โฮเซ่ รูเบม ฟอนเซก้า เกิดใน 11 พฤษภาคม 2468ใน Juiz de Fora, Minas Gerais และเสียชีวิตใน died 15 เมษายน 2020, ตอนอายุ 94 ปี ก่อนอุทิศตนเพื่ออาชีพวรรณกรรม จบนิติศาสตร์ เริ่มงานตำรวจ วันที่ 31 ธันวาคม พ.ศ. 2495 ในตำแหน่งผู้บัญชาการตำรวจตำบลที่ 16 ในเมืองเซา กริสโตโว เมืองริโอ เดอ มกราคม.
เขาใช้เวลาสั้นๆ อยู่ตามท้องถนน เนื่องจากกิจกรรมส่วนใหญ่ของเขามุ่งเน้นไปที่บริการประชาสัมพันธ์ของตำรวจ ระหว่างเดือนกันยายน พ.ศ. 2496 ถึงมีนาคม พ.ศ. 2497 พร้อมด้วยเจ้าหน้าที่ตำรวจอีกเก้านาย เขาศึกษาสาขาการบริหารที่มหาวิทยาลัยนิวยอร์ก หลังจากออกจากตำรวจ อุทิศตนเพื่อชีวิตวรรณกรรมโดยเฉพาะ.
อ่านด้วยนะ: ห้านักประวัติศาสตร์ที่สำคัญที่สุดของวรรณคดีบราซิล
การก่อสร้าง
ในบรรดาผลงานที่ปลูกโดยผู้เขียน เราสามารถพูดถึง:
- ปลอกคอสุนัข (1965);
- Lucia McCartneyart (1969);
- คนกุมภาพันธ์หรือเดือนมีนาคม (1973);
- สวัสดีปีใหม่ (1975);
- นักสะสม (1979);
- นิยายสีดำ (1992);
- The Morel Case (1973);
- ศิลปะที่ยิ่งใหญ่ (1983);
- บูโฟ & สปัลลันซานี (1985);
- สิงหาคม (1990).
บทวิเคราะห์เรื่องสั้น เดินกลางคืน
ให้เราวิเคราะห์เรื่องสั้นเรื่องหนึ่งของ Rubem Fonseca เรื่อง เดินกลางคืน. ดูข้อความที่ตัดตอนมาด้านล่าง:
[...]
พูดจริงๆ นะ คุณไม่คิดอะไรเลยเหรอ ตอนที่ฉันส่งข้อความถึงคุณ อย่า. แต่ถ้าคุณทำ ฉันคิดว่าตอนนี้ ฉันพูด คิดว่าแองเจล่ากล่าว มีสองสมมติฐาน อย่างแรกคือคุณเห็นฉันในรถและสนใจโปรไฟล์ของฉัน คุณเป็นผู้หญิงก้าวร้าว หุนหันพลันแล่น และคุณตัดสินใจพบฉัน สิ่งที่เป็นสัญชาตญาณ เขาหยิบกระดาษที่ฉีกออกมาจากสมุดบันทึกและจดชื่อและหมายเลขโทรศัพท์อย่างรวดเร็ว อันที่จริง ฉันแทบจะไม่สามารถถอดรหัสชื่อที่คุณเขียนได้ และสมมติฐานที่สอง? ว่าเธอเป็นโสเภณีและออกมาพร้อมกับถุงกระดาษที่เต็มไปด้วยกระดาษเขียนชื่อและหมายเลขโทรศัพท์ของคุณ ทุกครั้งที่คุณเจอผู้ชายในรถคันใหญ่ ดูรวยและงี่เง่า คุณจะให้เบอร์เขาทุกครั้ง สำหรับการแจกกระดาษทุกๆ 20 แผ่น ประมาณสิบคนโทรหาคุณ และคุณเลือกสมมติฐานใด แองเจล่ากล่าว ที่สอง. ว่าคุณเป็นโสเภณีฉันพูด
[...]
ผู้เขียนที่มีปัญหานั้นเปิดเผยตัวเองว่าเป็นลัทธิหลังสมัยใหม่อย่างแท้จริง ตามที่ Alfredo Bosi ยืนยัน เผยให้เห็นว่าตนเองเป็น นักโหดร้าย. ลักษณะเฉพาะนี้ยืนยันตัวเองว่าเป็น นวัตกรรมในฉากวรรณกรรมร่วมสมัย, ลงวันที่ 1975. กอปรด้วยรูปแบบที่สมจริงอย่างไม่ลดละซึ่งมีแง่มุมที่เป็นรูปธรรมผ่านคำพูดตรงไปตรงมา Rubem Fonseca ไม่ใช่ ดิ้นพล่าน ปฏิบัติต่อถ้อยคำอย่างที่เป็นอยู่ หันไปใช้ภาษาพูด และบ่อยครั้ง ที่จะสบถคำเช่นนั้นโดยปราศจาก โรดิโอที่ใหญ่ที่สุด หลักฐานนี้อยู่ในเรื่องที่ทำหน้าที่เป็นตัวอย่าง ลักษณะเฉพาะอื่นๆ มีความเกี่ยวข้องในงานหลายชิ้นของเขา: อีโรติก ภาพลามกอนาจารและการประชด, แง่มุมเหล่านี้กำหนดเขตแดนไว้ในคำพูดของ Silverman, 2000, p. 120:
ความสมจริงของ Rubem Fonseca เป็นเรื่องผิดปกติ โดยผสมผสานลักษณะธรรมดาของชนชั้นนายทุนกับสัญชาตญาณผิดศีลธรรม ไม่ว่าจะเป็นในนวนิยายหรือเรื่องสั้น น้ำเสียงจะก้าวร้าวและคุกคาม ในขณะที่ภาษา อย่างน้อยในงานแรก ๆ เป็นภาษาพูดและเต็มไปด้วยคำศัพท์ที่ห้ามตามอัตภาพ [1]
ดังนั้น ต่อจากการวิเคราะห์ลักษณะเฉพาะของมัน ให้เรากลับไปที่ส่วนย่อยของเรื่องราวที่เป็นปัญหาเพิ่มเติม:
[...] ฉันมองไปที่นาฬิกา เราไปกันเลยไหม ฉันพูด เราก็ขึ้นรถ [... ] ฉันจะไปส่งคุณก่อนถึงบ้านของคุณฉันพูด เพราะ? ฉันแต่งงานแล้ว. พี่ชายของภรรยาฉันอาศัยอยู่ในอาคารของคุณ มันไม่เข้าโค้งหรอกเหรอ? ฉันไม่อยากให้เขาเห็นฉัน เขารู้จักรถของฉัน ไม่มีที่ไหนเหมือนในริโอ เราจะไม่เจอกันอีกหรือ แองเจล่าถาม ฉันคิดว่ามันยาก ผู้ชายทุกคนตกหลุมรักฉัน ฉันเชื่อ. และคุณไม่ใช่สิ่งที่ดีขนาดนั้น รถของคุณดีกว่าคุณ แองเจล่ากล่าว ฉันพูด เธอกระโดด เขาเดินไปตามทางเท้า ช้า ง่ายเกินไป และอยู่เหนือผู้หญิงคนนั้น แต่ฉันต้องรีบกลับบ้าน มันดึกแล้ว ฉันปิดไฟและเร่งรถ ต้องตีแล้วข้ามไป ฉันไม่สามารถเสี่ยงที่จะปล่อยให้เธอมีชีวิตอยู่ เธอรู้เรื่องของฉันมากมาย เธอเป็นคนเดียวที่เห็นหน้าฉันท่ามกลางคนอื่นๆ และเขาก็รู้จักรถของฉันด้วย แต่ปัญหาคืออะไร? ไม่มีใครหนีไปได้ ฉันตีแองเจล่าด้วยด้านซ้ายของบังโคลน เหวี่ยงร่างของเธอไปข้างหน้าเล็กน้อย และผ่านไปก่อนด้วยล้อหน้า - และฉันก็รู้สึกถึงเสียงกระหึ่มของโครงสร้างที่เปราะบางของร่างกาย พัง - แล้วฉันก็วิ่งไปพร้อมกับล้อหลังทำรัฐประหารเพราะมันทำเสร็จแล้ว มีเพียงบางทีเท่านั้นที่ยังคงรู้สึกถึงความเจ็บปวดที่เหลืออยู่และ ความฉงนสนเท่ห์ เมื่อฉันกลับถึงบ้าน ภรรยาของฉันกำลังดูโทรทัศน์ ภาพยนตร์สี ขนานนามว่า วันนี้คุณใช้เวลานานขึ้น เขาประหม่ามากไหม เธอพูด เขาเป็น แต่มันไปแล้ว ฉันจะไปนอนตอนนี้ พรุ่งนี้ฉันจะมีวันที่แย่กับบริษัท
จะเห็นได้จากผลของนิยาย ว่านี่คือผู้ชายที่ปกติแล้วใช้ชีวิตอยู่ในมุมมองของ ความทันสมัย เพราะเมื่อเผชิญเหตุร้ายทุกวัน จึงแสวงหาที่พึ่งในสถานบันเทิงยามราตรี การหลบหนี ในเรื่องสั้น เราสามารถยืนยันได้อย่างชัดเจนถึงความสับสนที่แสดงออกโดยหมดสติของตัวเอก เนื่องจากยังไม่ชัดเจนว่าจุดประสงค์ที่เขาต้องการ (ความสุข) นั้นสำเร็จหรือไม่
ด้วยวิธีนี้ก็เพื่อ รสชาติทำลายล้างจุดจบที่เขาตัดสินใจที่จะมอบให้กับการผจญภัยของเขานั้นช่างน่าเศร้าอย่างยิ่ง เพราะกลัวว่าผู้หญิงจะเปิดเผยบางสิ่งที่อาจประนีประนอมกับภาพลักษณ์ของเขา เขาจึงตัดสินใจฆ่าเธอ ควรสังเกตว่าพลังที่โหดร้ายนี้ซึ่งมักแสดงออกโดยอาชญากรรมที่กระทำโดยตัวละครนั้นไม่มีอะไรมากไปกว่า วิจารณ์รูปแบบสังคม – เมื่อพรางตัวผ่านการกระทำบางอย่าง
ดังนั้น ท่ามกลางลักษณะที่กดขี่ของชั้นทางสังคมนี้ หนึ่งในจุดเน้นอยู่ที่ ผิดศีลธรรม อันเนื่องมาจากนักเลงผจญภัยที่สวมบทบาท – เนื่องจากพวกเขาไม่รู้สึกติดกับดักของความรู้สึกผิดหรือความขุ่นเคืองใดๆ เรายืนยันอีกครั้งถึงจุดประสงค์ทางอุดมการณ์ที่มุ่งเป้าไปที่ความเป็นจริงของบราซิล ซึ่งเต็มไปด้วยความรุนแรงที่ประเมินค่าไม่ได้
บางทีคุณลักษณะเฉพาะตัวของผู้เขียนอาจมีรากฐานมาจากข้อเท็จจริงบางอย่างที่ชี้นำการดำรงอยู่ของเขาเอง เนื่องจากก่อนที่เขาจะเป็นที่รู้จักในฐานะนักเขียน เขาทำงานในด้านตำรวจ
เกรด:
[1] ซิลเวอร์แมน, มัลคอล์ม. การประท้วงและนวนิยายบราซิลเรื่องใหม่. RJ: พลเรือน บราซิล, 2000.
โดย Vânia Duarte
จบอักษรศาสตร์
ที่มา: โรงเรียนบราซิล - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/rubens-fonseca.htm
