O futurizmus bol jedným z aspektov Umeleckí predvoji 20. storočia. Začalo to ako hnutie v Taliansku v rokoch 1909-1910 silným tónom vlastenecký vo svojom manifeste, ale mal vplyv na umenie iných krajín, napríklad Francúzska, Ruska a Brazílie. Títo umelci videli budúcnosť v rýchlosti automobilu, v priemyselnom pokroku, v elektrine, vo veľkých metropolách, v prevodoch strojov, skrátka v nová sociálna konfigurácia na začiatku storočia, čo pre nich predstavovalo nový svet a nového človeka.
Oslavujúca technológia a chápanie akcelerácie motorov a turbín ako úniku z minulosti, nadšene privítal nové vynálezy ako horizont ľudskej budúcnosti. „Elektrická žehlička je krajšia ako socha,“ uviedol Giacomo Balla, jeden zo zakladateľov hnutia, tvrdenie, ktoré poukazuje na prasknutie predstavované futuristickým návrhom.
Hlavnou myšlienkou, ktorú sa futuristi snažili začleniť do svojho umeleckého postupu, bola hlavne rýchlosťzachytávajúc, či už vo výtvarnom umení alebo v literatúre, tento zrýchlený pohyb, ktorý okolo seba vnímali ako zosilnenie. slovami Filippo Marinetti, ďalší predchodca pohybu:
„Nádhera sveta bola obohatená o novú krásu: krásu rýchlosti. Kariérne auto je krajšie ako víťazstvo Samothraky. “
Historický kontext
Futurizmus, ktorý bol vytvorený začiatkom roku 1909 v talianskom Miláne, odznel a eufória z objavov a vynálezov dáva Druhá priemyselná revolúcia, ktoré v Európe prebiehajú od polovice devätnásteho storočia a ktorých technologický pokrok sa v priebehu desaťročí zdokonaľoval.
Nahradenie železa oceľou posilnilo produktívny potenciál, ako aj nahradenie uhlia ropou ako hlavným zdrojom energia, ktorá umožnila vytvorenie spaľovacích motorov, ktoré sú stále prítomné v automobiloch, ktoré sa stali populárnymi na začiatku storočia. XX. V tomto období, v polovici roku 1908, sa tiež uskutočnili prvé verejné lety v Paríži na palube 14-bis. O prostredie sa veľmi zmenilo, skrátenie vzdialeností, urýchlenie každodenného života.
Talianske futuristické hnutie bolo vo svojej genéze poznačené a agresívny nacionalizmus, ktorá mnohých jej členov, najmä Marinettiho, priviedla k a nadšenie pre vojnu a do kategorická podpora fašizmu Benita Mussoliniho, oficiálne založená v roku 1919.
Hlavné črty futurizmu
- Dynamika;
- Výzva sentimentality a následná valorizácia človeka činu;
- Vychvaľuje drzosť a revolúciu;
- Povýšenie súčasného života s dôrazom na technologické témy a nové priemyselné prístroje;
- Odmietnutie moralizmu a rozchod s tradíciou;
- v maľbe: použitie žiarivých farieb a kontrastov; abstrakcia a dematerializácia objektov (kubistický vplyv); superpozícia obrazov a stôp s cieľom predstavovať myšlienku pohybu a rýchlosti;
- V písomnej forme: „Sloboda slova“; použitie onomatopojií, voľných veršov, roztrieštených viet alebo na neočakávaných miestach na sprostredkovanie myšlienky rýchlosti; technologický slovník; používanie výkričníkov a citosloviec na vyjadrenie energie.
Prečítajte si tiež: Kubizmus: stretnite sa s týmto ďalším umeleckým predvojom
Výňatky z manifestu futuristov
Avantgardné hnutia na začiatku 20. storočia sa z väčšej časti oficiálne začali od písanie manifestov. Pretože sú to umelecké smery, ktoré sa usilovali predovšetkým o prestávka s doteraz zavedeným umením našli umelci v tomto textovom žánri príležitosť objasniť, čo hnutie sa usilovalo vyjadriť, akým spôsobom chcelo porušiť tradíciu, čo bolo pre nich najdôležitejšie a najdôležitejšie. atď.
O Futuristický manifest napísal básnik Filippo Marinetti a stal sa známym po jeho uverejnení, v roku 1909, vo francúzskych novinách Le Figaro. Zopár ukážok:
"Takže s postavou zakrytou dobrým bahnom z tovární - kal z kovovej trosky, zbytočný pot, sadze." nebeský - pomliaždený a obviazaný našimi rukami, ale neohrozený, diktujeme svoje prvé želania všetkým žijúcim mužom Zem:
Chceme spievať lásku k nebezpečenstvu, návyk energie a nerozvážnosť.
Odvaha, drzosť a rebélia budú základnými prvkami našej poézie.
Literatúra dodnes vychvaľovala premyslenú nehybnosť, extázu a spánok. Chceme vyzdvihnúť agresívny pohyb, horúčkovitú nespavosť, rýchlosť, kotrmelce, facky a údery.
Potvrdzujeme, že veľkoleposť sveta bola obohatená o novú krásu: krásu rýchlosti. Pretekárske auto zdobené hrubými hadovitými trubicami výbušného dychu... revúci automobil, ktorý zdá sa, že preteká šrapnelmi, je to krajšie ako víťazstvo Samothraky [rímske sochy z antiky, približne. 190 a. Ç.].
Chceme osláviť muža, ktorý drží koleso, ktorého ideálny hriadeľ pretína Zem, a v plnej rýchlosti vyštartoval na okruh vlastnej obežnej dráhy.
Básnik sa musí biť nadšením, okázalosťou a štedrosťou, aby zvýšil svoju nadšenú horlivosť prvotných prvkov.
Okrem boja už niet krásy. Žiadne dielo, ktoré nemá agresívny charakter, nemôže byť majstrovským dielom. Poéziu treba chápať ako násilný útok na neznáme sily, ktorý ich má prinútiť, aby sa poklonili pred človekom.
Sme na extrémnom ostrohu storočí! …. Prečo by sme sa mali obzerať späť, ak chceme rozbiť tajomné dvere Nemožného? Včera zomrel čas a vesmír. Už žijeme absolútno, pretože vytvárame večnú všadeprítomnú rýchlosť.
Chceme oslavovať vojnu - jedinú hygienu na svete - militarizmus, vlastenectvo, deštruktívne gesto anarchistov, krásne myšlienky, za ktoré ľudia zomierajú, a pohŕdanie ženami.
Chceme zničiť múzeá, knižnice, akadémie všetkého druhu a bojovať proti moralizmu, feminizmu a všetkej oportunistickej a úžitkovej mrzkosti.
Budeme spievať o veľkých zástupoch rozvírených prácou, potešením alebo prevratmi; budeme spievať viacfarebný a polyfónny príliv revolúcií v moderných hlavných mestách; budeme spievať živú nočnú horlivosť arzenálov a lodeníc zapálených prudkými elektrickými mesiacmi: ročné obdobia nenásytný, požierajúci fajčiacich hadov: továrne zavesené v oblakoch skrútenými vláknami svojich fajčí; obrie mosty podobné gymnastom, ktoré prechádzajú cez dym a žiaria na slnku zábleskom nožov; dobrodružné parníky, ktoré čuchajú na obzore, lokomotívy so širokým hrudníkom, ktoré sa vznášajú na tratiach ako obrovské oceľové kone zadržiavané trubicami a kĺzavým letom lietadiel, ktorých vrtule sa chvejú vo vetre ako vlajky a zdá sa, že tlieskajú ako dav nadšený.
[...]”
Špičkoví umelci
- Filippo Marinetti (1876-1944), zakladateľ hnutia; básnik, redaktor, novinár a politický aktivista.
- Giacomo Balla (1871-1958), tiež predchodca hnutia, bol maliar a sochár.
- Carlos Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882-1916), všetci talianski maliari, ktorí podpísali Futuristický manifest.
- Vladimír Majakovskij (1893-1930), ruský básnik a dramatik, ktorý bol veľmi ovplyvnený hnutím, bol jedným z predchodcov ruský kubuturizmus, oblasť, ktorá vo svojich produkciách kombinovala stopy kubizmu a futurizmu.
- Fernando Pessoa (1888-1935), portugalský básnik, prekladateľ, esejista a mysliteľ, ktorého tvorba je poznačená používaním heteroným. Jedno z jeho heteroným, Álvaro de Campos, malo výrazne futuristickú fázu.
- Almada Negreiros (1893-1970), spisovateľ a umelec, patriaci k prvej generácii portugalských modernistov, bol vo svojej krajine veľkým predstaviteľom futurizmu.
- Oswald de Andrade (1890-1954), brazílsky básnik, dramatik a esejista, jedno z ústredných mien modernizmus národný, ako prvý spomenul futuristické hnutie.
- Mario de Andrade (1893-1945), básnik, teoretik, esejista a prozaik. Odmietol kategorizáciu „futurista“, dostal však priame vplyvy hnutia, najmä v jeho tvorbe Pauliceia Desvairada (1922).
Prečítajte si tiež: Orphismo, prvá fáza modernizmu v Portugalsku
Futuristický Fernando Pessoa
Básnik viacerých prejavov, Fernando Pessoa, má niekoľko hlasov, každý s vlastnými vlastnosťami, v zložitom systéme tvorby, ktorý im hovorí heteronymá. Viac ako pseudonymy vyjadrovalo každé z heteronýmov svoje vlastné univerzum, iné osobné ja, každé so svojím literárnym štýlom. Najznámejší sú Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos a poloheteronymum Bernardo Soares.
Álvaro de Campos, najsercerálnejší a najhorúčivejší z Pessoovho heteronyma, mal futuristickú kompozičnú fázu, v ktorej lyrické ja povznáša moderný svet, štruktúrujúc svoje verše tak, aby poskytovali vplyv dynamiky a rýchlosti strojov. Pozrite si príklad, kde sú futuristické prvky dobre definované - použitie slovnej zásoby v súvislosti s technológiou vízia toho, čo básnik nazýva krásou tejto mašinérie, nikdy predtým nevidená ľuďmi; prítomnosť onomatopoéií, voľných veršov, výkričníkov a príhovorov:
Triumfálna óda
V bolestivom svetle veľkých elektrických žiaroviek továrne
Mám horúčku a píšem.
Píšem zatínajúc zuby, zviera pre jeho krásu,
Pre krásu je to pre staroveku úplne neznáme.
O kolesá, o prevody, r-r-r-r-r-r-r Večný!
Silný zdržanlivý kŕč zúrivej mašinérie!
Zúriace zvnútra i zvonka,
Za všetky moje členité nervy
Pre všetky púčiky zo všetkého, s čím sa cítim!
Mám suché pery, ó, veľké moderné zvuky,
Keď vás budeme príliš pozorne počúvať,
A hlava mi horí, že chcem, aby si spieval s prebytkom
Vyjadrenie všetkých mojich vnemov,
So súčasným prebytkom seba samých, stroje O!
V horúčke a pri pohľade na motory ako tropická príroda -
Veľké ľudské trópy železa a ohňa a sily -
Spievam a spievam prítomnosť a tiež minulosť a budúcnosť,
Pretože súčasnosť je všetko minulé a všetky budúce
A vo vnútri strojov a elektrických svetiel je Platón a Virgil
Len preto, že bol čas a Virgil a Platón boli ľudia,
A kúsky Alexandra Veľkého z možno päťdesiateho storočia,
Atómy, ktoré budú mať horúčku pre mozog Aischylos storočia,
Prechádzajú týmito prevodovými pásmi a týmito piestami a týmito zotrvačníkmi,
Revúci, vŕzgajúci, syčivý, revúci, primárny,
Umožní mi prístup k pohladeniu tela jedným pohladením k duši.
Ach, vedieť sa úplne prejaviť tak, ako sa vyjadruje motor!
Buďte úplní ako stroj!
Prežiť život víťazoslávne ako najmodernejší automobil!
Aby sme boli schopní do toho všetkého aspoň fyzicky preniknúť,
Roztrhajte ma všetkých, otvorte ma úplne, staňte sa pasívnymi
Na všetky vône olejov, horúčav a uhlíkov
Z tejto úžasnej, čiernej, umelej a nenásytnej flóry!
[...]
Hej! a koľajnice a strojovne a Európa!
Ahoj a hurá za mňa - všetko a všetko, pracovné stroje, hej!
Vyliezť so všetkým na vrchole všetkého! Ahoj!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Je to tu! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ach nebuď ma každý a všade!
Londýn, 1914 - jún.
(Fernando Pessoa, v Kompletná poézia od Álvara de Camposa, 2007)
Prečítajte si tiež: Básne prvej brazílskej modernistickej generácie
Futurizmus v Brazílii
O Brazílsky modernizmus, ktorá mala oficiálny debut od Týždeň moderného umenia 1922, dostal priame vplyvy od európskych avantgardných hnutí. horizont rozchod s tradičným umením bol hlavným motorom vzniku moderného umenia a brazílski umelci videli v avantgardách model, ktorý bol zdrojom inšpirácie pri vznik nového národného umenia. A futuristické návrhy z odmietnutie minulosti Je to z kult pokroku a budúcnosti boli v súlade s tým, čo hľadali brazílski modernisti.
Modernistické hnutie v Brazílii navyše nieslo v sebe dychtivosť po svojej vlastnej modernizácia, potreba držať krok s modernosťou Druhá priemyselná revolúcia, z ktorých futurizmus bol najpriamejším svedectvom.
Umelci Oswald de Andrade a Mário de Andrade boli ovplyvnená futuristickou estetikou, hoci neboli výlučne prívržencami tohto hnutia. Za Oswalda, ako je napísané v jeho Manifest Pau-Brasil (1924), futurizmus bol dôležitý pre „nastavenie ríše hodín národnej literatúry“. V článku z roku 1921 dokonca nazval Mária „mojim futuristickým básnikom“, na ktorý odpovedal: „Nie som futurista (Marinetti). Povedal som a opakujem to. Mám styčné body s futurizmom. Oswald de Andrade, ktorý ma označil za futuristu, sa mýlil “.
Futuristický vplyv sa teda nereprodukoval, ale asimiloval a opätovne označil. Oswald a Mario zmiešané trendy kubizmu a futurizmu v niektorých svojich básnických skladbách bez toho, aby nestratil a kritické držanie tela podľa Marinettiho návrhu, pretože zahraničná estetika nezodpovedala kontextu Brazílčan - v neposlednom rade preto, že Brazília, ktorá bola stále väčšinou agrárna, pomaly začínala industrializovať. Neexistovalo také prostredie strojov a technologického pokroku ako v Európe.
Nasledujúca báseň je príkladom zapracovanie niektorých futuristických návrhov vo veršoch Mário de Andrade - spieva mesto São Paulo, ktoré v tom čase už koncentrovalo niekoľko ľudí z rôznych krajín pôvodu a zároveň už šírilo vieru v priemyselný pokrok; odráža myšlienku slobody slova; opakovane používa citoslovcia; spieva asfalt a lietadlo; ale pamätá si tiež, že tu je bahno z nivy koexistujúce s asfaltom, žije tu trochu archaického života s modernými ambíciami. Pozri:
Vy
Zomierajúci plameň sa drží,
Ešte viac mŕtvy v duchu!
džentlmenský duch,
Kto žije na zívaní medzi dvoma galantmi
A z ďaleka na ďaleko pohár silnej tmy!
dlhšia žena
že halucinované úžasy
Z veží São Bento!
Žena z asfaltu a lužného bahna,
Všetky urážky do očí,
Každé pozvanie v tom šialenom ústach sčervenania!
Krajčírka zo São Paula,
Italo-Franco-Luso-Brasilico-Saxon,
Mám rád tvoje súmraky,
Súmrak, a teda horlivejší,
Flagrantne!
Lady Macbeth vyrobená z jemnej hmly,
Čistá ranná hmla!
Žena, ktorá je mojou nevlastnou matkou a mojou matkou!
Horúčka mojich zmyslov!
Riziko lietadla medzi Mogi a Parížom!
Čistá ranná hmla!
Páči sa mi vaše turecké kriminálne želania
A vaše ambície sa krútili ako lúpeže!
Milujem ťa z napínavých nočných môr,
Zhmotnenie Kanaánu môjho Poea ...
Nikdy viac!
Emílio de Menezes urazil pamiatku môjho Poea ...
Och! Zápalník mojich sond!
Si moja čierna mačka!
Vrazil si ma do múrov môjho sna!
Tento príšerný sen!
A vždy budeš, umierajúci plameň pohltí,
Napoly ušľachtilý, napoly brucho,
ukrižované halucinácie
Zo všetkých svitaní v mojej záhrade!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
od Luizy Brandino
Učiteľ literatúry