Aluísio Azevedo: biografia, charakterystyka, praca

Aluzjaszczaw to było Główny Autor strona naturalistyczna w Brazylii i pierwszy w kraju pisarz, który zarabiał na życie z literatury. ekspert portrecistka typów społecznych, napisał wiele prac, w tym powieści, Opowieści, kroniki i gra, a także jest rysownikiem i karykaturzystą.

Jego twórczość literacka koncentruje się w przybliżeniu w latach 1882-1895, z naciskiem na słynną powieść kamienica, wymagane lektury do przyjęcia na kilka brazylijskich uniwersytetów, a także na rozumienie struktur społecznych w Rio de Janeiro pod koniec XIX wieku, oparty na wyzysku gospodarczym i utrwalaniu nierówności.

Przeczytaj też: Guimarães Rosa – odkrywca języka portugalskiego

Biografia Aluísio de Azevedo

Urodzony w São Luís do Maranhão (MA), 14 kwietnia 1857, Aluísio Azevedo był synem D. Emilia Amália Pinto de Magalhães i wicekonsul Portugalii David Gonçalves de Azevedo.

Od najmłodszych lat wykazywał duże zainteresowanie rysunkiem i malarstwem, co skłoniło go do przeniesienia się w 1876 roku do Rio de Janeiro, aby zapisać się na Cesarską Akademię Sztuk Pięknych. Aby pozostać w stolicy,

rysował bajki do gazet Figaro, Tydzień Ilustrowany, Mequetrefe i Zig-Zag. Szkicował także sceny z powieści.

Aluísio Azevedo wniósł naturalizm do literatury brazylijskiej.

Po śmierci ojca w 1878 r. wrócił do São Luís, gdzie zaczynasz karierę pisarską w następnym roku, z romansem kobieca łza, wciąż w formie romantycznej estetyki. Pracuje także dla fundacji gazety „O Pensador”, publikacji antyklerykalnej oraz abolicjonista.

W 1881 r. uruchomił pierwsza powieść naturalistyczna, Mulat, zajmując się kwestią uprzedzeń rasowych. Dobrze przyjęty na dworze, mimo że temat pracy uznawany jest za skandaliczny, Aluisio wyrusza z powrotem do Rio de Janeiro, zdeterminowany, by zarabiać na życie jako pisarz.

Powrót do stolicy Imperium, produkuje kilka seriali, co gwarantowało jej przetrwanie. Pomiędzy tymi publikacjami, zwykle melodramatycznymi i romantycznymi, poświęcił się badaniom i pisaniu naturalistycznemu, który uświęcił go jako wielkiego brazylijskiego autora. W tym czasie wydał swoje główne dzieła, pensjonat (1884) i kamienica (1890).

Zatwierdzony w egzaminie konkursowym na stanowisko konsula w 1895 r., porzuca karierę literacką. Mieszka w Hiszpanii, Japonii, Anglii, Włoszech, Francji, Urugwaju, Paragwaju i Argentynie, gdzie zmarł w Buenos Aires 21 stycznia 1913 r.

Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)

Charakterystyka literacka Aluísio Azevedo

Praca Aluísio Azevedo to podzielone w dwie chwile: pierwszy nadal zachowuje formułę melodramatów romantyczny — choć estetyka była już w szczerym rozpadzie, były to teksty w formie seriali, które… zgarnął wiele sprzedaży, pozwalając autorowi na utrzymanie się tylko literaturą, co jest rzadkim przypadkiem w Brazylia. Drugi moment odnosi się do dzieł pisanych w świetle estetyki naturalistycznej — i to właśnie te dzieła wyróżniły autora w kanonie narodowym.

Azevedo odbija w swojej pracy naturalistycznej wpływ Deterministyczne idee Hippolyte Taine, który zrozumiał, że rozumienie człowieka i historii opiera się na trzech fundamentach, a mianowicie na środowisku, rasie i momencie historycznym. Na podstawie tego teoretycznego arsenału Azevedo buduje fabułę swoich powieści naturalistycznych, jak w: kamienica — środowisko (sama kamienica) warunkuje grupę (rasę), determinując relacje międzyludzkie w obrębie mieszkania zbiorowego.

był też wielki wielbiciel pozytywizm, doktryna myśli rozpowszechniana przez Auguste Comte, który m.in. bronił scjentyzm, aby Azevedo rozumiał człowiek jako przedmiot badań naukowych. Aby napisać wyżej wymienione kamienicaAutor odwiedził kilka z tych instalacji w Rio de Janeiro, uważnie obserwując relacje, zwyczaje i codzienne dialogi jego mieszkańców.

Wpływ na to miał również Emil Zola, prekursor francuskiego naturalizmu, wcielający w życie ideę literatura wykraczająca poza obserwację: autor staje się eksperymentatorem, pracującym z faktami społecznymi i próbującym udowodnić wpływ środowiska i faktów na rozwój człowieka. Oprócz Zoli autor inspirował się Eça de Queiros, głównie za szczegółowy opis środowisk miejskich i ich charakterów.

Azevedo pisał kroniki i sztuki teatralne, ale ze swojej twórczości powieści prozy, głównie Mulat (1881), uważany za pierwszą brazylijską powieść naturalistyczną; pensjonat (1884) i kamienica (1890). W jego literaturze powtarzają się następujące cechy:

• podejście do codziennej rzeczywistości;
• prosty język i przede wszystkim opisowy;
• postacie z niższych warstw społeczeństwa;
• animalizacja postaci;
• sytuacje i postacie zdegradowane moralnie i społecznie;
• opisy, które bywają groteskowe;
• obecność tematów takich jak prostytucja, nałogi, rozwiązłość, cudzołóstwo i uprzedzenia rasowe;
• krytyka społeczna i pesymizm.

Zobacz też: Realizm w Brazylii i jego różnice z tendencją naturalistyczną

Dzieła Aluísio Azevedo

Sprawy

• kobieca łza (1880)
• Mulat (1881)
• Tajemnice Tijuca [przedrukowany z tytułem Żyrandola miłości] (1882)
• wspomnienia skazanego [przedrukowany z tytułem Hrabina Nieszpory] (1882)
• pensjonat (1884)
• Filomena Borges (1884)
• Mężczyzna (1887)
• Sowa (1890)
• kamienica (1890)
• Całun Alzira (1894)
• książka teściowej (1895)

teatr

• Szalony (1879)
• fleur-de-lis (1882)
• dom modlitwy (1882)
• kaboklo (1886)
• trucizny, które leczą (1886)
• republika (1890)
• przypadek cudzołóstwa (1891)
• W akcie (1891)

Opowieści

• Diabły (1895)
• Ślady (1897)
• czarny byk [krótkie, listy i kroniki w wyd. pośmiertnie (1938)

Zobacz też: Euclides da Cunha – pionier zbliżania literatury i historii history

Rozważaniao twórczości Aluísio de Azevedo

• Mulat

Mulatidebiut naturalizmuw literaturze brazylijskiej. Fabułę wciela się w Raimundo, syna białego ojca i zniewolonej matki, który dorastał z wykształceniem intelektualnym i majątkiem, studiując prawo w Portugalii. O wszechwiedzący narrator podaje opis postaci:

„Raimundo miał dwadzieścia sześć lat i byłby typem, gdyby nie wielkie niebieskie oczy, które oderwał od ojca. Bardzo czarne włosy, lśniące i kędzierzawe; cera brązowa i amulatowa, ale cienka; blade zęby, które lśniły pod czarnym wąsem; wysoka, elegancka postura; szeroki kark; prosty nos i duże czoło. Najbardziej charakterystyczną częścią jego fizjonomii były oczy: duże, krzaczaste, pełne niebieskich cieni; potargane czarne rzęsy, powieki wilgotny, parujący fiolet; brwi, mocno narysowane na twarzy, jak tusz indyjski, wydobywały świeżość naskórka, która zamiast wygolonej brody przypominała miękkie, przezroczyste odcienie akwareli na białym papierze. Ryż."

Kiedy wracasz, nie rozumiem dlaczego nie jest akceptowane w wyższych sferach? Maranhão, zwłaszcza po tym, jak chciał ręki swojej kuzynki Any. Rodzina i członkowie Kościoła katolickiego stanowczo sprzeciwiają się związkowi małżonków.

„[...] Z niesmakiem zauważyłem, że zawsze i wszędzie przyjmowali go zawstydzeni. Ani jedno zaproszenie na bal czy zwykłe przyjęcie nie dotarło do jej rąk; często przerywali rozmowę, kiedy się zbliżał; byli wrażliwi w wypowiadaniu się w jego obecności o sprawach, które ponadto były niewinne i pospolite; w końcu izolują go, a nieszczęśnik, przekonany, że nie podoba mu się cała prowincja, pogrążył się w swoim pokoju i wychodzić tylko ćwiczyć, chodzić na publiczne spotkanie lub gdy ktoś z jego firmy wzywa go do Droga."

Intryga składa się zatem z: w romantycznym melodramacie, ale nieszczęścia pary są już traktowane inaczej, inaczej niż w szkole romantycznej. Pragnieniem autora jest udowodnienie obecności uprzedzeń rasowych w brazylijskim społeczeństwie, w ich rodzinach i instytucjach, co czyni głównie poprzez opisy prawie zawsze groteskowe.

Na obraz postaci składają się gryzące karykatury bogatego i niegrzecznego kupca, pobożnej i gniewnej staruszki oraz wyluzowanego duchownego. To jest otwarta flaga przeciwko konserwatyzmowi i korupcja duchowieństwa, które skorodowały społeczeństwo Maranhão.

• pensjonat

pensjonat była to książka, która poświęciła Aluísio Azevedo w estetyce naturalistycznej. Z rzeczywistości powstał surowiec do powieści, w której główną rolę gra Amâncio, student, który jedzie do Rio de Janeiro i mieszka w pensjonacie. Twierdza bohemy studenckiej, emerytura jest etap najróżniejszych rozwiązłości, patologii i poniżających zachowań, którego opis jest utrwaleniem procedur realistyczno-naturalistycznych Azevedo:

„Pokój tchnął smutną aurą zaniedbania i bohemy. Obecność tam robiła złe wrażenie: wymiociny Amancio wyschły na podłodze, żrąc pokój; naczynia, które podano na ostatnim obiedzie, wciąż pokryte zsiadłym tłuszczem, pojawiły się w ohydnej puszce, pełnej siniaków i zardzewiałego jedzenia... W jednym rogu piętrzyły się brudne ubrania; w innym stał ekspres do kawy, obok butelki spirytusu winnego. Na wezgłowiach trzech łóżek i wzdłuż ścian, nad wyblakłymi starymi gazetami, wisiały kaszmirowe spodnie i fraki:... Tu i tam zmiażdżone niedopałki papierosów i uschnięta ślina.”

Związał się z Amelią dzięki planowi matki dziewczynki, właścicielki pensjonatu, Madame Brizard, zainteresowany skorzystaniem z fortuny bohatera:

„To cenne znalezisko! Od dwóch miesięcy nie przybył z Północy, po omacku! Długo rozmawialiśmy: — jest jedynakiem i ma fortunę do odziedziczenia! Ach! Nie możesz sobie wyobrazić: tylko z powodu śmierci jej babci, która jest bardzo stara, sądzę, że przekracza czterysta contos!

Opis postacie zdegradowane moralnie, wrogie, połączone z okrutnym środowiskiem rodzinnym, ujawniają hipokryzja zakorzenione w brazylijskim społeczeństwie. Do przeciętności i mentalności burżuazyjnej, która przede wszystkim ceni pieniądze, a więc nie ma skrupułów, podchodzi się w sposób deterministyczny — otoczenie wpływa na fatalny los bohaterów.

• kamienica

kamienica to jestgłówna powieść autorstwa Aluísio Azevedo, w którym autor energicznie rozwinął założenia naturalistyczne. Na podstawie obrazu — przestrzeni kamienicy — powstają postacie. To zbiorowe sceny typów psychologicznych jej mieszkańców wplatają kamienicę jako głównego bohatera powieści.

Własność portugalska João Romao (obraz Europejski odkrywca, które bogacą się kosztem nędzy innych), składało się z 95 małych domków opłacanych miesięcznie i wanien dla praczek opłacanych na dzień, wszystko z góry. Mieszkające tam praczki nie płaciły za balie. Więc to miejsce jest opisane:

„I w tej parującej, przemoczonej ziemi, w tej gorącej, błotnistej wilgoci, zaczęło się drzeć, roić się, rosnąć, świat, żywa istota, pokolenie, które wydawało się spontanicznie kiełkować właśnie tam, z tego lamentu i rozmnażać się jak larwy w nawóz."

W tym i innych fragmentach wyraźnie widać, opisy zbliżające ludzkie życie społeczne do zwierzęcego, z organicznego, jakby rządzonego prawami fizjologicznymi, obficie wykorzystującego deformujące metafory przestrzeni i postaci.

Ta żywa kolekcja mieszkań zbiorowych była również mieszanką ras, wszystkie eksploatowane przez właściciela João Romão. Jest to alegoria sytuacji gospodarczej w Brazylii jako całości, gdzie biali, czarni i Metysowie byli w równym stopniu wykorzystywana przez Portugalczyków zarabiających pieniądze, którzy społecznie i ekonomicznie wspinają się wysysając pracę innych.

zajęcia wideo z analizy literackiej kamienica

O seks to powracający temat a także naturalistyczne założenie. Zwierzęci i hiperseksualni bohaterowie są rozebrani w całej powieści, podkreślając ich pragnienia, uzależnienia i fizjologię. TEN miesiączka — tabu na tamte czasy — jest opisywane jak nigdy dotąd w literaturze brazylijskiej. Sceny cudzołóstwa i homoseksualizmu (wówczas uważane za patologię) są również obfite, a także obecność prostytucja oraz postać dziewiczej dziewczyny, która zostaje prostytutką.

Zobacz fragment, w którym autor przypisuje postaci Léonie warunki zwierzęce:

„Teraz rozbierał się na całym ciele, zaciskał zęby, jego ciało drżało w skurczach; podczas gdy drugi powyżej, oszalały z żądzy, irracjonalny, dziki, wirował, w garbach klaczy, parskał i rżał. I wepchnął swój napięty język przez usta i uszy, i zmiażdżył oczy pod naoliwionymi pocałunkami piany, ugryzł płatek jej ramion i konwulsyjnie chwycił ją za włosy, jakby próbował je wyrwać. garści. Aż z silniejszym wybuchem pożerał ją w uścisku całego ciała […]”.

przez Luizę Brandino
Nauczyciel literatury