Fantastische literatuur het is een soort van literatuur die bovennatuurlijke, buitengewone of surrealistische elementen verkent. Als voorbeeld hebben we het boek buitengewone verhalen, door Edgar Allan Poe, en het werk Lord of the Rings, door J. R. R. Tolkien. In Brazilië, Murilo Rubião, auteur van boeken zoals De pyrotechnicus Zacarias, en José J. Veiga, auteur van De tijd van de herkauwers, zijn de belangrijkste namen.
Dit type literatuur ontstond mogelijk tussen de 18e en 19e eeuw, maar kreeg in de 20e eeuw de aandacht van critici en het lezerspubliek. Inbegrepen in deze categorie zijn kinder- en jeugdverhalen, horror- of avonturenverhalen, maar ook boeken die de voorkeur geven aan de onzin, zoals de werken van Kafka.
Lees ook: Fantastisch verhaal - een literair genre dat behoort tot fantastische literatuur
samenvatting fantasieliteratuur
Het fantastische wordt geassocieerd met wat absurd, buitengewoon en bovennatuurlijk is.
Fantastische literatuur kenmerkt zich door het surreële, onlogische en mysterieuze aspect.
Mary Shelley, Edgar Allan Poe en Oscar Wilde zijn beroemde auteurs van dit soort literatuur.
In Brazilië zijn de twee belangrijkste auteurs van fantastische literatuur José J. Veiga en Murilo Rubiao.
Wat is fantastisch?
het fantastische is alles wat de werkelijkheid extrapoleert, dat in tegenspraak is met de wetten van de natuurkunde. Het is daarom een buitengewone, ongelooflijke, bovennatuurlijke gebeurtenis. De fantastische elementen, in een literaire tekst, zijn samengevoegd met andere met een echt karakter, om waarheidsgetrouwheid aan deze tekst te geven.
Kenmerken van fantastische literatuur
Fantastische literatuur heeft de volgende kenmerken:
buitengewone karakters;
onmogelijke feiten, die in tegenspraak zijn met natuurlijke fenomenen;
mix van echte elementen met bovennatuurlijke;
vervorming van de werkelijkheid;
onzin;
surrealistische elementen;
onlogisch karakter;
waardering van het mysterie.
De lezer van dit soort literatuur ervaart uiteindelijk een gevoel van vreemdheid bij onverklaarbare gebeurtenissen. Het niveau van vreemdheid kan lager of hoger zijn, afhankelijk van de kenmerken van elk werk. Zo kan een auteur, zoals Kafka, meer ontdekken onzin. Al Edgar Allan Poe, het mysterie. Terwijl schrijvers als J. R. R. Tolkien, het avontuur.
Daarom kan fantastische literatuur werken presenteren met entertainment karakter maar ook verhalen die maken existentiële reflecties of zelfs aanwezig sociaal karakter. Deze categorie literatuur is dus niet beperkt tot kinder- of jeugdboeken, noch tot massaliteratuur.
Belangrijkste auteurs van fantastische literatuur
Maria Shelley (1797-1851) — Engeland
Hans Christiaan Andersen (1805-1875) — Denemarken
Edgar Allan Poe (1809-1849) — ONS
Lewis Caroll (1832-1898) — Engeland
Bram Stoker (1847-1912) — Ierland
Robert Louis Stevenson (1850-1894) - Schotland
oscar wilde (1854-1900) — Ierland
Horacio Quiroga (1878-1937) — Uruguay
Frans Kafka (1883-1924) — Tsjechische Republiek
J. R. R. Tolkien (1892-1973) — Engeland
F. Scott Fitzgerald(1896-1940) — ONS
Alejo Carpentier (1904-1980) — Cuba
Italo Calvino (1923-1985) — Italië
Gabriël García Márquez (1927-2014) — Colombia
Manuel Scorza (1928-1983) — Peru
Milaan Kundera (1929-) — Tsjechische Republiek
Isabel Allende (1942-) — Chili
Reinaldo Arena's (1943-1990) — Cuba
Stephen King (1947-) — ONS
J. K. Rowling (1965-) — Engeland
Grote werken van fantasieliteratuur
frankenstein (1818) door Mary Shelley
buitengewone verhalen (1833-1845) door Edgar Allan Poe
De kleine Zeemeermin (1837) door Hans Christian Andersen
Alice in Wonderland (1865) door Lewis Caroll
De dokter en het monster (1886) door Robert Louis Stevenson
Het portret van Dorian Gray (1890) van Oscar Wilde
Dracula (1897) door Bram Stoker
de metamorfose (1915) van Franz Kafka
jungle verhalen (1918), door Horacio Quiroga
Het merkwaardige geval van Benjamin Button (1922), door F. Scott Fitzgerald
het koninkrijk van deze wereld (1949) van Alejo Carpentier
Lord of the Rings (1954-1955), door J. R. R. Tolkien
de geestverruimende wereld (1966), door Reinaldo Arenas
Honderd jaar eenzaamheid (1967), geregisseerd door Gabriel García Márquez
de onzichtbare steden (1972) geregisseerd door Italo Calvino
Garabombo, de onzichtbare (1972) van Manuel Scorza
draag (1974) van Stephen King
Het boek van lachen en vergeten (1979) geregisseerd door Milan Kundera
het huis van geesten (1982), geregisseerd door Isabel Allende
Harry Potter (1997-2007), door J. K. Rowling
Oorsprong van fantastische literatuur
Het is niet precies bekend wat de oorsprong is van fantastische literatuur. Onderzoekers op dit gebied plaatsen de opkomst meestal tussen de 18e en 19e eeuw, maar vanaf de 20e eeuw begon dit soort literatuur meer aandacht te trekken van zowel lezers als gespecialiseerde critici.
Zie ook: geschiedenis van sprookjes
Fantastische literatuur in Brazilië
Bij de Brazilië, gebruikmakend van fantastische elementen in alle of de meeste van zijn werken, de twee hoofdauteurs van fantastische literatuur zijn:
Jose J. Veiga (1915-1999) - auteur van De tijd van de herkauwers (1966), onder andere
Murilo Rubiao (1916-1991) - auteur van De pyrotechnicus Zacarias (1974), onder andere
Er zijn er echter ook Braziliaanse schrijvers die de met betrekking totfantasiein sommige van zijn werken, zoals:
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
Machado de Assis (1839-1908)
Monteiro Lobato (1882-1948)
Mario de Andrade (1893-1945)
Erico Verissimo (1905-1975)
José Candido de Carvalho (1914-1989)
Volgende, enkele beroemde Braziliaanse werken met sporen van fantastische literatuur:
de magische verrekijker (1869) - Joaquim Manuel de Macedo
De postume memoires van Bras Cubas (1881) - Machado de Assis
Site van de gele specht(1920-1947) — Monteiro Lobato
Macunaíma (1928) - Mario de Andrade
Voorval in Antares (1971) — Erico Verissimo
De kolonel en de weerwolf (1974) - José Candido de Carvalho
Opgeloste oefeningen over fantastische literatuur
vraag 1
(USP)
Literaire teksten zijn discourswerken die de onmiddellijke referentialiteit van de huidige taal missen; poëtisch, de omringende, alledaagse wereld afschaffen, "vernietigen", dankzij de niet-realiserende functie van de verbeelding die ze opbouwt. En ze vangen ons in het web van hun taal, waaraan ze de kracht van esthetische aantrekkingskracht te danken hebben die ons verstrikt; De andere wereld, onwerkelijk, gevormd in hen verleidt ons [...]. Echter, door ons aan te sluiten bij deze "papieren wereld", wanneer we terugkeren naar de realiteit, wordt onze ervaring uitgebreid en vernieuwd door ervaring van het werk, in het licht van wat het ons heeft geopenbaard, maakt het mogelijk het opnieuw te ontdekken, het anders te voelen en te denken en nieuw. De illusie, de leugen, de pretentie van fictie, verheldert de werkelijkheid door haar los te koppelen, haar te transfigureren; en verduidelijkt het nu in zicht dat het in ons opriep.
Benedito Nunes, "Ethiek en lezen", door Papieren zeef.
Wat ik nodig had, was een fantastische roman lezen, een dwaze roman, waarin mannen en vrouwen absurde creaties zijn die elkaar geen pijn doen, maar elkaar verraden. Makkelijke verhalen, geen ingewikkelde zielen. Helaas raken deze lezingen me niet meer.
Graciliano Ramos, Doodsangst.
Onaangename, benauwde romantiek, vuile omgeving, bevolkt door ratten, vol rot, rotzooi. Geen concessies aan de smaak van het publiek. Gekke, zenuwslopende monoloog.
Graciliano Ramos, Herinneringen aan de gevangenis, in een notitie over zijn boek Doodsangst.
Het betoog van Benedito Nunes rond het artistieke karakter van literatuur leidt tot de conclusie dat het werk pas een transformerende functie krijgt als
A) creëert een contrapunt tussen fantasie en de wereld.
B) gebruikt taal om te informeren over de wereld.
C) wekt bij de lezer een reflectieve houding ten opzichte van de wereld op.
D) biedt de lezer een verdovende compensatie voor de wereld.
E) leidt ertoe dat de lezer de echte wereld negeert.
Oplossing:
Alternatief C
Volgens Benedito Nunes, "van deelname aan deze 'papieren wereld', wanneer we terugkeren naar de realiteit, onze ervaring, uitgebreid en vernieuwd door de ervaring van het werk, in het licht van wat het ons onthulde, maakt het mogelijk om het te herontdekken, te voelen en er op een andere en nieuwe manier over nadenken”. Daarom krijgt het werk voor hem pas een transformerende functie als het “de lezer een reflectieve houding bijbrengt voor de wereld", aangezien de "illusie, de leugen, de pretentie van fictie, de werkelijkheid verheldert door los te koppelen van hem, hem transformeren; en verduidelijkt het nu in zicht dat het in ons opwekte”. Ondertussen, de verteller van Graciliano Ramos, in Doodsangst, heeft tot doel "de echte wereld te negeren", door "een fantastische roman, een dwaze romance, waarin mannen en vrouwen waren absurde creaties, deden zichzelf geen pijn, verraadden zichzelf. Makkelijke verhalen, zonder ingewikkelde zielen”.
vraag 2
De eerste draken die in de stad verschenen, hadden veel te lijden onder de achterlijkheid van onze gewoonten. Ze kregen precaire leringen en hun morele vorming werd onherstelbaar aangetast door de absurde discussies die ontstonden bij hun aankomst in de plaats.
[...]
Odoric, de oudste van de draken, bracht me de grootste tegenslagen. Onhandig aardig en kwaadaardig, hij was helemaal opgewonden door de aanwezigheid van rokken. Door hen, en vooral door een aangeboren luiheid, sloeg ik lessen over. De vrouwen vonden hem grappig en er was er een die verliefd haar man verliet om bij hem te gaan wonen.
Ik deed er alles aan om de zondige verbinding te vernietigen en ik kon ze niet scheiden. Ze stonden tegenover me met een saaie, ondoordringbare weerstand. Onderweg verloren mijn woorden hun betekenis: Odorico glimlachte naar Raquel en laatstgenoemde boog zich gerustgesteld over de kleren die ze weer aan het wassen was.
[...]
RUBIIO, Murilo. De draken. In: ______. compleet werk. São Paulo: Companhia das Letras, 2010.
Dit korte verhaal van Murilo Rubião is een voorbeeld van fantastische literatuur omdat:
A) maakt een sociale kritiek door te wijzen op "de achterlijkheid van onze gewoonten".
B) presenteert een realistisch karakter bij het onthullen van het overspel tussen een getrouwde vrouw en Odorico.
C) is verbonden met een christelijke ideologie en beschouwt de relatie tussen Odorico en de getrouwde vrouw als “zondig”.
D) heeft een romantisch karakter, omdat de geliefden niet toestonden dat hun liefdesrelatie werd vernietigd.
E) brengt draken als personages in het werk, naast het personifiëren ervan.
Oplossing:
Alternatief E
Wat het verhaal van Murilo Rubião als fantastisch maakt, is de aanwezigheid van draken in het verhaal, aangezien deze dieren in de echte wereld niet bestaan. Verder wordt de situatie nog absurder wanneer draken als Odorico worden beschreven met kenmerken geesteswetenschappen, zoals een morele achtergrond hebben, aardig en ondeugend zijn, maar ook een romantische relatie hebben met a vrouw.
Door Warley Souza
Leraar literatuur
Bron: Braziliaanse school - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm
