รสนิยมทางศิลปะของฮิตเลอร์มาจากไหน?
ก่อนที่จะกลายเป็นหนึ่งในประมุขแห่งรัฐที่มีชื่อเสียงและเป็นที่ถกเถียงกันมากที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 อดอล์ฟฮิตเลอร์ มันมีการเสแสร้งห่างไกลจากการประชุมทางการเมืองและการกล่าวสุนทรพจน์ที่ดุเดือด ในปี พ.ศ. 2450 ด้วยอายุเพียง 18 ปี ฮิตเลอร์ เขาออกจากหมู่บ้าน Branau เพื่อลองใช้ชีวิตในฐานะศิลปินในเมืองเวียนนา ด้วยภาพวาดหลายชุด เขาได้เข้าสู่การแข่งขันการเข้าประกวดที่ Schillerplatz School of Fine Arts เป็นครั้งแรก
ตรงกันข้ามกับความคาดหวังของเขา ศิลปินหนุ่มผู้ใฝ่ฝันถูกปฏิเสธไม่ให้เข้าร่วมเมื่อเขาถูกตราหน้าว่าเป็นนักเขียนแบบร่างที่มีความคิดสร้างสรรค์เพียงเล็กน้อยและไม่มีประสบการณ์มากนัก สำหรับผู้ที่ชอบการสมรู้ร่วมคิด นี่คงเป็นอีกหนึ่งความผิดหวังที่นำอดอล์ฟ ฮิตเลอร์เข้าสู่อาชีพทหารและหลายปีต่อมาเพื่อเป็นผู้นำที่แสดงออกมากที่สุด ของ ลัทธินาซี. แม้ว่าสิ่งนี้จะเป็นตัวกระตุ้นที่แท้จริงในชีวิตของเขา แต่ก็ไม่ได้หมายความว่า Führer ละทิ้งรสนิยมทางศิลปะของเขา
Führermuseum: โครงการสร้างพิพิธภัณฑ์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก
ในปี พ.ศ. 2482 ฮิตเลอร์ได้จัดตั้งคณะกรรมการที่พัฒนาขึ้นเป็นพิเศษเพื่อสร้างสิ่งที่จะเป็น
พิพิธภัณฑ์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก. โอ "Fuhrermuseum(Führer's Museum) จะถูกสร้างขึ้นในลินซ์ เมืองของออสเตรียที่อยู่ใกล้กับสถานที่เกิดของฮิตเลอร์มาก มากกว่าการประกาศความรักในศิลปะอย่างง่ายๆ การพัฒนาโครงการนี้เผยให้เห็นอุดมคติและการกระทำบางอย่างที่นาซีเยอรมนีทำไว้อย่างชัดเจนในเบื้องหน้า การสร้างมิติดังกล่าวเห็นได้ชัดว่าเป็นการตอกย้ำอุดมคติแห่งความเหนือกว่าที่ชี้นำวาทกรรมเผด็จการของนาซี เนื่องจากชาวเยอรมันเป็นบรรพบุรุษของชนชาติหนึ่งที่สนับสนุนอารยธรรมยุโรป จึงเป็นเรื่องธรรมดาที่เยอรมนีจะเป็นเจ้าของสัญลักษณ์และการแสดงออกที่ยิ่งใหญ่ของวัฒนธรรมโลกใหม่ ในแง่นี้ เรามาถึงจุดที่เราตั้งคำถามว่าพวกนาซีจะได้ผลงานที่จะสร้างพิพิธภัณฑ์ได้อย่างไร
การระดมทุนเพื่อบำรุงรักษาโครงการเกิดขึ้นได้จากการเก็บเงินจากการขาย หนังสือ "Mein Kampf" - งานที่ฮิตเลอร์วางรากฐานของความคิดของนาซี - และประทับตราด้วยภาพลักษณ์ของเผด็จการ เยอรมัน. เมื่อมีเงินเพียงพอ ทีมงานก็มีงานที่ยากลำบากในการเข้าซื้อกิจการและคัดเลือกผลงานที่จะประกอบเป็นพื้นที่ประวัติศาสตร์วัฒนธรรม
การปล้นและบังคับให้ซื้องานศิลปะโดยพวกนาซี
นักวิจัยบางคนกล่าวว่า โครงการ Führermuseum เกิดจากการบังคับถอนและซื้อหลายครั้ง ในกรณีแรก สถานการณ์สงครามและการต่อต้านชาวยิวได้เปิดประตูให้เจ้าหน้าที่หลายคนขโมยภาพวาดและสิ่งหายากทางศิลปะอื่น ๆ ที่จำหน่ายในคอลเล็กชันส่วนตัว ในอีกกรณีหนึ่ง การข่มขู่โดยระบอบนาซีเองได้บีบบังคับบุคคลจำนวนมากให้ขายสิ่งของล้ำค่าของตนด้วยมูลค่าที่เย้ยหยัน
ในตอนท้ายของ สงครามครั้งที่สองความก้าวหน้าของกองกำลังพันธมิตรคือการค้นพบแหล่งสะสมต่าง ๆ ที่เก็บผลงานที่เลือกไว้ โชคดีที่มีการกู้คืนจำนวนมากพอสมควร นอกเหนือจากการทำความยุติธรรมเพื่อการฟื้นฟูแล้ว การเผชิญหน้าและการบำรุงรักษางานแต่ละชิ้นก็กลายเป็นถ้วยรางวัลสำหรับกองกำลังทหารที่ต่อสู้กับลัทธินาซี และด้วยวิธีนี้ ศิลปะได้ทำลายขีดจำกัดด้านสุนทรียภาพเพื่อสันนิษฐานว่าเป็นมิติทางการเมืองที่น่าสงสัย
โดย Rainer Sousa
จบประวัติศาสตร์
