Narcyz
Wewnątrz mnie chciałem zobaczyć. drżał,
Składany na pół nad własną studnią...
Ach, co za okropna twarz i jakie ramy
To moje ospałe ciało ukryło się!
O usta grobowe, zamknięte i zimne,
Czyje ciszę sfinksa dobrze słyszę!
O gorliwe oczy pięknego młodzieńca,
Na czole spocona melancholia!
Tak chciałem siebie na tych obrazach.
Moje wykwintne i dzikie wiersze,
My Desire żłobi je na czerwono:
Że żyję czekając na tę dziwną noc,
Noc miłości, w której cieszę się i mam
...Na dnie studni, na którą patrzę!
José Regio
Wiersz, który teraz czytasz, jest autorstwa portugalskiego pisarza José Régio, jednego z największych propagatorów literatury portugalskiej, założyciel i dyrektor cenionej Revista Presença, najbardziej udanej publikacji literackiej lat modernizmu w Portugalia. Arkusz sztuki i krytyki zaczął krążyć 10 marca 1927 r., rozpowszechniając ideały Obecności, ruchu estetycznego, który wyznaczył drugą fazę portugalskiego modernizmu.
Następca magazynu Orpheu, założonego przez pisarzy Fernando Pessoa
, Mario de Sa-Carneiro i Almada Negreiros (m.in.) w 1915 r., Revista Presença miała za główny cel umieścić Portugalię w kontekście kulturowym Nowoczesna Europa, promująca w kraju główne nazwy obcych literatur, które do tej pory były nieznane lub zaniedbany. Była to w ten sposób jedna z najbardziej wpływowych i długowiecznych instytucji literackich w Portugalii, walcząca z prowincjonalizm portugalskiej panoramy kulturowej poprzez umożliwienie wymiany kulturalnej i estetycznej z innymi literatury.Prawdziwa oryginalność i fałszywa oryginalność
W Sztuce żyje wszystko, co oryginalne. Oryginalne jest wszystko, co pochodzi z najbardziej dziewiczej, najprawdziwszej i najbardziej intymnej części artystycznej osobowości. Pierwszym warunkiem żywego dzieła jest więc posiadanie osobowości i jej posłuszeństwo. Teraz to, co personalizuje artystę, jest, przynajmniej powierzchownie, tym, co odróżnia go od innych (artyści czy nie) między pierwotnym przymiotnikiem a wieloma innymi, przynajmniej powierzchownie, narodziła się pewna synonimia związane z; na przykład: przymiotnik ekscentryczny, dziwny, ekstrawagancki, dziwaczny... W ten sposób wszelka wyrachowana i przebiegła oryginalność jest fałszywa.
Tak też martwa literatura należy do tej, w której autor udaje oryginalność bez własnej osobowości. Ekscentryczność, ekstrawagancja i dziwaczność mogą być potężne - ale tylko wtedy, gdy są naturalne dla danego temperamentu artystycznego. Oprócz innych cech, produkt o tych temperamentach będzie miał urok rzadkiego i nieoczekiwanego. Dotknięte, takie cechy będą tylko literacką sztuczką.
(José Régio, w „Presença, Folha de Arte e Crítica”, wydanie pierwsze, 10.03.1927)
w przeciwieństwie do Orfizm (którego ideały są bardzo zbliżone do pierwszej fazy modernizmu brazylijskiego), który walczył z pastyzmem i tradycjonalizmem obecnej estetyki literackiej, patrząc na człowieka i jego kondycji we współczesnym świecie, Presence stworzyła literaturę introspekcyjną i intymną, bardzo bliską bronionym przez Zygmunta teoriom ludzkiej nieświadomości Freuda. Proust i Dostojewski byli głównymi wpływami pisarzy prezentistycznych, nazwisk, które odcisnęły w swoich pracach silny rys psychologiczny. To właśnie te cechy sprawiły, że Prezencja stała się obiektem ostrej krytyki, krytyki oskarżającej jej przedstawicieli o produkują literaturę wyalienowaną, obcą poważnym kryzysom politycznym i gospodarczym, z jakimi boryka się Europa końca drugiej dekady stulecia XX.
Tożsamość
Zabiłem księżyc i rozproszone światło księżyca.
Chcę wersety z żelaza i cementu.
I zamiast rymów używam
Współbrzmienia, które istnieją w cierpieniu.
Uniwersalny i otwarty, mój instynkt się włączas
Do każdego zmagającego się z trudem serca.
I walcz jak wiesz i jak możesz:
Nadaje piękno i znaczenie każdemu płaczowi.
Ale jak napisy na klifach
Mają dłuższy czas trwania,
spędzam godziny i dni
Utwardzanie formy emocji.
Miguel Torga
Wśród głównych autorów tego okresu wyróżniają się José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro i Branquinho da Fonseca, pisarze związani z estetyczny program Obecności, którego jednym z ideałów było badanie sensu ludzkiej egzystencji, daleki od akademizmu i ideologicznego programu rozpowszechnianego przez Orfizm. Zgodnie z manifestem grupy, napisanym przez José Régio (uważany za wielkiego teoretyka wśród prezenterów), „ Celem sztuki jest jedynie wytworzenie dla nas tej emocji tak szczególnej, tak tajemniczej, a może tak złożonej: emocji estetyka". Chociaż uznali znaczenie orfizmu, autorzy prezentystyczni szukali poezji, która celowała w jednostce, kojarzenie jej z koncepcją sztuki metafizycznej i abstrakcyjnej, w której subiektywność była ważniejsza niż prawda obiektywna lub racjonalny.
Obecność była najważniejszym nurtem literackim w literaturze portugalskiej do 1940 roku, kiedy to ukazało się ostatnie wydanie Revista Presença. Wielką zasługą pisarzy-prezentystów było z pewnością nagłaśnianie dokonań pierwszego pokolenia modernistów – podobnie jak czynili to przedstawiciele drugiej generacji brazylijskiego modernizmu — utrwalając w ten sposób nową estetykę literacką i otwierając drzwi ruch, który miał nastąpić później, neorealizm, trzecia faza portugalskiego modernizmu, na który silny wpływ miała powieść regionalistyczna Brazylijski.
By Luana Castro
Ukończył w listach
Źródło: Brazylia Szkoła - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm
