José Rubem Fonseca bol narodený v 11. mája 1925, v Juiz de Fora, Minas Gerais, a zomrel v 15. apríla 2020, vo veku 94 rokov. Predtým, ako sa venoval literárnej kariére, vyštudoval právo a začal pôsobiť v polícii 31. decembra 1952 ako komisár v 16. policajnom okrese v São Cristóvão v Riu de Januára.
Krátky čas strávil na ulici, pretože väčšina jeho činnosti bola zameraná na policajnú službu pre styk s verejnosťou. V období od septembra 1953 do marca 1954 spolu s ďalšími deviatimi policajtmi študoval administratívu na Newyorskej univerzite. Po odchode z polície venoval sa výlučne literárnemu životu.
Čítajte tiež: Päť najdôležitejších kronikárov brazílskej literatúry
Konštrukcia
Z diel kultivovaných autorom môžeme spomenúť:
- obojok pre psa (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- muž februára alebo marca (1973);
- Šťastný nový rok (1975);
- zberateľ (1979);
- čierny román (1992);
- Prípad Morel (1973);
- veľké umenie (1983);
- Bufo a Spallanzani (1985);
- Augusta (1990).
Teraz neprestávajte... Po reklame je toho viac;)
analýza poviedky nočná prechádzka
Poďme si rozobrať jednu z poviedok Rubema Fonsecu s názvom nočná prechádzka. Výňatok nájdete nižšie:
[...]
Teraz povedzte, vážne, nemysleli ste si vôbec na nič, keď som vám prešiel poznámkou? Nie. Ale ak to urobíte, myslím, že teraz, povedal som. Mysli, povedala Angela. Existujú dve hypotézy. Prvý je, že ste ma videli v aute a zaujímal vás môj profil. Ste agresívna, impulzívna žena a rozhodli ste sa stretnúť so mnou. Inštinktívna vec. Zobral kúsok papiera vytrhnutý zo zošita a rýchlo si zapísal meno a telefónne číslo. V skutočnosti som sotva rozlúštil meno, ktoré si napísal. A druhá hypotéza? Že ste kurva a vyjdite s taškou plnou papierov napísaných na vaše meno a telefónne číslo. Zakaždým, keď stretnete chlapíka vo veľkom aute, ktorý vyzerá bohato a hlúpo, dáte mu číslo. Na každých dvadsať rozdaných kusov papiera vám zavolá asi desať. A ktorú hypotézu si vybral? Povedala Angela. Druhy. Že si štetka, povedal som.
[...]
Autor, ktorý sa odhaľuje ako autentický postmodernista, sa presne, ako tvrdí Alfredo Bosi, odhaľuje ako brutalista. Táto osobitosť sa uplatňuje ako a inovácie na súčasnej literárnej scéne, z roku 1975. Rubem Fonseca, ktorý je neoblomne obdarený realistickým štýlom, ktorého aspekt sa zhmotnil v priamej reči, nie je krúti sa, zaobchádza so slovami tak, ako sú, uchýli sa k hovorovému slovu a často nadáva, len tak, bez toho, najväčšie rodea. Dôkazom toho je príbeh, ktorý slúžil ako príklad. Ďalšie osobitosti sú relevantné v mnohých jeho dielach: erotizmus, pornografia a irónia, tieto aspekty sú vymedzené slovami Silvermana, 2000, s. 120:
Realizmus Rubema Fonsecu je morbídny a mieša vzhľad buržoáznej normality s amorálnym inštinktom. Či už v románe, alebo v poviedke, je tón agresívny a hrozivý, zatiaľ čo jazyk, aspoň v raných dielach, je hovorový a plný konvenčne zakázanej terminológie. [1]
V pokračovaní analýzy jeho osobitostí sa teda vráťme k ďalším fragmentom predmetného príbehu:
[...] Pozrela som na hodiny. Pôjdeme? Povedal som. Nasadli sme do auta. [...] Vysadím ťa kúsok pred tvojím domom, povedal som. Pretože? Som vydatá. Vo vašej budove býva brat mojej ženy. Nie je to ten, ktorý obchádza krivku? Nechcela by som, aby ma videl. Pozná moje auto. V Riu nie je žiadny iný podobný. Či sa už nebudeme vídať? Spýtala sa Angela. Zdá sa mi to ťažké. Všetci muži sa do mňa zaľúbia. Verím. A nie ste také veľké veci. Vaše auto je lepšie ako vy, povedala Angela. Jeden dopĺňa druhý, povedal som. Skočila. Kráčal po chodníku, pomaly, príliš ľahko a navrch tej ženy, ale musel som skoro ísť domov, už bolo neskoro. Zhasol som svetlá a zrýchlil auto. Musel udrieť a prejsť. Nemohla som riskovať, že ju nechám nažive. Vedela o mne veľa, bola to jediná osoba, ktorá videla moju tvár medzi všetkými ostatnými. A poznal aj moje auto. V čom však bol problém? Nikto neunikol. Narazil som do Angely ľavou stranou blatníka, odhodil jej telo trochu dopredu a prešiel som, najskôr predným kolesom - a zacítil som náraz krehkej štruktúry tela. rozpadajúc sa - a potom som prebehol so zadným kolesom, prevratom z milosti, pretože to už bolo hotové, len možno som stále cítil vzdialený zvyšok bolesti a zmätok. Keď som sa vrátil domov, moja žena sledovala televíziu, farebný film dabovaný. Dnes si to trval dlhšie. Bol veľmi nervózny? Povedala. Bol. Ale už je to preč. Idem spať. Zajtra ma čaká hrozný deň v spoločnosti.
Na základe výsledku fikcie je vidieť, že ide o človeka, ktorý zvyčajne žije vo svetle modernosť, vzhľadom na to, že zoči-voči každodenným nešťastiam hľadá akési útočisko v nočnom živote únik. V novele môžeme jednoznačne potvrdiť zmätok, ktorý sa prejavuje v bezvedomí hlavného hrdinu, pretože nie je zrejmé, či ním hľadaný účel (potešenie) bol skutočne splnený.
Týmto spôsobom dobre nihilistická chuť, koniec, ktorý sa rozhodne venovať svojmu dobrodružstvu, bol pozoruhodne tragický, pretože v obave, že žena odhalí niečo, čo by mohlo ohroziť jeho imidž, sa rozhodne ju zabiť. Tu je potrebné poznamenať, že táto brutálna sila, ktorá sa často prejavuje zločinmi spáchanými postavami, nie je ničím iným ako druhom kritika sociálnych vzorcov - akonáhle sa maskuje nejakou vykonanou činnosťou.
Uprostred utláčateľského charakteru tejto sociálnej vrstvy sa teda jedno zo zameraní zameriava na amoralizmus pripisované fiktívnym dobrodružným kriminálnikom - pretože sa necítia v pasci akejkoľvek viny alebo nevôle. Opäť potvrdzujeme ideologický účel zameraný na brazílsku realitu impregnovanú nevyčísliteľným násilím.
Možno táto jedinečná vlastnosť autora spočíva v niektorých skutočnostiach, ktoré viedli k jeho samotnej existencii, pretože predtým, ako sa stal spisovateľom, pracoval v policajnej oblasti.
Známky:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest a nový brazílsky román. RJ: Civilné Brazílčan, 2000.
Autor: Vânia Duarte
Absolvoval v listoch
