Konstruksjonsfigurer eller syntaks integrere de såkalte talefigurene, som representerer en undergruppe av disse. Gitt det ukonvensjonelle mønsteret som råder i talefigurer (dvs. subjektivitet, følsomheten fra utstederens side, noe som gjør dets stilistiske aspekter tydelige), må vi forstå dens Navn. Med andre ord, hvorfor “konstruksjonsfigurer eller syntaks”?
Vi kan si at de kalles det fordi de presenterer en slags modifikasjon i setningens struktur, med tanke på de virkelige og allerede fremhevede målene for oppsigelsen (av talen) - den viktigste er å understreke Er det der borte?
La oss derfor begynne med å forstå at den syntaktiske strukturen til språket vårt i konvensjonelle termer består av en sekvens, avgrenset av følgende elementer:
TEMA + FORESIKTET + KOMPLEMENT
(Vi) ER FORSENTE TIL MØTET.
Vi har altså et skjult subjekt - oss; et verbalt predikat - vi er forsinkede; og et komplement, representert med et adverbielt stedtilskudd - til møtet.
Når det oppstår et brudd i denne logiske sekvensen, materialisert ved inversjon av termer, repetisjon eller til og med utelatelse av disse, er det nettopp der figurene det er snakk om manifesterer seg. Dermed er de veldig til stede i litterært språk, i reklame og i hverdagsspråket generelt. Så la oss se om hver av dem, på en bestemt måte:
Ellipse
Denne figuren er preget av utelatelse av et begrep i setningen som ikke tidligere er uttrykt, men lett identifisert av konteksten. La oss se på et eksempel:
Rondo dos Cavalinhos
[...]
De små hestene som løper,
Og vi ryttere spiser ...
Brasil politisering,
Våre! Poesi dør ...
Sola så skarpt ute,
Solen så klar, Esmeralda,
Og i min sjel - natt!
Manuel Bandeira
Vi bemerker at i alle versene er det en utelatelse av verbet å være, som lett kan identifiseres av sammenhengen.
Zeugma
I motsetning til ellipsen, er det i zeugma en utelatelse av et begrep som allerede er uttrykt i talen. La oss derfor verifisere:
Maria liker matematikk, jeg liker portugisisk.
Vi observerte at verbet like var utelatt.
Anaphora
Denne talefiguren er preget av bevisst gjentakelse av et begrep i begynnelsen av en periode, setning eller vers. La oss se på en representativ sak:
Stjernen
Jeg så en så høy stjerne,
Jeg så en så kald stjerne!
Jeg så en stjerne skinne
I mitt tomme liv.
Det var en så høy stjerne!
Det var en så kald stjerne!
Jeg var en stjerne alene
Glødende på slutten av dagen.
[...]
Manuel Bandeira
Ikke stopp nå... Det er mer etter annonseringen;)
Vi bemerker bruken av termer som gjentas suksessivt i hvert vers av Manuel Bandeiras skapelse.
polysyndeton
Figur hvis hovedkarakteristikk er definert av den ettertrykkelige repetisjonen av bindeveien, vanligvis representert av den koordinerte sammenhengen "og". La oss se på et vers hentet fra en kreasjon av Olavo Bilac, med tittelen "To a poet":
"Arbeid og vedvar, og arkiv, og lid, og din!"
Asyndeton
Forskjellig fra hva som skjer i polysyndeton, manifestert ved gjentakelse av konjunktjonen, i asyndeton er det utelatt. La oss se:
Jeg kom, jeg så, jeg vant (Julio Cesar)
Vi slutter at dette er asyndetiske ledd, nettopp på grunn av utelatelsen av bindevevet og.
Anacoluto
Det er en figur som er preget av avbrudd av den logiske tankesekvensen, det vil si i termer syntaktisk, blir det uttalt at det er en endring i periodens konstruksjon, noe som etterlater en periode frakoblet fra resten av elementer. La oss se:
disse barna i dag, de er veldig utviklede.
Vi bemerker at det uthevede begrepet, som skulle representere klausulens emne, er koblet fra de andre begrepene, og oppfyller dermed ingen syntaktisk funksjon.
Inversjon
Som konseptet avslører for oss, er det en inversjon av den direkte rekkefølgen av vilkårene i paragrafen. La oss bekrefte:
Euforisk kom gutten.
Vi utleder at subjektets predikativ (siden det er et verb-nominelt predikat) finnes i begynnelsen av setningen, når det skal uttrykkes på slutten, det vil si: Gutten ankom euforisk.
Pleonasme
Figur som består av den ettertrykkelige repetisjonen av en ide som tidligere er uttrykt, både fra et syntaktisk og semantisk synspunkt, for å forsterke budskapet. Så la oss se på noen eksempler:
vi lever et liv stille.
Det uthevede begrepet forsterker en idé fremhevet ovenfor, siden det å leve allerede handler om livet. Vi har en semantisk ordre repetisjon.
til ham ingenting du Jeg må.
Vi innser at det skrå pronomen refererer til tredje person entall, allerede uttrykt. Det er derfor en repetisjon av en syntaktisk orden avgrenset av det vi kaller det pleonastiske direkte objektet.
Viktig notat:
Pleonasmen som brukes uten hensikt å legge vekt på talen blir det vi kaller språkavhengighet - en forekomst som bør unngås. Som for eksempel:
klatre opp
ned ned
å komme inn, blant andre språklige omstendigheter.
Av Vânia Duarte
Uteksaminert i Letters