อเลจาดินโญ่: เยาวชน ผลงานยอดเยี่ยม ปีที่ผ่านมา

คนพิการเรียกว่า Antônio Francisco Lisboa เป็นช่างแกะสลัก ประติมากร และสถาปนิก ซึ่งอาศัยอยู่ใน Vila Rica ในช่วงที่ทำเหมืองในศตวรรษที่ 18 เขามีชื่อเสียงในด้านศิลปะศักดิ์สิทธิ์ของเขาและเป็นหนึ่งในปรมาจารย์ด้านประติมากรรมในยุคนั้น ปีสุดท้ายของชีวิตของ Aleijadinho มีอาการเจ็บป่วยที่ทำให้เขาต้องทนทุกข์ทรมานมากมาย

เข้าไปอีกด้วย: ศิลปะบาโรก - ลักษณะทั่วไปและผลงานหลัก

ความเยาว์

Antônio Francisco Lisboa หรือที่รู้จักในชื่อ Aleijadinho เกิดใน Ouro Preto (Vila Rica ในขณะนั้น) ใน ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18. มีการโต้เถียงเกี่ยวกับวันเกิดของเขา เชื่อกันว่า สิงหาคม 29 กำหนดให้วันเดือนปีเกิดเป็นวันที่โดยประมาณเท่านั้น เกี่ยวกับปี มีข้อเสนอสองข้อที่ได้รับการปกป้องโดยนักวิชาการ หนึ่งในนั้นกล่าวว่า Aleijadinho เกิดใน 1730, และมันขึ้นอยู่กับคุณ ใบรับรองในบัพติศมา; อีกคนบอกว่าเขาเกิดใน 1738, และมันขึ้นอยู่กับของคุณ ใบมรณะบัตร.

Aleijadinho เป็นลูกชายนอกกฎหมายของ มานูเอล ฟรานซิสโก ลิสบอนชาวโปรตุเกสที่ย้ายมาอยู่ที่มินัสเชไรส์ในทศวรรษ 1720 เป็นผลมาจากความสัมพันธ์ที่ผิดกฎหมายระหว่างบิดาของเขากับอิซาเบล หญิงที่เป็นทาสชาวแอฟริกันซึ่งไม่ค่อยมีใครรู้จัก ดังนั้น Aleijadinho จึงเกิดมาเป็นทาสและเป็นคนผิวดำ แต่ถูกพ่อของเขาดูแล

instagram story viewer

พ่อของเขาเป็นคนเดียวที่สอนเขาถึงงานฝีมือที่สลักชื่อของเขาให้เป็นหนึ่งในศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์บราซิล Manuel Francisco Lisboa เป็นช่างแกะสลักไม้และสถาปนิกที่แสดงบทบาทของหัวหน้าคนงาน โดยทำงานในการจ้างงานบุคลากรสำหรับงานสำคัญๆ ที่เกิดขึ้นในเมือง Minas Gerais

Aleijadinho มีพี่น้องต่างมารดาสี่คน ซึ่งเป็นผลมาจากการแต่งงานของพ่อกับผู้หญิงชื่อ Maria Antônia de São Pedro Aleijadinho เติบโตขึ้นมาท่ามกลางพี่น้องเหล่านี้ แต่เมื่อพ่อของเขาเสียชีวิต เขาไม่มีสิทธิได้รับมรดกเพราะเขายังเป็นลูกนอกกฎหมาย มรดกของบิดาที่เขาได้รับคืออาชีพที่เขาทำมาตลอดชีวิต

นอกจากพ่อของเขาแล้ว ยังมีการกล่าวกันว่าการฝึกของ Aleijadinho ในฐานะประติมากรนั้นอาศัยคำแนะนำของ João Gomes Batista นักเขียนแบบและจิตรกร Francisco Xavier de Brito ประติมากรและช่างแกะสลักไม้; และ José Coelho de Noronha ซึ่งเป็นประติมากรและช่างแกะสลักไม้ด้วย Aleijadinho เริ่มต้นงานฝีมือของเขาในปี 1750 แต่ก็ไม่ถึงปี 1760 ที่เขาได้รับความเคารพจากเขา

งานที่ดำเนินการโดย Aleijadinho เกี่ยวข้องโดยตรงกับความสูงของ การขุดใน Minas Geraisและหากไม่มีทองคำ ความต้องการช่างแกะสลักและช่างแกะสลักอย่างเขา คงไม่มีอยู่จริง

ช่วงเวลาการขุด

ความเจริญรุ่งเรืองของทองคำทำให้สมาคมฆราวาสลงทุนก่อสร้างโบสถ์ได้ เช่น Igreja São Francisco de Assis

การค้นหาทองคำในบราซิลเป็นความปรารถนาอันยิ่งใหญ่ของชาวโปรตุเกสมาโดยตลอด และเมื่อปลายศตวรรษที่ 17 เท่านั้นที่แร่นี้ถูกพบในปริมาณมาก การค้นพบนี้เกิดขึ้นอย่างแม่นยำมากขึ้นในปี 1695 เมื่อ Paulistas พบทองคำใน ริโอ ดาส เวลฮาสในบริเวณใกล้เคียงของ Sabará และ Caeté ตามที่นักประวัติศาสตร์ Boris Fausto|1|.

การค้นพบทองคำดึงดูดใจผู้คนจากทั่วโปรตุเกส และแน่นอน ผู้ตั้งถิ่นฐานในส่วนต่าง ๆ ของบราซิลต่างแห่มาที่มีนาสเชไรส์. ระหว่าง 1700 ถึง 1760 ประมาณ 600,000 คนมาจากโปรตุเกสไปยังบราซิล, ดึงดูดด้วยความเป็นไปได้ในการเพิ่มพูนตัวเองด้วยการสำรวจทองคำ|1|.

ภูมิภาคมีนัสเจอไรส์พัฒนาขึ้น และศูนย์กลางเมืองที่สำคัญเริ่มก่อตัวขึ้นในตำแหน่งหัวหน้าทีมนี้ เมืองแห่ง Vila Rica ก่อตั้งตัวเองเป็นศูนย์กลางการบริหาร จาก Minas Gerais และในศตวรรษที่ 18 ทั้งภูมิภาคของ Vila Rica มีประชากร 80,000 คนซึ่งประมาณ 20,000 คนอาศัยอยู่ในเมือง

จุดสูงสุดของการขุดในเมือง Minas Gerais ขยายจากปี 1733 เป็น 1748 และตั้งแต่ทศวรรษ 1750 เป็นต้นมา กิจกรรมนี้เริ่มลดลง เมืองต่างๆ ของ Minas Gerais ได้ก่อให้เกิดสังคมที่ซับซ้อนด้วยชีวิตในเมืองที่วุ่นวายมาก ไม่ใช่แค่เพียง คนงานเหมืองตั้งรกรากอยู่ในนั้น แต่พ่อค้า ชาวนา ทนายความ ทหาร สถาปนิก ช่างฝีมือ ฯลฯ

ทองคำดึงดูดคนเหล่านี้มาที่ Minas Gerais และ หลายคนเจริญรุ่งเรืองโดยสนองความต้องการและความต้องการของประชากรในท้องถิ่น. พ่อค้าหาประโยชน์จากการขาดสิ่งจำเป็นพื้นฐาน และทำให้ทุกอย่างมีราคาแพงกว่ามากในภูมิภาคนี้ นักประวัติศาสตร์ Lília Schwarcz และ Heloísa Starling ชี้ให้เห็นว่าในช่วงเริ่มต้นของวงจรการขุด ไก่ซึ่งมีมูลค่า 160 réis ในเซาเปาโล ในเมืองมินฮาสเชไรส์ มีมูลค่า 4000 เรอี เป็นต้น|2|.

สินค้าจำนวนมากมาจากเซาเปาโล แต่ส่วนใหญ่มาจากรีโอเดจาเนโร เนื่องจากมีการสร้างถนนเชื่อมต่อไปยังวิลาริกาและเรียกว่า เส้นทางใหม่. นอกจากการเติบโตทางเศรษฐกิจและเมืองแล้ว Minas Gerais ยังประสบความสำเร็จอีกด้วย การพัฒนาวัฒนธรรมและศิลปะ ซึ่งทำให้ชื่ออย่าง Aleijadinho โดดเด่น

เข้าไปอีกด้วย: ค้นพบชีวิตของพระบิดา Antônio de Vieira

ศิลปะใน Minas Gerais

เรารู้ว่าทองคำส่วนใหญ่ที่สกัดจาก Minas Gerais ไปสิ้นสุดที่โปรตุเกสหรือในอังกฤษ แต่ส่วนหนึ่งยังคงอยู่ที่นี่ ทองคำนี้สร้างความเจริญรุ่งเรืองและทำให้เกิดการพัฒนาทางศิลปะและทางปัญญาที่น่าทึ่ง ครั้งแรกใน ด้านปัญญานั่นเป็นเพราะว่า ลูกของชนชั้นสูงมีนัส พวกเขาถูกส่งไปเรียนที่ยุโรป

ที่นั่นพวกเขาได้ติดต่อกับการอภิปรายทางปัญญาที่ทันสมัยที่สุดที่มีอยู่ในสถานที่เช่น Coimbra เป็นต้น การพัฒนาทางปัญญานี้ทำให้ศิลปะใน Minas Gerais ก้าวหน้า ดังนั้นเราจึงสามารถเน้นบทกวีของเวลาซึ่งมีชื่อที่ระบุว่าบราซิลเช่น เคลาดิโอ มานูเอล ดา คอสตา และอัลวาเรนก้า เปโซโต

การแสดงออกทางศิลปะที่บ่งบอกถึงช่วงเวลาการขุดมากที่สุดคือ มินัสบาร็อคครอบงำประติมากรรมและสถาปัตยกรรมแห่งยุคนั้น เป็นการพัฒนาของบาโรกใน Minas Gerais ที่ทำให้ชื่อเช่น Aleijadinho โด่งดัง

การพัฒนารูปแบบนี้เกี่ยวข้องกับ สมาคมฆราวาส ซึ่งตั้งรกรากอยู่ในตำแหน่งกัปตัน ในฐานะภราดรภาพ คณะที่สาม และภราดรภาพของฆราวาส สมาคมเหล่านี้ปรากฏอยู่ในสุญญากาศที่ทิ้งไว้โดยคำสั่งทางศาสนา ซึ่งห้ามไม่ให้ตั้งตนในมินัสเชไรส์โดยมกุฎราชกุมารแห่งโปรตุเกส

สมาคมเหล่านี้ซึ่งเจริญรุ่งเรืองก็นำเงินของตนไปลงทุน สร้างโบสถ์ซึ่งหลายแห่งสร้างขึ้นในทำเลยุทธศาสตร์ เช่น ส่วนที่สูงที่สุดของเมือง สำหรับการก่อสร้างและตกแต่งสถาบันเหล่านี้ ได้ว่าจ้างสถาปนิก ประติมากร ช่างแกะสลัก และจิตรกรจำนวนหนึ่ง

ผลงานที่ยอดเยี่ยมของ Alejadinho

ผู้เผยพระวจนะทั้ง 12 คนของสุสาน Bom Jesus de Matosinhos เป็นหนึ่งในงานที่ยิ่งใหญ่ของ Aleijadinho

โครงการแรกของ Aleijadinho มีอายุย้อนไปถึงปี 1752 และเป็น น้ำพุที่ทำเนียบรัฐบาลในวิลาริกา ไม่กี่ปีต่อมา ในปี ค.ศ. 1758 เขาทำงานที่น้ำพุอีกแห่งคือ Hospicio da Terra Santa ในปี 1760 Aleijadinho ได้รับการพิจารณาแล้วครู ในฝีมือของเขา และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา เขาก็กลายเป็นที่รู้จักโดยงานของเขาเป็นที่ต้องการอย่างมาก

งานที่ทำโดยเขาและประติมากรและช่างแกะสลักคนอื่นๆ ในยุคนั้นทำงานบนพื้นฐานของ คำสั่ง. สถาบันทางศาสนาสั่งงานประเภทหนึ่ง และ Aleijadinho ให้ราคาค่าแรงแก่เขา โดยทั่วไปค่าใช้จ่ายในการทำงานของพวกเขา ทองครึ่งอ็อกเทฟต่อวัน (ประมาณ 600 réis) แต่ในบางกรณีเขาสามารถเรียกเก็บเงินได้มากกว่านั้น มีรายงานว่าเขาเรียกเก็บค่าบริการหนึ่งคู่ (1200 réis) ต่อวัน

วัสดุหลักสองอย่างที่ใช้โดย Aleijadinho คือ หินสบู่ใช้ในประติมากรรมของเขาและ ต้นซีดาร์สีชมพูใช้ในประติมากรรมไม้ที่เขาแกะสลักและอยู่ภายในโบสถ์ งานศิลปะของเขาส่วนใหญ่รวมอยู่ในสิ่งที่เรียกว่า ศิลปะศักดิ์สิทธิ์, สำหรับการกล่าวถึงหัวข้อทางศาสนา

งานของ Aleijadinho ถือเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์ที่ยิ่งใหญ่ของ Minas Gerais baroque แต่ผู้เชี่ยวชาญ ในประวัติศาสตร์ศิลปะชี้ให้เห็นว่าผลงานส่วนใหญ่ของประติมากร Minas Gerais มีความเกี่ยวข้องกับรูปแบบอื่น: อู๋ โรโคโค.

ตั้งแต่ทศวรรษ 1760 เป็นต้นมา Aleijadinho เจริญรุ่งเรืองและได้จัดตั้งโรงงานขึ้นซึ่งเขาเลี้ยงทาสสามคนไว้ ช่วยในงานของเขาและจ้างประติมากรคนอื่น ๆ ที่เป็นเด็กฝึกงานเพื่อช่วยเขาด้วยคำสั่งนั้น ได้รับ.

Aleijadinho ทำงานให้กับหลายเมืองใน Minas Gerais และผลงานของเขาอยู่ใน หมู่บ้านรวย (ทองดำ), เซา โจเอา เดล เรย์, ทีราเดนเทส, Congonhas, sabara, Caete, มาเรียนา, ท่ามกลางคนอื่น ๆ. ผู้เชี่ยวชาญมักชี้ให้เห็นว่างานหลักสองประการของเขาคือ:

โบสถ์เซนต์ฟรานซิสแห่งอัสซีซีโบสถ์ใน Ouro Preto ซึ่งมีโครงการและการตกแต่งโดย Aleijadinho;
Bom Jesus de Matosinhos Sanctuaryโบสถ์ใน Congonhas ที่ Aleijadinho สร้าง 12 ผู้เผยพระวจนะในสุสานและประติมากรรมที่แสดงถึงความรักของพระคริสต์

เข้าไปอีกด้วย: Inconfidencia Mineira – การประท้วงของคนงานเหมืองกับมงกุฎโปรตุเกส

ปีที่แล้ว

ประติมากรรมไม้แสดงความรักของพระคริสต์[2]

ชีวประวัติของ Aleijadinho บอกว่าเขามี บุคลิกภาพขาออก,เป็นแฟนตัวยงของการเต้นรำ ปาร์ตี้ และเครื่องดื่ม. ในทศวรรษที่ 1770 เขามีความสัมพันธ์กับผู้หญิงคนหนึ่งชื่อ Narcisa Rodrigues da Conceição โดยมี ลูกชาย กับเธอเรียกว่า มานูเอล ฟรานซิสโก ลิสบอนเพื่อเป็นเกียรติแก่บิดาของเขา

ในปี ค.ศ. 1777 อเลจาดินโญ่เริ่มแสดงอาการแรกของอา การเจ็บป่วยจริงจัง ที่อยู่กับเขาไปตลอดชีวิต นักประวัติศาสตร์มาจนถึงทุกวันนี้ไม่รู้ว่าสิ่งที่ส่งผลต่อประติมากรจากมีนัสเชไรส์คืออะไร และนั่นทำให้เขาได้รับความทุกข์ทรมานทางร่างกายอย่างมาก สันนิษฐานว่าโรคที่กระทบเขาอาจเป็น โรคเรื้อน, ซิฟิลิส หรือ porphyria.

โรคนี้ทำให้เกิด การเสียรูป ร่างกายของอเลจาดินโญ่ นิ้วของนิ้วมือและนิ้วเท้าของเขาถูกทำลายโดยโรคซึ่งทำให้เขาสูญเสียความคล่องตัวต้องเดินบนเข่าหรือถูกอุ้ม เพื่อทำงานต่อไป Aleijadinho ผูกเครื่องมือของเขาไว้ที่มือและข้อมือ เนื่องจากนิ้วของเขาเสียรูป

คำว่า "อาลียาดินโญ่" เชื่อกันว่าเป็นการอ้างถึง เสียการทรงตัวของประติมากร. เขายังคงมีของเขา ใบหน้าบิดเบี้ยว,ได้รับรูปลักษณ์ที่ถือว่าน่าเกลียด. สิ่งนี้ส่งผลต่อบุคลิกภาพของเขา และว่ากันว่าเขาจะอารมณ์เสียมากขึ้นหลังจากแสดงอาการป่วย มีคนบอกว่าโรคนี้ส่งผลต่อสไตล์ศิลปะของประติมากร

เป็นที่เชื่อกันว่าเพื่อปกปิดความผิดปกติที่เกิดจากโรคนี้ Aleijadinho เลือกที่จะทำงานส่วนใหญ่ของเขาในตอนกลางคืนและเริ่มสวมเสื้อผ้าหลวม ๆ ที่ซ่อนบาดแผลของเขา เขาอาศัยอยู่กับโรคนี้จนวันสุดท้าย และมีรายงานว่าในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เขาทนต่อความเจ็บปวดและความทุกข์ทรมานจากโรคนี้ไม่ได้อีกต่อไป เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 18 พฤศจิกายน พ.ศ. 2357ในวิลาริกา

บันทึก

|1| ฟาสโต, บอริส. ประวัติโดยย่อของบราซิล. เซาเปาโล: Edusp, 2018. สำหรับ. 52.

|2| SCHWARCZ, Lilia Moritz และ STARLING, Heloísa Murgel บราซิล: ชีวประวัติ เซาเปาโล: Companhia das Letras, 2015. สำหรับ. 117.

เครดิตรูปภาพ

[1] Caio Flints และ Shutterstock

[2] เรียวชิ และ Shutterstock

โดย Daniel Neves
ครูประวัติศาสตร์

แหล่งที่มา: โรงเรียนบราซิล - https://brasilescola.uol.com.br/biografia/aleijadinho2.htm