magický realizmus alebo Fantastické je klasifikácia určitých umeleckých diel, ako sú knihy, obrazy a filmy, ktoré predstavujú magickú alebo fantastickú realitu v dôsledku deformácie reality, ktorá je schopná generovať zvláštnosť, nezmysly a atmosféra tajomna. mal svoj rozkvet v 20. storočie (poznačené dvoma svetovými vojnami), aj keď diela s takýmito charakteristikami existujú už v 18. a 19. storočí.
V literatúre boli knihy, ktoré boli takto charakterizované, podpísané autormi ako Gabriel García Márquez (Sto rokov samoty), Franz Kafka (metamorfózy) a Machado de Assis (Posmrtné spomienky na Bras Cubas). V maľbe sa mená ako Ernst Fuchs z Viedenskej školy fantastického realizmu snažili zobraziť práve tento druh realizmus v jeho dielach. V kine je možné poukázať na filmy ako napr Krídla túžby, autor: Wim Wenders, Kuriózny prípad Benjamina Buttona, autor: David Fincher, okrem veľký mystický cirkus, autor: Cacá Diegues.
Čítajte tiež: Fantastická rozprávka - krátke rozprávanie s postavami, ktoré prekračujú hranice reality
Historický kontext
Medzi výskumníkmi neexistuje konsenzus o tom, kedy sa objavil magický alebo fantastický realizmus. Väčšina z nich tvrdí, že jeho pôvod sa nachádza medzi 18. a 19. storočím. Avšak od 20. storočia sa stal aktívnejším, pretože odrážal svet charakterizovaná absurditou, nezmyselnosťou, existenčnou prázdnotou a poznačená kontextom zobrazené nižšie.
Imperialistický prieskum: začal v 19. storočí a zosilnel v 20. storočí.
Ruská revolúcia, v roku 1917.
Prvá svetová vojna, od roku 1914 do roku 1918.
Fašizmus Taliančina, od roku 1922 do roku 1943.
Nacizmus Nemecký, od roku 1933 do roku 1945.
Druhá svetová vojna, od roku 1939 do roku 1945.
Holokaust: ku genocíde došlo počas druhej svetovej vojny.
Atómové bomby v Hirošime a Nagasaki, v auguste 1945.
Studená vojna, od roku 1947 do roku 1991.
Teraz neprestávajte... Po reklame je toho viac;)
Hlavné rysy
Pojem „magický realizmus“ bol široko diskutovaný v 40. a 50. rokoch 20. storočia s cieľom charakterizovať diela, kde realita sa ukazovala magickým, fantastickým spôsobom, na rozdiel od vedeckého realizmu. Tento magický alebo fantastický realizmus sa preto vyznačuje zvláštnym spôsobom poňatia skutočného alebo dokonca skreslením reality. Termín vznikol v roku 1925, keď nemecký kritik umenia Franz Roh (1890-1965) chcel charakterizovať post-expresionistický.
Z tohto pohľadu niektorí kritici sa snažili odlíšiť magický alebo fantastický realizmus od takzvaného „úžasného realizmu“, ktorá je spojená s neobvyklým, mimoriadnym, ale bez odcudzenia postáv tvárou v tvár úžasnej realite, niečomu, čo je veľmi spojené s latinskoamerickou kultúrou. V magickom alebo fantastickom realizme je všetko iba stvorením; na druhej strane v úžasnom realizme je zastúpenie „úžasnej“ súčasnosti v realite; preto je „úžasné“ vyjadrené prirodzene, čo je možné pozorovať napríklad v domorodých legendách.
Je však bežné zahrnúť do tej istej kategórie nádherný realizmus a magický alebo fantastický realizmus, ktoré majú vo všeobecnosti tieto vlastnosti:
nezmysly: nezmyselnosť;
surrealita alebo superrealita: absurdná situácia;
iracionalizmus alebo nelogizmus: skutočnosti, ktoré sú v rozpore s prírodnými zákonmi;
prítomnosť nadprirodzeného: udalosti bez vysvetlenia;
schopnosť spôsobiť podivnosť u čitateľov alebo prijímačov;
súvislosť s tajomstvom, neznámym.
To je to, čo môžeme vidieť v tomto úryvku z príbehu Pyrotechnik Zachariášautor: Murilo Rubião:
Jediný človek, ktorý by mohol poskytnúť určité informácie o tejto téme, som ja. Nemám v tom však zábranu, pretože moji spoločníci mi utekajú, len čo ma uvidia vpredu. Ak sú prekvapení, sú zhrození a nedokážu vysloviť ani slovo.
Vlastne som zomrel, čo sa zhoduje s verziou tých, ktorí veria v moju smrť. Na druhej strane tiež nie som mŕtvy, pretože robím všetko, čo som robil predtým, a musím povedať, že s väčšou radosťou ako doteraz.
Prečítajte si tiež: Franz Kafka - jeden z najvplyvnejších spisovateľov západnej literatúry 20. storočia
Hlavní autori
Edgar Allan Poe (1809-1849): Američan;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Kolumbijčan;
Isabel Allende: Čílska;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Argentínčan;
Oscar Wilde (1854-1900): Ír;
Franz Kafka (1883-1924): Čech;
Alejo Carpentier (1904-1980): Kubánec;
Bram Stoker (1847-1912): Ír;
Julio Cortázar (1914-1984): Argentínčan;
Lewis Carroll (1832-1898): Brit;
Horacio Quiroga (1878-1937): uruguajský;
Milan Kundera: Čech;
Italo Calvino (1923-1985): Talian;
Manuel Scorza (1928-1983): Peruánčan;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Kubánec.
Čítajte tiež: Murilo Rubião - predchodca fantastického realizmu v Brazílii
Hlavné práce
neobyčajné príbehy (1833-1845) Edgar Allan Poe;
Sto rokov samoty (1967), Gabriel García Márquez;
dom duchov (1982) Isabel Allende;
„Druhý“ z práce kniha s pieskom (1975), Jorge Luis Borges;
Portrét Doriana Graya (1890) Oscara Wildea;
metamorfózy (1915) Franza Kafku;
kráľovstvo tohto sveta (1949) Alejo Carpentier;
Dracula (1897) Brama Stokera;
„Kontinuita parkov“ z knihy Koniec hry (1956), autor Julio Cortázar;
Alenka v ríši divov (1865) od Lewisa Carrolla;
Príbehy džungle (1918), Horacio Quiroga;
Kniha smiechu a zabúdania (1979) Milan Kundera;
neviditeľné mestá (1972), Italo Calvino;
Garabombo, neviditeľný (1972) Manuel Scorza;
halucinujúci svet (1966), autor: Reinaldo Arenas.
![Obálka knihy Sto rokov samoty, autor: Gabriel García Márquez, vydaná vydavateľstvom Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantastický realizmus v Brazílii
Niektorí brazílski autori použili vo svojich dielach fantastický realizmus:
magické ďalekohľady (1869), autor Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Posmrtné spomienky na Bras Cubas (1881), z Machado de Assis (1839-1908);
Macunaíma (1928), z Mario de Andrade (1893-1945);
agresor (1943), Rosário Fusco (1910-1977);
Dona Flor a jej dvaja manželia (1966), Jorge Amado (1912-2001);
hodina prežúvavcov (1966), autor José J. Veiga (1915-1999);
Antaresov incident (1971), Erico Verissimo (1905-1975);
plukovník a vlkodlak (1974), autor: José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Ešte, Murilo Rubião (1916-1991) je hlavným predstaviteľom brazílskej fantastickej literatúry. Toto sú jeho autorské diela:
bývalý kúzelník (1947);
červená hviezda (1953);
Draci a iné rozprávky (1965);
Pyrotechnik Zachariáš (1974);
Hosť (1974);
dom červenej slnečnice (1978);
Muž v šedej čiapke a ďalšie príbehy (1990).
Prečítajte si tiež: príbeh z rozprávok
fantastický realizmus v maľbe
Viedenskú školu fantastického realizmu, založenú v roku 1946, tvorí skupina asi 30 maliarov. Pre maľbu týchto umelcov je charakteristická a alegorický alebo symbolický realizmus. Najznámejšie sú:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930 - 2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantastický realizmus v kine
stále je toho veľa kontroverzia medzi špecializovanými kritikmi o tom, aký by bol fantastický realizmus v kine. Neexistuje teda konsenzus, pokiaľ ide o jeho definujúce vlastnosti. Veľká časť kritikov si však fantastický kinematografický realizmus spája s folklórnymi prvkami, bez toho, aby medzi názormi existovala zhoda. Vo svetle tejto reality to tak nejako funguje, extrapolujú zmysel pre skutočný, konkrétny a dialóg s magickými alebo dokonca surrealistickými prvkami, napríklad:
Čarodejník z krajiny Oz (1939), Victor Fleming (1889-1949) - Spojené štáty;
Mary Poppins (1964), Robert Stevenson (1905-1986) - USA;
O polnoci ti vezmem dušu (1964), autor José Mojica Marins (1936-2020) - Brazília;
nekonečný príbeh (1984), autor: Wolfgang Peterson - Nemecko, Spojené štáty a Spojené kráľovstvo;
Krídla túžby (1987), Wim Wenders - Nemecko a Francúzsko;
Báječná destinácia Amélie Poulain (2001), autor: Jean-Pierre Jeunet - Francúzsko;
Pán prsteňov (2001-2003), autor: Peter Jackson - Nový Zéland a USA;
Panov labyrint (2006), autor: Guillermo del Toro - Španielsko, Mexiko a Spojené štáty;
Kuriózny prípad Benjamina Buttona (2008), autor David Fincher - Spojené štáty;
vydesená sýkorka (2009), autorka Claudia Llosa - Peru;
tvar vody (2017), autor: Guillermo del Toro - USA;
veľký mystický cirkus (2018), autorka Cacá Diegues - Brazília.
Cvičenia vyriešené
Otázka 01 (Enem)
"Narizinho sa rozhliadol okolo publika." Už nemohlo byť nič kurióznejšie. Malí chrobáčikovia na chvostoch a kvety v klopách hovorili s švábmi v mantilách a nezábudkami vo vlasoch. Zlaté včely, zelení a modrí hovorili zle o vosách so štíhlym pásom - mysliac si, že nosiť také pevné vesty je prehnané. Stovky sardiniek kritizovali nadmernú starostlivosť, ktorú mali motýle v gázových pokrývkach hlavy s prachom z krídel. Bitters s bodnutiami zviazané, aby sa zabránilo ich hryzeniu. A spev kanárikov, kolibríky bozkávajúce kvety a krevety krevety a krabie krabie, všetko, čo je maličké a nehryzie, maličké a nehryzie. ““
LOBATO, Monteiro. Vládne malý nos. São Paulo: Brasiliense, 1947.
V poslednom období pasáže sa v gerunde nachádza séria slovies, ktoré prispievajú k charakterizácii opísaného fantastického prostredia.
Výrazy ako „camorando“, „krab“ a „malé a nehryzie“ vytvárajú hlavne efekty z
a) vyprázdnenie významu.
b) monotónnosť prostredia.
c) stav zvierat.
d) prerušenie pohybov.
e) dynamika scenára.
Rozhodnutie:
Alternatívne „e“.
Slovesá v gerunde charakterizujú fantastické prostredie, kde sa vyskytujú napríklad „chvosty“ a „šváby“. Toto prostredie je poznačené činnosťou, pohybom, dynamikou kanárikov, kolibríkov, kreviet a krabov.
Otázka 02 (UEFS)
Bol som ešte veľmi mladý, ale vedel som veľa vecí, ktoré dospelí nie. Vedel som, že by si nemal odpovedať na pozdravy Glimeriánov, tej rasy trpaslíkov, s ktorou sa stretneš, keď to najmenej čakáš, a ktorí robia všetko preto, aby nás odvrátili od našej misie; vedel, že na miestach, kde sa matka zlata objaví na povrchu zeme, sa nesmie ohýbať, ani len aby si utiahla šnúrky na topánkach, všade je chamtivosť a krotko hryzie; vedel, že keď počuje kroky za sebou, nikto by nemal zastavovať alebo utekať, ale pri dodržaní bežnej chôdze sa na ceste stratí každý, kto vykazuje známky strachu.
Cesta je posiata pascami, poklopmi, nebezpečnými podsvetiami, nehovoriac o lákavých obchádzkach, ale mohol som ísť tam a späť so zavretými očami bez najmenšieho pošmyknutia.
VEIGA, José J. Malé kone Platiplantus: Rozprávky. 18. vyd. Rio de Janeiro: Bertrand Brazília, 1989. P. 61.
José J. Veiga je reprezentatívna spisovateľka súčasnosti zvanej magický alebo fantastický realizmus. Takýto realizmus, ktorý vyvoláva pocit odcudzenia, je v texte prítomný prostredníctvom rozprávača, ktorý
a) sa vysmieva múdrosti nazhromaždenej v priebehu rokov.
b) úroveň so staršími vo vedomostiach o živote.
c) je neistý zoči-voči výzvam, ktoré ponúka život.
d) spochybňuje hranice stanovené medzi skutočným a imaginárnym.
e) sa čitateľovi zjavuje obrátením prirodzeného poriadku vecí.
Rozhodnutie:
Alternatívne „e“.
Keď rozprávač hovorí, že „bol som ešte veľmi mladý, ale vedel som veľa vecí, ktoré dospelí nie,“ je to tak je možné vidieť inverziu prirodzeného poriadku vecí, pretože dospelí by mali mať viac vedomostí ako a dieťa.
Obrázkové kredity:
[1] Rozmnožovanie: Vydavateľ záznamu
od Warley Souza
Učiteľ literatúry