Wiersz to jest tekst literacki pisany wierszem, które są rozpowszechniane w zwrotkach. Te wersety mogą być regularne, białe lub wolne. Jeśli składa się z regularnych wersetów, tekst ten może mieć różne rodzaje rymów. Może być również narracyjny, dramatyczny lub liryczny.
Jeśli chodzi o różnice między wierszem a poezją, wiersz odnosi się do struktura tekstu, natomiast poezja związana jest z treścią tekstu.
Przeczytaj też:Pięć wierszy Manuela Bandeiry
Czym jest wiersz?
Wiersz jest to tekst literacki napisany wierszem. A zatem, formalnie, jest przeciwnikiem prozy, ponieważ nie przyznaje wersetów.
Przykład wiersza
Logie i analogie
W Brazylii medycyna ma się dobrze
ale pacjent nadal źle się czuje.
jaki jest głęboki sekret?
tej oryginalnej nauki?
To banalne: na pewno
to nie jest pacjent
który gromadzi kapitał.
cacass
Przykład prozy
Dziś w pociągu przyjechałem z Apokalipsą. To chudy, chudy facet, zawsze nieogolony. Brudne, krótkie spodnie oddają dokładne cięcie jej nóg, które są cienkie, wyglądające jak kość. Ciekawostką jest to, że Apokalipsa z twarzą udomowionej starej małpy, uprzejma itd. itd., ma troje dzieci: jedno jest w Escola do Realengo; inny na siłowni, a drugi w klasztorze São Bento. (Wyciąg z książki intymny pamiętnik, przez Limę Barreto.)
Teraz nie przestawaj... Po reklamie jest więcej ;)
Charakterystyka wiersza
Wiersz przedstawia:
- Wersety:
zwykły: z metrum i rymem;
biały: z metrum i bez rymu;
za darmo: bez licznika i bez rymu.
- zwrotki:
kuplet: dwa wersety;
trójka: trzy wersety;
quadra lub kwartet: cztery wersety;
kwintet lub kwintilla: pięć wersetów;
sekstet lub sekstyl: sześć wersów;
siódmy lub septil: siedem wersetów;
ósme: osiem wersetów;
nowenna lub dziewiąta: dziewięć wersetów;
dziesiąte: dziesięć wersetów.
Wiersz może również zawierać rym:
zewnętrzne: podobne dźwięki na końcu różnych wersetów;
wewnętrzne: rymy między ostatnim słowem wersetu a innym w następnym wersecie;
bogaty: między słowami należącymi do różnych zajęcia gramatyczne;
ubogi: między wyrazami należącymi do tej samej klasy gramatycznej;
sparowany: AABB;
naprzemienny lub skrzyżowany: ABAB;
interpolowana lub przeciwna: ABBA;
mieszane: inny rodzaj kombinacji, taki jak ABACD;
ostre: między słowami oksytonowymi lub akcentowanymi monosylabami;
ciężki: między słowami paroksytonowymi;
esdruxula: wśród proparoksytonów;
doskonały, dzwoniący lub spółgłoskowy: pełne dopasowanie dźwięku;
niedoskonałe, dzwoniące lub dmuchające: brak pełnego dopasowania dźwięku.
→ Przykład
Następnie przeanalizujmy strukturę sonet wierności (1939), z Winicjusz de Moraes (1913-1980):
Ze wszystkiego, na moją miłość będę zwracał uwagę (TA)
Wcześniej iz taką gorliwością i zawsze i tak bardzo (B)
Że nawet w obliczu największego uroku (B)
O nim moje myśli stają się bardziej zaczarowane. (TA)
Chcę żyć w każdej chwili (TA)
I na twoją chwałę będę szerzyć moją pieśń! (B)
I śmiej się moim śmiechem i wylewaj moje łzy (B)
Twój żal lub twoje zadowolenie. (TA)
A więc, kiedy przyjdziesz do mnie później (DO)
Kto zna śmierć, udrękę tych, którzy żyją? (RE)
Kto zna samotność, koniec tych, którzy kochają (I)
Mogę sobie opowiedzieć o miłości (którą miałam): (RE)
Że nie jest nieśmiertelny, ponieważ jest płomieniem (I)
Ale niech będzie nieskończona, póki trwa. (DO)
Że sonet jest złożony z regularne wersety, skoro masz pomiaryto znaczy, że wszystkie wersety mają dziesięć sylab poetyckich (dekasylab), a następujące rymy:
zewnętrzny: uważny/myśli, tyle/zauroczenia, chwila/zadowolenie, śpiew/płacz, szukanie/ostatni, żyć/miał, miłość/płomień;
bogaty: uważny/myśli, tyle/uroku, miłość/płomień;
ubogi: chwila/zadowolenie, śpiew/płacz, szukanie/ostatni, żyjący/miał;
interpolowana lub przeciwieństwa: ABBA (strofy 1 i 2);
gitara basowa: uważny/myśli, tyle/zauroczenia, chwila/zadowolenie, śpiew/płacz, szukanie/ostatni, żyć/miał, miłość/płomień;
idealny, dzwonienie lub spółgłoski: aż donastępnie/pensamnastępnie, tdrogi/encwięc, miesiącment/contentament, dodrogi/prwięc, procure/reO, vive/tja,miłość/chmiłość.
Ponadto wiersz zawiera następujące elementy zwrotki:
kwartety: strofy 1 i 2;
trojaczki: strofy 3 i 4.
Zobacz też: Gatunek liryczny – słuszny wyraz podmiotowości
Rodzaje wiersza
poemat epicki lub narracyjny
Opowiedzieć historię, w formie wersetów, i przedstawia wszystkie Charakterystyka gatunek narracyjny, jako narrator, postacie, czas i przestrzeń. Przykładem tego typu wiersza jest następujący fragment książki: Uragwaj (1769), Basilio da Gama (1741-1795):
Nadal palą na bezludnych plażach
letnie i nieczyste jeziora krwi
Gdzie nagie trupy falują,
Pastwisko wrony. Trwa w dolinach
Ochrypły dźwięk rozwścieczonej artylerii.
MUZA, uhonorujmy Bohatera, którego niegrzeczni ludzie
Zniewolony z Urugwaju i w jego krwi
Afront zmył z królewskich dekretów.
[...]
wiersz dramatyczny
Nie ma głosu narratora, ponieważ historia rozwija się z przemówień bohaterów, uporządkowane w formie wersów, jak w następującym fragmencie z śmierć i ciężkie życie (1956), księga João Cabral de Melo Neto (1920-1999):
RETREATANT WYJAŚNIA CZYTELNIKOWI, KIM JEST I DO CZEGO ZAMIERZA .
— Nazywam się Severino,
Nie mam innego zlewu.
Ponieważ jest wielu Severinos,
który jest świętym pielgrzymkowym,
wtedy zadzwonili do mnie
Seweryn Maryi;
jak jest wielu Severinos
z matkami o imieniu Maria,
byłem Marii
zmarłego Zachariasza.
Ale to wciąż niewiele mówi:
w parafii jest wielu,
z powodu pułkownika
który nazywał się Zachariasz
i który był najstarszy
władca tej działki.
[...]
Poemat liryczny
oczywisty pomysły, emocje lub życzenia. Nie posiada cech płeć dramatycznynawet nie opowiada historii, jak widać w wierszu Twoje oczy, autorstwa Junqueiry Freire (1832-1855):
Takie piękne oczy
Co jest w tobie!
tak piękne oczy
Nigdy nie widziałem...
może być pięknie
Ale nie takie jak;
nie ma na świecie
Kto ma równych.
[...]
mieć taki urok
Twoje oczy!
"Kto jeszcze może?"
Oni czy Bóg?
Zobacz też: Haiku: wiersz pochodzenia japońskiego
Jak powstaje wiersz?
Aby napisać wiersz, musisz odpowiedzieć na te dwa pytania:
Czy wiersz będzie narracyjny, dramatyczny czy liryczny?
Niezależnie od tego, czy jest to narracja, czy dramat, musisz stworzyć fabułę, postacie i określić, gdzie i kiedy odbędzie się akcja. Ponadto musisz wybrać typ narratora — obserwator, wszechwiedzący lub charakter — dla wiersza narracyjnego, co nie jest konieczne w przypadku wiersza dramatycznego. Ale jeśli jesteś lirykiem, powinieneś zignorować wszystkie te elementy i skupić się na pomyśle, emocji lub pragnieniu, o którym chcesz porozmawiać.
Czy wiersz będzie miał wiersze regularne, białe czy wolne?
Jeśli ma regularne lub białe wersety, jest to konieczne metr. Musisz więc wybrać, jakiego rodzaju zwykłych wersetów użyć. Możesz wybrać rondoNp. mniejsze (pięć sylab) lub większe (siedem sylab), dekasylabowe (dziesięć sylab) lub aleksandryjskie (dwanaście sylab). Są to najczęściej używane, ale są też inne opcje.
W przypadku regularne wersety, trzeba też pomyśleć o rymy: zewnętrzny, wewnętrzny, bogaty, biedny, sparowany, naprzemienny (skrzyżowany), interpolowany (przeciwny), mieszany, wysoki, niski, nieparzysty, doskonały lub niedoskonały. W przypadku darmowe wiersze, nie musisz się martwić o mierzenie lub rymowanie, jednak niezależnie od rodzaju wersu, jaki wybierzesz, treść musi być atrakcyjna.
→ Wskazówki
W pomiarach liczba sylab wstecz składa się z ostatniej sylaby akcentowanej: „De-le-se en-can-te-more-my-pen-sa-mężczyźni-do". Tak więc w tym wersecie Winicjusza de Moraes liczymy dziesięć sylab poetyckich.
Nadal w metrykach, kiedy ostatnia sylaba jednym słowem kończy się samogłoską i pierwsza sylaba następnego słowa zaczyna się od dźwięku samogłoski, w liczeniu można dołączyć te sylaby, które zamiast dwóch będą uważane tylko za jedną: „De-le- jeśli w-mogę-te-więcej-moje-myśl-sa-men-to”.
TEN rondo jest najodpowiedniejszym wyborem dla wierszy z prostsza treść.
O dekasylowalny to jest aleksandryn są dobrym wyborem dla mniej emocjonalne wierszelub bardziej złożony, jak wiersz narracyjny.
Jeden rodzaj rymu nie wyklucza drugiego; dlatego możesz mieć w tym samym wierszu na przykład bogate i biedne rymy.
W wierszu z regularnymi wersami konieczna jest umiejętność: dopasuj treść do formy, aby wybrać właściwe słowa, bez uszczerbku dla miary wersetu i rymu.
W wierszu z wolnymi wierszami treść staje się jeszcze bardziej istotna.
Przeczytaj też: Idealny wierszyk i niedoskonały wierszyk
Różnice między wierszem a poezją
O wiersz jest strukturą, czyli tekst napisany w formie wierszy, z miarą lub bez, z rymami lub bez. A zatem, sprzeciwia się prozie, który nie używa wersetów do pisania tekstu. już poezja jest treścią, charakteryzujący się wieloznacznością, niejednoznacznością i obcością. Może więc istnieć poezja pisana wierszem lub prozą, tzw. „proza poetycka”.
Przeanalizujmy sonet wersety do psa, w Augusto dos Anjos (1884-1914):
Jaka siła mogłaby, przyczepiony do bezkształtnych zarodków,
Twój głupie gardło wypruć
Sekret komórki jajowej
Szczekać w wielkich samotniach?!
Ta nieznośna nieświadomość, w której śpisz,
Wystarczy udowodnić
Nieznana dusza, przodek i elementarz,
Twoje robakowaci przodkowie.
Pies! — Dusza gorszego wędrownego rapsoda!
Zrezygnuj z niej, wspieraj ją, wspieraj ją, pieszcz ją, pomóż jej
Skala szczekania przodków...
I tak będzie trwać przez wieki,
Szczekanie najdziwniejszej prozodii
Od dziedzicznej udręki twoich rodziców!
Po przeczytaniu tego tekstu można dojść do wniosku, że tak jest wiersz, ze względu na to, że jest napisane w wersecie. Ponadto wersety te są metryfikowane (dekazylaby) i mają rym. Ten wiersz to poezja, powoduje obcość podczas czytania, ponieważ jest niejednoznaczna i wieloznaczna. Ale uwaga, literatura i sztuka nie są naukami ścisłymi; oczywiście nie są nawet nauką. Chodzi nam o to, że czasami tekst może nie być tak niejednoznaczny lub dziwny, ale może przedstawiać wiele znaczeń, to znaczy ekstrapolować znaczenie konotacyjny tekst.
Przeczytajmy teraz fragment z from proza poetycka w Cruz e Sousa (1861-1898) zatytułowany Dźwięk. Jak zobaczysz, ten tekst to nie wiersz po, jak zostało napisane w forma prozy; na jednak jest to poezja, ponieważ przedstawia niejednoznaczność, obcość i wielość znaczeń:
przynoszę wszystkie wibracje ulicy, w słoneczny dzień, kiedy a prąd elektryczny ruchu krąży w powietrzu...
Ale ze wszystkich zebranych wibracji zostałem tylko ja, żyjący muzyką dźwięku w moim zachwyconym uchu, pieśnią Twojego głosu, którą trzymam w moim uchu, zachowam na zawsze, jak diament w złotej świątyni.
Tu jest, tu czuję harmonizację, rozchodzenie się w dźwięku całego mojego ciała, jak giętki idealny wąż, twój biały głos filtra światłamagnetyczny, uśpione jak opium…
Często nocą, gdy gwiazdy maszerują po niebie, Pulsowało mnie uczucie błędnych notatek, niewyraźnych dźwięków, które przynoszą bryzy.
Głębokie melancholie, które gwiazdy i noc sprowadzają przez moją istotęz milczącego ogromu firmamentu dają mojej duszy abstrakcyjną miękkość, parujące fluidy, uroczyste symfonie, mistycyzm, ogromne fale niespotykanego brzmienia.
[...]
W tym momencie możesz zadać sobie pytanie: „W takim razie wiersz, który nie jest poezją?”. Aby odpowiedzieć na Twoje pytanie, przeczytajmy fragment z Lusiadowie (1572), proza wierszem Luís Vaz de Camões (1524-1580).
I tak jak Gama bardzo sobie życzył
Pilot do Indii, który szukał,
Zadbał, aby wśród tych Maurów wziął go,
Ale nie przydarzyło mu się, jak mu to zależało;
Że żaden z nich cię nie nauczy
Jaką częścią nieba były Indie;
Ale mówią ci wszyscy, którzy są blisko
Melindre, gdzie znajdą odpowiedniego pilota.
Właśnie przeczytaliśmy wiersz, ponieważ jest to tekst napisany w wierszach. W tym przypadku wersety są metryczne (dekasylabowe) i mają rym. W treści tekstu nie ma jednak obcości, dwuznaczności czy wieloznaczności, co jest bardziej denotacyjne. więc on to nie poezja.
Na koniec konieczne jest wyjaśnienie, że termin „proza” może odnosić się do struktura tekstuprzeciwnie do tyłu dla bardziej obiektywnej treści. Dlatego, gdy mówimy, że fragment wiersza Camõesa jest a proza wierszem, mamy na myśli treść prozatorską, czyli denotacyjną.
Przeczytaj też:5 najlepszych wierszy Fernando Pessoa
rozwiązane ćwiczenia
Pytania 01 i 02 patrz wiersz.
TANIEC I DUSZA
TANIEC? To nie ruch,
nagły muzyczny gest.
To koncentracja, za chwilę
ludzkiej naturalnej łaski.
Nie na ziemi, w eterze unosimy się,
w nim chcielibyśmy zostać.
Taniec — nie wiatr w gałęziach:
sok, siła, odwieczna istota.
Istota między niebem a ziemią,
podbicie nowej domeny,
gdzie szukać naszej pasji
uwolnij się wszędzie...
gdzie dusza może opisać
Twoje najbardziej boskie przypowieści
bez ucieczki od formy bytu,
nad tajemnicą baśni.
Carlosa Drummonda de Andrade. ukończyć pracę. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. str. 366.
Pytanie 01 (Enem)
Definicja tańca w języku słownikowym, która jest najbliższa temu, co jest wyrażone w wierszu, to:
a) najstarsza ze sztuk, służąca jako element komunikacji i afirmacji człowieka w każdym momencie jego istnienia.
b) forma ekspresji cielesnej, która wykracza poza fizyczne ograniczenia, umożliwiając człowiekowi wyzwolenie swojego ducha.
c) manifestacja człowieka, utworzona przez sekwencję pomieszanych gestów, kroków i ruchów.
d) zorganizowany zestaw ruchów ciała, którego rytm wyznaczają instrumenty muzyczne, odgłosy, piosenki, emocje itp.
e) ruch bezpośrednio związany z psychiką jednostki, aw konsekwencji z jej rozwojem intelektualnym i kulturą.
Rozkład:
Alternatywa „b”.
Według wiersza Drummonda taniec jest „formą cielesnej ekspresji, która wykracza poza fizyczne granice”, ponieważ liryczne ja stwierdza, że „nie jest ruch, / nagły muzyczny gest", to "Istota między niebem a ziemią, / nowa domena zdobyta, / gdzie szukamy naszej pasji / uwolnić się na całym bok...". Dlatego „umożliwia człowiekowi wyzwolenie swego ducha”: „Gdzie dusza może opisać / swoje najbardziej boskie przypowieści / nie uciekając od formy bytu, / nad tajemnicą baśni”.
Pytanie 02 (Enem)
Wiersz „A Dança ea Alma” zbudowany jest w oparciu o kontrasty, takie jak „ruch” i „koncentracja”. W jednej ze zwrotek kontrastujący z ziemią termin to:
a) eter.
b) sok.
c) podłoga.
d) pasja.
e) być.
Rozkład:
Alternatywa „a”.
Słowo „eter” przeciwstawia się słowu „gleba”, ponieważ eter jest czymś lotnym, niestabilnym, a gleba czymś twardym.
Pytanie 03 (Enem)
złamany
czasami jestem policjantem, którego podejrzewam
proszę o dokumenty
a nawet w ich posiadaniu
Aresztuję się i pobiję się
czasami jestem portierem
nie wpuszczać mnie na siebie
chyba że
przez port serwisowy
[…]
czasami staram się nie widzieć siebie
i zatkane ich wzrokiem
Czuję nędzę poczętą jako wieczna
początek
zamknij krąg
będąc gestem, któremu zaprzeczam
kroplówka, którą piję i się upijam
wskazujący palec
i oskarżam
moment, w którym się poddaję.
czasami!…
CIĘCIE. Negroezja. Belo Horizonte: Mazza, 2007 (fragment).
W brazylijskiej literaturze czarnej tematyki powraca obecność elementów, które odzwierciedlają historyczne doświadczenia uprzedzeń i przemocy. W wierszu to doświadczenie ujawnia, że liryczna jaźń
a) selektywnie włącza mowę swojego ciemiężcy.
b) poddaje się dyskryminacji jako czynnik wzmacniający podmiotowość. .
c) angażuje się w potępianie przeszłego ucisku i niesprawiedliwości.
d) doznaje utraty tożsamości i poczucia przynależności.
e) sporadycznie wierzy w utopię egalitarnego społeczeństwa.
Rozkład:
Alternatywa „a”.
Ja liryczne ucieleśnia dyskurs swojego ciemiężcy, gdy zachowuje się jak policjant i portier.
Kredyty obrazkowe:
|1|wieża76 / Shutterstock.com
Warley Souza
Nauczyciel literatury
