ო ფანკი გამოჩნდება შეერთებული შტატების სამხრეთით, 60-იან წლებში, შექმნილი შავკანიანი მუსიკოსების მიერ, როგორიცაა ჰორაცი სილვერი, ჯეიმს ბრაუნი, ჯორჯ კლინტონი და სხვ.
მეოთხეულ ბარში დაწერილი, ფანკის ნიშანი არის ხაზგასმული პირველი დარტყმა, დანარჩენ სამ დარტყმასთან მიმართებაში.
ფანკის ისტორია
როგორც ყველა მხატვრული შემოქმედების შემთხვევაში, ძნელია მიუთითო მხოლოდ ერთი გამომგონებელი ფანკისთვის. თუმცა, ჯეიმს ბრაუნი ფანკის გაჩენის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სახელია.
ეს მუსიკალური ჟანრი წარმოიშვა რამდენიმე პოპულარული შავი რითმის, როგორიცაა ბლუზ, გოსპელი, ჯაზი და სოული, რომელიც წარმატებული იყო შეერთებულ შტატებში.
Სიტყვა "ფანკი”ან”ხმაურიანი”ჯაზის მუსიკოსებმა გამოიყენეს, როგორც თანაკლასელებს სთხოვდნენ, მეტი” ძალა ”მიეცათ რიტმს. ზოგი მკვლევარი აღნიშნავს, რომ ეს შეიძლება იყოს სიტყვა კიბუნდოს შერწყმა "ლუ-ფუკი"ეს ინგლისელია"სუნიანი”.
ამ გზით, პირობები ფანკი და ხმაურიანი განვითარდა მუსიკის აღსაწერად მუდმივი დარტყმით და მელოდიით, რაც ცეკვის საშუალებას გაძლევთ.
Funk- ის შემქმნელებმა ორივე სიტყვა გამოიყენეს თავიანთი კომპოზიციების სათაურებისთვის, როგორიცაა "
ფანკის ოპუსი", ავტორი ჰორაციუს სილვერი და"ხმაურიანი დრამერი”, ჯეიმს ბრაუნი.Funk– ის ევოლუცია დღემდე
50-იანი წლები
ამერიკელი პიანისტი ჰორაცი სილვერი (1928-2014) მოსწონს ისეთი მუსიკოსები, რომლებიც ჯაზის ვირტუოზულობას და უფრო საცეკვაო მელოდიებს აერთიანებენ. სული.
Თემა "სიმღერა მამაჩემისთვის”აჯამებს სტილს, რომელსაც სილვერმა უწოდა”ხმაურიანი სტილი”. სიმღერა მეორდება სიმღერაში და თითოეული მელოდიისგან.
აგრეთვე: 50-იანი წლები
60-იანი წლები
60-იანი წლები ჯეიმს ბრაუნის (1933-2006) მეშვეობით ფანკის დამოუკიდებელ სტილად გამოირჩეოდა.
ბრაუნი გაიზარდა ჯორჯიაში, შეერთებულ შტატებში და მისმა ცხოვრებამ გამოირჩეოდა რასობრივი სეგრეგაციით. მან შთანთქა მთელი მუსიკა, რომელიც შავკანიანებმა შექმნეს, როგორც გოსპელი, ასევე ბლუზი და ჰორაცი სილვერის ინოვაციები, რომლებმაც დააჩქარეს ცემა სული.
მან ისწავლა ჰარმონიკაზე დაკვრა, გიტარა და სიმღერა და მან მოიგონა საკუთარი მუსიკალური გზა ბარის პირველი დარტყმის ხაზგასმით. წარმატებები, როგორიცაა ”პაპამ ახალი ბრენდის ჩანთა მიიღო”ან”თავს კარგად ვგრძნობ”პირველი შედგენილია ამ ახალ მუსიკალურ სტილში.
ამრიგად, შეიქმნა ფანკი, რომელიც გავლენას მოახდენს ამერიკელი და უცხოელი მუსიკოსების მთელ თაობაზე.
ამ დროის ტემპი ასევე მჭიდრო კავშირშია შეერთებულ შტატებში სამოქალაქო უფლებებისათვის ბრძოლაში. ლექსებში მოთხრობილია ყოველდღიური დისკრიმინაციისა და აფრო შთამომავლობის პერსპექტივის არარსებობის შესახებ.
თანაც, რადგან ფანკი უფრო მეტ ხალხს აღწევდა, შავკანიან ამერიკელებს ჰქონდათ საამაყო, რომ ხედავდნენ თავიანთი კულტურის გავრცელებას თეთრ სახლებში.
აგრეთვე: 60-იანი წლები
70-იანი წლები
70-იან წლებში ფანკს ექსპერიმენტები ჩაატარეს ელექტრონულ მუსიკაზე და როკზე.
ვინილის ჩანაწერის პოპულარიზაციასა და უფრო ძლიერი აღჭურვილობის გამოჩენასთან ერთად, მუსიკოსებს არ სჭირდებათ ფიზიკურად ყოფნა მუსიკის წარმოებისთვის.
ამ გზით ჩნდება დიჯეის პროფესია, რომელიც პასუხისმგებელი იქნება სხვადასხვა სიმღერის სხვადასხვა მელოდიისა და რითმის შერევაზე. ეს მუსიკალური ჟანრი ღამის კლუბებში დადის და იპყრობს პოპ არტისტებს, როგორიცაა მაიკლ ჯექსონი (1958-2009), რომლის სიმღერაც "ნუ შეწყვეტ 'საკმარისია”, ავლენს ფანკის დარტყმის გავლენას.
მეორეს მხრივ, ჯორჯ კლინტონის მსგავსი მუსიკოსები (1941) ურევენ ფანკს გიტარასა და გრძელ თემებს, რომლებიც ახასიათებს პროგრესულ როკს და ფსიქოდელიურს. თემები, როგორიცაა „დააჭირე მას და დატოვე”ასახავს ამ გამოცდილებას.
აგრეთვე: 70-იანი წლები
80-იანი წლები
სინთეზატორების გაჩენა და ელექტრონული მუსიკის კონსოლიდაცია ქმნის ადგილს ფანკისა და ჰიპ ჰოპის კომბინაციისთვის. არსებობს ორი განსხვავებული მიმართულება: ერთი მაიამის შავი უბნებიდან, უფრო სწრაფი ტემპით და მეორე ნიუ – იორკიდან.
დარტყმები უფრო მეორდება, რადგან ახლა თქვენ მხოლოდ კლავიატურის ან პროგრამირების პროგრამა გჭირდებათ სემპლერი განუსაზღვრელი ვადით მათი მართვა. მაიამი ბასის მოძრაობის მიერ გამოყენებული სტილით, ტექსტები და ქორეოგრაფიები უფრო ეროტიზირებულია და აქვს კუბური გავლენა, მაგალითად, რუმბა.
ამ ათწლეულში, ფანკი შეიკრიბა რეპ პოეზიასთან ერთად, რაც ძალიან წარმატებული იქნება ბრაზილიაში, განსაკუთრებით რიო დე ჟანეიროში.
როკ-ჯგუფები, როგორიცაა American Red Hot Chilli Peppers, იყენებენ ფანკ-ბითებს როკ სტრუქტურით და ქმნიან როკ-ფანკს. Სიმღერა "გაეცი"ამ შერწყმის კარგი მაგალითია.
90 – იდან 21 – ე საუკუნემდე
90-იანი წლების განმავლობაში ფანკი შეუერთდა ჰიპ ჰოპსა და რეპს, გააერთიანა თავისი მოწოდება, რომ იყოს დიდი ქალაქების პერიფერიის სტილები.
ისეთმა ჯგუფებმა, როგორიცაა ამერიკული "Linving Color" და ბრიტანული "Jamiroquai" გამოიყენეს funk beat ახალი, უფრო საცეკვაო როკ სტილის შესაქმნელად.
ანალოგიურად, ელექტრონული მუსიკალური ჯგუფები აერთიანებდნენ ფანკს და ხაზს უსვამდნენ რიტმს სინთეზატორების გამოყენებით. სხვა ტენდენციები, რომლებიც ამ დროს გაჩნდა იყო ელექტროფანკი, ბუგი და გო-გო.
Funk ბრაზილიაში
ფუნკი 70-იან წლებში ჩავიდა ბრაზილიაში და დაიპყრო ისეთი მუსიკოსები, როგორიცაა ტიმ მაია (1943 -1998) და ტონი ტორნადო (1970). ეს პასუხისმგებელი იქნება ამერიკული ფანკის რიტმის შერწყმაზე ბრაზილიური მუსიკის რიტმთან.
ანალოგიურად, მაუწყებელმა Big Boy- მა (1943-1977) დაიწყო რიო დე ჟანეიროში, კანეჩოოში "Bailes da Pesada" - ს პოპულარიზაცია, რომელიც იმ დროს სტეიკჰაუსად მუშაობდა. ისინი თამაშობდნენ როკზე, სოულზე, გროვზე, ფანკზე და აერთიანებდნენ რიოს ახალგაზრდებს.
როდესაც კანეჩოოზე დასრულდა ცეკვები, ბიგ ბიიმ გადაწყვიტა მათთვის მარშრუტი დაეყენებინა და თამაში დაიწყო როგორც ქალაქის სამხრეთ, ისე ჩრდილოეთ ზონებში.
დიჯეი მარლბოროს (1963) მიხედვით, ამ დროიდან ჩნდება ცეკვების ორი ტიპი: როკი და ელექტრონული მუსიკა, უფრო მეტად დაკავშირებული ხმასთან "მაიამი ბასი"რომლებიც ასევე ცნობილი იყვნენ როგორც" ბეილის ფანკი ". სახელი დავრჩებოდით, თუმცა მას ორიგინალ ბგერთან დიდი კავშირი არ ჰქონდა.
Carioca Funk ფენომენი
Carioca funk 80-იან წლებში ჩნდება. მისი წარმოშობაა ჰიპ ჰოპ ელექტრონული ბითების მიქსები, რეპ პოეზია და დიჯეის უნარი განმეორებადი მელოდიების შერწყმაში.
ლექსების თემა პირდაპირ კავშირშია ფაველას ან რიო დე ჟანეიროს გარეუბნის ყოველდღიურ ცხოვრებასთან. ამ თვალსაზრისით, ამ ასპექტის კარგი წარმომადგენელია თემა "იქ აკარში”, MC Potato, კვლავ უკავშირდება მაიამის ესთეტიკას.
90-იან წლებში, ურბანული ძალადობის ზრდასთან და პოლიციელთა მიერ ფაველას შეჭრასთან ერთად, წერილებმა დაიწყეს ამ რეალობის გადმოცემა, როგორც ეს შევამჩნიეთ "იარაღის რეპი". მეორეს მხრივ, Funk ასევე გამოიყენებოდა სამოქალაქო უფლებების დასათხოვებლად, რაც ნათლად ჩანს "უბრალოდ მინდა ბედნიერი ვიყო", როგორც MC Cidinho- ს, ასევე MC Doca- ს მიერ.
XXI საუკუნიდან მოყოლებული, ფანკის ტექსტები უფრო და უფრო მიმზიდველი და ეროტიზებული ხდებოდა. ისინი ჩამოაგდებენ სტროფს და საგუნდო სტრუქტურას, რათა მოხდეს ფრაზების ჩამოსხმა, როგორც ამას ვხედავთ "ატოლადინია”, ბოლა დე ფოგოს და ტატი კებრა-ბარაკოს მიერ; ან "მხოლოდ ძაღლები", Bonde do Tigrão- სგან.
ამჟამად, კარიოკას ფანკი იყოფა რამდენიმე ქვეჟანრად, როგორიცაა მელოდიური ფანკი, ostentação funk, prohibito funk და new funk.
აგრეთვე: ბრაზილიური მუსიკალური ჟანრები
