Concretism: บริบท ลักษณะ ผู้แต่ง

คอนกรีต เป็นขบวนการทางศิลปะและเป็นกระแสวรรณกรรมด้วย โดดเด่นด้วยความเที่ยงธรรมและการทดลองกับพื้นที่. มันโผล่ออกมาในศตวรรษที่ 20 โดยเป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงที่ถูกทำเครื่องหมายด้วยความมีเหตุผลและความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี

ในศตวรรษนั้นมีสงครามโลกครั้งที่สองและการคุกคามของสงครามนิวเคลียร์ ในบราซิลนโยบายการพัฒนาของ จุสเซลิโน คูบิตเชค (พ.ศ. 2445-2519) เป็นผู้ขับเคลื่อนลัทธิคอนเครติสต์ที่ยิ่งใหญ่

บทกวีคอนกรีตของบราซิลเกิดขึ้นพร้อมกับการตีพิมพ์นิตยสาร Noigandresในปี 1952 โดยกวีเช่น Haroldo de Campos, Décio Pignatari และ Augusto de Campos อย่างไรก็ตาม การเปิดตัวอย่างเป็นทางการของ Concretism ของบราซิล เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2499 ใน นิทรรศการศิลปะคอนกรีตแห่งชาติในเซาเปาโล. นอกจากกวีดังกล่าวแล้ว ชาวโบลิเวีย Eugen Gomringer (ในสวิตเซอร์แลนด์) และชาวบราซิล Öyvind Fahlström (ในสวีเดน) เป็นผู้ร่วมก่อตั้ง Concretism

อ่านด้วย: บาร็อค – ขบวนการวรรณกรรมที่มีพื้นฐานมาจากศิลปะพลาสติก plastic

บริบททางประวัติศาสตร์ของ Concretism

หลังจาก สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง (พ.ศ. 2457-2461) มี การเสริมสร้างความเข้มแข็งของขบวนการ ultranationalist

เช่น ลัทธิฟาสซิสต์อิตาลีและลัทธินาซีเยอรมัน ซึ่งนำไปสู่ สงครามโลกครั้งที่สอง (พ.ศ. 2482-2488) ซึ่งจบลงด้วยการทิ้งระเบิดปรมาณูที่ฮิโรชิมาและนางาซากิ ดังนั้น ในขณะที่ยุโรปเริ่มสร้างใหม่ โลกถูกแบ่งระหว่างสองมหาอำนาจทางเศรษฐกิจที่ยิ่งใหญ่: สหรัฐอเมริกากับการสูญพันธุ์ สหภาพโซเวียต.

แล้วก็มา สงครามเย็น (พ.ศ. 2490-2534) — ข้อพิพาททางการเมือง เศรษฐกิจ และอุดมการณ์ระหว่างประเทศทุนนิยมและสังคมนิยม หากในสหรัฐอเมริกา มีการกดขี่ข่มเหงและจำคุกผู้ถูกกล่าวหาว่าเป็นคอมมิวนิสต์อเมริกันในทศวรรษ 1950 สิ่งที่เรียกว่า McCarthyism (1950-1957) — ในสหภาพโซเวียต แม้กระทั่งในยุคหลังสตาลิน (2496-2534) มีการเซ็นเซอร์และการกดขี่ข่มเหงพลเมืองที่ต่อต้านระบอบการปกครอง

ที่ ทวีปอเมริกา, ประเทศสังคมนิยมใหม่เกิดขึ้น. ได้รับการสนับสนุนจากสหภาพโซเวียตและด้วยนโยบายเดียวกันของการเซ็นเซอร์และการประหัตประหารฝ่ายตรงข้ามในประเทศ ฟิเดล คาสโตร (1926-2016) กลายเป็นภัยคุกคามสำคัญต่อสหรัฐอเมริกา เนื่องจากอาจทำให้สหภาพโซเวียตใช้อาณาเขตของตนอย่างคิวบา เพื่อโจมตีประเทศในอเมริกาเหนือ จากนั้นมีภัยคุกคามที่แข็งแกร่งของ สงครามนิวเคลียร์.

อย่าเพิ่งหยุด... มีมากขึ้นหลังจากโฆษณา ;)

ในความขัดแย้งนี้ บราซิล เข้าข้างสหรัฐอเมริกา และเช่นเดียวกับประเทศนั้น ก็ยังรับหน้าที่ การกดขี่ข่มเหงและการจำคุกคอมมิวนิสต์. อย่างไรก็ตาม หลังจากการฆ่าตัวตายของ เกทูลิโอ วาร์กัส (พ.ศ. 2425-2497) ประธานาธิบดีคนใหม่ จุสเซลิโน คูบิตเชค ยังคงมุ่งความสนใจไปที่การสร้าง บราซิเลีย และดำเนินนโยบายการพัฒนาที่นำไปสู่การเติบโตของเมืองที่มีปัญหาและเร่งตัวขึ้น

นอกจากนี้ ทั้งในสหรัฐอเมริกาและในบราซิล มีการใช้โรงภาพยนตร์และโทรทัศน์ (ซึ่งมาถึงบราซิลในปี 2493) เพื่อสนับสนุน การฝึกอบรม และจากแรงกระตุ้นสู่ การบริโภคของนายทุน. เป็นจุดเริ่มต้นของยุคสมัยที่นักประวัติศาสตร์บางคนเข้าใจว่าเป็น Post as-ความทันสมัย ​​ทำเครื่องหมายโดย การบริโภคมากเกินไป และโดย ความว่างเปล่าที่มีอยู่.

อ่านด้วยนะ: อุตสาหกรรม วัฒนธรรม – โฆษณาชวนเชื่อของระบบทุนนิยมที่เผยแพร่อุดมการณ์บริโภคนิยม

ลักษณะของคอนกรีต Con

แถลงการณ์ศิลปะคอนกรีตตีพิมพ์ในนิตยสาร ศิลปะคอนกรีต, ปารีส ในปี ค.ศ. 1930.

THE ศิลปะคอนกรีตนำหน้าการเคลื่อนไหวที่เป็นรูปธรรมในวรรณคดี. ดังนั้น เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ปรากฏชัดขึ้นในปี ค.ศ. 1930 เมื่อชาวดัทช์ ธีโอ ฟาน โดสเบิร์ก (พ.ศ. 2426-2474) ตีพิมพ์ published แถลงการณ์ศิลปะคอนกรีต. ดังนั้นเธอจึงนำเสนอสิ่งต่อไปนี้ คุณสมบัติ:

• ภาษาปกครองตนเอง
• เรขาคณิต
• ธีมสากล
• การวางแผน
• ความเรียบง่าย
• วัตถุประสงค์
• ต่อต้านอิมเพรสชันนิสม์
• ต่อต้านลัทธิชาตินิยม
• ต่อต้านภูมิภาค
• ต่อต้านอารมณ์อ่อนไหว
• การต่อต้านศิลปะนามธรรม
• การไม่เป็นตัวแทนของธรรมชาติ
• ชื่นชมเทคนิคองค์ประกอบที่เป็นทางการ
• Metalanguage: ผลงานเป็นตัวแทนของตัวเอง
• การป้องกันความเฉพาะเจาะจงของศิลปะแต่ละส่วน

ผู้เขียนคอนกรีต

THE บทกวีที่เป็นรูปธรรม ได้ถือกำเนิดขึ้นพร้อมกันใน บราซิล, ที่ สวิตเซอร์แลนด์ และต่อไป สวีเดน. อย่างไรก็ตาม ลักษณะพื้นฐานของมันถูกก่อตั้งขึ้นที่นี่ ในบราซิล ในประเทศสวิสเซอร์แลนด์ ประเทศโบลิเวีย ยูเกน กอมริงเงอร์ซึ่งถือว่าเป็นหนึ่งในผู้สร้างกวีนิพนธ์ที่เป็นรูปธรรมในภาษาเยอรมัน มีหน้าที่รับผิดชอบในการเผยแพร่แนวความคิดเกี่ยวกับศาสนาในประเทศนั้นในปี 1950. ด้านล่างนี้ เราทำซ้ำบทกวีของเขา:

baum
แบบบอม

ชนิด
ใจดี

ร้อย
hun haus

เฮาส์
เฮาส์ บอม

baum ใจดี hun haus|1|

ในบราซิล บรรพบุรุษของกวีนิพนธ์เป็นรูปธรรม ฮาโรลโด เด กัมโปส, เดซิโอ พิกนาตารี และ ออกุสโต เด กัมโปส, ผู้เขียน แผนนำร่องสำหรับกวีนิพนธ์คอนกรีต (1958) แถลงการณ์ที่ผู้เขียนชี้ให้เห็นถึง สารตั้งต้นของกวีนิพนธ์ที่เป็นรูปธรรม และกำหนดลักษณะงานของพวกเขา:

• ฝรั่งเศส สเตฟาน มัลลาร์เม (1842-1898): “คุณสมบัติช่องว่างและการพิมพ์เป็นองค์ประกอบ คำนาม ขององค์ประกอบ”
• คนอเมริกัน เอซร่า ปอนด์ (2428-2515): "วิธีอุดมคติ"
• ไอริช เจมส์ จอยซ์ (พ.ศ. 2425-2484): “คำ-อุดมคติ, การแทรกซึมของเวลาและพื้นที่แบบออร์แกนิก, การทำให้เป็นละอองของคำ, การพิมพ์ทางสรีรวิทยา, การประเมินมูลค่า นักแสดงออก จากอวกาศ”
• ฝรั่งเศส Guillaume Apollinaire (พ.ศ. 2423-2461): “เป็นนิมิต มากกว่าเป็น แพรกซิส. ลัทธิแห่งอนาคต, Dadaism: การสนับสนุนชีวิตของปัญหา”.
• Oswald de Andrade And (พ.ศ. 2433-2497): "ในเม็ดยา นาทีแห่งบทกวี"
• João Cabral de Melo Neto(2463-2542): "คำพูดโดยตรงเศรษฐกิจและสถาปัตยกรรมการทำงานของข้อ"

นอกจากพี่น้อง Campos และ Décio Pignatari แล้ว ชาวบราซิล เออวินด์ ฟาห์ลสตรอม (พ.ศ. 2471-2519) ผู้เขียน คำประกาศสำหรับบทกวีคอนกรีตตั้งแต่ปี พ.ศ. 2496 ถือเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งกวีนิพนธ์ที่เป็นรูปธรรม นอกเหนือจากการเป็นผู้สนับสนุนในสวีเดน

ผู้เขียนบทกวีคอนกรีตอื่น ๆ :

• และ. ม. เดอ เมโล อี คาสโตร: โปรตุเกส
• ซาเล็ต ทาวาเรส (1922-1994): โปรตุเกส
• Arnold Antunes: บราซิล
• เปาโล เลมินสกี้(พ.ศ. 2487-2532): ชาวบราซิล

บทกวีโดย Salette Tavares จากหนังสือ กวีกราฟิก, 1995.

ดูด้วย: บทกวีห้าบทโดย Paulo Leminski

ผลงานของ Concretism

ปกหนังสือ กาแล็กซี่โดย Haroldo de Campos จัดพิมพ์โดย Editora 34 [1]

• ของผู้เบิกทาง

• สเตฟาน มัลลาร์เม:โยนลูกเต๋า (1897)
• เอซร่าปอนด์: มุม (1925)
• เจมส์ จอยซ์: ยูลิสซิส (1922) และ Finnegans Wake (1939)
• กีโยม อปอลลิแนร์:calligrams (1918)
• ออสวัลด์ เดอ อันเดร:ไม้บราซิล (1925)
• João Cabral de Melo Neto:วิศวกร (1945), จิตวิทยาองค์ประกอบ (1947) และ แอนตี้โอด (1947)

• ของผู้ก่อตั้ง

• ยูเกน กอมริงเงอร์:กลุ่มดาว (1953)
• เออวินด์ ฟาห์ลสตรอม:ชายแดน (1966)
• ฮาโรลโด เด กัมโปส:กาแล็กซี่ (1984)
• เดซิโอ พิกนาตารี:ร่างกาย (1960)
• ออกุสโต เด กัมโปส:คลิปบทกวี (1997)

• จากผู้เขียนท่านอื่น

• และ. ม. เดอ เมโล อี คาสโตร: อุดมการณ์ (1962)
• ซาเล็ต ทาวาเรส:กวีกราฟิก (1995)
• อาร์นัลโด อันตูเนส:ทั้งหมด (1991)
• เปาโล เลมินสกี้:ความตั้งใจและการผ่อนคลาย (1983)

งานคอนกรีตในบราซิล

บทกวี "Luxo" (1965) โดย Augusto de Campos จากหนังสือ ไชโย (1979).

Noigandres เป็นชื่อของกลุ่มที่สร้างขึ้นในปี 1952 ในเซาเปาโล ก่อตั้งโดยกวีเช่น Haroldo de Campos, Décio Pignatari และ Augusto de Campos นอกจากนี้ยังเป็นชื่อนิตยสารที่สร้างขึ้นโดยกลุ่มนี้ซึ่ง สมาชิกมีหน้าที่รับผิดชอบในการเกิดขึ้นของกวีนิพนธ์บราซิล. สำหรับพวกเขา กวีนิพนธ์ควรสะท้อนถึงสังคมสมัยใหม่ เพื่อรวมการทดลองที่เป็นทางการเข้ากับการวิพากษ์วิจารณ์ความเป็นจริง

อย่างไรก็ตาม การเปิดตัวอย่างเป็นทางการของ บราซิล Concretism เกิดขึ้นใน นิทรรศการศิลปะคอนกรีตแห่งชาติในปีพ.ศ. 2499 ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในเซาเปาโล ในงานนี้ ศิลปินแนวหน้าระดับประเทศ — จาก ทัศนศิลป์ และของ บทกวีที่เป็นรูปธรรม - นำเสนอผลงาน ในนิทรรศการนี้มีการแสดงโปสเตอร์-บทกวี ภาพวาด ภาพวาด และประติมากรรมโดยศิลปินดังต่อไปนี้:

• เดซิโอ วิเอร่า (1922-1988)
• รูเบม ลุดดอล์ฟ (1932-2010)
• César Oiticica
• เฮลิโอ โออิติซิกา (2480-2523)
• ลิเกีย ปาเป (2470-2547)
• ลิเกีย คลาร์ก (2463-2531)
• อามิลการ์ เด คาสโตร (2463-2545)
• ฟรานซ์ ไวส์มันน์ (2454-2548)
• อเล็กซองเดร วอลเนอร์ (1928-2018)
• อัลเฟรโด โวลปี (2439-2531)
• อลูอิซิโอ การ์เวา (2463-2544)
• เดซิโอ วิเอร่า (1922-1988)
• Kazmer Féjer (2466-2532)
• เฟอเรร่า กัลลาร์ (1930-2016)
• เจอรัลโด เด บาร์รอส (1923-1998)
• เฮอร์เมลินโด เฟียมิงกี (2463-2547)
• อีวาน เซอร์ปา (1923-1973)
• Judith Lauand
• โลธาร์ ชารูซ์ (2455-2530)
• ลุยซ์ ซาซิล็อตโต้ (2467-2546)
• เมาริซิโอ โนเกรา ลิมา (2473-2542)
• วัลเดมาร์ คอร์เดโร (ค.ศ. 1925-1973)
• เดซิโอ พิกนาตารี (1927-2012)
• ฮาโรลโด เด กัมโปส (1929-2003)
• ออกุสโต เด กัมโปส
• โรนัลโด้ อาเซเรโด (2480-2549)

เข้าถึงด้วย: ความทันสมัยในบราซิล – การทำลายมาตรฐานศิลปะคลาสสิก

บทกวีที่เป็นรูปธรรม

บทกวีโดย Décio Pignatari จากหนังสือ บทกวีเพราะเป็นบทกวี (1986).

บทกวีคอนกรีตมีลักษณะดังต่อไปนี้:

• การทดลองที่เป็นทางการหรือเชิงโครงสร้าง
• แตกสลายด้วยบทกวีโคลงสั้น ๆ
• การต่อต้านบทกวีที่ใกล้ชิด
• ประเมินความมีสาระสำคัญของคำ
• อักขระ Verbivocovisual: คำ เสียง และภาพ
• ไม่มีโองการ
• เครื่องหมายภาพและหลายนัยสำคัญ
• การใช้ วงรี
• การป้องกันของวัตถุบทกวี
• ลาออกจากพื้นที่สีขาวบนเพจ
• การสำรวจพื้นที่หน้า
• กังวลเกี่ยวกับการเรียงลำดับคำ
• การจัดเรียงคำแบบไม่เชิงเส้น
• เอกราชด้านสุนทรียศาสตร์: เป็นอิสระจากอัตวิสัย
• การสำรวจของ metalanguage

Neoconcretism

ใน 1959, ด้วยการตีพิมพ์ของ แถลงการณ์นีโอคอนกรีต, ศิลปินบางคนแสดง a ทำลายด้วยคอนกรีต. ในหมู่พวกเขามีกวี เฟอเรร่า กัลลาร์ซึ่งโดดเด่นด้วยสุนทรียศาสตร์ใหม่:

• ศิลปะเชิงโต้ตอบ: การมีส่วนร่วม
• บทกวีที่ไม่ใช่วัตถุ: เกิดขึ้นเมื่ออ่านเท่านั้น
• Anti-Positivism: ต่อต้าน Concretist Rational Excesses
• Expressionist: ตรงข้ามกับความเที่ยงธรรม
• บทกวีชั่วขณะ: ตรงกันข้ามกับความเป็นสากลที่เป็นรูปธรรม

สั้นๆ อะไรนะ แยกแยะ สุนทรียะใหม่นี้ของอันที่แล้ว นั่นคือ ของลัทธิคอนติเนนตัล คือ ปฏิสัมพันธ์ระหว่างงานกับผู้รับ, ที่เกี่ยวข้องกับ การแสดงออกของศิลปิน — องค์ประกอบที่ตาม Neoconcretists จะไม่อยู่ใน Concretism ตัวอย่างหนึ่งคือบทกวีหนังสือของ Ferreira Gullar ในนั้นความหมายของงานถูกสร้างขึ้นเมื่อผู้อ่านอ่านผ่านหน้าซึ่งบางครั้งใช้รูปแบบพิเศษตามความตั้งใจที่แสดงออกของกวี

แก้ไขแบบฝึกหัด

คำถามที่ 1 - (ENEM) บทกวีต่อไปนี้เป็นของกวีนิพนธ์ที่เป็นรูปธรรมของบราซิล คำภาษาละตินในชื่อหมายถึง "epitalamium" บทกวีหรือบทสวดเพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้ที่แต่งงาน

ในขณะที่สัญลักษณ์และสัญลักษณ์มักใช้สำหรับการสาธิตตามวัตถุประสงค์ เมื่อรวมไว้ในบทกวี "Epithalamium — II"

A) ได้รับความหมายใหม่ที่มีศักยภาพ

B) ขจัดความเป็นตัวตนของบทกวี

C) ต่อต้านธีมหลักของบทกวี

ง) กลับความหมายเดิม

E) สับสนและเข้าใจผิด

ความละเอียด

ทางเลือก ก. สัญลักษณ์และเครื่องหมายที่รวมอยู่ในบทกวีได้รับความหมายใหม่ ๆ เช่นตัว S ในคำภาษาอังกฤษ เธอซึ่งสามารถเป็นตัวแทนของงูได้

คำถามที่ 2 - (และอย่างใดอย่างหนึ่ง)

จากความทรงจำของคุณ

พัน

และ

มาก

ทอส

ออก

ros

ros

ทอส

อา

ทอส

น้อย

coa

น้อย

coa

จ่าย

ฉันรัก

ของฉัน

แอนทูเนส, เอ. 2 หรือ + เนื้อหาในช่องว่างเดียวกัน. เซาเปาโล: มุมมอง, 1998.

การทำงานกับแหล่งข้อมูลที่เป็นทางการซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจาก Concretism บทกวีบรรลุความหมายที่โดดเด่นด้วย

A) การหยุดชะงักของความคล่องแคล่วทางวาจาเพื่อทดสอบขีด จำกัด ของตรรกะที่มีเหตุผล

B) การปรับโครงสร้างคำอย่างเป็นทางการเพื่อให้ผู้อ่านรู้สึกแปลก

C) การกระจายตัวของหน่วยวาจาเพื่อตั้งคำถามถึงความหมายของความทรงจำ

ง) การแยกส่วนคำ เพื่อแสดงความจำที่แคบลง

E) การต่ออายุรูปแบบดั้งเดิมเพื่อเสนอแนวบทกวีใหม่

ความละเอียด

ทางเลือก ง. ในบทกวี สามารถสังเกตการแยกส่วนของคำ เช่น "หลาย/หลาย" นอกจากนี้ การกระจายของพวกมันในอวกาศยังบ่งบอกถึงการจำกัดความทรงจำที่กล่าวถึงในชื่อเรื่อง

คำถามที่ 3 - (และอย่างใดอย่างหนึ่ง)

พิพิธภัณฑ์ภาษาโปรตุเกส Oswald de Andrade And: ต้นเหตุของทุกสิ่ง. 27 ก.ย. 2011 ถึง 29 มกราคม 2012. เซาเปาโล: Prol Grafica, 2012.

บทกวีของ Oswald de Andrade ย้อนกลับไปถึงแนวคิดที่ว่าความเป็นบราซิลเกี่ยวข้องกับฟุตบอล สำหรับคำถามเกี่ยวกับอัตลักษณ์ของชาติ

A) แนวทางที่เป็นไปได้สำหรับการอ่านข้อมูลทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่สำคัญ

B) รูปแบบคลาสสิกของการสร้างบทกวีของบราซิล

ค) ปฏิเสธแนวคิดของบราซิลในฐานะประเทศแห่งฟุตบอล

ง) การแทรกแซงโดยผู้อ่านต่างชาติในการฝึกอ่านบทกวี

E) การเตือนความจำของคำภาษาบราซิลโดยทั่วไปที่ใช้แทนต้นฉบับ

ความละเอียด

ทางเลือก ก. คำอธิบายประกอบเป็นข้อมูลเพิ่มเติม ที่มีลักษณะทางวัฒนธรรม-ประวัติศาสตร์ เพื่อชี้นำหรืออำนวยความสะดวกในการอ่าน

บันทึก

|1| baum = ต้นไม้ ชนิด = เด็ก ร้อย = สุนัข Haus = บ้าน.

เครดิตภาพ

[1] สำนักพิมพ์34 (การสืบพันธุ์)

โดย Warley Souza
ครูวรรณคดี