Magische realiteit of Fantastisch is een classificatie die wordt gegeven aan bepaalde artistieke werken, zoals boeken, schilderijen en films die een magische of fantastische realiteit presenteren, vanwege een vervorming van de realiteit die kan genereren vreemdheid, onzin en een sfeer van mysterie. had zijn hoogtijdagen in 20ste eeuw (gekenmerkt door twee wereldoorlogen), hoewel werken met dergelijke kenmerken al in de 18e en 19e eeuw bestaan.
In de literatuur werden boeken die als zodanig werden gekenmerkt, ondertekend door auteurs als Gabriel García Márquez (Honderd jaar eenzaamheid), Franz Kafka (de metamorfose) en Machado de Assis (De postume memoires van Bras Cubas). In de schilderkunst probeerden namen als Ernst Fuchs, van de Weense School voor Fantastisch Realisme, dit soort beelden weer te geven realisme in zijn werken. In de bioscoop is het mogelijk om films aan te wijzen zoals: Vleugels van verlangen, door Wim Wenders, Het merkwaardige geval van Benjamin Button, door David Fincher, in aanvulling op: het grote mystieke circus, door Caca Diegues.
Lees ook: Fantastisch verhaal - kort verhaal met personages die de grenzen van de werkelijkheid overschrijden
Historische context
Er is geen consensus onder onderzoekers over wanneer magisch of fantastisch realisme ontstond. De meesten van hen beweren dat de oorsprong ervan ligt tussen de 18e en 19e eeuw. Het was echter vanaf de 20e eeuw dat hij actiever werd, omdat hij een wereld weerspiegelde gekenmerkt door absurditeit, zinloosheid, existentiële leegte en gekenmerkt door context hieronder weergegeven.
Imperialistische verkenning: begonnen in de 19e eeuw en uitgebreid in de 20e.
Russische revolutie, 1917.
Eerste Wereldoorlog, van 1914 tot 1918.
fascisme Italiaans, van 1922 tot 1943.
nazisme Duits, van 1933 tot 1945.
Tweede Wereldoorlog, van 1939 tot 1945.
Holocaust: genocide vond plaats tijdens de Tweede Wereldoorlog.
Atoombommen Hiroshima en Nagasakiaki, in augustus 1945.
Koude Oorlog, van 1947 tot 1991.
Belangrijkste kenmerken:
De term 'magisch realisme' werd in de jaren '40 en '50 uitgebreid besproken, met als doel werken te karakteriseren waarin: werkelijkheid werd op een magische, fantastische manier getoond, in tegenstelling tot een wetenschappelijk realisme. Dit magische of fantastische realisme wordt daarom gekenmerkt door een vreemde manier om de werkelijkheid voor te stellen, of zelfs een vertekening van de werkelijkheid. De term verscheen in 1925, toen de Duitse kunstcriticus Franz Roh (1890-1965) post-expressionistisch.
Van dit perspectief, sommige critici probeerden magisch of fantastisch realisme te onderscheiden van het zogenaamde "prachtige realisme", die wordt geassocieerd met het ongewone, het buitengewone, maar zonder de vervreemding van de personages tegenover de wonderbaarlijke realiteit, iets dat erg geassocieerd wordt met de Latijns-Amerikaanse cultuur. In magisch of fantastisch realisme is alles slechts een creatie; in het wonderbaarlijke realisme daarentegen is er een voorstelling van het 'prachtige' dat in de werkelijkheid aanwezig is; daarom wordt het 'prachtige' op een natuurlijke manier uitgedrukt, zoals het bijvoorbeeld mogelijk is in inheemse legendes.
Het is echter gebruikelijk om in dezelfde categorie wonderbaarlijk realisme en magisch of fantastisch realisme op te nemen, die in het algemeen de volgende kenmerken hebben:
onzin: zinloosheid;
surrealiteit of superrealiteit: absurde situatie;
irrationalisme of illogisme: feiten die in tegenspraak zijn met natuurwetten;
aanwezigheid van het bovennatuurlijke: gebeurtenissen zonder verklaring;
vermogen om vreemdheid te veroorzaken bij lezers of ontvangers;
link met het mysterie, het onbekende.
Dit is wat we kunnen zien in dit fragment van het verhaal De pyrotechnicus Zacharia, door Murilo Rubião:
De enige persoon die bepaalde informatie over het onderwerp zou kunnen geven, ben ik. Maar ik ben verhinderd dat te doen omdat mijn metgezellen van me weglopen zodra ze me vooruit zien. Als ze verrast worden, zijn ze geschokt en kunnen ze geen woord uitbrengen.
Ik stierf eigenlijk, wat overeenkomt met de versie van degenen die in mijn dood geloven. Aan de andere kant ben ik ook niet dood, want ik doe alles wat ik vroeger deed en ik moet zeggen met meer plezier dan voorheen.
Lees ook: Franz Kafka – Een van de meest invloedrijke schrijvers van de westerse literatuur van de 20e eeuw
hoofdauteurs
Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerikaans;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Colombiaans;
Isabel Allende: Chileens;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Argentijn;
Oscar Wilde (1854-1900): Iers;
Franz Kafka (1883-1924): Tsjechisch;
Alejo Carpentier (1904-1980): Cubaans;
Bram Stoker (1847-1912): Iers;
Julio Cortázar (1914-1984): Argentijn;
Lewis Carroll (1832-1898): Brits;
Horacio Quiroga (1878-1937): Uruguayaans;
Milaan Kundera: Tsjechisch;
Italo Calvino (1923-1985): Italiaans;
Manuel Scorza (1928-1983): Peruaans;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Cubaans.
Lees ook: Murilo Rubião – voorloper van fantastisch realisme in Brazilië
belangrijkste werken
buitengewone verhalen (1833-1845) door Edgar Allan Poe;
Honderd jaar eenzaamheid (1967), door Gabriel García Márquez;
het huis van de geesten (1982) door Isabel Allende;
“De ander”, van het werk het zandboek (1975), door Jorge Luis Borges;
Het portret van Dorian Gray (1890) door Oscar Wilde;
de metamorfose (1915) door Franz Kafka;
het koninkrijk van deze wereld (1949) door Alejo Carpentier;
Dracula (1897) door Bram Stoker;
"Continuïteit van parken", uit het boek Einde van het spel (1956), door Julio Cortázar;
Alice in Wonderland (1865) door Lewis Carroll;
Jungleverhalen (1918), door Horacio Quiroga;
Het boek van lachen en vergeten (1979) door Milan Kundera;
de onzichtbare steden (1972), door Italo Calvino;
Garabombo, het onzichtbare (1972) door Manuel Scorza;
de hallucinerende wereld (1966), door Reinaldo Arenas.
![Omslag van het boek Honderd jaar eenzaamheid, door Gabriel García Márquez, uitgegeven door Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Fantastisch realisme in Brazilië
Sommige Braziliaanse schrijvers gebruikten fantastisch realisme in hun werken:
de magische verrekijker (1869), door Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
De postume memoires van Bras Cubas (1881), van Machado de Assis (1839-1908);
Macunaima (1928), van Mario de Andrade (1893-1945);
de agressor (1943), door Rosário Fusco (1910-1977);
Dona flor en haar twee echtgenoten (1966), door Jorge Amado (1912-2001);
het uur van de herkauwers (1966), door José J. Veiga (1915-1999);
Antares-incident (1971), door Erico Verissimo (1905-1975);
de kolonel en de weerwolf (1974), door José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Nog, Murilo Rubião (1916-1991) is de belangrijkste vertegenwoordiger van de Braziliaanse fantastische literatuur. Dit zijn werken van zijn auteurschap:
de voormalige goochelaar (1947);
de rode ster (1953);
Draken en andere verhalen (1965);
De pyrotechnicus Zacharia (1974);
De gast (1974);
het huis van de rode zonnebloem (1978);
De man met de grijze pet en andere verhalen (1990).
Lees ook: verhaal van sprookjes
fantastisch realisme in de schilderkunst
De Weense School voor Fantastisch Realisme, opgericht in 1946, bestaat uit een groep van ongeveer 30 schilders. Het schilderij van deze kunstenaars wordt gekenmerkt door een allegorisch of symbolisch realisme. De meest bekende zijn:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Fantastisch realisme in de bioscoop
er is nog veel controverse onder de gespecialiseerde critici over wat het fantastische realisme in de bioscoop zou zijn. Er is dus geen consensus over de bepalende kenmerken ervan. Veel van de kritiek associeert het fantastische cinematografische realisme echter met folkloristische elementen, zonder dat er echter enige overeenstemming is tussen de meningen. In het licht van deze realiteit, cinematografische werken die op de een of andere manier, extrapoleer het gevoel van het echte, het concrete en de dialoog met magische of zelfs surrealistische elementen, bijvoorbeeld:
De tovenaar van Oz (1939), door Victor Fleming (1889-1949)—Verenigde Staten;
Mary Poppins (1964), door Robert Stevenson (1905-1986)—Verenigde Staten;
Om middernacht zal ik je ziel nemen (1964), door José Mojica Marins (1936-2020) — Brazilië;
het eindeloze verhaal (1984), door Wolfgang Peterson — Duitsland, Verenigde Staten en Verenigd Koninkrijk;
Vleugels van verlangen (1987) door Wim Wenders-Duitsland en Frankrijk;
De fantastische bestemming van Amélie Poulain (2001), door Jean-Pierre Jeunet — Frankrijk;
Lord of the Rings (2001-2003), door Peter Jackson — Nieuw-Zeeland en de Verenigde Staten;
Het labyrint van Pan (2006), door Guillermo del Toro — Spanje, Mexico en de Verenigde Staten;
Het merkwaardige geval van Benjamin Button (2008), door David Fincher — Verenigde Staten;
de bange tiet (2009), door Claudia Llosa — Peru;
de vorm van water (2017), door Guillermo del Toro – Verenigde Staten;
het grote mystieke circus (2018), door Cacá Diegues — Brazilië.
opgeloste oefeningen
Vraag 01 (vijand)
“Narizinho keek om zich heen naar het publiek. Er kan niets merkwaardigers zijn. Kleine kevers in staarten en bloemen in hun revers praatten met kakkerlakken in mantilla's en vergeet-mij-nietjes in hun haar. Gouden bijen, groen en blauw, spraken slecht over wespen met een smalle taille - ze vonden het overdreven om zulke strakke vesten te dragen. Honderden sardines bekritiseerden de buitensporige zorg die vlinders in gazen hoofdtooien hadden met het stof van hun vleugels. Bitters met steken vastgebonden om te voorkomen dat ze bijten. En kanaries zingen, en kolibries die bloemen kussen, en garnalen garnalen, en krabben krabben, alles wat klein is en niet bijt, klein en niet bijt."
LOBATO, Monteiro. Regeert van Kleine Neus. Sao Paulo: Brazilië, 1947.
In de laatste periode van de passage is er een reeks werkwoorden in het gerundium die bijdragen aan het karakteriseren van de beschreven fantastische omgeving.
Uitdrukkingen als "camorando", "krab" en "klein en niet bijtend" creëren vooral effecten van
a) leegmaken van betekenis.
b) eentonigheid van de omgeving.
c) status van dieren.
d) onderbreking van bewegingen.
e) dynamiek van het scenario.
Resolutie:
Alternatief "e".
De werkwoorden in het gerundium kenmerken de fantastische omgeving, waar bijvoorbeeld 'staartkevers' en 'mantilla-kakkerlakken' zijn. Deze omgeving wordt gekenmerkt door actie, beweging, de dynamiek van kanaries, kolibries, garnalen en krabben.
Vraag 02 (UEFS)
Ik was nog erg jong, maar ik wist veel dingen die volwassenen niet wisten. Ik wist dat je niet moest reageren op de groeten van de Glimerians, dat dwergenras dat je ontmoet wanneer je het het minst verwacht en die er alles aan doen om ons van onze missie af te leiden; hij wist dat ze op plaatsen waar de moeder van goud aan de oppervlakte van de aarde verschijnt, niet mag bukken, zelfs niet om haar schoenveters aan te spannen, hebzucht is overal en bijt gedwee; hij wist dat als hij voetstappen achter zich hoorde, niemand mocht stoppen of rennen, maar als hij normaal bleef lopen, zou iedereen die tekenen van angst vertoonde, verdwaald raken op de weg.
De weg is bezaaid met vallen, valluiken, gevaarlijke onderwerelden, om nog maar te zwijgen van verleidelijke omwegen, maar ik zou heen en terug kunnen gaan met mijn ogen dicht zonder ook maar de geringste uitglijder te maken.
VEIGA, José J. De kleine paarden van Platiplantus: verhalen. 18. red. Rio de Janeiro: Bertrand Brazilië, 1989. P. 61.
José J. Veiga is een representatieve schrijver van het huidige magisch of fantastisch realisme. Een dergelijk realisme, dat een gevoel van vervreemding oproept, is in de tekst aanwezig via een verteller die:
a) bespot de wijsheid die door de jaren heen is verzameld.
b) niveau met de oudsten in kennis over het leven.
c) onzeker is tegenover de uitdagingen die het leven biedt.
d) stelt de grenzen tussen het reële en het imaginaire in vraag.
e) openbaart zich aan de lezer door een omkering van de natuurlijke orde der dingen.
Resolutie:
Alternatief "e".
Als de verteller zegt: "Ik was nog erg jong, maar ik wist een heleboel dingen die volwassenen niet wisten", is het mogelijk om de omkering van de natuurlijke orde der dingen op te merken, aangezien volwassenen meer kennis zouden moeten hebben dan een kind.
Afbeeldingscredits:
[1] Reproductie: Uitgever van platen
door Warley Souza
Literatuur leraar
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm