Úzkosť, napísaný v rokoch 1935 až 1936, bol tretie dielo, ktoré vydal Graciliano Ramos. Spisovateľ v tom čase žil v Maceió (AL) a pracoval ako riaditeľ Štátneho verejného poriadku. Víťaz ceny Lima Barreto Award (1936) bol zvolený za jeden z najlepších brazílskych románov od veľkých kritikov a spisovateľov, akými boli Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros a Jorge Amado.
Prečítajte si tiež:Naturalizmus – literárna škola, ktorú prevzal Graciliano Ramos
Zhrnutie Úzkosť
Rozpráva Luís da Silvafrustrovaný štátny úradník a spisovateľ, Úzkosť je román charakterizovaný sebaanalýzou a naratívny reťazec zameraný na vnútro hlavného hrdinu.
Luís sa vracia do minulosti a snaží sa znovu nastoliť vnútorný chaos spôsobený rozpadom jeho zasnúbenia s Marinou, ktorá je teraz zaviazaná Juliãovi Tavaresovi. Trvalá nespokojnosť so súčasnosťou sa však preberá len z minulosti. trpké závery o sebe, ostatné postavy a svet celkovo.
V rozprávaní sa vynárajú spomienky na detstvo plné náklonnosti, sexuálnych a profesionálnych frustrácií, ktoré načrtávajú úplný nedostatok horizontu a
večné odčarovanie postavy vzhľadom na seba a stav vecí.Luís sa pokúsil o profesionálny úspech v Riu de Janeiro, ale po neúspechu sa usadil Maceió, naratívny priestor. Žije malý a bezvýznamný život, kým sa nezamiluje do svojej susedky Maríny, čo mu prináša záblesky uspokojenia. Zorganizujú svadbu a Luís minie tých pár centov zo svojich úspor na kúpu nohavíc.
Neprestávaj teraz... Po reklame viac ;)
Jeho plány sú však zmarené, keď zistí, že Marina ho podvádzala s Juliãom Tavaresom, bohatým, euforickým, výrečným mužom s literárnymi ambíciami a neustálou nadradenosťou. O žiarlivosť Potom sa zmocní Luísa, ktorý sa podvedený a ponížený ponorí do seba a do neporiadku porážky.
ponorený do a mizerná finančná situáciaLuís, neschopný platiť vlastné účty, obklopený potkanmi a duchmi minulosti, zisťuje, že nedokáže dostať Marinu a Julião Tavares z mysle. Teraz nasledoval dievča, teraz nasledoval svojho rivala. Raz zistil, že Juliao bol tiež zapletený s inou ženou.
Luísa k tomu vedie posadnutosť spomienkami a jeho skľučujúca subjektívna roztrieštenosť plánovať vraždu Juliãa Tavaresa. Až kým Luís v jednom zo svojich prenasledovaní nenájde ideálnu príležitosť a uškrtiť Juliao. Premožený eufóriou a náhlym šťastím sa zrazu cítil silný, už nie bezvýznamný – v tej chvíli jeho utrpenie zmizlo.
Tento výpadok radosti a zmierenia s vami však trvá veľmi málo: rýchlo anguish sa znovu nainštaluje v Luís, zaujatý zúfalstvom z odhalenia. Vráti sa domov úplne vyrušený, vezme si fľašu cachaça a zaspí. Nasledujúci deň sa nedostaví do práce. Zbaví sa stôp, ktoré by ho spájali s miestom činu, a znovu si ľahne chorý a rozrušený spomienkami, udusený trápením.
Čítaj viac: Posmrtné spomienky Bras Cubas – východiskový bod realizmu v Brazílii
Historický kontext
Výpoveď Luísa da Silvu v čase a priestore zodpovedá momentu, keď Graciliano píše román: Maceió, po r. 1930 prevrat. Autor dokončil revíziu poslednej verzie rukopisu 3. marca 1936. Popoludní toho istého dňa, Graciliano Ramos bol zatknutý armádou o Getúlio Vargas, obvinený z podvracania a spolčovania sa s komunizmu, ktorý zostal vo väzbe takmer rok.
Bolo to obdobie veľkých ekonomických a politických otrasov. THE kríza z roku 1929, motivovaný vysokým finančné špekulácie, rozbila newyorskú burzu a zasiahla niekoľko krajín kapitalistického sveta vrátane Brazílie. Spojené štáty americké kúpili asi 80 % brazílskej produkcie kávy a v dôsledku veľkej hospodárskej recesie káva, hlavný export Brazílie, stagnovala. Ceny vriec prudko klesli a farmári sa ocitli v obrovských stratách.
O vplyv ekonomickej recesie dal vtedajšiemu prezidentovi republiky Washingtonovi Luísovi, aby na jeho nástupníctvo navrhol kandidáta, tiež zo São Paula, Júlia Prestesa. To znamenalo a prerušiť hovor politika latte, v ktorom sa v predsedníctve krajiny striedali členovia k oligarchie zo São Paula a Minas Gerais.
Všeobecne povedané, brazílske vlády Prvá republika (1889-1930) boli označené praktiky klientelizmu, koronelizmu, výmena láskavostí a korupcia volebnej mašinérie, aby sa zaručila trvalosť jej vlastných záujmov.
To je v tomto scenári skupiny proti kandidatúre Júlia Prestesa spojili sa v takzvanej Liberálnej aliancii (AL), ktorá spustila farmára Gaucho ako kandidáta na prezidenta. Getúlio Vargas. Vargas a jeho spojenci, porazení vo voľbách, obvinili voľby z podvodu a spustili ozbrojený prevrat, ktorý ukončil Prvá republika a vytvorenie novej vlády so sociálno-ekonomickými opatreniami, ktoré zakázali kávové oligarchie moci.
Vargas vládol Brazílii nepretržite 15 rokov, od roku 1930 do roku 1945, v obdobiach, ktoré sa delia na dočasnú vládu (1930-1934), ústavnú vládu (1934-1937) resp. nový štát (1937-1945).
Niekoľko konflikty medzi podporovateľmi a odporcami vlády označili prvé etapy Bol to Vargas. Jednu z hlavných opozičných artikulácií viedla Národná oslobodzovacia aliancia (ANL) na čele s Luís Carlos Prestes, vodca poručík ktorý mal podporu Sovietskeho zväzu. pokrstený z Komunistický zámer, toto spojenectvo spojilo séria revolučných povstaní v rokoch 1935 až 1936, hlavne v mestách Recife, Natal a Rio de Janeiro.
Hoci nemal ani stranícke združenie, ani sa nezapájal do členov ANL, Vargasovho represívneho aparátu považoval Graciliana za ideologickú hrozbu a to bol kontext, ktorý ho v ten istý deň, keď uzavrel, viedol do väzenia Úzkosť.
Úzkosť spomína aj ďalšie historické obdobie, príbeh z detstva hlavného hrdinu-rozprávača, v polovici 20. storočia, teda vzniku prvej republiky, v prvých rokoch pozd. zrušenie otroctva. Luís da Silva je potomok veľkých vlastníkov pôdy, ktorí tvorili privilegovanú kastu v Brazílii devätnásteho storočia a že dobre nerozpracovali pomalé premeny, ktoré v krajine prebiehali. Predkov rozprávača sa teda stotožňuje aj s počiatkami brazílskej republiky a odráža myslenie tzv. bývalé otrokárske elity:
„Chodil som po nádvorí, ťahal som hrkálku, hral som sa s volom. Moja stará mama, slečna Germana, trávila dni rozprávaním sa sama so sebou, nadávala na otrokov, ktorí neexistovali. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva mal obrovské kopy. Niekedy chodieval hore do dediny, rozložený, v červenej košeli cez hrudkovité bavlnené spodné prádlo, klobúk uricuri, espadrilky a palicu. Počas svätých dní, keď sa vrátil z kostola, Mestre Domingos, ktorý bol jeho otrokom a teraz mal rôzny predaj, našiel starého muža opierajúceho sa o pult Teotoninho Sabiá, ako popíja cachaça a hrá tri-sedmičky s vojakov. Black bol úplne slušný chlapík. Počas slávnostných hodín mal oblečený kaliko kabátik, zlatú retiazku prekríženú z jedného vrecka do druhého vesty a zapletené papuče kvôli mozoľom, ktoré neudržali topánky. Pod prilbou sa jeho začervenané čelo, vlhké od potu, lesklo ako zrkadlo. Pretože napriek toľkým výhodám, Mestre Domingos, keď videl môjho starého otca v tom neporiadku, podal som mu ruku, vzal som ho domov a vyliečil som jeho opilstvo čpavkom. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva zvracal v kabáte Mestre Domingosa a kričal:
"Černoch, nerešpektuješ svojho pána, černoch!"
(Gracilio Ramos, Úzkosť)
Prečítajte si tiež: Carlos Drummond de Andrade, veľký básnik generácie 30
Analýza práce Úzkosť
![Angústia bol tretí román, ktorý napísal Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
naratívne zameranie
Úzkosť, pocit, ktorý dáva dielu názov, je ústrednou osou rozprávania, ktorou sa riadi dej, konanie postáv a štylistický postup. Preto, naratívne zameranie románu je interiérový monológ: rozprávač-postava buduje udalosti na základe svojich spomienok, na základe ich vnímania, na mieste, kde sa nachádza tiesnivý pocit.
„V mojich spomienkach sú zvláštne medzery. Opravovali sa nepodstatné veci. Potom takmer úplné zabudnutie. Moje činy sa zdajú byť zamiešané a vyblednuté, ako keby boli niekoho iného. Myslím na nich s ľahostajnosťou. Niektoré činy sa zdajú byť nevysvetliteľné. Aj črty ľudí a miesta, ktorými som prešiel, strácajú na ostrosti. Všetko to bol neporiadok s myšlienkou dostať Marinu späť."
Ide teda o a romantika prvej osoby, an psychologický príbeh charakterizovaný kontinuálnym stavom delírium postavy: udusený úzkosťou, Luís ťažko odlíši skutočné od neskutočného. Priznáva, že jeho pamäť je plná medzier, plná fantázie. Bludný tón poháňa celý dej a prepuká v prenasledovanie Mariny a Juliãa Tavaresovcov, ktoré vyvrcholí vraždou druhého z nich.
„Pamätám si jeden fakt, ďalší fakt pred prvým alebo po ňom, ale tieto dva sa spájajú. A typy, ktoré vyvolávam, nemajú žiadnu úľavu. Všetko upečené, zmätené. Potom sa tieto dve udalosti vzdialia a medzi nimi sa zrodia ďalšie udalosti, ktoré rastú, až mi dávajú chabý zmysel pre realitu. Črty ľudí sa zostrujú. Z celého toho života boli v mojej mysli nejasné znaky. Spomienky, ktoré imaginácia dokončila, vyšli z otupenosti.“
Dočasnosť a priestor
Úzkosť je to a mestská romantika a jej naratívnym priestorom je mesto Maceio, hlavné mesto Alagoasu, počas desaťročí, ktoré nasledovali po prevzatí Getúliom Vargasom. Keďže však hlavnú niť zápletky vedie vnútorná fragmentácia Luísa, je tu a prekrývajúce sa priestory a časové obdobia v celom príbehu. Ora Luís opisuje súčasnosť v Maceió; teraz sa obracia do svojej vidieckej minulosti, do vidieckej citadely, kde vyrastal.
nasleduj prúd vedomia, spomienky sa miešajú so súčasnými situáciami, v neustálom časopriestorovom cikcaku. Luís často spája Marina a Julião Tavares s udalosťami, ktoré s nimi priamo nesúvisia, v skľučujúcom hnutí posadnutosti, narúšajúc logickú strnulosť a rozširovanie pocit nereálnosti a delírium. V nasledujúcom úryvku môžete vidieť príklad tohto postupu:
„Škola bola smutná. Ale počas vyučovania v stoji; so skríženými rukami, počúvajúc rozpaky majstra Antônia Justina, som videl na druhej strane ulice, dom, ktorý mal vždy dvere dokorán otvorené s obývacou izbou, chodbou a plným dvorom kríky ruží. Žili tam tri staré ženy, ktoré vyzerali ako mravce.
Všade boli ruže. Pražce boli pokryté veľkými červenými škvrnami. Zatiaľ čo jedna z mravcov s vyhrnutými rukávmi rozvírila pôdu v záhrade, strihala a polievala, ostatné boli zaneprázdnené prenášaním náruče ruží.
Odtiaľto môžete tiež vidieť niektoré zneužité ružové kríky na dvore susedného domu. Práve medzi týmito rastlinami som začiatkom minulého roka po prvý raz uvidel Marínu, ako sa spotí a vlasy má v plameňoch. Tam opäť vykrikujú moje želania.“
Dôležité to spomenúť koniec knihy odkazuje na jej začiatokPo vražde Juliãa Tavaresa začína Luís rozprávanie v snahe zotaviť sa z vedomia svojho extrémneho a vražedného činu. Postava sa tak ocitá zavretá v cyklickom väzení vlastného svedomia, v ktorom nič sa nedeje.
Tá romantika Úzkosť a váš čas
Úzkosťzapadá do diel vyrobených druhý brazílsky modernizmus. Pre profesora Fabia Cesara Alvesa je to konkrétna práca spája introspekciu so sociálnou kritikou, typické vlastnosti 30. generácie. Ponorenie sa do psychologickej situácie Luísa da Silvu, Úzkosť odhaľuje niektoré z rozpory a nedostatok perspektívy vo vtedajšej Brazílii, v zrýchlenej modernizácii.
Postava, roztrieštená a životom hlboko rozčarovaná, nám ukazuje aj o koloniálne, patriarchálne a otrokárske korene krajiny, ktoré sa objavujú buď prostredníctvom remisie do Luísovej minulosti, alebo prostredníctvom stále pretrvávajúcich činov. Luisova dráma, frustrovaná a stagnujúca v osobnom živote, sa pridáva extraliterárna dráma, typické pre 30. roky 20. storočia, kedy sa ekonomická stagnácia spomaľuje proces modernizácie.
Luís sa nachádza medzi minulosti prepojený so svetom agrárny, v rozklade, a darček prepojený so svetom mestský, rozširuje sa. Zmeny, ktoré prináša modernizácia, ju robia trvalou premiestnený v hlavnom meste Alagoas, kde po veľkom utrpení žobral, kým sa zamestnal.
Pre Luísa predstavuje jeho rival Julião Tavares buržoázia ascendent, ktorým tak pohŕda, predstavuje sila peňazí, ktorá rozbíja všetky sociálne vzťahy, ktorý si Marínu kupuje za lístky do kina a hodvábne látky. Luís považuje buržoáznu spoločnosť za veľkú zodpovednosť za biedu a nedostatok perspektívy v jeho vlastnom živote:
„Neviem písať. Peniaze a majetok, ktoré mi vždy násilne želajú zabitie a iné zničenie, dva zle vytlačené stĺpce, rám, dr. Gouveia, Moisés, muž svetla, podnikatelia, politici, riaditeľ a sekretárka, všetko sa mi hýbe v hlave, ako banda červy, na vrchu niečoho žltého, tučného a mäkkého, čo, ak sa pozriete pozorne, značne zväčší opuchnutú tvár Juliãa Tavaresa. Tieto tiene sa plazia spolu s viskóznou pomalosťou, spájajú sa a vytvárajú zmätenú spleť.“
Očakávania však vytvára samotný Luís obohatenie, frustrovaný nedostatočne platenou prácou, uzavretý v neustálych odkazoch na žreby, ktoré predáva nevidomý v kancelárii:
“- 16 384, zastonal slepý muž, ktorý udieral palicou do cementu.
Alebo by to bolo iné číslo. Sto contos de reis, dosť peňazí na Marinino šťastie. Keby som to vlastnil, postavil by som si na vrchole Majáku bungalov s výhľadom na lagúnu. Sedel som tam, keď som sa vracal z kancelárie, popoludní ako Tavares & Cia., dr. Gouveia a ostatní rozprávali mojej žene príbehy, pozerali sa na kokosové palmy, na rybárske kanoe.
- 16.384.
Oblečený v pyžame, fajčil, pozeral na strechy mesta, maličké električky, ktoré jazdili takmer bez hluku, reflektory verejného osvetlenia, čierne kokosové palmy v noci. Nejaké olejomaľby by zdobili moju izbu. Marína by spala na matraci vyrobenom z bolesti. A keď vyskočil z postele, stúpil na huňatý koberec, ktorý by ho hladkal na bosých nohách.
- 16.384.
Nadýchaný koberec, nepochybne. A posteľ bude mať vyšívanú prikrývku zakrývajúcu matrac v bolestiach, vyšívanú prikrývku každých šesť mesiacov.“
Luís sa živí písaním článkov na objednávku o témach, ktorými opovrhuje, no hromadí ich literárne ašpirácie napísať knihu a začať sa profesionálne ako spisovateľ. Avšak predtým svet, ktorý ťa drtí, ktorý sa nevie zaradiť do žiadneho sektora spoločnosti, literatúra pre neho tiež sa nekoná. Tento nedostatok stotožnenia sa subjektu s jeho dielom je typický pre spoločnosti kapitalistov: zbabelý vo svojej úlohe submisívneho novinára sa cíti zahnaný do kúta silou peňazí.
Luís, ktorý sa nedokáže zmieriť sám so sebou, je bezmocný zoči-voči nepriateľskej realite, končí udusený vo svojom vnútornom väzení a podľahne zločinu a sebazničenie.
Graciliano Ramos používa postup o psychologický príbeh, zároveň to extrapoluje, keďže narúša čistý subjektivizmus, keďže atmosféra Sociálnej brazílskej reality Úzkosť dielo, ktoré analyzuje tieto sociálne štruktúry. Je tu dusivá úzkosť z toho, čo už nemá miesto, z toho vyčerpanie možností predkapitalistickej ekonomiky, v ktorej nedošlo k žiadnej hospodárskej a sociálnej obnove.
Obrazové kredity
[1] Redakčná záznamová skupina/Reprodução
Autor: L. da Luiza Brandino
Učiteľ literatúry
