Analiza powieści „As Horas Nuas”, autorstwa Lígia Fagundes Telles
Fikcyjna powieść „As Horas Nuas” Lígii Fagundes Telles to nowoczesna narracja, która koncentruje się na postawie i postawie zwykłego człowieka. Przedstawia fragmentaryczną fabułę, ukazującą działania, zachowania i zwyczaje jednostek oraz społeczeństwa, w które jest wkomponowana.
Autorka kładzie nacisk na zachowanie postaci w interakcji ze społeczeństwem, portretując w sposób subiektywny dylematy i sprzeczności duszy ludzkiej, która porusza się między wartościami, odwołuje się do materialistycznego świata społecznego i masywny. W ten sposób projektuje rzeczywistość i podkreśla jej odzwierciedlenie w życiu jednostki.
W badanej powieści narrator stara się dostosować język do pojawiania się i odchodzenia działań postępujących i cofających się, potwierdzając żywotność czasu. Czytelnik zostaje więc wprowadzony w fabułę, znając i subtelnie wnikając w złożoność, która opiera się na egzystencjalnych konfliktach bohaterów i znajduje odzwierciedlenie w aktualnych problemach of społeczeństwo.
Powieść przedstawia wieloznaczny język zakorzeniony w ciągłym użyciu obcych słów „Hasta siempre”, „ilustracja”. „Formes et couleurs”, w figurach retorycznych:
Metafory: „Zamykam oczy i widzę moją córkę unoszącą się w rzece zbędnych”;
Personifikacja obecna w postaci kota;
Eufemizm „wiek dojrzałości”;
I w intertekstualności, która pojawia się w nostalgii za dzieciństwem Rosy, gdzie przywołuje klasyczne „João e Maria”, w cirandach „O cravo ea rosa”, we wspomnieniach „starego placu Republiki”. przekształcone przez nieuporządkowany rozwój miasta”, we fragmentach przykazań biblijnych „nie sądź, a nie będziesz sądzony” oraz w literaturze detektywistycznej „To elementarne, moja droga watson".
W narracji występują okrągłe postacie: Rosa Ambrósio, Rahul (kot), Ananta Merado i Diogo.
ROSA AMBRÓSIO bohaterka opowieści, aktorka, która żyje wspomnieniami nieszczęśliwego dzieciństwa i młodości. Wspomina szczyt dekadenckiej kariery aktorskiej i w chęci ucieczki od rzeczywistości tonie w alkoholizmie.
Oscyluje pomiędzy momentami złudzeń, pożądania i klarowności. Aktorka była bardzo zranioną osobą na całe życie. Zraniona i podejrzliwa, została wcześnie porzucona przez ojca i straciła pierwszą i największą miłość swojego życia, kuzyna Miguela. Od tego czasu szuka pociechy w przyjaznym ramieniu nieznanego dotąd Gregório, który wkrótce zostanie ojcem jego jedynego dziecka.
Rosa Ambósio, matka, która wróciła do nałogu, utrzymuje z córką nieco niespokojne i pełne uprzedzeń relacje, o co jest zazdrosna. Zazdrości córce młodości i dobrych relacji z ojcem.
Samotny i nieszczęśliwy szuka pocieszenia w ramionach swojej sekretarki i kochanka, Diogo. Potem zaczyna znosić swoje ekstrawagancje i znosić swoje szaleństwa, przyjmując w ten sposób masochistyczną postawę. Obawiając się starości, którą woli nazywać „dojrzałością”, szuka również schronienia w analizach i solidarności gospodyni Dionísia.
Aktorka zachowuje się niejednoznacznie: pomimo życia w niesforny sposób, krytykuje daremność człowieczeństwa, przybywając do kontrolowania wartości etycznych i moralnych, modów narzucanych przez media i ich wpływu na sposób życia społeczeństwo.
Postać nie zawsze była bogata; zmienia swoje życie, gdy otrzymuje spadek od ciotki.
RAHUL (kot) jest również głównym bohaterem, jest uosobieniem postaci. Myśli, działa i zachowuje się prawie jak człowiek wspominający, zastanawiając się nad tym, co się dzieje. Ma dziwny związek z aktorką Rosą Medrado, którą nazywa Rosoną. Okazuje prawdziwy uwielbienie dla Gregório, zmarłego męża Rosy, i pogardę dla Diogo, jej kochanka. Wydaje się, że żyje w nadziei, że zmarły wróci. Tak bardzo, że można go zobaczyć spacerującego po domu. Raul przeżywa chwile ulotnych wspomnień, w których wierzy, że przeżył inne życia.
ANTAGONISTKA To kryzys egzystencjalny, którego doświadcza aktorka Rosa Ambrósio.
ANANTA─ Postać o dziwnym zachowaniu, demonstruje obsesję na punkcie „mężczyzny”, o którym mówi, że mieszka na górze. Jest analitykiem, a także zajmuje się pracą socjalną w Komendzie Policji Ochrony Kobiet. Ananta wykazuje skłonność do tajemniczości. Samotna analityczka utrzymuje zamknięty krąg przyjaciół (gospodyni, mieszkańcy budynku i jej przyjaciółka Flávia), tajemniczo znika bez pozostawiania śladów.
DIOGO ─ Był sekretarzem Rosy i stał się jej kochankiem. Jako młody i przystojny zachowuje się jak żigolak, wykorzystując słabości aktorki, by ją wykorzystać, szantażując ją swoimi przyjściami i wyjściami. Podróżuj i nigdy nie wracaj.
Płaskie znaki
CORDÉLIA Córka Rosy i Gregório, dziewczyna wykazuje niezależną i odważną osobowość. Żyje w miłosnych związkach ze starszymi mężczyznami, co szokuje jej matkę. Jest biegła w modach i obojętna na kryzys egzystencjalny matki, ponieważ bardziej identyfikuje się z ojcem.
GREGÓRIO Mąż Rosy i ojciec Cordelii. Wykształcony młody człowiek i nauczyciel. Spotyka żonę w dniu, w którym traci jej wielką miłość. Gregory kochał ją na swój sposób, ale został zdradzony przez Rosę. Wiedział, co się dzieje, ale udawał, że to ignoruje. Miał tak spokojnego ducha, że umarł cicho, aby nikomu nie przeszkadzać. Pokazywał tylko walkę w obronie mniej szczęśliwych. Został wygnany i torturowany. Przewiduj śmierć. Cierpi na chorobę Parkinsona.
DIONYSIA ─ To więcej niż służąca. Jest także powiernikiem i przyjacielem. To ona szuka pocieszenia w wierze, by znosić szaleństwa Rosy.
MIGUEL─ Primo de Rosa, była pierwszą i największą miłością życia aktorki. Nigdy nie mogła go zapomnieć. Zepsuty chłopak i przyzwyczajony do dobrego życia zamożnych, wkracza w świat narkotyków i umiera z przedawkowania.
RENATO MEDRADO ─ Pojawia się pod koniec fabuły jako kuzyn analityka. Jest podejrzaną postacią w przypadku zniknięcia Ananty. To dzięki jej wizji czytelnik może mieć wyobrażenie o jej dzieciństwie. Jest bardzo zainteresowany ratowaniem przyjaźni kuzyna, na którą do tej pory wykazywał obojętność. To twoje zainteresowanie budzi podejrzenia. Jakie będzie prawdziwe zainteresowanie Renato? Czy naprawdę chce odnaleźć swoją kuzynkę Anantę? A może interesujesz się towarami, które zostawiła?
DELEGAT – Ty też chcesz wiedzieć, co stało się z Anantą Medrado.
FLÁVIA – Wydaje się, że jest jedyną przyjaciółką Ananty, ale nawet ona nie zna jego miejsca pobytu.
Inne znaki pojawiające się w tekście
WUJEK ANDRÉ – Mąż ciotki Lucindy.
CIOTKA LUCINDA – To była matka Miguela. Chciałbym służyć społeczności.
CIOTKA ANA – Pozostawił spadek Rosie.
LILI – o ekstrawertycznej osobowości, pojawia się od czasu do czasu w domu Rosy.
FABUŁA _ W powieści jest wielu narratorów, którzy opowiadają fabułę w sposób nieuporządkowany. Akcja rozpoczyna się w rozdziale, jest fragmentaryczna i dopiero po kolejnych rozdziałach zostanie wznowiona. Odchylenia od fabuły, choć zdają się łamać rytm akcji, wręcz przeciwnie, powodują ewolucję fabuły, są w fabule niezbędne.
Autorka posługuje się adaptacją elementu językowego do kolejnych etapów fabuły, poruszając się do przodu i do tyłu w przeplataniu się epizodów, aby ustalić rzeczywistość czasu.
Fabuła zwrócona jest ku problematyce współczesnej rzeczywistości. Konflikty są subiektywnie przeżywane, ale obiektywnie jawią się jako znaki chaotycznej rzeczywistości, działające na rozwój i równowagę istoty.
Wyrażony w wieloznacznym języku, ujawnia głęboki egzystencjalny niepokój gatunku ludzkiego. Postaci powstają w procesie płynnym i metamorfozowym.
Narracja koncentruje się na momentach wewnętrznego doświadczenia bohaterów, uprzywilejowując podmiotowość. Żyją w ciągłym dylematach między akceptacją siebie a akceptacją społeczeństwa. Język, którym posługuje się autorka, ma fundamentalne znaczenie dla ułożenia fabuły. To staje się prawdziwym doświadczeniem bohaterów. Jest odzwierciedleniem ich wewnętrznych dylematów, w których istnieje silny rozdźwięk między jednostką a społeczeństwem.
CZAS I PRZESTRZEŃ _ Czas i przestrzeń łączą się we współczesnej narracji. W „As Horas Nuas” czas jest psychologiczny i subiektywny, towarzysząc życiu bohaterów, a więc „gdzie jest czas, tam jest dramat”. To właśnie przeżycia bohaterów dają czytelnikowi prawdziwy obraz istoty, ukazując ich wewnętrzną fizjonomię poprzez stały i trwały przepływ świadomości. Czas i przestrzeń są konstruowane w sposób zakamuflowany we własnym doświadczeniu bohaterów
ZBLIŻENIE NARRACJI _ W badanej powieści narracja przedstawia dyskurs polifoniczny.
Na samym początku pojawia się pierwszoosobowa narratorka, postać Rosa Ambrósio. W wewnętrznym monologu zanurza się i opisuje swoją przeszłość bólu i chwały. Przeżywa kryzys egzystencjalny w poszukiwaniu swojej tożsamości, zaprzeczając dotychczasowym wartościom społecznym i nie akceptując starości i końca kariery aktorskiej.
Wchodzę do pokoju, nie zapalam światła, pragnę ciemności. Potykam się o miękkie i upadam na to coś ah! Mój ojciec.
„Licencjobiorca Diu, nie zrozum tego źle, ale zostanę tu przez jakiś czas…”.
Przynosi również obecność drugiego narratora, narratora postaci, uosobionego w postaci kota (Rahul), komentuje szacunek dla bohaterów, ale skupia się na postaci Rosy Ambrose i Gregory'ego, którym okazuje prawdziwą adorację lub fiksację. Opis postaci przedstawiony przez Rahula jest prawie niezdrowy. Szczegółowo opisuje osobliwe czyny, a nawet odczytuje ich najgłębszą istotę. Czasami nawet daje im głos w swobodnej mowie pośredniej, ubierając się w ten sposób we wszechwiedzącego narratora.
„Fałszywy, pomyślałem. Rosona przyszła ze swoim robe d'interieur i lusterkiem powiększającym, których nienawidziła, ale bez których nie mogła się obejść.
Kłótnie między dwoma E zawsze zaczynały się mniej więcej w ten sposób, co szybko mogło przerodzić się w przekleństwa przeplatane popychaniem. Tapas. Albo mieć wynik w łóżku.
Bardzo powoli rozchyliła nogi, malowała tuszem włosy łonowe.
Ścieżki były kręte, ale Rosona podążyła za nimi. Grzegorz wybrał swoją śmierć, zanim został wybrany. Przewidział to, co mógł zobaczyć, przewidział i że przyszłość musiała wykraczać poza jego siły.
W piątym rozdziale pojawia się nowy narrator w trzeciej osobie. Ten outsider przedstawia i dokładnie opisuje postać Anantę Medrado, tajemniczego, metodycznego analityka o spokojnej i powściągliwej osobowości.
„Biuro Ananty było gabinetem profesjonalisty bez próżności”. Zdyscyplinowany... Flanela była złożona w rogu szuflady. Wydał go na nieliczne przedmioty i żadnych zbędnych.
_ mam sąsiada... Teraz nie chcę myśleć o profesorze z jego twierdzeniami. Nadeszła kolej sąsiada.
Ananta podszedł do okna i odsunął zasłonę, żeby zobaczyć niebo... Po sesji mogłam iść (pieszo) na kobiecy posterunek policji. Ta kobieta, dla której tak niewiele możesz zrobić. A więc specjalnie dla dziewczyny z przekłutym biustem.
Podczas fabuły inne rozdziały są opowiadane w trzeciej osobie, jest więcej akcji i dialogów. Środowiska są opisane jako rozgrywające się sceny. Narrator opowiada o zniknięciu Ananty Medrado, podróży Diogo, pojawieniu się kuzyna analityka i hospitalizacji Rosy w klinice rekonwalescencji.
Wchodzę na fotel. W pokoju jest ciemno, ale widzę Rosę Ambrosię... w sercach trzech kobiet.
Kochana Mamo, powiedziałaś, że zjesz ze mną lunch, a tego nie zrobiłeś, poskarżyła się Cordelia.
Dzisiaj nie obudziłem się jasno. Diu przeczytał horoskop, jest zestaw gwiazd, który jest okropny.
„Kierownik komisariatu policji osób zaginionych pił kawę” Renato Merado przerwał...
_ Nie nosił biżuterii, jeśli ma, to musi być w sejfie... Dolar? nie mogę powiedzieć. Samochód...
Bibliografia
LOBO, Luiza. Impresjonistyczna fikcja i przepływ świadomości (Joyce, V. Woolf, Proust). W: VASSALO, Ligia (Org.). Narracja wczoraj i dziś. Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro, 1984.
Analiza napisana przez: Analita Dias Rebouças Oliveira
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
Literatura - Brazylia Szkoła
