โรมานซ์: มันคืออะไร ลักษณะ ประเภท ตัวอย่าง

โอ ความโรแมนติกนั้นยาวนาน ข้อความ การเล่าเรื่อง จึงขอนำเสนอ:

• นักเล่าเรื่อง;

• ตัวอักษร;

• หนังบู๊;

• พื้นที่; และ

• เวลา.

เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 18 ซึ่งแตกต่างจาก it มหากาพย์, เพราะ บรรยายเหตุการณ์ในรูปแบบร้อยแก้ว และไม่ได้อยู่ในบทกวีอีกต่อไป (โครงสร้างทั่วไปของบทกวีมหากาพย์) นอกจากนี้ยังสามารถจำแนกเป็นโมโนโฟนิก, โพลีโฟนิก, ปิด, เปิด, เชิงเส้น, แนวตั้งหรือจิตวิทยา

อ่านด้วย: Narrative Chronicle – ประเภทที่บอกเล่าเรื่องราวสั้นๆ เกี่ยวกับข้อเท็จจริงในชีวิตประจำวัน

ความโรแมนติกคืออะไร?

นวนิยายเรื่องนี้เป็นวรรณกรรมประเภทย่อย ดังนั้นจึงรวมเอาแนวการเล่าเรื่องเข้าไว้ด้วยกัน

THE ต้นกำเนิดของนวนิยายเรื่องนี้อยู่ในศตวรรษที่ 18เมื่อสิ่งนี้ ประเภทข้อความ มันได้รับความนิยมและแทนที่การเล่าเรื่องแบบเก่าที่เรียกว่าบทกวีมหากาพย์หรือมหากาพย์ การเล่าเรื่องประเภทนี้เขียนขึ้นเป็นกลอนและเป็นจุดเด่นของวีรบุรุษ โรแมนติกแล้ว ถูกเขียนเป็นร้อยแก้วและสามารถแจกจ่ายวีรบุรุษได้.

นอกจากนี้เขา แตกต่างจาก นวนิยาย มาจาก เรื่อง เกี่ยวกับการต่อยอดเนื่องจากเป็นการเล่าเรื่องที่ยาวที่สุด เรื่องสั้นเป็นเรื่องสั้น และนวนิยายเรื่องนี้มีการขยายระหว่างเรื่องสั้นและนวนิยาย แปลว่า นิยายที่กว้างขึ้นก็มีโอกาส นำเสนอโครงเรื่องและตัวละครที่ซับซ้อนมากขึ้น.

ตามธีม นิยายสามารถจำแนกได้หลายวิธี: เด็กและเยาวชน ตำรวจ โรแมนติก สมจริง นักธรรมชาตินิยม, สมัยใหม่, ภูมิภาค, รักร่วมเพศ, อีโรติก, ผจญภัย, นิยายวิทยาศาสตร์, สยองขวัญ, จินตนาการ อย่างไรก็ตาม, ความเป็นไปได้เฉพาะเรื่องของข้อความวรรณกรรมประเภทนี้มีมากมาย.

คุณสมบัติหลักของนวนิยาย

• หนังบู๊: เหตุการณ์

• อวกาศ: สถานที่ดำเนินการ

• เวลา:

- ตามลำดับเวลา: สัมพันธ์กับช่องว่าง ดังนั้นจึงเป็นเส้นตรง

- จิตวิทยา: เกี่ยวข้องกับโลกภายในของตัวละคร ความคิด และการไตร่ตรอง จึงไม่เป็นเชิงเส้น

• ตัวละคร:

- แบน: เรียบง่ายและคาดเดาได้

- รอบ หรือทรงกลม: ซับซ้อนและคาดเดาไม่ได้

• พล็อต: เรื่องราว.

• นักเล่าเรื่อง:

- ตัวละคร: มีส่วนร่วมในเรื่องและบรรยายเป็นคนแรก;

- ผู้สังเกตการณ์: ไม่มีความรู้ข้อเท็จจริงและเรื่องเล่าในบุคคลที่สามทั้งหมด

- รอบรู้หรืออยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง: บรรยายเป็นบุคคลที่สามและรู้ข้อเท็จจริงทั้งหมด นอกเหนือไปจากความคิดภายในและความปรารถนาของตัวละครแต่ละตัว

อ่านด้วย: ความปวดร้าว: นวนิยายโดย Graciliano Ramos

ประเภทของความรัก

• นวนิยายโมโนโฟนิก

คำบรรยายคือ ตัวละครเป็นศูนย์กลาง, เหมือนในนิยาย ผู้หญิง, ใน โฆเซ่ เด อลองการ์ (1829-1877) ซึ่งบอกเล่าเรื่องราวของ Aurelia Camargo:

“หลายปีก่อนมีดาวดวงใหม่ปรากฏขึ้นบนท้องฟ้าของรีโอเดจาเนโร
ตั้งแต่ขณะเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ไม่มีใครโต้แย้งคทาของเขา ประกาศราชินีแห่งห้องโถง
เธอกลายเป็นเทพธิดาแห่งลูกบอล ท่วงทำนองของกวีและเทวรูปของเจ้าสาวที่เพิ่งมาใหม่ มันรวยและสวยงาม
[...]
ใครจำไม่ได้ว่า Aurelia Camargo ผู้ซึ่งข้ามท้องฟ้าของศาลเหมือนดาวตกที่สว่างไสวและทันใดนั้นก็ออกไปท่ามกลางแสงจ้าที่เปล่งประกายของเธอ? เธออายุสิบแปดเมื่อเธอปรากฏตัวครั้งแรกในสังคม พวกเขาไม่รู้จักเธอ และในไม่ช้าพวกเขาก็แสวงหาข้อมูลเกี่ยวกับข่าวใหญ่ของวันนั้นอย่างกระตือรือร้น”

• นวนิยายโพลีโฟนิก

THE เรื่องเล่า ไม่ได้เน้นที่อักขระเพียงตัวเดียว แต่อยู่ที่หลายตัว, เหมือนในนิยาย กัปตันทราย, ใน Jorge Amado (พ.ศ. 2455-2544) ซึ่งแสดงละครของเด็กเร่ร่อนแต่ละคน ได้แก่ Pedro Bala, Legless, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Cat, Lollipop และ Teacher

ปกหนังสือ กัปตันทรายโดย Jorge Amado จัดพิมพ์โดย Companhia das Letras[1]

• โรแมนติกปิด

นักเล่าเรื่อง ไม่มีช่องว่างให้ผู้อ่านกรอก. ตัวอย่างของนวนิยายประเภทนี้ เป็นไปได้ที่จะอ้างอิงผลงานบางชิ้นของนักเขียนชาวอังกฤษ อกาธา คริสตี้ (พ.ศ. 2433-2519) ซึ่งผู้บรรยายในตอนท้ายจะเปิดเผยตัวตนของฆาตกรเสมอ:

• การฆาตกรรมในสนามกอล์ฟ

• ฆาตกรรมบนรถด่วนตะวันออก;

• ความตายบนแม่น้ำไนล์;

• ความตายบนชายหาด และอื่น ๆ อีกมากมาย

• เปิดเรื่องโรแมนติก

นักเล่าเรื่อง ช่องว่างให้ผู้อ่านกรอก. ตัวอย่างของนวนิยายประเภทนี้สามารถอ้างอิงหนังสือได้ ออร์แลนโดโดยนักเขียนชาวอังกฤษ เวอร์จิเนีย วูล์ฟ (ค.ศ. 1882-1941) ซึ่งตัวละครออร์ลันโดได้เกิดมาเป็นผู้ชาย แต่กลายเป็นผู้หญิง นอกจากจะใช้ชีวิตมาหลายศตวรรษแล้ว ในเวลาไม่นาน ผู้บรรยายอธิบายให้เราฟังว่าทำไมออร์แลนโดถึงมีอายุยืนยาวหรือเหตุผลในการเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันของเขา:

“ตอนนี้เราอยู่ตามลำพังในห้องกับออร์แลนโด้และคนเป่าแตรที่กำลังหลับใหล พวกเป่าแตรจัดตัวเคียงข้างกัน เป่าระเบิดอย่างน่ากลัว: "ความจริง!" — และเมื่อออร์ลันโดตื่นขึ้น
เขายืด ยืนขึ้น. เขายืนเปลือยกายอยู่ต่อหน้าเราและในขณะที่แตรฟังความจริง! ความจริง! ความจริง! เราไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องสารภาพ—เขาเป็นผู้หญิง”|1|

• นวนิยายเชิงเส้นหรือก้าวหน้า

นวนิยายประเภทนี้เน้นที่การกระทำ ไม่ใช่การไตร่ตรองตามผลงาน จดหมายข้างถนนโดยนักเขียนชาวอเมริกัน Charles Bukowski (1920-1994):

“ฉันเดินไปรอบๆ โบสถ์แล้วเจอบันไดที่ลงไป ฉันเดินผ่านประตูที่เปิดอยู่ คุณรู้ไหมว่าฉันเห็นอะไร แถวห้องน้ำ. และฝักบัว แต่มันก็มืด ไฟทั้งหมดดับลง คุณคิดว่าผู้ชายจะพบกล่องจดหมายในความมืดได้อย่างไร? แล้วฉันก็เห็นสวิตช์ ฉันกดแป้นและไฟโบสถ์ก็สว่างขึ้นทั้งภายในและภายนอก ฉันเข้าไปในห้องถัดไปและมีเสื้อคลุมของนักบวชวางอยู่บนโต๊ะ มีไวน์หนึ่งขวดด้วย”|2|

• นวนิยายแนวตั้งหรือเชิงวิเคราะห์

ในความโรแมนติกแบบนี้ การกระทำนำไปสู่การไตร่ตรองอย่างที่เราเห็นในหนังสือ บันทึกความทรงจำมรณกรรมของ Bras Cubas, ใน มาชาโด เด อัสซิส (1839-1908):

“[...]. บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมวัตถุที่จะแลกเปลี่ยนเข้ามา บ้างเติบโต บ้างจาง บ้างหลงทางในสิ่งแวดล้อม หมอกปกคลุมทุกสิ่ง—ยกเว้นฮิปโปโปเตมัสที่พาฉันมาที่นั่น และยิ่งกว่านั้น ก็เริ่มหดตัว หดตัว หดตัว จนกระทั่งมันมีขนาดเท่ากับแมว มันเป็นแมวอย่างมีประสิทธิภาพ ฉันมองเขาอย่างดี มันคือสุลต่านแมวของฉันที่กำลังเล่นลูกบอลกระดาษอยู่ที่ประตูซุ้ม...
[...]
ในทางกลับกันผู้อ่านเข้าใจว่ามันเป็นเหตุผลที่กลับบ้านและเชิญ Sandice ออกไป [... ]
แต่เซสเตอร์คนเก่าของแซนดิซสร้างความรักให้กับบ้านของคนอื่น เพื่อที่พวกเขาจะไม่ถูกไล่ออก แค่ผู้หญิงคนเดียว มันเซสเตอร์; อย่าออกไปจากที่นั่น ความละอายของเขาสัมผัสเขามานานแล้ว ตอนนี้ ถ้าเราสังเกตเห็นบ้านจำนวนมหาศาลที่มันครอบครอง บางหลังในคราวเดียว บางหลังในฤดูสงบ เราจะสรุปได้ว่าผู้แสวงบุญที่น่ารักคนนี้คือความหวาดกลัวของเจ้าของ ในกรณีของเรา เกือบจะเกิดความปั่นป่วนที่ประตูสมองของฉัน เพราะเหตุนี้เองที่ไม่อยากสละบ้าน และเจ้าของไม่ยอมให้เธอมีความตั้งใจที่จะเอาของที่เป็นของเธอไป ท้ายที่สุดแล้ว Sandice ก็พอใจกับมุมเล็กๆ ในห้องใต้หลังคา”

ยังเข้าถึง: Graciliano Ramos – ชื่อที่ดีในร้อยแก้วสมัยใหม่ของบราซิล

• นวนิยายจิตวิทยา

ในนวนิยายอคติทางจิตใจ บทพูดคนเดียวภายในโดดเด่นที่เรียกว่ากระแสจิตสำนึก ซึ่งเผยให้เห็นจักรวาลที่ใกล้ชิดของตัวละคร โครงเรื่องอยู่ในเบื้องหลัง เพราะสิ่งที่สำคัญไม่ใช่การกระทำ แต่เป็นการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา สามารถตรวจสอบได้ในผลงาน ความหลงใหลตาม G.H., ใน Clarice Lispector (1920-1977):

“ฉันหลับตาลงอย่างรวดเร็ว ฉันซ่อนความฉลาดแกมโกงที่พรากฉันจากแมลงสาบโดยการปิดตา หัวใจฉันเต้นรัวราวกับปีติ เป็นเพียงว่าฉันรู้สึกไม่คาดคิดว่าฉันมีทรัพยากร ฉันไม่เคยใช้ทรัพยากรของฉันมาก่อน — และตอนนี้ก็มีพลังแฝงทั้งหมด ในที่สุดมันก็สั่นสะท้าน และความยิ่งใหญ่เข้าครอบงำข้าพเจ้า ความกล้าหาญ ประหนึ่งว่าความกลัวนั้นเองที่ทุ่มทุนข้าพเจ้าไปกับข้าพเจ้า ความกล้าหาญ ชั่วขณะก่อนข้าพเจ้าคิดตื้นๆ ว่าความรู้สึกของข้าพเจ้าเป็นเพียงความขุ่นเคืองและความรังเกียจ แต่ตอนนี้ข้าพเจ้า ข้าพเจ้าตระหนัก—แม้ไม่เคยรู้มาก่อน—ว่าสิ่งที่เกิดขึ้นคือในที่สุดข้าพเจ้าก็รับเอาความกลัวที่ยิ่งใหญ่และยิ่งใหญ่กว่ามาก มากกว่าฉัน."

เกรด

|1|แปลโดยลอร่า อัลเวส

|2|แปลโดยเปโดร กอนซากา

เครดิตภาพ

[1] บริษัทจดหมาย (การสืบพันธุ์)

โดย Warley Souza
ครูวรรณคดี