O romantika ir ilga tekstu stāstījums, tāpēc uzrāda:
stāstnieks;
rakstzīmes;
darbība;
telpa; un
laiks.
Izcēlies 18.gadsimtā, tas atšķiras no episkā, jo stāsta notikumus prozas formā, un vairs ne pantos (tipiska episko dzejoļu struktūra). Turklāt to var klasificēt kā monofonisku, polifonisku, slēgtu, atvērtu, lineāru, vertikālu vai psiholoģisku.
Lasiet arī: Stāstījuma hronika - žanrs, kas ātri stāsta par ikdienas faktiem
Kas ir romantika?
romāna izcelsme ir 18. gadsimtākad tas teksta žanrs tas ieguva popularitāti un aizstāja veco stāstījuma formu, kas pazīstama kā episkā vai episkā poēma. Šāda veida stāstījums tika rakstīts pantos, un tajā bija attēlota varoņa figūra. jau romantika ir rakstīts prozā, un varoņa figūrai var atteikties.
Arī viņš atšķiras no novele Tas ir no pasaka attiecībā uz tā pagarināšanu, jo tas ir garākais stāstījums. Novele ir īss stāstījums, un romānam ir starpposma pagarinājums starp noveli un romānu. Tas nozīmē, ka romānam, būdams plašāks, ir arī iespēja uzrādīt sarežģītākus sižetus un rakstzīmes.
Runājot par tēmu, romānu var klasificēt vairākos veidos: nepilngadīgo, policistu, romantisko, dabaszinātnieks, modernists, reģionālists, homoerotisks, erotisks, piedzīvojums, zinātniskā fantastika, šausmas, fantāzija. Jebkurā gadījumā šī literārā teksta žanra tematiskās iespējas ir daudz..
Romāna galvenās iezīmes
Darbība: notikumi.
Kosmoss: darbības vieta.
Laiks:
- hronoloģiski: saistīts ar kosmosu, tāpēc lineārs;
- psiholoģisks: saistīts ar varoņu iekšējo pasauli, viņu domām un pārdomas; tāpēc nav lineāra.
Raksturs:
- plakans: vienkāršs un paredzams;
- raunds vai sfērisks: sarežģīts un neparedzams.
Sižets: stāsts.
Stāstnieks:
- raksturs: piedalās stāstā un stāsta pirmajā personā;
- novērotājs: nezina visus faktus un stāsta trešajā personā;
- viszinošs vai visuresošs: stāsta trešajā personā un zina visus faktus, papildus katra varoņa iekšējām domām un vēlmēm.
Lasiet arī: Mokas: Graciliano Ramos romāns
Romantikas veidi
monofoniskais romāns
Stāstījums ir uz raksturu orientēts, tāpat kā romānā Lēdija, iekš Hosē de Alenkārs (1829-1877), kas stāsta par Aurēliju Kamargo:
“Pirms gadiem Riodežaneiro debesīs parādījās jauna zvaigzne.
Kopš viņa pacelšanās brīža neviens neapstrīdēja viņa zizli; tika pasludināta zāļu karaliene.
Viņa kļuva par bumbiņu dievieti; dzejnieku mūza un tikko pieejamo līgavu elks. Tas bija bagāts un skaists.
[...]
Kurš gan neatceras Aurēliju Kamargo, kura šķērsoja galma debesis kā spilgts meteors un pēkšņi pazuda apžilbinošā vidē, kas viņai radīja mirdzumu? Viņai bija astoņpadsmit gadu, kad viņa pirmo reizi parādījās sabiedrībā. Viņi viņu nepazina; un drīz viņi visi ar nepacietību meklēja informāciju par lielajiem dienas jaunumiem. ”
daudzbalsīgs romāns
stāstījums nav centrēts tikai uz vienu varoni, bet uz vairākiem, tāpat kā romānā Smilšu kapteiņi, iekš Horhe Amado (1912-2001), kurā parādīta katra no šiem ielu bērniem drāma: Pedro Bala, Legless, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Cat, Lollipop un Teacher.
![Jorge Amado grāmatas Captain of the Smile vāks, kuru izdevis Companhia das Letras. [1]](/f/5460a93dc313b70405d8cadd127575ff.jpg)
slēgta romantika
Stāstnieks neatstāj atstarpes, kuras lasītājs var aizpildīt. Kā šāda veida romānu piemēru var minēt dažus angļu rakstnieces Agatas Kristi (1890–1976) darbus, kuros stāstītājs beigās vienmēr atklāj slepkavas identitāti:
Slepkavība golfa laukumā;
Slepkavība Orient Express;
Nāve Nīlē;
nāve pludmalē un tik daudz citu.
atklāta romantika
Stāstnieks atstāj atstarpes, kuras lasītājs aizpilda. Kā šāda veida romānu piemēru ir iespējams minēt grāmatu Orlando, ko rakstījusi angļu rakstniece Virdžīnija Vulfa (1882-1941), kurā varonis Orlando ir dzimis par vīrieti, bet kļūst par sievieti, turklāt dzīvo gadsimtiem ilgi. Stāstītājs īsā laikā mums nepaskaidro, kāpēc Orlando dzīvo tik ilgi vai kāpēc pēkšņi pārvērtās:
“Tagad mēs esam pilnīgi vieni paši istabā ar gulošo Orlando un trompetistiem. Trompetisti, sakārtojoties viens otram blakus, izdara šausmīgu sprādzienu: - "PATIESĪBA!" - un ar to Orlando pamodās.
Viņš izstaipījās. Piecēlās. Viņš stāvēja mūsu priekšā pilnīgi kails un, kamēr taures skanēja Patiesība! Patiesība! Patiesība! mums nekas cits neatliek kā atzīties - viņš bija sieviete. ”|1|
Lineārs vai progresīvs romāns
Šis romāna veids ir vērsts uz darbību, nevis uz pārdomas., kā to ilustrē darbs vēstules uz ielas, autors amerikāņu rakstnieks Čārlzs Bukovskis (1920–1994):
“Apstaigāju baznīcas malu un uzgāju kāpnes, kas iet uz leju. Es gāju pa atvērtajām durvīm. Vai jūs zināt, ko es redzēju? Tualešu rinda. Un dušas. Bet bija tumšs. Visas gaismas ir izslēgtas. Kā pie velna jūs domājat, ka vīrietis tumsā atradīs pastkasti? Tad es ieraudzīju slēdzi. Es nospiedu taustiņu, un baznīcas gaismas iedegās gan iekšpusē, gan ārā. Es iegāju blakus telpā, un uz galda bija izklāti priesteru halāti. Bija arī pudele vīna. ”|2|
Vertikāls vai analītisks romāns
Šāda veida romantikā darbība noved pie pārdomām, kā redzam grāmatā Bras Cubas pēcnāves atmiņas, iekš Mačado de Asis (1839-1908):
“[...]. Varbūt tāpēc apmaināmie objekti iegāja; daži pieauga, citi samazinājās, citi pazuda vidē; visu aizsedza migla - izņemot nīlzirgu, kas mani tur bija ievedis un kurš turklāt sāka sarukt, sarukt, sarukt, līdz tas bija kaķa lielumā. Tas faktiski bija kaķis. Es labi uz viņu paskatījos; tas bija mans kaķis Sultāns, kurš spēlējās pie alku durvīm ar papīra bumbu ...
[...]
Savukārt lasītājs saprata, ka mājās ir atgriezies Saprāts, un uzaicināja Sandisi ārā, [...].
Bet Sandices vecākais sesteris ir radīt mīlestību pret citu cilvēku mājām, lai viņi, tikai viena dāma, diez vai liktu viņu izlikt. Tas ir sesteris; jūs no turienes neizkļūt; kauns jau sen viņu ir aizkustinājis. Tagad, ja pamanīsim milzīgo māju skaitu, ko tā aizņem, vienus uzreiz, citus mierīgos gadalaikos, secināsim, ka šis jaukais svētceļnieks ir īpašnieku terors. Mūsu gadījumā pie manu smadzeņu durvīm bija gandrīz satraukums, jo adventīcija negribēja atteikties no mājas, un īpašniece nepadevās nodomam paņemt to, kas viņai ir. Galu galā Sandice bija apmierināta ar nelielu stūri bēniņos. ”
Piekļūstiet arī: Graciliano Ramos - lielisks vārds Brazīlijas modernistu prozā
psiholoģisks romāns
Psiholoģiski tendenciozajā romānā izceļas iekšējais monologs, tā sauktās apziņas straumes, kas atklāj varoņu intīmo Visumu. Sižets ir otrajā plānā, jo svarīga ir nevis darbība, bet gan psiholoģiskā analīze. To var pārbaudīt darbā Kaislība pēc G.H., iekš Klarisa Lispektore (1920-1977):
“Es ātri nolaidu acis. Slēpjot acis, es paslēpju viltību, kas mani bija atņēmusi no prusaka - mana sirds pukstēja gandrīz kā no prieka. Vienkārši es negaidīti jutu, ka man ir resursi, es nekad iepriekš neesmu izmantojis savus resursus - un tagad visa latentā spēja beidzot tas mani pulsēja, un mani pārņēma varenība: drosme, it kā pašas bailes būtu tās, kas mani beidzot ieguldīja drosme. Mirkli pirms tam es virspusēji biju domājis, ka manas jūtas ir tikai sašutums un riebums, bet tagad es Es sapratu - lai arī nekad iepriekš to nebiju zinājusi -, ka notika tas, ka beidzot esmu uzņēmies lielas, daudz lielākas bailes. kā es."
Pakāpes
|1|Lauras Alvesas tulkojums.
|2|Tulkojis Pedro Gonzaga.
Attēlu kredīts
[1] Burtu uzņēmums (reprodukcija)
autors Vorlijs Souza
Literatūras skolotājs
