Met de crisis veroorzaakt door de industrialisatie als eerste angst, laten de manifestaties van Art Nouveau zich zien voortdurend bezig met het controleren van het vermogen van hun vertegenwoordigers om eigenschappen te verkennen die zijn verkregen in de natuur. De kronkeligheid en complexiteit van de vormen werkten als een soort bevestiging van de grenzen die de industriële productie in de kunstwereld zou hebben. Met andere woorden, het bestaan van vormen van planten en dieren zou de exacte afstand aantonen die het artistieke werk onderscheidt van de reproductie door machines.
Tegelijkertijd moeten we ook benadrukken dat de opties voor deze stijl tot uiting kwamen in de keuze van materialen die verre van de grondstof waren die gewoonlijk wordt aangetroffen in productieomgevingen. De materialen moeten het unieke karakter van de artistieke actie versterken, omdat ze zo door zoveel stappen en processen worden bewerkt dat kon niet precies passen bij de bepaling van een product dat opnieuw zou kunnen worden gemaakt met dezelfde materialen en hetzelfde techniek. Ongetwijfeld hadden we een ingenieuze uitdaging voor de kracht die machines op dat moment aan het stijgen waren.
We moeten er hier ook op wijzen dat de Art Nouveau een grote kracht had om zijn stijl zich in verschillende kunstgebieden te manifesteren. Zo integreerden schilderijen, meubels, decoratieve objecten en gebouwen dezelfde trend. Op het gebied van beeldende kunst kunnen we de erfenis van Gustav Klimt (1862 - 1918), auteur van "O kiss" (1907); Henri de Toulouse-Lautrec (1864 - 1901), die "Baile no Moulin Rouge" tekent (1890); en Pierre Bonnard (1867 - 1947), maker van "Plate of Apples on a Table" uit 1905.
In architectuur en decoratie is het mogelijk om een groot aantal objecten te vinden die deze trend vertegenwoordigen. Zowel aan de buiten- als binnenkant van de gebouwen hebben we vlammen, bloemen, gebladerte en dieren waargenomen die de door hun auteurs beoogde organischheid en natuurlijkheid verleenden. We kunnen onder andere de erfenis van Antoni Gaudí (1852 - 1926) belichten, die bekend stond om zijn mozaïeken gevonden in Park Guell en de grote en verrassende vormen die zijn verkend in de Sagrada Familia-kathedraal, gelegen in Barcelona.
In Braziliaanse landen kwam de art nouveau naar voren als een belangrijke invloed van de Europese productie. De editie van verschillende affiches en tijdschriften uit het begin van de Republiek presenteerde een versiering bezet door bloemen en kromlijnige vormen. In de stad Manaus maakte de economische voorspoed die de rubberhandel met zich meebracht, ruimte voor dit nieuwe concept. Over het algemeen werd de invloed van stijl gewoonlijk "bloemkunst" genoemd.
Door Rainer Sousa
Master in de geschiedenis
Bron: Brazilië School - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm
