Enem– ის ხელოვნების ტესტი იქმნება 5 კითხვა. აუცილებელია ამ სფეროში ცოდნის ათვისება, რომ ტესტში წარმატების მეტი შანსი გქონდეთ.
გარდა ამისა, რა თქმა უნდა, იმისთვის, რომ სამყაროში მნიშვნელოვანი გაგება იყოს, აისახება ცნობიერ და კრიტიკულ სულისკვეთებაში.
კითხვა 1
(Enem-2018)
ტექსტი I
ტექსტი II
სხეულის ხელოვნება იმდენად ასახავს სხეულს მტკიცებულებებში და ატარებს მას ისეთ მრავალფეროვან ექსპერიმენტებს, რომ მისი გავლენა ვრცელდება დღემდე. თუ თანამედროვე ხელოვნებაში სხეულის გამოკვლევის შესაძლებლობები უსაზღვრო ჩანს - შეგიძლიათ აირჩიოთ შორის წარმოადგენენ, წარმოადგენენ ან თუნდაც უბრალოდ იწვევს სხეულს - ეს მხატვრების მემკვიდრეობის წყალობით ხდება პიონერები.
Silvia, P.R. სხეული ხელოვნებაში, სხეულის ხელოვნება, სხეულის მოდიფიკაცია: საზღვრები. II ხელოვნების ისტორიის შეხვედრა: IFCH-Unicamp 2006 (ადაპტირებული)
ტექსტებში, სხეულის ხელოვნების კონცეფცია უკავშირდება:
ა) დაამყაროს საზღვრები სხეულსა და შემადგენლობას შორის.
ბ) გახადოს სხეული გამოხატვის პრივილეგირებული საყრდენი.
გ) სხეულის, როგორც ხელოვნების შესახებ პოლიტიკისა და იდეოლოგიის განხილვა.
დ) გააცნობიეროს სხეულის ავტონომია ნაწარმოების კონტექსტში.
ე) გამოკვეთოს მხატვრის სხეული მაყურებელთან კონტაქტისას.
სწორი ალტერნატივა: ბ) გახადე სხეული გამოხატვის პრივილეგირებული საყრდენი.
მხატვრული ენა სხეულის ხელოვნება - პორტუგალიური თარგმანით "body art" - ზუსტად იყენებს როგორც მასალა და მთავარი მხარს უჭერს მხატვრის სხეულს, პრივილეგირება მას, როგორც შემოქმედს და გამოხატვა.
ა) არასწორი. კომპოზიცია აქ არ შედის, როგორც ანალიზის ელემენტი.
პორტუგალიელმა მხატვარმა ჰელენა ალმეიდამ (ტექსტი I) წარმოშვა ვრცელი ნამუშევარი, რომელშიც იგი ძირითადად იყენებს სხეულს, როგორც ელემენტარული საყრდენი, რომელიც სხეულის ხელოვნების ნიმუშია. II ტექსტში გამოვლენილია, რომ გარდა ფერწერისა და სხეულის დიზაინისა, სხეული თავისთავად შეიძლება გამოყენებულ იქნას როგორც მხატვრული საყრდენი პრივილეგირებული გზით.
გ) არასწორი. სხეულის ხელოვნების მიზანი არ არის განიხილოს პოლიტიკისა და იდეოლოგიის შესახებ სხეულის, როგორც ხელოვნების შესახებ, არამედ გამოიყენოს იგი, როგორც ინსტრუმენტი, სხვადასხვა საგნების, მათ შორის სხეულის განსახილველად.
დ) არასწორი. ნაწარმოები მიზნად ისახავს არა სხეულის ავტონომიის გაგებას, არამედ საყრდენის გამოყენებას.
ე) არასწორი. არცერთხელ არ იყო ნათელი ურთიერთობა მხატვრის სხეულსა და მაყურებელს შორის.
კითხვა 2
(Enem-2018)
ტექსტი I
ფოტოგრამატულ ანაბეჭდებს ან გამოსახულებებს […], ფოტოგრამები ზოგადი განმარტებით, სურათებია კამერის გამოყენება, ობიექტის ან მასალის პირდაპირი კონტაქტით, ფოტომგრძნობიარე ზედაპირთან, რომელიც ზემოქმედებს წყაროზე სინათლის. ეს ტექნიკა, რომელიც ფოტოგრაფიასთან ერთად დაიბადა და იყო ონტოლოგიის შესახებ მრავალი დისკუსიის მოდელი ფოტოგრაფიული სურათი ღრმად გარდაიქმნა ავანგარდული მხატვრების მიერ საუკუნის პირველ ათწლეულებში XX. ეს კი წარმოადგენდა კოლაჟების, ფოტომონტაჟებისა და სხვა ტექნიკური პროცედურების პარალელურად ფოტოგრაფიის თანამედროვე ხელოვნებაში დანერგვას და ფიგურალურ გამოსახულებასთან დაშორებას.
COLUCCI, მ. ბ. ფოტოგრამული და ავანგარდული ანაბეჭდები: მანეის გამოცდილება. სწავლა, არა. 2, 2000.
ტექსტი II
Man Ray- ის ჩარჩოში, I ტექსტში მოხსენიებული "ფიგურალური წარმოდგენისგან დაშორება" ვლინდება:
ა) სინათლისა და ჩრდილის თამაშის გადადგომა, სურეალისტურ ფორმებში.
ბ) ტექნიკის მიმართ შანსის დაკისრება, როგორც რეალისტური ხელოვნების კრიტიკა.
გ) ექსპერიმენტული კომპოზიცია, ფრაგმენტული და დიფუზური კონტურებით.
დ) რადიკალური აბსტრაქცია, რომელიც ფოკუსირებულია თავად ფოტოგრაფიულ ენაზე.
ე) ადამიანის ფორმების იმიტაცია, სხვადასხვა საგნების საფუძველზე.
სწორი ალტერნატივა: გ) ექსპერიმენტული კომპოზიცია, ფრაგმენტული და დიფუზური კონტურებით.
რენტგენოგრაფია ეს ხელოვნების ისტორიაში ჩანს, როგორც ექსპერიმენტული პროცესი, როდესაც ფოტოგრაფები / მხატვრები ქმნიდნენ ახალ კომპოზიციებს, ინსტრუმენტად იყენებდნენ იმ ელემენტებს, რომლებიც ფოტოგრაფიული სამყაროს ნაწილია.
ა) არასწორი. ”სინათლისა და ჩრდილის” თამაშები არის ფოტოგრაფიული ენის ნაწილი, მაგრამ ისინი არ იყვნენ ”სიახლე” ან გადაყენება სიურრეალისტებისთვის.
ბ) არასწორი. ასევე არ ყოფილა პირდაპირი კრიტიკა რეალისტური ხელოვნების მიმართ. გარდა ამისა, ფოტომონტაჟი საჭიროებდა მხატვრული ტექნიკის გამოყენებას მათი რეალიზაციისთვის.
ფოტომონტაჟის შემთხვევაში გამოიყენებოდა კამერა, არამედ მგრძნობიარე მასალა და ლაბორატორია, სადაც შეიქმნა ფოტოები. იქ მათ ფრაგმენტაციულად მოაწყვეს სურათები, ექსპერიმენტები და შექმნეს ნამუშევრები ისე, რომ არ ინერვიულონ ტექნიკური ასპექტები, როგორიცაა სიმკვეთრე და მონახაზი.
დ) არასწორი. ამ რენტგენოგრაფიის იდეა ასევე არ იყო "რადიკალური აბსტრაქციის" იდეა, ის ცდილობდა "დაშორება ხატოვანი წარმოდგენისგან", როგორც ამას თავად ტექსტი გვიჩვენებს.
ე) არასწორი. ეს „ფიგურალური წარმოდგენისგან დაშორება“, რომელსაც ტექსტი ეხება, უფრო მეტად ეხება თავად ფოტოგრაფიულ წარმოდგენას. მანეის ფოტომონტაჟის შემთხვევაში, ის გვთავაზობს "ადამიანის ფორმებსაც", მაგრამ არა ისე, როგორც ტრადიციულ ფოტოგრაფიაში.
კითხვა 3
(Enem-2018)
ჯგუფი O Teatro Mágico წარმოადგენს საავტორო კომპოზიციებს, რომლებსაც ესთეტიკური მითითება აქვთ როკთან, პოპთან და ბრაზილიურ ხალხურ მუსიკასთან. მათი შოუების ორიგინალობა მე -19 საუკუნის ევროპულ ოპერას უკავშირდება:
ა) მხატვრების სცენური განწყობა თეატრალურ სივრცეში.
ბ) სხვადასხვა მხატვრული ენების ინტეგრაცია.
გ) მუსიკისა და ლიტერატურული ტექსტის გადაფარვა.
დ) საზოგადოებასთან დიალოგის შენარჩუნება.
ე) ნაკვეთის საერთო ძაფის მიღება.
სწორი ალტერნატივა: ბ) სხვადასხვა მხატვრული ენების ინტეგრაცია.
Teatro Mágico ჯგუფი ცნობილია თავისი შესრულებით და მხატვრული მიმართულებების შერევით. კითხვა ჯგუფს უკავშირდება მე -19 საუკუნის ოპერას, ამ შემთხვევაში ოპერეტებს, რომელშიც ისინი ასევე ასრულებდნენ იმავე პრეზენტაციაში სხვადასხვა ხელოვნების ენები, როგორიცაა ტექსტების კითხვა, მუსიკა და ტრიუკები.
ა) არასწორი. ეს ოპერის მახასიათებელია, მაგრამ ეს არ უკავშირდება ტექსტში ნახსენებ ორიგინალობას.
გ) არასწორი. ეს არის ელემენტი, რომელიც ასევე არსებობს ოპერეტებში, მაგრამ ეს არ უკავშირდება თვითმყოფადობას.
დ) არასწორი. ოპერებში არ არსებობს დიალოგი მხატვრებსა და აუდიტორიას შორის.
ე) არასწორი. სიუჟეტი, როგორც სახელმძღვანელო ძაფი, ასევე ოპერის თავისებურებაა, თუმცა ის არ უკავშირდება იმ ორიგინალობას, რასაც სწავლება გვთავაზობს.
კითხვა 4
(Enem-2018)
ტექსტი I
ტექსტი II
სტივენ ლუნდი, კანადელი მხატვარი, მცხოვრები ვიქტორია, ბრიტანეთის კოლუმბიის დედაქალაქი (კანადა), გახდა მსოფლიოში ფენომენი, რომელიც წარმოებს ვირტუალური ნამუშევრების ველოსიპედით მართვას. GPS მოწყობილობის დახმარებით მიკვლეული მარშრუტების შემდეგ, მან დაადგინა, რომ მან 10 000 კილომეტრზე მეტი გაიარა.
ტექსტებში ხაზგასმულია სტივენ ლუნდის მიერ შემოთავაზებული მხატვრული ინოვაცია (ა) –დან:
ა) ტექნოლოგიების ჩვეული ფუნქციებიდან გადაადგილება.
ბ) GPS მოწყობილობის ფუნქციონირების პერსპექტივა.
გ) ქალაქის ქუჩებში თქვენი ველოსიპედის მოძრაობის აქტი.
დ) ურბანული მობილობის პრობლემების ანალიზი.
ე) ყურადღება გაამახვილოთ თქვენი ქალაქის კულტურულ პოპულარიზაციაზე.
სწორი ალტერნატივა: ა) ტექნოლოგიების განცალკევება მათი ჩვეულებრივი ფუნქციებიდან.
GPS არის ელექტრონული მოწყობილობა, რომლის ფუნქციაა მომხმარებლისთვის მიმართულებების მითითება პრაქტიკული და ობიექტური ლოგიკის შესაბამისად, მობილობასთან დაკავშირებით. ამასთან, მხატვარი იყენებს GPS- ს, როგორც მხატვრული შემოქმედების საშუალებას, გარდაქმნის ურბანულ მარშრუტებს ქალაქის რუკებზე გადატანილ დახვეწილ ნახატებად. ამიტომ, იგი ამ ტექნოლოგიის ორიგინალურ ფუნქციებს გადაადგილდება ახალი ფუნქციის, ამ შემთხვევაში, ნახაზის შექმნით.
ბ) არასწორი. მხატვრის იდეა არ არის GPSზე მუშაობის განხილვა, მხოლოდ მისი გამოყენება ხატვის ინსტრუმენტად.
გ) არასწორი. ველოსიპედის მართვა ქალაქის ქუჩებში არანაირ სიახლეს არ მოაქვს.
დ) არასწორი. შემოთავაზებული კითხვა არ იყო ქალაქის მობილობის პრობლემების ანალიზი, ყოველ შემთხვევაში პირდაპირ. მხატვარი ინოვაციებს ხმარობს GPS- ს, როგორც ნახაზის წარმოების საშუალებას.
ე) არასწორი. მხატვრის ყურადღება არ გამახვილდა ქალაქის კულტურულ წარმოებაზე, არამედ ქალაქის ქუჩებში შექმნილი ნახატებზე და GPS ინსტრუმენტზე.
კითხვა 5
(Enem-2018)
ორივე სურათი წარმოებაა, რომელიც ნედლეულად იყენებს კერამიკას. Სამუშაო ორმაგი ვერტიკალური სტრუქტურა განასხვავებს მარაჯორას სამგლოვიარო ურნისგან
ა) ნაჩვენებია სიმეტრია ნაჭრების განლაგების პროცესში.
ბ) ტექნიკის მატერიალიზება უტილიტარული ფუნქციის გარეშე.
გ) უარი თქვას შემადგენლობის რეგულარობაზე.
დ) გააუქმოს აფექტური კითხვის შესაძლებლობები.
ე) მხარდაჭერის ინტეგრირება მის კონსტიტუციაში.
სწორი ალტერნატივა: ბ) ტექნიკის მატერიალიზაცია უტილიტარული ფუნქციის გარეშე.
სკულპტურული ნაწარმოების I ტექსტში წარმოდგენილი კერამიკა წარმოდგენილია, როგორც ესთეტიკური და კონცეპტუალური მახასიათებლის მქონე ხელოვნების საყრდენი, უტილიტარული ფუნქციის გარეშე. TEXT II– ში, მარაჯორას სასაფლაო ურნას აქვს ადამიანის სასიკვდილო ნაშთების შემცველი ფუნქცია, ამიტომ მას აქვს პრაქტიკული დანიშნულება იმ საზოგადოებაში, რომელშიც ის წარმოიქმნა.
ა) არასწორი. Სამუშაო ვერტიკალური სტრუქტურა პირიქით, მას არ აქვს სიმეტრიული ფორმები. გაითვალისწინეთ, რომ იგი გამოხატავს ფორმებს, თითქოს ისინი "დაწყობილი ქვებია", რომლებიც ალაგ-ალაგ ასიმეტრიულად არის ასახული.
გ) არასწორი. მიუხედავად იმისა, რომ ნაწარმოები უარს ამბობს რეგულარობაზე, ეს არ არის ის, რაც გამოირჩევა მარაჯორას ნაჭერიდან, მაგრამ ის, რაც დიფერენციალურად გამოირჩევა, არის მისი არაუტილიტარული ფუნქცია.
დ) არასწორი. იმის გამო, რომ ნამუშევარს აქვს კონცეპტუალური ხელოვნების მახასიათებლები, მას არ გააჩნია აფექტური კითხვის შესაძლებლობა. ხელოვნების ინტერპრეტაცია საზოგადოების წინაშეა დამოკიდებული და ზოგადად თითოეული იწვევს სხვადასხვა ინტერპრეტაციას, მათ შორის აფექტურს.
ე) არასწორი. ნაწარმოები არ აერთიანებს მხარდაჭერას მის კომპოზიციაში.
კითხვა 6
(Enem-2017 / ადაპტირებული)
ტექსტი I
ტექსტი II
კითხვაზე მისი მზა შექმნის პროცესის შესახებ, მარსელ დიუშანმა თქვა:
- ეს ობიექტზე იყო დამოკიდებული; ზოგადად, ფრთხილად უნდა იყო შენი გარეგნობა. ძალიან რთულია ობიექტის არჩევა, რადგან ორი კვირის შემდეგ გიყვარს მოგეწონება ან შეგიძულებს. ისეთი გულგრილობით უნდა მიხვიდე რაიმეს, რომ არ გქონდეს ესთეტიკური ემოცია. მზა არჩევანის გაკეთება ყოველთვის ემყარება ვიზუალურ გულგრილობას და, ამავე დროს, კარგი ან ცუდი გემოვნების ტოტალურ არარსებობას.
კაბანი, მარსელ დიუშანი: დაკარგული დროის ინჟინერი. სან პაულო: პერსპექტივა, 1987 (ადაპტირებულია).
ტექსტისა და ნამუშევრის სურათთან დაკავშირებით, გასაგებია, რომ მხატვარმა მარსელ დიუშამმა, მზა ქალების შექმნისას, გახსნა ხელოვნების შექმნის გზა, რომელიც შედგება:
ა) ავანგარდული მხატვრისთვის 20-ე საუკუნის ხელოვნების დავალების მინიჭება.
ბ) განიხილოს საგნების ფორმა, როგორც ხელოვნების ნიმუშის არსებითი ელემენტი.
გ) რადიკალურად გააცოცხლოს სილამაზის კლასიკური ცნება ხელოვნებაში.
დ) გააკრიტიკოს ის პრინციპები, რომლებიც განსაზღვრავს რა არის ხელოვნების ნიმუში.
ე) სამრეწველო ობიექტებს მიანიჭოს ხელოვნების ნიმუშის სტატუსი.
სწორი ალტერნატივა: დ) გააკრიტიკოს პრინციპები, რომლებიც განსაზღვრავს რა არის ხელოვნების ნიმუში.
დიუშანი დადას ავანგარდული მოძრაობის ნაწილი იყო, რომელსაც ერთ-ერთ პრინციპად ეჭვქვეშ დაუყენებდა ხელოვნების ნიმუშს, როგორც "ანტი-არტ" დამოკიდებულებას. ამიტომ, საგამოფენო დარბაზში ადრე წარმოებული საგნის განთავსებისას, მხატვარი ეჭვქვეშ აყენებს იმ მიზეზებს, რომლებიც მიუთითებს და განსაზღვრავს რა არის ან არ არის ხელოვნების ნიმუში.
ა) არასწორი. ტერმინი "ხელოსანი" აღნიშნავს ხელოსანს ან მხატვარს. მარსელ დიუშანი არ აპირებდა ავანგარდული მხატვრების მე -20 საუკუნის ხელოვნების "მხოლოდ" ან "ცნობას", არამედ იდეების ინოვაციებს და მოსაზრებების წინა პლანზე წამოწევას.
ბ) არასწორი. დიუშანის განზრახვა არ იყო დაკავშირებული საგნების ფორმასთან, მით უმეტეს, რომ უკარნახოს ის, რაც არსებითია ამ ხელოვნებისთვის.
გ) არასწორი. საზრუნავი არ იყო სილამაზის ახალი კონცეფციის შემოტანა, რაც მან შემოგვთავაზა იყო მისი ეჭვის შეტანა, ასევე თვით ხელოვნების ეჭვქვეშ დაყენება.
ე) არასწორი. მას არც მიზანი ჰქონდა სამრეწველო ობიექტების ხელოვნებად გარდაქმნა, თუმცა მან გამოიყენა ზოგიერთი მათგანი ხელოვნების კონცეფციის ეჭვისთვის.
კითხვა 7
(Enem-2017)
ტექსტი I
ტექსტი II
1954 წლის ზაფხულში მხატვარი რობერტ რაუშენბერგი (დაბ. 1958 წ.) 1925) შექმნა ტერმინი მატჩი მიმართოს მის ახალ ნამუშევრებს, რომლებიც ფლობდნენ როგორც მხატვრობის, ისე ქანდაკების ასპექტებს. 1958 წელს კამა შეირჩა, რომ მონაწილეობა მიეღო ახალგაზრდა ამერიკელი და იტალიელი მხატვრების გამოფენაზე ორი მსოფლიოს ფესტივალზე, სპოლეტოში, იტალია.
ფესტივალზე პასუხისმგებელმა პირებმა უარი თქვეს ნამუშევრის გამოფენაზე და ის დეპოზიტზე წაიღეს. მიუხედავად იმისა, რომ ხელოვნების სამყარო კამათობდა კედელზე საწოლის ჩამოკიდების ინოვაციაზე, რაუშენბერგმა ეს მისთვის ჩათვალა. ნამუშევარი ”ერთ – ერთი ყველაზე მისასალმებელი ნახატი, რომელიც მე ოდესმე დავხატე, მაგრამ ყოველთვის მეშინოდა, რომ არავის სურდა შესვლა მასში".
დემპსი. სტილები, სკოლები და მოძრაობები: თანამედროვე ხელოვნების ენციკლოპედიური სახელმძღვანელო. სან პაულო: Cosac & Naify. 2003.
რაუშენბერგის ნამუშევარმა შოკში ჩააგდო საზოგადოება მისი შექმნის დროს და მასზე დიდი გავლენა მოახდინა მხატვრულმა მოძრაობამ, რომელსაც ახასიათებდა:
ა) ჩრდილებისა და კონტურების დაშლა, სწრაფი წარმოების გამოვლენა.
ბ) ყოველდღიური ელემენტების უჩვეულო შესწავლა, მზა ქალებთან დიალოგის წარმოება.
გ) ვიზუალური ელემენტების ამომწურავი გამეორება, რაც იწვევს კომპოზიციის მაქსიმალურ გამარტივებას.
დ) ტექნოლოგიური ცვლილებების დანერგვა, თანამედროვე ცხოვრების დინამიზმის შეფასება.
ე) გეომეტრიული ფორმები, დეტალების განზავება რეალობის ერთგულებაზე ფიქრის გარეშე.
სწორი ალტერნატივა: ბ) ყოველდღიური ელემენტების უჩვეულო გამოკვლევა, მზა ქალებთან დიალოგის წარმოება.
მზა ხელოვნების გამოხატულებაა, რომელიც იყენებს ყოველდღიურ საგნებს, რომლებიც უკვე წარმოებულია სხვა ადამიანების მიერ, ჩვეულებრივ გარკვეული უტილიტარული ფუნქციით. მხატვრულ კონტექსტში მხატვარი მიითვისებს ასეთ საგნებს, მათ ახალ მნიშვნელობას ანიჭებს.
ა) არასწორი. მხატვარი გთავაზობთ არა კონტურების და ტონების დათხოვნას, არამედ ყოველდღიური ცხოვრების ელემენტების გამოკვლევას.
წარმოდგენილ ნაშრომში, რაუშბერგი იყენებს საწოლს, როგორც ხელოვნების საყრდენს, არაჩვეულებრივად იკვლევს ამ ობიექტს, რომელიც ხალხში არსებობს.
გ) არასწორი. რაუზენბერგის შემოქმედებაში ელემენტების განმეორება არ არის. ეს თვისება იყო პოპ არტის მოძრაობის ნაწილი.
დ) არასწორი. ეს არის ფუტურისტული ავანგარდის თავისებურებები, რაც არ უკავშირდება აღნიშნულ ნაშრომს.
ე) არასწორი. კუბიზმისთვის დამახასიათებელია ფორმების გეომეტრიზაცია, რაც არ უკავშირდება წარმოდგენილ ნამუშევარს.
კითხვა 8
(Enem-2017)
ტექსტი ჩრდილს უქმნის ხელოვნების ფუნქციების გარკვეულ გარდაქმნებს დღეს. ნაშრომში, რომელიც მხატვარმა ხაიმე პრადესმა დაწერა
ა) ასახვა ადამიანის გარემოზე პასუხისმგებლობის შესახებ.
ბ) პოეტიკის Valorization შინაარსზე.
გ) ზრუნვა ბუნებაში აღმოჩენილი სილამაზით.
დ) ნაწარმოების აღქმა, როგორც მეხსიერების საყრდენი.
ე) ნაგვის ხელახალი გამოყენება, როგორც მოხმარების ფორმა.
სწორი ალტერნატივა: ა) ასახვა ადამიანის გარემოზე პასუხისმგებლობის შესახებ.
მხატვარი ეძებს შეკითხვების დასმას ეკოლოგიური კრიზისის შესახებ. ეს ნათლად ჩანს ტექსტის ამონარიდში ”(...) მივხვდი, რა უბედურებაა ურბანული ეკოლოგია. როდესაც ვსაუბრობთ ეკოლოგიურ საკითხზე, ყოველთვის ვგულისხმობთ ბუნებას, მაგრამ ძლიერია ურბანული გარემოს კრიზისი ”.
ბ) არასწორი. მხატვარი გვთავაზობს კითხვებს და მოსაზრებებს, აერთიანებს შინაარსს პოეტიკასთან.
გ) არასწორი. მხატვრის საზრუნავი სულაც არ არის ლამაზი, არამედ ეკოლოგიის შესახებ მოსაზრებების გამოტანა.
დ) არასწორი. სამუშაო არ აპირებს მეხსიერებასთან დაკავშირებულ საკითხების მოგვარებას, შემოთავაზებულია გარემოზე ზემოქმედების განხილვა.
ე) არასწორი. მხატვარი არ ეძებს მოხმარებას ნაგვის საშუალებით, მისი საზრუნავი არის მოსაზრებების წამოწევა.
კითხვა 9
(Enem-2017)
1956 წელს მხატვარმა Flávio de Resende Carvalho გალაშქრა Avenida Paulista- ს გასწვრივ New Look- ის კოსტუმით, მამაკაცის გარდერობის ტროპიკული შეთავაზებით. მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევრები სპექტაკლებს უკავშირდება. სურათი საშუალებას გვაძლევს ჩამოვთვალოთ, როგორც ამ მხატვრული გამოხატვის მახასიათებლები, გამოყენება:
ა) ინტიმური ურთიერთობის, პოლიტიკისა და სხეულის.
ბ) აუდიტორია, ირონია და ტკივილი.
გ) ურბანული სივრცე, ინტიმური ურთიერთობა და დრამატულობა.
დ) მოდა, დრამა და იუმორი.
ე) სხეული, პროვოკაცია და მოდა.
სწორი ალტერნატივა: ე) სხეული, პროვოკაცია და მოდა.
მხატვარი იყენებს მოდას იმ მიზნით, რომ მამაკაცს ახალი სამოსის წინადადება მოუტანოს; იყენებს თავის სხეულს, როგორც ინსტრუმენტს და დახმარებას, ხელოვნების საშუალებით კომუნიკაციისთვის; და ის ასევე იყენებს პროვოკაციას, რადგან ის გთავაზობთ ისეთი კოსტუმის ტიპს, რომელიც არ გამოიყენეს მამაკაცებმა, მაგრამ განიხილეს "ქალის ტანსაცმელი".
ა) არასწორი. ვერ ვიტყვით, რომ ინტიმური ურთიერთობა აქ დაკავშირებულია ფლოვიო დე კარვალიოს შესრულებასთან.
ბ) არასწორი. "ტკივილის" ელემენტი აქ არ არის დამუშავებული.
გ) არასწორი. ინტიმური ურთიერთობა და დრამატულობა არ არის ელემენტები, რომლებიც მხატვარმაც გამოიყენა.
დ) არასწორი. დრამა არ არის აღნიშნული სპექტაკლის მახასიათებელი.
კითხვა 10
(Enem-2017)
ტექსტი II
გოლდი თავის წარმოებაში ცდილობდა ასახა მისი პირადი და პოლიტიკური გზა, მისი სევდა და ვნება მისი მუშაობის ინტენსიური, ლატენტური ასპექტები, როგორიცაა: ქალაქები, თევზები, მტაცებლები, კუ, მიტოვება, მარტოობა, დრამა და შიში.
ZULIETTI, ლ. ფ. გოლდი: სევდადან გარდაუვალამდე. ჟურნალი ხელოვნების, მედიისა და პოლიტიკის შესახებ. შემოწმება: 24 აპრილს 2017 (ადაპტირებული).
გრავიურა ოსვალდო გოლდიზე გავლენა მოახდინა ევროპული მხატვრული მოძრაობამ მე -20 საუკუნის დასაწყისიდან, რომელიც წარმოაჩენს მახასიათებლებს, რომლებიც გამოვლენილია ნამუშევრების კვალში:
სწორი ალტერნატივა: ა) ალფრედ კუბინი, ექსპრესიონიზმის წარმომადგენელი.
ექსპრესიონისტულ ავანგარდს გააჩნდა ადამიანისთვის დამახასიათებელი ღრმა თემების, მაგალითად, შიშის, მარტოობის, ტანჯვისა და მიტოვების ასახვა. ყველა ამ თემაზე ბევრი განიხილებოდა ოსვალდ გოლდის შემოქმედებაში.
ბ) არასწორი. ფოვიზმში მახასიათებლებს ემყარება ქრომატული ინტენსივობა, ფორმების გამარტივება და ფერების თვითნებური გამოყენება.
გ) არასწორი. მექსიკის მურალიზმმა მოიტანა სხვა პრობლემები, უპირველეს ყოვლისა პოლიტიკური, მკაცრი ვალდებულება ლიბერტარიანული სენტიმენტების გადასაცემად.
დ) არასწორი. კუბიზმში მნიშვნელობა ჰქონდა ფიგურების გეომეტრიას, ფერწერული გამოსახულების ფრაგმენტულად განთავსებას.
ე) არასწორი. სურეალიზმში მხატვრები ცდილობდნენ თავიანთ ნამუშევრებში არაჩვეულებრივი ელემენტების შეტანას, მრავალი ცნობარი სიზმრებისა და ფსიქოანალიზის სამყაროში.
შეიძლება დაგაინტერესოთ:
- ევროპული ავანგარდები
- სავარჯიშოები ევროპულ ავანგარდებზე
კითხვა 11
(Enem-2017)
ინსტალაცია დენგო გადაკეთდა MAM-SP ოთახი უნიკალურ გარემოში, შეისწავლა როგორც მისი მთავარი მხატვრული მახასიათებელი:
ა) საზოგადოების მონაწილეობა ნამუშევართან თამაშობრივ ურთიერთობაში.
ბ) საგამოფენო სივრცეში დაბრკოლებების განაწილება.
გ) სიზმრის ობიექტების სიმბოლური გამოსახვა.
დ) მიზიდულობის კანონის სუბიექტური ინტერპრეტაცია
ე) ხელოსნობის ტექნიკის დახვეწა.
სწორი ალტერნატივა: ა) საზოგადოების მონაწილეობა ნამუშევართან სათამაშო ურთიერთქმედებაში.
ინსტალაცია ხელოვნების ის სახეობაა, რომელშიც გარემო გამოიყენება მხატვრული ნაწარმოებების ჩასატარებლად. ერნესტო ნეტოს ამ ნამუშევარში ჩვენ შეგვიძლია დავაკვირდეთ ჭერიდან ჩამოკიდებული crochet სტრუქტურებს და დაიკავონ ოთახი, სადაც სტუმრებს შეუძლიათ ურთიერთქმედება. აღინიშნება ამ სტრუქტურებს შორის მოძრავი ბავშვების ყოფნა, რაც ხაზს უსვამს სამუშაოს ინტერაქტიულ ხასიათს.
ბ) არასწორი. ნაწარმოების ელემენტები არ შეიძლება ჩაითვალოს "დაბრკოლებად", რადგან ისინი სწორედ იქ არიან საზოგადოებასთან ურთიერთობის მიზნით.
გ) არასწორი. გამოყენებული საგნები სულაც არ წარმოადგენს ონერულ სამყაროს, ანუ სიზმრებს.
დ) არასწორი. ერნესტო ნეტო არ გთავაზობს სიმძიმის ინტერპრეტაციას, არამედ სათამაშო გამოცდილების მიწოდებას.
ე) არასწორი. ალტერნატივა შეიძლება ნაწილობრივ სწორად ჩაითვალოს, რადგან წარმოება მზადდება crochet- ში, ხელნაკეთობების ტექნიკა, რომელიც ფართოდ არის წარმოებული ბრაზილიაში. ამასთან, რაც შეეხება "მხატვრულ მახასიათებელს", A ასო უფრო სწორია.
კითხვა 12
(Enem-2017)
ტექსტი II
შამფური
პაულო სესარ სილვა, უკეთ ცნობილი როგორც სპეტო, არის გრაფიტის მხატვარი სან პაულოდან, რომელიც მონაწილეობს სკეიტბორდინგსა და მუსიკაში. მისი ხელოვნების განმტკიცება მოხდა 1999 წელს იმის გამო, რომ ახლოდან ხედავდნენ ცნობებს, რომ მოიტანა იგი გარკვეული დროის განმავლობაში, როდესაც გადიოდა ბრაზილიის ჩრდილოეთით მდებარე რამდენიმე ქალაქში, ჯგუფთან ერთად გასტროლებზე რაპა.
ჟურნალი Zupi, No. 19, 2010
სან პაულო მხატვრის სპეტოს გრაფიტი, რომელიც გამოიფინა Afro Brasil Museum- ში, ავლენს ბრაზილიური კულტურის აღიარებულ ელემენტებს:
ა) აბსტრაქტული გამოხატვის გავლენა.
ბ) ეროვნული ლეგენდების წარმოდგენაში.
გ) მუსიკალური კომპოზიციების ინსპირაციაში.
დ) ჩრდილო – აღმოსავლეთის ხის მოჭრით აღნიშნულ ხაზებში.
ე) სკეიტბორდის გრაფიკის დამახასიათებელ გამოყენებაში.
სწორი ალტერნატივა: დ) ჩრდილო – აღმოსავლეთის ტყეებით მონიშნულ სტრიქონებში.
ხე-ტყის ჭრა წარმოადგენს მხატვრულ გამოხატულებას, რომელიც ჩრდილო – აღმოსავლეთის კულტურაში გვხვდება, ძირითადად აერთიანებს კორდელურ ლიტერატურას - რითმული ლექსებით დაბეჭდილი ბროშურები.
ა) არასწორი. შთაგონების გარეშე მხატვარი არ იყენებს აბსტრაქტულ ხელოვნებას, რაც მისი ნამუშევრების ფიგურატიული ელემენტების საშუალებით ჩანს.
ბ) არასწორი. აქ წარმოდგენილი არ არის ეროვნული ლეგენდები, მაგრამ საერთო ფიგურები, რომლებიც იმყოფებიან ბრაზილიელ ხალხში, განსაკუთრებით ჩრდილო – აღმოსავლეთიდან.
გ) არასწორი. შეუძლებელია დაინახო ურთიერთობა მუსიკასა და სპეტოს ნამუშევრებს შორის.
ხე – ტყეების დასამზადებლად საჭიროა ხეზე გამოკვეთილი მატრიცის წარმოება, რომელსაც შემდეგ ქაღალდზე "ბეჭდიან". ამ ხელოვნების განსაკუთრებული თვისებებია სქელი ხაზები და კონტრასტი.
ჩრდილო-აღმოსავლეთის ხეების ჭრის შემთხვევაში, პოპულარული თემებიც ფასდება. ყველა ეს ელემენტია ხსენებული მხატვრის სპეტოს შემოქმედებაში.
ე) არასწორი. Skateboarder- ის კულტურა აშკარაა Speto- ს შემოქმედებაში, მიუხედავად იმისა, რომ ის სკეიტბორდინგთან იყო დაკავშირებული.
კითხვა 13
(Enem - 2016)
დეკოლოჟის ტექნიკა, რომელსაც მხატვარი მიმო როტელა იყენებს თავის ნამუშევარში მერლინი, წარმოადგენს 1960-იანი წლების მხატვრულ პროცედურას:
ა) მიზნად ისახავს წარმომადგენლობებისა და ვიზუალური ჩანაწერების შენარჩუნებას.
ბ) დაეფუძნოს გრაფიკული მასალის გადამუშავებას, რაც ხელს შეუწყობს მდგრადობას.
გ) წარსულის დაფარვა, ახალი პლასტიკური ფორმების გახსნის გზა, გადაკითხვის გზით.
დ) გამოხატვის სხვადასხვა დარგის თანაარსებობა და ახალი მნიშვნელობების ინტეგრირება.
ე) გააუქმოს მხატვრის სახელმძღვანელო ნამუშევრები რეტექსტუალურ გამოსახულებათა კონფედერაციაში.
სწორი ალტერნატივა: დ) გამოხატვის სხვადასხვა დარგის თანაარსებობა და ახალი მნიშვნელობების ინტეგრირება.
დეკოლაჟი არის ტექნიკა, რომელიც შედგება ზედაპირების ერთმანეთზე გადასაფარებლად და შემდეგ ქაღალდის ფენების "მოშორებას", რომლითაც ხდება დაფარული ზედაპირების გამოვლენა. ამრიგად, ეს კოლაჟისგან განსხვავებული პროცედურაა, მაგრამ ის, რაც მასთან არის დაკავშირებული და ასევე აპირებს კომბინირებისა და გამოხატვის სხვადასხვა ტიპის გაერთიანებას, ახალი ინტერპრეტაციების შემოტანას.
ა) არასწორი. მიზანი არ არის ვიზუალური ენის ძალაში შესვლა ამ დროისთვის, მაგრამ წარმოდგენის ახალი გზების შემოტანა.
ბ) არასწორი. მხატვრებმა სინამდვილეში გამოიყენეს არსებული გრაფიკული მასალები, მაგალითად, სარეკლამო პლაკატები, მაგრამ იდეა ემყარებოდა არა მდგრადობას, არამედ ესთეტიკურ სიახლეს.
გ) არასწორი. მიუხედავად იმისა, რომ ეძებდნენ ახალ გამოსახვითი მნიშვნელობებს, მხატვრები სულაც არ ისახავდნენ წარსულის დაფარვას.
ე) არასწორი. დეკორაცია კეთდება, უპირველეს ყოვლისა, ხელით მუშაობის გამოყენებით.
კითხვა 14
(Enem - 2019)
იმისათვის, რომ სიახლის უწყვეტი წარმოებიდან მის მოხმარებაზე გადასვლა განუწყვეტლივ განხორციელდეს, საჭიროა მექანიზმები და მექანიზმები.
მოქმედებს ერთგვარი დიდი სამრეწველო მანქანა, წამახალისებელი, საცეცი. მაგრამ ძალიან სწრაფად აღარ მოქმედებს მიწოდებისა და მოთხოვნის მარტივი კანონი მოთხოვნილებების შესაბამისად: ეს აუცილებელია მოთხოვნის აღგზნება, მოვლენის აღგზნება, პროვოცირება, პროვოცირება, წარმოება, რადგან თანამედროვეობა ხდება იკვებება მასზე.
CAUQUELIN, ა. თანამედროვე ხელოვნება: შესავალი. სან პაულო: მარტინს ფონტესი, 2005 (ადაპტირებულია).
თანამედროვე ხელოვნების კონტექსტში, ავტორის ანა კოკელინის ტექსტი ასახავს მოქმედებებს, რომლებიც განმარტავს:
ა) ხელოვნების ბაზრის მიერ გამოყენებული მეთოდები.
ბ) პატრონების მიერ განხორციელებული ინვესტიციები.
გ) ხელოვნების მომხმარებლის ინტერესები.
დ) მხატვრის ყოველდღიური პრაქტიკა.
ე) კულტურის საზოგადოებრივი მხარდაჭერა.
სწორი ალტერნატივა: ა) ხელოვნების ბაზრის მიერ გამოყენებული მეთოდები.
ტექსტის ავტორი ცდილობს ახსნას ხელოვნების ბაზრის მოტივაციები ახალი საჭიროებების ძიებაში.
ბ) არასწორი. დღესდღეობით სახელი "maecenas" აღარ გამოიყენება, თუმცა კულტურული სპონსორობა კვლავ არსებობს. ამასთან, ტექსტი ამ ასპექტს არ ეხება, ამის დანახვა შესაძლებელია ფრაგმენტში „დიდი სამრეწველო მანქანა, წამქეზებელი, საცეცები, მოქმედებაშია“.
გ) არასწორი. თემა არ არის სამომხმარებლო ქმედებების შესახებ, არამედ ინდუსტრიის შესახებ.
დ) არასწორი. მხატვრების შემოქმედებითი პროცესები და მათი პრაქტიკა ეჭვქვეშ არ დგება ენ კოკელინის გამოსვლაში. ავტორი ამ პუნქტს არცერთ დროს არ ახსენებს.
ე) არასწორი. ტექსტი ეხება ახალი შინაარსის შექმნის მოტივებს და არა კულტურის დაფინანსებას.
კითხვა 15
(Enem 2015)
გამოფენაზე "The Artist Present", MoMa- ში, ნიუ იორკში, შემსრულებელმა მარინა აბრამოვიჩმა გააკეთა რეტროსპექტივა თავისი კარიერისა. ამის შუალედში მან ითამაშა შესანიშნავი შესრულებით. 2010 წელს, 14 მარტიდან 31 მაისამდე, კვირაში ექვსი დღე, სულ 736 საათის განმავლობაში, მან გაიმეორა იგივე პოზა. ოთახში მჯდარმა სტუმრები სათითაოდ მიიღო და გრძელი, უსიტყვო მზერა გააცნო თითოეულ მათგანს. გარშემო, მაყურებელი უყურებდა ამ განმეორებად სცენებს.
ზანინი, ლ. მარინა აბრამოვიჩი, ან მზერის ძალა. Ხელმისაწვდომია: http://blogs.estadao.com.br. შემოწმება: 4 ნოემბერს 2013.
ტექსტში წარმოდგენილია მხატვარ მარინა აბრამოვიჩის ნამუშევარი, რომლის შესრულებაც თანამედროვე ტენდენციებს შეესაბამება და ხასიათდება:
ა) რელაციური ხელოვნების წინადადების ინოვაცია, რომელიც მუზეუმში შედის.
ბ) საგანმანათლებლო მიდგომა, რომელიც დამკვიდრდა მხატვრის საზოგადოებასთან ურთიერთობაში.
გ) მუზეუმის სივრცის გადანაწილება, რომელიც აერთიანებს სხვადასხვა მხატვრულ ენებს.
დ) მნიშვნელობებზე თანამშრომლობითი მოლაპარაკება მხატვარსა და იმ პიროვნებას შორის, რომელთანაც ის ურთიერთობს
ე) მხატვრისა და აუდიტორიის მიახლოება, რაც არღვევს ამ ხელოვნების ფორმის ელიტიზაციას.
სწორი ალტერნატივა: დ) მნიშვნელობებზე თანამშრომლობითი მოლაპარაკება მხატვარსა და იმ პიროვნებას შორის, რომელთანაც ის ურთიერთობს
ამ სპექტაკლში მარინა ხალხის კავშირს ეძებს მისი თვალით. აუცილებელია საზოგადოებამ ითანამშრომლოს და სურს გაცვლა, რაც ხდება გრძნობებისა და ემოციების სფეროში.
ა) არასწორი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს რელაციური ურთიერთობაა, მარინას შესრულება ამ მიდგომაში სიახლეს არ შემოაქვს მუზეუმი, რადგან მრავალი ნამუშევარი უკვე გაკეთებულია ანალოგიური მიზნების მისაღწევად მიმართებითი.
ბ) არასწორი. მარინა აბრამოვიჩის მიდგომას არანაირი საგანმანათლებლო მიზანი არ აქვს, რადგან ის უფრო დახვეწილ და სუბიექტურ რელიეფში ხდება.
გ) არასწორი. მხატვარი არც სივრცის გადანაწილებას ეძებს. სინამდვილეში, წინადადება არის პირადი კავშირი, ამ სპექტაკლში არ არის მხატვრის საზრუნავი.
ე) არასწორი. მიუხედავად იმისა, რომ მხატვრისა და აუდიტორიის მიახლოება არის ნაწარმოების მიზანი, ის სულაც არ ახერხებს გარჩევას ელიტიზაცია, რადგან მუზეუმის გარემოსა და უმეტეს ნაწილს შორის ჯერ კიდევ დიდი მანძილია მოსახლეობა.
დამატებითი ინფორმაცია კარიერის, Enem და მისაღები გამოცდების შესახებ, წაიკითხეთ აგრეთვე:
- ხელოვნება Enem- ში
- კურსები ხელოვნების მოყვარულთათვის
