนี (พ.ศ. 2426) โดยไรมุนโด คอร์เรอา

• เควซ่าพเนจร (พ.ศ. 2427) โดย Sousandrade

• ภาคใต้ (พ.ศ. 2427) โดยอัลเบอร์โต เด โอลิเวรา

• เอเธนส์ (พ.ศ. 2431) โดยราอูล ปอมเปอี

• บทกวี (พ.ศ. 2431) โดย โอลาโว บิลัค

• อาคารชุด (พ.ศ. 2433) โดย Aluísio Azevedo

• มีดั้ง (พ.ศ. 2436) โดยครูซ อี ซูซา

• Bom-Crioulo (พ.ศ. 2438) โดย อดอล์ฟ คามินฮา

• ลูกหิน (พ.ศ. 2438) โดยฟรานซิสกา จูเลีย

• ห้องเผาไหม้ (พ.ศ. 2442) โดยอัลฟองซุส เดอ กุยมาเรน

• ดอม คาสมูโร(พ.ศ. 2442) โดย Machado de Assis

• การล้มละลาย (1901) โดยจูเลีย โลเปส เด อัลเมดา

• sertões(1902) โดย Euclides da Cunha

• คานาอัน (พ.ศ. 2445) โดย Graça Aranha

• ฉัน (พ.ศ. 2455) โดยออกุสโต ดอส อันจอส

• จุดจบที่น่าเศร้าของ Policarpo Quaresma (พ.ศ. 2458) โดยลิมา บาร์เรโต

• ชาวอูรูปี (พ.ศ. 2461) กำกับโดย มอนเตโร โลบาโต

• ผลงานของ Gregorio de Matos (2466-2476) โดย Gregório de Matos

• ความทรงจำอันซาบซึ้งของ João Miramar (พ.ศ. 2467) โดย ออสวัลด์ เดอ อันดราเด

• มาคูไนมา (พ.ศ. 2471) โดย Mario de Andrade

• ที่สิบห้า (1930) กำกับโดย Rachel de Queiroz

• มึนเมา (พ.ศ. 2473) โดยมานูเอล บันเดรา

• แบบและอรรถกถา (2478) โดย Vinicius de Moraes

• ชีวิตที่แห้งแล้ง (พ.ศ. 2481) โดยกราซิเลียโน รามอส

• ผู้มีวิสัยทัศน์ (พ.ศ. 2484) กำกับโดย มูริโล เมนเดส

• กุหลาบของประชาชน (พ.ศ. 2488) โดยคาร์ลอส ดรัมมอนด์ เดอ อันดราเด

• บทกวีสีดำ (พ.ศ. 2490) โดย จอร์จ เดอ ลิมา

• ตัณหาแห่งบาป (พ.ศ. 2491) โดยคาสซานดรา ริออส

• เวลาและสายลม (พ.ศ. 2492-2505) โดยเอริโก เวริสซิโม

• Romanceiro da Inconfidencia (พ.ศ. 2496) โดย Cecília Meireles

• ความตายและชีวิตที่รุนแรง (1955) กำกับโดย João Cabral de Melo Neto

• ดินแดนหลังฝั่งทะเลที่ยิ่งใหญ่: เส้นทาง (1956) กำกับโดย João Guimaraes Rosa

• การนัดหมาย (พ.ศ. 2499) กำกับโดยเฟอร์นานโด ซาบิโน

• ห้องขับไล่: บันทึกของผู้อาศัยในสลัม (1960) โดย Carolina Maria de Jesus

• บทกวีจากตรอกซอกซอยของ Goiás และเรื่องราวอื่นๆ (พ.ศ. 2508) โดยคอรา โคราลินา

• เวลาของสัตว์เคี้ยวเอื้อง (พ.ศ. 2509) โดย Jose J. เวก้า

• สาวๆ (1973) โดย Lygia Fagundes Telles

• ซาคาเรียส ช่างทำดอกไม้ไฟ (1974) กำกับโดย มูริโล รูเบียว

• บทกวีสกปรก (1976) กำกับโดย เฟอร์เรรา กัลลาร์

• สัมภาระ (พ.ศ. 2519) โดย อเดเลีย ปราโด

• บันทึกประวัติศาสตร์เหนือธรรมชาติ (1976) กำกับโดย Mario Quintana

• บทกวี เพราะมันเป็นบทกวี (1977) กำกับโดย Décio Pignatari

• ชั่วโมงแห่งดวงดาว (1977) กำกับโดย Clarice Lispector

• บนไต่เชือก (2521) โดย Cacaso

• อายุยืนยาว (พ.ศ. 2522) โดย ออกุสโต เดอ กัมโปส

• ผู้หญิงลามก D (2525) โดยฮิลดาฮิลส์

• ราสตรอเบอร์รี่ (1982) กำกับโดย Caio Fernando Abreu

• ที่เท้าของคุณ (1982) กำกับโดย Ana Cristina Cesar

• สวัสดีปีเก่า (1982) กำกับโดย Marcelo Rubens Paiva

• กาแลคซี (พ.ศ. 2527) โดยฮาโรลโด เดอ กัมโปส

• ฟุ้งซ่านเราจะชนะ (1987) โดยเปาโล เลมินสกี

• อารมณ์มากมายและความคิดที่ไม่สมบูรณ์ (1988) โดย รูเบม ฟอนเซกา

• รายงานของภาคตะวันออกบางส่วน (1989) กำกับโดย มิลตัน ฮาทูม

• หนังสือแห่งความไม่รู้ (1993) โดยมาโนเอล เดอ บาร์รอส

• เก้าคืน (2545) โดยเบอร์นาร์โด คาร์วัลโญ่

• พอนเซีย วิเชนซิโอ (2546) โดย Conceição Evaristo

เครดิตภาพ

[1] สำนักพิมพ์สมัยใหม่ (สืบพันธุ์)

โดย Warley Souza
ครูวรรณคดี

คุณต้องการอ้างอิงข้อความนี้ในโรงเรียนหรืองานวิชาการหรือไม่? ดู:

ซูซา, วอร์ลีย์. "วรรณคดีบราซิล"; โรงเรียนบราซิล. มีอยู่ใน: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-brasileira.htm. เข้าถึงเมื่อ 19 เมษายน 2566

วรรณกรรม

ชีวิตผู้หญิงของฉันโดยเฮเลนา มอร์ลีย์

คลิกที่นี่เพื่ออ่านการวิเคราะห์หนังสือ Minha vida de Menina โดย Helena Morley และเรียนรู้เกี่ยวกับลักษณะสำคัญของงานนี้