นาร์ซิสซัส
ในตัวฉันฉันอยากเห็น ตัวสั่น
พับทับตัวเองดี...
อ่า ช่างเป็นใบหน้าที่แย่มากและช่างเป็นกรอบอะไรเช่นนี้
ร่างกายที่อ่อนล้าของฉันซ่อนตัวอยู่!
โอปากหลุมศพปิดและเย็น
สฟิงซ์ของใครฉันได้ยินดี!
ดวงตาที่กระตือรือร้นของชายหนุ่มรูปงามเอ๋ย
บนหน้าผากเหงื่อออกเศร้าโศก!
นั่นคือวิธีที่ฉันต้องการตัวเองในภาพเหล่านี้
บทกวีที่งดงามและดุร้ายของฉัน
My Desire ร่องพวกเขาด้วยสีแดง:
ที่ฉันมีชีวิตอยู่เพื่อรอคืนที่แปลกประหลาดนี้
คืนแห่งความรักที่ฉันชอบและมี
...อยู่ก้นบ่อที่ผมมองขึ้นไป!
โฮเซ่ เรจิโอ
บทกวีที่คุณอ่านตอนนี้เป็นของนักเขียนชาวโปรตุเกส José Régio ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้อธิบายวรรณกรรมโปรตุเกสที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ผู้ก่อตั้งและผู้อำนวยการ Revista Presença วรรณกรรมที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมา โปรตุเกส. ศิลปะและการวิจารณ์เริ่มเผยแพร่ในวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2470 เผยแพร่อุดมการณ์ของการแสดงตนซึ่งเป็นขบวนการด้านสุนทรียะซึ่งเป็นขั้นตอนที่สองของสมัยใหม่ของโปรตุเกส
ทายาทของนิตยสาร Orpheu ก่อตั้งโดยนักเขียน เฟอร์นันโด เปสโซ, Mario de Sá-Carneiro และ Almada Negreiros (รวมถึงคนอื่นๆ) ในปี 1915 Revista Presença มีวัตถุประสงค์หลักเพื่อแทรกโปรตุเกสในบริบททางวัฒนธรรมของ ยุโรปสมัยใหม่ส่งเสริมในประเทศชื่อหลักของวรรณคดีต่างประเทศที่ยังไม่เป็นที่รู้จักหรือ ละเลย ด้วยวิธีนี้องค์กรวรรณกรรมที่ทรงอิทธิพลและมีอายุยืนยาวที่สุดแห่งหนึ่งในโปรตุเกสต่อสู้กับ จังหวัดของพาโนรามาวัฒนธรรมโปรตุเกสโดยการเปิดใช้งานการแลกเปลี่ยนทางวัฒนธรรมและความงามกับผู้อื่น วรรณกรรม
ความคิดริเริ่มที่แท้จริงและความคิดริเริ่มที่ผิดพลาด
ในงานศิลปะ ทุกสิ่งที่เป็นต้นฉบับนั้นยังมีชีวิตอยู่ ทุกสิ่งที่มาจากส่วนที่บริสุทธิ์ที่สุด จริงที่สุด และใกล้ชิดที่สุดของบุคลิกภาพทางศิลปะนั้นเป็นของดั้งเดิม เงื่อนไขแรกของการดำรงชีวิตคือการมีบุคลิกลักษณะและปฏิบัติตามนั้น ตอนนี้สิ่งที่ทำให้ศิลปินเป็นส่วนตัว อย่างน้อยก็ผิวเผิน สิ่งที่ทำให้เขาแตกต่างจากคนอื่นๆ (ศิลปิน หรือไม่) คำพ้องความหมายบางอย่างเกิดขึ้นระหว่างคำคุณศัพท์ดั้งเดิมกับคำคุณศัพท์อื่น ๆ อย่างน้อยก็ผิวเผิน ที่เกี่ยวข้อง; ตัวอย่างเช่น คำคุณศัพท์ประหลาด, ประหลาด, ฟุ่มเฟือย, แปลกประหลาด... นี่เป็นวิธีที่ความคิดริเริ่มที่คำนวณและฉลาดแกมโกงทั้งหมดเป็นเท็จ
นี่เป็นวิธีที่วรรณกรรมที่ตายแล้วยังเป็นของวรรณกรรมที่ผู้เขียนอ้างว่าเป็นต้นฉบับโดยไม่มีบุคลิกภาพของตัวเอง ความเยื้องศูนย์กลาง ความฟุ่มเฟือย และความแปลกประหลาดอาจมีพลัง แต่เฉพาะเมื่ออารมณ์ทางศิลปะเป็นไปตามธรรมชาติเท่านั้น นอกจากคุณสมบัติอื่นๆ แล้ว ผลผลิตจากนิสัยเหล่านี้จะมีเสน่ห์ของของหายากและที่คาดไม่ถึง ได้รับผลกระทบ คุณสมบัติดังกล่าวจะไม่มากไปกว่ากลอุบายทางวรรณกรรม
(José Régio ใน 'Presença, Folha de Arte e Crítica, ฉบับพิมพ์ครั้งแรก, 03/10/1927)
ไม่เหมือนกับ เด็กกำพร้า (ซึ่งมีอุดมการณ์คล้ายกันมากกับระยะแรกของลัทธิสมัยใหม่ของบราซิล) ซึ่งต่อสู้กับลัทธินอกรีตและลัทธิจารีตนิยมของสุนทรียศาสตร์ทางวรรณกรรมในปัจจุบันโดยมองไปยัง มนุษย์และสภาพของเขาในโลกสมัยใหม่ Presence ได้สร้างวรรณกรรมที่ครุ่นคิดและใกล้ชิด ซึ่งใกล้เคียงกับทฤษฎีของมนุษย์ที่หมดสติซึ่งได้รับการปกป้องโดยซิกมุนด์ ฟรอยด์. Proust และ Dostoevsky เป็นอิทธิพลหลักของนักเขียนนำเสนอชื่อที่ประทับลักษณะทางจิตวิทยาที่แข็งแกร่งในงานของพวกเขา มันเป็นลักษณะเหล่านี้ที่ทำให้การแสดงตนเป็นเป้าหมายของการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงการวิพากษ์วิจารณ์ที่กล่าวหาตัวแทนของ ผลิตวรรณกรรมแปลกแยก โดยไม่สนใจวิกฤตการณ์ทางการเมืองและเศรษฐกิจที่ร้ายแรงซึ่งยุโรปเผชิญอยู่ในช่วงปลายทศวรรษที่สองของศตวรรษ XX.
เอกลักษณ์
ฉันฆ่าดวงจันทร์และแสงจันทร์ที่พร่าพราย
อยากได้ท่อนเหล็กกับซีเมนต์
และแทนที่จะใช้คำคล้องจอง ฉันใช้
พยัญชนะที่มีอยู่ในความทุกข์
สากลและเปิดกว้าง สัญชาตญาณของฉันเตะเข้า
แด่ทุกดวงใจที่ต่อสู้ดิ้นรน
และต่อสู้อย่างที่คุณรู้และวิธีที่คุณสามารถ:
ให้ความงามและความหมายแก่ทุกเสียงร้อง
แต่เป็นจารึกบนหน้าผา
มีระยะเวลานานขึ้น
ฉันใช้เวลาเป็นชั่วโมงและวัน
การแข็งตัวของอารมณ์
มิเกล ทอร์กา
ในบรรดาผู้เขียนหลักของยุคนั้น José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro และ Branquinho da Fonseca มีความโดดเด่นในเรื่อง โปรแกรมสุนทรียะแห่งการแสดงตนที่มีหนึ่งในอุดมคติในการซักถามความหมายของการดำรงอยู่ของมนุษย์ ห่างไกลจากวิชาการและโปรแกรมอุดมการณ์ที่เผยแพร่โดย เด็กกำพร้า ตามแถลงการณ์ของกลุ่มที่เขียนโดย José Régio (ถือว่าเป็นนักทฤษฎีที่ยิ่งใหญ่ในหมู่ผู้นำเสนอ) “ จุดประสงค์ของศิลปะคือเพื่อสร้างอารมณ์ให้เราโดยเฉพาะ ลึกลับซับซ้อน และอาจซับซ้อน: อารมณ์ สุนทรียศาสตร์”. แม้ว่าพวกเขาจะตระหนักถึงความสำคัญของ Orphism นักเขียนนำเสนอก็แสวงหาบทกวีที่เก่งในแต่ละคน เชื่อมโยงกับแนวความคิดของศิลปะเลื่อนลอยและนามธรรมซึ่งอัตวิสัยมีความสำคัญมากกว่าความจริงเชิงวัตถุหรือ มีเหตุผล.
การแสดงตนเป็นวรรณกรรมที่สำคัญที่สุดในปัจจุบันในวรรณคดีโปรตุเกสจนถึงปี 1940 เมื่อมีการตีพิมพ์ Revista Presença ฉบับล่าสุด ข้อดีที่ยิ่งใหญ่ของนักเขียนนำเสนอคือการเผยแพร่ความสำเร็จของคนรุ่นใหม่ในยุคแรกอย่างแน่นอน - เช่นเดียวกับ ตัวแทนของยุคที่สองของความทันสมัยของบราซิล - เป็นการรวมตัวกันของสุนทรียศาสตร์ทางวรรณกรรมใหม่และเปิดประตูสู่ การเคลื่อนไหวที่จะเกิดขึ้นต่อไป Neorealism ระยะที่สามของลัทธิโปรตุเกสสมัยใหม่ที่ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากนวนิยายเกี่ยวกับภูมิภาค regional บราซิล
โดย Luana Castro
จบอักษรศาสตร์
ที่มา: โรงเรียนบราซิล - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm
