Analiza romana "As Horas Nuas", avtor Lígia Fagundes Telles
Izmišljeni roman "As Horas Nuas", avtorice Lígije Fagundes Telles, je sodobna pripoved, ki se osredotoča na držo in držo navadnega človeka. Predstavlja razdrobljen zaplet, ki prikazuje dejanja, vedenja in navade posameznikov in družbe, v katero je vstavljen.
Avtor poudarja vedenje likov v interakciji z družbo in prikazuje na subjektiven način dileme in protislovja človeške duše, ki se giblje med vrednotami, pozivi iz materialističnega družbenega sveta in zelo veliko. Tako projicira resničnost in poudarja njen odraz v življenju posameznika.
V preučevanem romanu skuša pripovedovalec jezik prilagoditi prihajajočim in odhajajočim dejanjem, ki napredujejo in nazadujejo, kar potrjuje vitalnost časa. Tako se bralec uvede v zaplet, ki ve in prefinjeno prodira v zapletenost, ki temelji na eksistencialnih konfliktih likov in se odraža v trenutnih problemih družba.
Roman predstavlja večpomenski jezik, ki temelji na nenehni uporabi tujih besed "Hasta siempre", "ilustracija". "Formes et couleurs", v slikah govora:
Metafore: "Zaprem oči in vidim hčerko, ki plava v reki odvečnega";
Poosebitev na figuri mačke;
Evfemizem "starost zrelosti";
In v intertekstualnosti, ki se pojavlja v Rosini otroški nostalgiji, kjer se spominja klasike "João e Maria", v cirandah "O cravo ea rosa", v spominih na "stari trg Repúblice spremenjena z neurejeno rastjo mesta ", v odlomkih iz svetopisemskih zapovedi„ ne sodi in ne bodo te obsojali "in v literaturi o detektivski fantastiki„ Osnovno je, draga moja wattson ".
V pripovedi so predstavljeni okrogli liki: Rosa Ambrósio, mačka Rahul, Ananta Medrado in Diogo.
ROSA AMBRÓSIO protagonistka pripovedi, je igralka, ki živi v spominu na nesrečno otroštvo in mladost. Spominja se vrhunca svoje dekadentne igralniške kariere in se v želji, da bi ušla resničnosti, utopi v alkoholizmu.
Niha med trenutki blodnje, poželenja in lucidnosti. Igralka je bila za življenje zelo prizadeta oseba. Poškodovana in sumljiva jo je oče že zgodaj zapustil in izgubila prvo in največjo ljubezen v svojem življenju, bratranca Miguela. Od takrat naprej tolažbo išče v prijaznem ramenu doslej neznanega Gregória, ki bo kmalu postal oče njegovega edinca.
Mati Rosa Ambósio, ki se je ponovila, s hčerko ohranja nekoliko težaven in predsodek, na katerega je ljubosumna. Hčerkini mladosti in dobrim odnosom z očetom zavida.
Sam in nesrečen išče tolažbo v naročju svojega tajnika in ljubimca Dioga. Nato začne trpeti svoje ekstravagancije in trpeti svoje neumnosti, tako da zavzema mazohistično držo. V strahu pred starostjo, ki jo najraje imenuje "starost zrelosti", išče zavetje tudi v analitičnih sejah in solidarnosti gospodinje Dionísia.
Igralka predstavlja dvoumno vedenje: kljub temu, da živi na neurejen način, kritizira nesmiselnost človeštva in prihaja do točke, da postavijo pod vprašaj etične in moralne vrednote, modo, ki ga vsiljujejo mediji, in njihov vpliv na način življenja družba.
Lik ni bil vedno bogat; spremeni življenje, ko od tete dobi dediščino.
RAHUL (mačka) je tudi protagonist, je poosebljen lik. Misli, deluje in se obnaša skoraj kot človek, ki se spominja in razmišlja o tem, kaj se zgodi. V nenavadnih odnosih je z igralko Roso Medrado, ki jo imenuje Rosona. Pokaže resnično oboževanje Gregória, pokojnega moža Rosa, in zaničevanje Dioga, njenega ljubimca. Zdi se, da živi v upanju, da se bo pokojni vrnil. Tako zelo, da ga vidite, kako se sprehaja po hiši. Raul živi trenutke bežnih spominov, v katerih verjame, da je živel druga življenja.
ANTAGONIST To je eksistencialna kriza, ki jo je doživela igralka Rosa Ambrósio.
ANANTA– Lik s čudnim vedenjem kaže na obsedenost s »moškim«, za katerega pravi, da živi zgoraj. Je analitičarka in se posveča tudi socialnemu delu na policijski postaji za zaščito žensk. Ananta kaže težnjo po skrivnostnosti. Osamljena analitika ohranja omejen krog prijateljev (gospodinja, stanovalci stavbe in njena prijateljica Flávia), skrivnostno izgine, ne da bi pustila sledi.
DIOGO ─ Bil je Rosina tajnica in postal njen ljubimec. Ker je mlad in lep, deluje kot žigolo, izkorišča slabosti igralke, da jo izkorišča, in jo izsiljuje s svojimi prihodi in odhodi. Potujte in se nikoli več ne vrnite.
Ploski znaki
CORDÉLIA Hči Rosa in Gregório, deklica kaže neodvisno in drzno osebnost. Živi v romantičnih odnosih s starejšimi moškimi, kar šokira njeno mamo. Je spretna v modnih muhah in brezbrižna do eksistencialne krize svoje matere, saj se je bolj poistovetila z očetom.
GREGÓRIO Mož Rose in oče Cordelije. Izobražen mladenič in učitelj. Svojo ženo spozna na dan, ko izgublja njeno veliko ljubezen. Gregory jo je imel rad po svoje, vendar ga je Rosa izdala. Vedel je, kaj se dogaja, vendar se je pretvarjal, da tega ne upošteva. Imel je tako miren duh, da je umrl tiho, da nikogar ne moti. Pokazal je le boj za obrambo manj srečnih. Izgnan je bil in mučen. Predvideti smrt. Trpel zaradi Parkinsonove bolezni.
DIONIZIJA ─ Več kot le služkinja. Je tudi zaupnica in prijateljica. Ona je tista, ki išče tolažbo v veri, da potrpi Rosine norosti.
MIGUEL─ Primo de Rosa, je bila prva in največja ljubezen v igralkinem življenju. Nikoli ga ni mogla pozabiti. Razvajeni fant in vajen dobrega življenja premožnih ljudi vstopi v svet mamil in umre zaradi prevelikega odmerka.
RENATO MEDRADO ─ Prikaže se na koncu ploskve kot bratranec analitika. Je sumljiv lik v primeru Anantinega izginotja. Skozi njeno vizijo ima bralec lahko predstavo o svojem otroštvu. Zelo ga zanima reševanje bratrančevega prijateljstva, ki je do takrat pokazal brezbrižnost. To vaše zanimanje vzbuja sum. Kakšen bo resnični interes Renata? Ali res želi najti svojo sestrično Ananto? Ali pa vas zanima blago, ki ga je pustila za seboj?
DELEGAT - Zanima vas tudi, kaj se je zgodilo z Ananto Medrado.
FLÁVIA - Zdi se, da je Anantina edina prijateljica, a niti sama ne ve, kje je.
Drugi znaki, ki se pojavijo v besedilu
STRICA ANDRÉ - Mož tete Lucinde.
TETA LUCINDA - Bila je Miguelova mati. Rad bi služil skupnosti.
TETKA ANA - Zapuščino je prepustil Rosi.
LILI - z ekstrovertirano osebnostjo, se občasno pojavi v Rosovi hiši.
POGLED _ V romanu je več pripovedovalcev, ki zgodbo pripovedujejo na neurejen način. Dejanje se začne v poglavju, je razdrobljeno in šele po drugih poglavjih se bo nadaljevalo. Odstopanja od zapleta, čeprav se zdi, da kršijo ritem dogajanja, nasprotno povzročajo, da se zaplet razvija, vendar so v zapletu bistvena.
Avtor uporablja prilagoditev jezikovnega elementa zgodbam in zgodbam, ki se premikajo naprej in nazaj v prepletanju epizod, da ugotovijo resničnost časa.
Zaplet je usmerjen k problematiki sodobne resničnosti. Konflikti se subjektivno doživljajo, objektivno pa se kažejo kot znaki kaotične resničnosti, ki delujejo na razvoj in ravnovesje bitja.
Izraženo v večpomembnem jeziku razkriva globok eksistencialni nemir človeške vrste. Liki nastanejo v tekočem in metamorfoznem procesu.
Pripoved je osredotočena na trenutke notranjega doživljanja likov in privilegira subjektivnost. Ti živijo v nenehni dilemi med sprejemanjem sebe in družbe. Jezik, ki ga uporablja avtor, je temeljnega pomena za oblikovanje zapleta. To postane prav izkušnja likov. Je odraz njihovih notranjih dilem, kjer obstaja močna nepovezanost med posameznikom in družbo.
ČAS IN PROSTOR _ Čas in prostor se združita v sodobni pripovedi. V filmu "Kot Horas Nuas" je čas psihološki in subjektiven, ki spremlja življenje likov, zato "tam, kjer je čas, je drama". Izkušnje likov omogočajo bralcu resnično sliko bitja, ki skozi stalen in trajen tok zavesti prikazuje njihovo notranjo fizionomijo. Čas in prostor sta prikrita v lastnih izkušnjah likov
NARATIVNI FOKUS _ V romanu, ki ga preučujemo, pripoved predstavlja večglasni diskurz.
Takoj na začetku je prisotna pripovedovalka 1. osebe, lik Rosa Ambrósio. V notranjem monologu se potopi in opiše svojo preteklost bolečine in slave. Živi eksistencialno krizo v iskanju svoje identitete, zanika sedanje družbene vrednote in ne sprejema starosti in konca svoje igralniške kariere.
Grem v sobo, ne prižgem luči, hočem temo. Spotaknem se čez mehko in padem na to stvar ah! Moj oče.
"Licenca Diu, ne jemljite tega narobe, ampak še nekaj časa bom tu ...".
Omogoča tudi prisotnost drugega pripovedovalca, pripovedovalca likov, poosebljenega v liku mačke (Rahul). spoštovanje likov, njegov poudarek pa je na figuri Rosa Ambrose in Gregoryja, ki jim izkaže resnično oboževanje ali fiksacijo. Rahulov opis likov je skoraj nezdrav. Natančno opisuje nenavadna dejanja in celo prebere njihovo najgloblje bitje. Včasih jim celo da glas v prostem posrednem govoru in se tako obleče v vsevednega pripovedovalca.
»Neresnično, sem si mislil. Rosona je prišla s svojim haljinico in povečevalnim ogledalom, ki ga je sovražila, a brez njega ni mogla. "
Argumenti med obema E so se vedno začeli bolj ali manj tako, kar se je lahko hitro razvilo v kletvice, ki so se prepletale s suvanjem. Tapas. Ali pa izid v postelji.
Noge je odprla zelo počasi, črnilo je spuščala po sramnih laseh.
Poti so bile ukrivljene, vendar jim je Rosona sledila, da so se popravile. Gregory je izbral svojo smrt, preden je bil izbran. Predvideval je, kaj lahko vidi, predvideval in da mora prihodnja prihodnost preseči njegovo moč.
V petem poglavju je novi pripovedovalec v 3. osebi. Ta tujec predstavi in natančno opiše lik Ananta Medrado, skrivnostnega, metodičnega analitika z umirjeno in zadržano osebnostjo.
"Anantina pisarna je bila pisarna profesionalca brez nečimrnosti". Disciplinirano... Flanel je bil zložen v kotu predala. Zapravil ga je za nekaj predmetov in nobenih odvečnih.
_ Imam soseda... Zdaj ne želim razmišljati o profesorju z njegovimi izreki. Na vrsti je bil Sosed.
Ananta je šla do okna in odmaknila zaveso, da bi videla nebo... Po seji sem lahko šel (hodil) do ženske policijske postaje. Tista ženska, za katero lahko narediš tako malo. Torej posebej za deklico s prebodenimi prsi.
Med zapletom so druga poglavja pripovedana v 3. osebi, več je akcij in dialogov. Okolja so opisana kot prizori, ki se odvijajo. Pripovedovalec pripoveduje o izginotju Anante Medrado, Diogovem potovanju, pojavu analitikovega bratranca in Rosini hospitalizaciji v kliniki za okrevanje.
Vzpenjam se v naslanjač. Soba je temna, toda vidim Rosa Ambrosia... v srcih treh žensk.
Draga mati, rekla si, da boš kosila z mano, pa je nisi, se je pritožila Cordelia.
Danes se ni zbudil svetel. Diu je prebrala horoskop, obstaja vrsta zvezd, ki so grozljive.
"Načelnik policijske postaje za pogrešane je bil na kavi", se je ustavil Renato Medrado ...
_ Ni nosil nakita, če ga ima, mora biti v sefu... Dolar? Ne morem reči. Avto...
Bibliografija
LOBO, Luiza. Impresionistična fikcija in tok zavesti (Joyce, V. Woolf, Proust). V: VASSALO, Ligia (org.). Pripoved včeraj in danes. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analizo napisala: Analita Dias Rebouças Oliveira
Ne ustavi se zdaj... Po oglaševanju je še več;)
Literatura - Brazilska šola
