ტექსტის ჟანრები, ტექსტის ტიპებისგან განსხვავებით, დანომრილი არ არის. ისინი არსებითად ასოცირდება მეტყველებისა და წერის მოქმედებებთან და რადგან საკომუნიკაციო სიტუაციები მრავალფეროვანია, სქესიც მრავალფეროვანია. მიუხედავად იმისა, რომ ტექსტური ჟანრების ზუსტი რაოდენობა ვერ განვსაზღვრავთ, მათი ამოცნობა შესაძლებელია, როგორც თითოეული მათგან წარმოდგენილია სტაბილური ტიპის გამონათქვამები, სტრუქტურები და თემატური შინაარსები, რაც მათ საშუალებას აძლევს იდენტიფიკაცია.
საინტერესოა აღინიშნოს, რომ იმავე ტექსტში განსხვავებულია ტექსტური ჟანრები: ამ თანაარსებობას ჩვენ ვასახელებთ intergenderness ან intergender ინტერტექსტუალობა. ინტერგენერიულობა ხდება მაშინ, როდესაც მოცემული სქესი ისესხებს მახასიათებლებს, რომლებიც, კონვენციით, არ არის საკუთარი. ეს ნარევი ან ჰიბრიდიზაცია ხდება კომუნიკაციური მიზნების გამო, ან თანამოსაუბრესთან ან მკითხველთან კომუნიკაციის გაუმჯობესების მიზნით, ან მხატვრული და ლიტერატურული მიზნებით. მოდით გადავხედოთ intergendering- ის რამდენიმე მაგალითს?
ზემოთ მოყვანილი რეკლამა იღებს გარკვეულ ელემენტებს კონკრეტული პოეზიიდან მისი საკომუნიკაციო მიზნის მისაღწევად.
►რეკლამა გაბატონებულია ტექსტური ჟანრი ზემოთ მოცემულ სურათზე. ჩვენ ვამბობთ, რომ ის გაბატონებულია (და, შესაბამისად, არა ერთადერთი), რადგან არსებობს ლექსის ჟანრისთვის დამახასიათებელი ელემენტები - უფრო კონკრეტულად, კონკრეტული პოეზიის ელემენტები. გამოყენებული ენა განსხვავდება ენის სტანდარტებისაგან, რომლებიც ჩვეულებრივ გამოიყენება რეკლამირებაში, რომელშიც მკაფიოდ დამაჯერებელი შინაარსის მქონე შეტყობინებების ობიექტურობა ჭარბობს. ვინაიდან ეს არის უპირველეს ყოვლისა რეკლამა, იგი არ თმობს მკითხველის დარწმუნების ან დარწმუნების განზრახვას, მაგრამ ეძებს ლიტერატურული ენის სუბსიდირებას, რომ ეს შეტყობინება გახდეს უფრო საინტერესო.
კომპანიონი
მთვარე მიდის მასთან, ვინც წავიდა და რჩება დარჩენილთან. და, მოთმინებით ნუგეშისცემით, ელოდება თვითმკვლელობებს ჭის ძირში.
მარიო კვინტანა
ნიღბები
უხილავი ადამიანი იძულებული გახდა ნიღაბი დაეყენებინა. ეს იყო მატყუარა, უცხო, საცოდავი, სევდაანი სახე ...
პოეტმა, სხვა კაცებთან კონტაქტის მიზნით, დაიწყო ლექსების წერა.
მარიო კვინტანა
►იცით რა არის პოეტური პროზა? ეს არის ინტერენდერენციის კიდევ ერთი მაგალითი. პოეტმა მარიო კვინტანამ, როგორც სხვებმა, იცოდა ამ პოეტური შესაძლებლობის გამოყენება, ლექსების ჩანაცვლება გრძელი სტრიქონებით, რომლებიც პროზას ახასიათებდა. Წიგნში ყვავილოვანი ფეხსაცმელი, რომელიც პირველად 1948 წელს გამოქვეყნდა, კვინტანას წარმოგიდგენთ ახალ პოეზიას, რომელიც ლიტერატურულ კანონებს აქცევს შექმნით ლექსები ლექსების გარეშე და რითმების გარეშე, რაც აჩვენებს, რომ პოეზიის და პროზის ჟანრებს შორის ბარიერები არ არის დაუძლეველი.
|
Წერილი მე ვწერ ამ ცუდად გამოკვეთილ სტრიქონებს ჩემო სიყვარულო იქნებ არ წაიკითხო, მაგრამ შეიძლება წაიკითხო დიდი ხნის წინ, თქვენს თვალებში წავიკითხე როცა შემიყვარდა ვერ შევამჩნიე |
დიდი ხნის წინ, თქვენს თვალებში წავიკითხე როცა შემიყვარდა ვერ შევამჩნიე მე ამ ცუდად გამოკვეთილ სტრიქონებს გიწერ მე ამ ცუდად გამოკვეთილ სტრიქონებს გიწერ მე ამ ცუდად გამოკვეთილ სტრიქონებს გიწერ (ბენილ სანტოსი / რაულ სამპაიო) |
► Სიმღერა Წერილი, ცნობილი მომღერლების რენატო რუსოს და ერაზმო კარლოსის ხმებით, მხოლოდ ასო არ არის. მისი კომპოზიტორების, ბენილ სანტოსისა და რაულ სამპაიოს პირველი მიზანი, რა თქმა უნდა, მუსიკალური იყო, მაგრამ, აღქმის გზით, ისინი ტექსტობრივი ჟანრის წერილის შერწყმული ტექსტური ჟანრული მუსიკის ელემენტები, რითაც გვთავაზობს ამის ლამაზ მაგალითს intergenericity.
Intergenericity ამტკიცებს, რომ ტექსტურ ჟანრებს შორის ბარიერები მკაცრია. ამ მიზეზის გამო, ჩვენ არ შეგვიძლია ვამტკიცოთ, რომ არსებობს სუფთა გვარი. ამ ტექსტის ჰიბრიდიზაციის პროცესის გაგება მნიშვნელოვანია, განსაკუთრებით წერილობითი ტექსტების შემთხვევაში, რადგან ეს მკითხველს საშუალებას მისცემს სწორად განმარტოს მათი მთელი ინფორმაცია.
ლუანა კასტროს მიერ
დაამთავრა წერილები
წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/intergenericidade.htm