О. поллирски настао у Античка Грчка, време када песничка манифестација представљено јавности усмено, у облику угла, коју је пратио музички инструмент назван лира. Његова манифестација у облику појања траје до краја Средњи век, тренутак од кога лирски жанр почиње писану реч као главно средство за композицију и дифузију.
То папирни запис допринели да све више песника експериментише софистициранији облици композиције, попут употребе метрике, конструкције рима, избора речника и смештаја речи у графички простор. Ове особине, међутим, саме по себи не дефинишу лирски жанр, који као главно обележје такође има манифестација субјективности.
Прочитајте такође: Еп - дуга наративна песма која говори о херојским делима
Карактеристике лирског жанра
• Ја лирски
Како је једна од главних карактеристика лирског жанра испољавање субјективности, односно испољавање аспеката повезаних са унутрашњошћу предмета, лирско ја је дато глас који се изражава у песми. Међутим, неопходно је обратити пажњу на то да лирско ја не мора нужно одговарати песниковом гласу, уосталом, он може у својој песми материјализовати лирско ја различито од свог биографског ја.
португалски песник Фернандо Пессоа, на пример, постао познат по хетеронима које је створио, што је учинило да његово дело изражава песничке гласове различите од његове личности. Тако је песнику са мушким идентитетом могуће да у својој песми створи лирско ја са идентитетом женског, или обрнуто, баш као што одрасли песник може да изрази песнички глас детета или бића неживо. У наставку, постоје песме у којима песник на све начине покушава да избрише било који субјективни знак. Погледајте примере:
Сат
око човековог живота
постоје одређене стаклене кутије,
унутар које, као у кавезу,
чујете како животиња пулсира.
Да ли су кавези није у реду;
ближе кавезима
бар по величини
и квадратног облика.
Понекад такви кавези
висе на зидовима;
други пут, приватније,
иду у џеп, на један од зглобова.
Али где је: кавез
да ли ће бити птица или птица:
палпитација је крилата,
скакање које она задржава;
и птица која пева,
није птица пера:
због њих се емитује песма
таквог континуитета.
НЕТО, Жоао Кабрал де Мело. комплетан рад. Сао Пауло: Едиоуро, 2003.
У овој песми од Јоао Цабрал де Мело Нето, има покушај брисања лирског ја, будући да у његовим стиховима и строфама нема знакова субјективности. О. превладавање Опис предмета сата, у поређењу са кавезима и кавезима, доприноси томе да он буде центар поетског израза, не остављајући простора људским субјективним утисцима да се испоље.
заморче
када сам имао шест година
Имам заморца.
Какве ме боли боли срце
Јер је љубимац само желео да буде испод пећи!
Одвела сам га у собу
На најлепша, најчишћа места,
Није му се свидело:
Хтео сам да будем испод пећи.
Нисам марио ни за једну своју нежност ...
„Моје заморче ми је било прва девојка.
ЗАСТАВА, Мануел. Комплетна поезија и проза. Сао Пауло: Нова Агуилар, 1977.
У овој песми од Мануел Бандеира, лирско ја посматрано је као мушки глас који подсећа на љубав коју је имао према свом малом љубимцу: заморцу. Глаголи у првом лицу говора и ти заменице „Ја“, „моје“ и „моје“ доказују добро означено лирско ја субјективно.
дијалог о риби
нара има акваријум
округли у средини стола
уместо посуде за воће
или лампу
нара воли да гледа
на разговор о риби.
другог дана су се жалили
топлоте и нара
отишао под туш
охладити се у зору
то је лоша навика
рекла је црвена риба
спавати мокром косом
САНТАННА, Алице. Преклопни. Рио де Жанеиро: 7 писама, 2008.
У овој песми Алице Сант'Анне постоји Ја лирски у трећем лицу, врста приповедача, која описује аспекте рутине жене по имену Нара. О. необично то се дешава када овај поетски глас риби додели домен говора, што се субјективно манифестује када критикује чињеницу да његов власник спава мокре косе. Овај стил песме у којем лирско ја одступа од своје традиционалне концепције постала сталница у савременим песничким продукцијама.
• Стихови / метрификација
Стих је име дато а сукцесија слогова или фонема који чине ритмичку и мелодијску целину одговара линији песме. М.етрификација или метричкије пак име дато за мера стиха, која је дефинисана крзно број песничких слогова.
Да би се одредила мера стиха, стих је подељен на песничке слогове, поступак који се назива скенирање. У овом поступку, који се разликује од граматичке слоговне поделе, ненаглашени самогласници групишу се у један слог, с тим што се слогови броје до последњег наглашеног слога.
Погледајте такође: Луис Ваз де Цамоес - који се сматра највећим песником португалског језика
• Стансе
Станца је име дато груписање стихова у песми. Како се број стихова у свакој строфи може разликовати, у зависности од износа, строфе се могу именовати на следећи начин:
Куплет: два стиха
Триплет: три стиха
Квартет или Суд: четири стиха
Куинтилле: пет стихова
Секстет или секстил: шест стихова
Седми или септил: седам стихова
Осмо: осам стихова
Девето: девет стихова
Одозго: десет стихова
• Риме
именуј се риме музички ресурс заснован на звучна сличност ситуираних речи или на крај или унутар стихова. Интерполиране (АББА), алтернативне (АБАБ) и упарене (ААББ) риме су оне састављене на крају стихова.
• Језик
У лирском жанру, конотативни језик, односно када су употребљене речи у вашем пренесено значење, у свом поетском смислу. Дакле, песник тежи да промени значење речи искристалисаних у свакодневном животу дајући им шире значење. Читалац, пак, себе види у покрету читања и тумачење, као неко ко треба да декодира речи присутне у песми изван њиховог денотативног смисла, користећи контекст у коме се свака реч појављује као помоћно средство.
У лирском жанру, употреба фигуре говора, као што су алитерација (понављање сугласника), асонанца (понављање самогласника) и паралелизам (понављање фраза и молитава), доприноси досегу песничког језика.
Такође приступите: Парнасизам - књижевни покрет који је производио само поезију
Врсте песама
Сонет: фиксни облик који се састоји од две строфе са четири реда и две строфе са три реда.
Балада: песма која се састоји од три строфе са осам редова и строфе од четири реда.
Рондо: песма која се састоји од само четвороредних строфа, или четвороредних строфа у комбинацији са осморедним строфама.
хаику: Јапанска песма састављена од три реда, први ред има пет песничких слогова, други седам, а трећи пет.
Ода: грчког порекла, означава одушевљену песму узвишености, што значи исто што и „песма“. Генерално је структуриран у четвороредне строфе. Његова тема је везана за природу.
Химна: песма намењена величању матице или хвали верских ентитета. Структура слична оде.
Еклога: песма која представља дијалог на пасторалне и буколичне теме.
Идила: кратка песма буколичног, пастирског карактера. Од еклоге се разликује по томе што не представља дијалог.
Елегија: песма о тужним догађајима или нечијој смрти.
Сатира: песма која цензурише људске недостатке, показујући смешност дате ситуације.
Вилланцете: песма која се састоји само од строфе од четири реда или строфе од четири реда у комбинацији са строфама од осам редова.
Епитхаламус: песма састављена у част нечијих брачних друштава.
решене вежбе
Питање 1 - (УФУ)
љубав је веза
између плаве
а жуто
ЛЕМИНСКИ, Пауло. вие ен цлосе.5. изд. Сао Пауло: Брасилиенсе, 1994. стр.126.
На основу читања песме проверите тврдњу да НЕ односи се на поезију Паула Леминског садржану у Ла вие изблиза.
а) Обратите пажњу на употребу хаикуа, преузету из јапанске књижевне традиције, показујући укус за кратку песму.
б) Примети превласт синтагматског над парадигматском осом, дајући песми дискурзивнији карактер.
ц) Изузетна је преференција за игре речи и речи, обележена ефектима изненађења и кондензације.
д) Значајно је, у односу на вербални знак, истраживање означитеља, виђено у релативној аутономији у погледу значења.
Резолуција
Алтернатива Б. Песма нема дискурзивни карактер, будући да синтагматска, синтаксичка ос не преовлађује над парадигматичном (односно над песничком формом, која даје приоритет ритмичком и метафоричном). О томе сведочи чињеница да се вербални знакови (речи) истражују у њиховом означитељу (односно у самој њиховој звучној форми), а они релативно су аутономни у погледу значења (осећај да им се приписују), јер је дефиниција љубави најмање релевантна у песми.
Питање 2 - (УФУ) Генерално, на лирику се гледа као на жанр који се одликује изражавањем осећања и интимних идеја песничког субјекта. Лирска поезија би тада била обележена пре свега субјективношћу, привилегујући унутрашњи свет над спољним светом.
Проверите алтернативу где фрагмент песме НЕМА лирско ја које одговара описаном.
а) „Светски свет широм света, / да ме зову Раимундо / то би била рима, то не би било решење. / Свет широм света, / шире је моје срце.“ (АНДРАДЕ, Царлос Друммонд де. неке поезије)
б) „Папир / где да напишем / стих је минерални; [...] Коначно, минерално је / било која књига: / да је написана реч минерална, хладна природа / писане речи. “ (МЕЛО НЕТО, Жоао Кабрал де. композиција психологија)
в) „Где је то било / шта сада / недостаје ми / оно што не знам / чак ни име више / шта је раније било тако драго / [...] окружено мојом кожом / које сам направио сам? (ФРЕИТАС ФИЛХО, Армандо. Дуг живот)
г) „Нико два пута не сања исти сан / [...] Нити воли исту жену два пута. [...] Још увек нисмо навикли на свет / Рађање је предуго “. (МЕНДЕС, Мурило. У: Четири елемента)
Резолуција
Алтернатива Б. У фрагменту Јоао Цабрал де Мело Нето-а не налазимо лирско ја које се манифестује субјективно, али металингвистички стихови, који истичу материјалност писане речи и њен ослонац (папир). У осталим алтернативама сведоче осећања лирског ја (односно његовог унутрашњег света).
Леандро Гуимараес
Наставник књижевности
Извор: Бразил Сцхоол - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm