რეალიზმი: კონტექსტი, მახასიათებლები, ავტორები, ნამუშევრები

ო რეალიზმი, დასავლეთ სამყაროში გაბატონებული ესთეტიკური მოძრაობა XIX საუკუნის ბოლო მეოთხედში, ტალღად გამოჩნდა სუბიექტურობისა და ინდივიდუალიზმის წინააღმდეგობა წინა მხატვრული ტენდენციის, რომანტიზმი. იმ მიზნით, რომ ხელოვნება გახდეს სანდო წარმომადგენლობა და დაუჯერებელი რეალობა, მწერლები, მხატვრები, მოქანდაკეები, მუსიკოსები და დრამატურგები თავიანთ ნამუშევრებში პრივილეგირებულ ობიექტურობას ავლენდნენ ყოველდღიური სიტუაციების უტყუარობას.

იხილეთ აგრეთვე: პარნასიანიზმი, პოეზიის მოძრაობა XIX საუკუნის ბოლოს

რეალიზმის ისტორიული კონტექსტი

მადამ ბოვარი, გუსტავ ფლობერის რომანი, რომელიც გამოიცა 1857 წელს, მიიჩნევა ლიტერატურული კრიტიკოსების მიერ ინაუგურაციის სამუშაო რეალისტური მოძრაობის. წელს, მე მოვკვდი ოგიუსტ კომტი, დამფუძნებელი ფილოსოფია პოზიტივისტი, ახლა უკვე საკმაოდ პოპულარულია ევროპაში.

გუსტავ ფლობერი პასუხისმგებელი იყო რეალიზმის საინაუგურაციო ნაწარმოების შექმნაზე.

ო პოზიტივიზმი comtean დიდი გავლენა მოახდინა რეალიზმის ნაწარმოებებზე და ზოგადად დროის აზრზე: ეს იყო ა სამეცნიერო მსოფლმხედველობა, რომლის თანახმად რეალობის აღქმა უნდა იყოს ობიექტური, ემპირიული, როგორც საბუნებისმეტყველო მეცნიერების ანალიზის პროცედურებში. პროგრესი, პოზიტივისტების უდიდესი იდეალი, მხოლოდ მეცნიერების გზით მოხდება.

ევროპის კონტინენტი განიცდიდა ჩამოსვლას მეორე ინდუსტრიული რევოლუცია, ვინც ატარებდა ა ურბანიზაცია მასა, ისევე როგორც მძიმე სამუშაო საათები და ქალაქების უწესრიგო ზრდა, გარდა ქარხნის წარმოების ნარჩენების ჭუჭყისა. ო ტექნოლოგიური ნახტომი ინდუსტრიულ განვითარებასთან ასოცირდება რამდენიმე აღმოჩენები და გამოგონებები ამან შეცვალა მოქალაქეების ცხოვრების წესი, როგორიცაა ნათურა, რადიო და ბენზინზე მომუშავე თანამედროვე ავტომობილი.

ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)

ამ დროს იყო ის ჩარლზ დარვინი გამოაქვეყნა თქვენი წიგნი სახეობების წარმოშობა (1859), რომლის ევოლუციური თეორია გავლენა მოახდინა ცოდნის რამდენიმე სფეროში, მათ შორის ლიტერატურაზე. იდეა რომლის შესახებაც ცოცხალი არსებები გადიან პროცესს ბუნებრივი გადარჩევა, რომელიც განსაზღვრავს გადარჩენილ და გადაშენებულ სახეობებს, გავრცელდა ადამიანთა ურთიერთობების განზომილებაში: მას უწოდებენ სოციალური დარვინიზმი.

ეს კონცეფცია ალაგებს საზოგადოებებსევროპელთა ინტელექტუალურად იდენტიფიცირება ტექნოლოგიური და კულტურული განვითარების წყალობით, სხვა საზოგადოებებისგან განსხვავებით, მაგალითად ხალხებისაგან ამერიკელები და აფრიკის კონტინენტი აძლიერებენ "მეცნიერული" შინაარსის ცნებას "პრიმიტიული" და "ცივილიზებული", რომელიც ბევრისთვის უკვე არსებობდა ევროცენტრულ მენტალიტეტში საუკუნეების განმავლობაში.

იმ დროს მოდაში კიდევ ერთი თეორია იყო სამეცნიერო დეტერმინიზმი, ვისაც ესმოდა, რომ ადამიანის ქცევა განისაზღვრება გარემო პირობებით, ეს არის კიდევ ერთი ცრურწმენა აზროვნება სოციალური სტრატიფიკაცია.

თქვენი დროის შვილები, რეალისტებმა მიიღეს მეცნიერება როგორც მე -19 საუკუნის დიდი მფარველი, რომელიც შეცვლის იდეალიზაციებს და თავისუფლების სურვილებს რომანტიზმი სამეცნიერო ანალიტიკური პოზისთვის, რეალობის დანაწევრება, რომელიც მუდმივად ხდებოდა ტრანსფორმაცია.

რეალიზმის მახასიათებლები

• ობიექტურობისა და ფაქტების შეფასება;
• უპიროვნოობა, ავტორის იდეების წაშლა;
• სოციალური ტიპის ან ტიპიური სიტუაციების აღწერა;
• იდეალიზაციის დასრულება: მრუშობის, სიდუხჭირის და სოციალური წარუმატებლობის პორტრეტები;
• რომანის ფორმების გავრცელება და ზღაპარი;
• ხშირი კრიტიკა ახალი მმართველი კლასის ზნეობის ფარისევლობისადმი ბურჟუაზია;
• რეალობის მიღება, როგორც ეს არის, განსხვავებით რომანტიკული ლტოლვისკენ თავისუფლებისკენ;
• ესთეტიკურობა: კულტურული და სტილიზებული ენა, დაწერილი პროპორციითა და ელეგანტურობით;
• მცდელობა ახსნან რეალურს, ხშირად მიმართავენ მეცნიერებას ან დეტერმინიზმს;
• პერსონაჟების ფსიქოლოგიური მიდგომა, როგორც რეალობის კომპოზიცია, რომელსაც ისინი ხედავენ.

წაიკითხეთ ასევე: ბრაზილიური მოდერნიზმის მეორე ეტაპი: რეალიზმის განახლება

რეალიზმი ევროპაში

საფრანგეთში დაბადებული, ბალზაკისა და სტენდალის რომანების მემკვიდრე, რეალიზმი გაერთიანდნენ, როგორც ლიტერატურული მოძრაობა, რომელიც დაფუძნებულია გუსტავ ფლობერის ნაწარმოებზე. ფლობერი რეალიზმის მამად ითვლება. შენი მადამ ბოვარი (1857) იმ დროს სკანდალი იყო, რადგან ის ემას ემყარებოდა, მეოცნებე გოგონას, რომელიც იმედოვნებდა, რომ ქორწინებაში იპოვნებოდა თავისი ცხოვრების უდიდესი მიღწევა, მაგრამ ჩარლზ ბოვარიზე დაქორწინებისთანავე, ის იმედგაცრუებული იყო ქორწინებით და ბიჭის მედიდურობით, ახალგაზრდა ქირურგი, რომელსაც არ ჰქონდა ნიჭი და მენტალიტეტი. დაბინდული.

საათზე გრძელი აღწერილობები ფლობერის მიერ, ძალიან დეტალურადაა გამოთქმული და განსაკუთრებული სიფრთხილით გამოვლენილი ენით, გამოავლინა ემა ისეთი რამის ძიებაში, რაც მას აინტერესებს, რაც მას მაცდუნებამდე და მრუშობამდე მიჰყავს. ეს არის ქორწინების შეურაცხყოფა, როგორც რომანტიკული სიყვარულის სულების შეხვედრა.

პორტუგალიაში გასაგებია, რომ მოძრაობა დაიწყო 1865 წელს, Questão Coimbrã– ით, რომელიც იწყება წინასიტყვაობით რომანტიკოსი ფელიციანო დე კასტილიო მოწადინებით აკრიტიკებს ახალი ლიტერატურული ტენდენციის განვითარებას, რომელიც ანტერო დეის პოეზიაში გამოჩნდა Ცხელი. მისთვის, ახალი თაობა აკლდა საღი აზრი და კარგი გემო.

ანტერო დე კუენტალმა, თავის მხრივ, გამოეხმაურა ღია წერილით, გამოხატვის თავისუფლებისა და ახალი სკოლის არსებობის დასაცავად. კასტილიომ არ უპასუხა. რამალოო ორტიგანომ თავის ტკივილები გადაიტანა და ამბავი დუელში დასრულდა, რომელსაც მოიგო ანტერო დე კუენტალმა (რომელმაც ძლივს იცოდა რაპიერის დაჭერა). კოიმბრას კითხვა გაჩნდა პორტუგალიის პრესის გვერდებზე და გვერდებზე, რომელიც მუშაობდა ა წყალგამყოფი ლიტერატურა, რადგან რეალიზმი ასევე გახდა გამარჯვებული ესთეტიკური ტენდენცია მას შემდეგ.

პორტუგალიური რეალიზმის მთავარი ნოველისტი იყო ჰეიწელსქუეირები, რომელიც გარდა იმისა, რომ მწერალი იყო, დიპლომატი იყო, მან იმოგზაურა სხვადასხვა ადგილას, მაგალითად, კუბაში, ეგვიპტეში და ჩრდილოეთ ამერიკაში. თქვენი ნამუშევარი შეიძლება დაიყოს სამი ფაზა: მოსამზადებელი, რომელიც შედგება ძირითადად პრესაში გამოქვეყნებული პროდუქციის (1866-1867) და ზოგიერთი ტექსტისგან რომანტიკული შტამპი; ერთ - ერთი მწვავე რეალიზმი, როდესაც ის დიდ კრიტიკულ რომანებს წერს მამა ამაროს დანაშაული (1875/1876/1880), ბიძაშვილი ბასილი (1878) და მაიას (1888); და ერთი სიმწიფე, ახასიათებს ნოსტალგიური ჰუმანიზმი, როდესაც მან გამოაქვეყნა რამირების სახელოვანი სახლი (1900) და ქალაქი და მთები (1901).

Eça de Queiroz ყველაზე ცნობილი პორტუგალიელი რეალისტია. [1]

Eça de Queirós- ის მთავარი მახასიათებელია მისი მუშაობაენა. "სიმართლის ძლიერ სიშიშვლეზე, ფანტაზიის დიაფანტური მოსასხამი" მისი ერთ-ერთი ცნობილი ფრაზაა და ის ასახავს ზრუნვას, რომლითაც მან თავისი პროზის სტილიზაციას მიუძღვნა თავი. რეალიზმის ვულგარული ან ხშირად დამამცირებელი სცენარები გამოვლინდება ა შუქმფენი, რიტმული აღწერილობა, დამზადებულია ფრთხილად. იხილეთ მაგალითი:

”პირველი სასოწარკვეთის შემდეგ, იატაკზე ფეხის დარტყმა და გმობა, რისთვისაც მან დაუყოვნებლივ სთხოვა პატიება ჩვენს უფალ იესო ქრისტეს, მე მინდოდა დამშვიდებულიყო და დამედგინა საქმის მიზეზი. სად წაიყვანა იგი ამ ვნებამ? სკანდალისკენ. ასე რომ, დაქორწინებული იყო იგი, თითოეული თავის ლეგიტიმურ და გონივრულ ბედში შევიდა - ის თავის ოჯახში, ის თავის მრევლში. შემდეგ, როდესაც ისინი შეხვდნენ, კეთილი მისალმება; და მას შეეძლო ქალაქის პირდაპირ ტარებით სიარული, არ ეშინოდა არკადის გვერდითი მხარეების, გაზეთის მინიშნებების, მისი ბრწყინვალების სიმძიმისა და სინდისის ქენჯნის. შენი ცხოვრება ბედნიერი იქნებოდა. - არა, ღმერთო! შენი ცხოვრება ბედნიერი ვერ იქნებოდა მის გარეშე! Rua da Misericordia- ს ვიზიტების ინტერესი, ხელების დაჭერა, უკეთესი აღფრთოვანების იმედი, რაც მისი არსებობიდან ამოიღეს - რაღა დარჩა მას? მცენარეული საფარი, ისევე როგორც ერთ-ერთი ტორტულო სეტის ნესტიან კუთხეში! მან კი, ვინც მას პატარა თვალებითა და თავისი პატარა გზებით გააოგნა, ზურგი აქცია მასთან, როგორც კი გამოჩნდა მეორე, ქმრისთვის კარგი, თვეში 25 000 დოლარით! ყველა ის ოხვრა, ფერის შეცვლა - სიტყვასიტყვა! მანგარა მრევლის მღვდელთან ერთად! "

(Eça de Queiroz, მამა ამაროს დანაშაული)

ზემოთ მოცემულ ამონარიდში ავტორი აღწერს იმ მოვლენებს, რომლებიც ხდება მამა ამაროს სწავლის შემდეგ რომ ამელიამ, გოგონამ, რომელთან ერთადაც იგი მონაწილეობდა, დაარღვია მისი ცოლქმრობა, მოაწყო ცოლად ჯოაო ედვარდი ენობრივი კომპეტენცია ეს მშვენიერი და მოწესრიგებულია, გულმოდგინედ მუშაობს, დეტალურად აღწერს მრევლის მღვდლის აზრს, დაწყებული ეკლესიის პოზიციიდან შეშფოთებით დამთავრებული "მის სინდისში მობჯენებით".

ევროპული რეალიზმის კონტექსტში ინგლისელების შრომები ჩარლზ დიკენსი, ჯორჯ ელიოტი (მერი ა-ს ფსევდონიმი ევანსი) და ჰენრი ჯეიმსი; ნორვეგიელიდან ჰენრიკ იბსენი; შვედურიდან ავგუსტ სტრინდბერგი; და რუსები ფიოდორ დოსტოევსკი, ლევტოლსტოი და ანტონიჩეხოვი.

წაიკითხეთ ასევე: მანუელ ანტონიო დე ალმეიდა: რომანტიკოსი რეალისტური მახასიათებლებით

რეალიზმი ბრაზილიაში

მიუხედავად იმისა, რომ ევროპული მოძრაობა ხელმძღვანელობდა ინდუსტრიული წინსვლის ცვლილებებით, რომელიც უკვე მეორე ეტაპს მიაღწევდა, ბრაზილიამ, თავის მხრივ, დაიწყო ნელი მოდერნიზაციის პროცესი, რომელსაც ხელს უშლიდა რანციდი კოლონიური რომელიც პოლიტიკაში დარჩა მეორე მეფობა და სამუშაო ძალის შენარჩუნებაში მონა. ძირითადად, ბრაზილიელი რეალისტი მწერლები იყვნენ რესპუბლიკელები და აბოლიციონისტებითავის ნამუშევრებში ხშირად მიმართავს ამ იდეალებს.

ბრაზილიური რეალიზმი იწყება იმით ჩრდილო – აღმოსავლეთის ლიტერატურული წრეებიპირველად ფორტალიზაში (CE), ჯგუფებთან Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) და Bakery Spiritual (1892), რომელმაც შექმნა ისეთი ცნობილი ავტორები, როგორიცაა კაპისტრანო დე აბრეუ, როდოლფო ტეოფილიო, პაულა ნეი, სხვები ასევე 1870-იან წლებში გაჩნდა ე.წ. რესიფეს სკოლა, პერნამბუკოს ინტელექტუალური მოძრაობა, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ ტობიას ბარეტო და სილვიო რომერო, ნაციონალური რეალისტური აზროვნების დიდი გავლენა.

ბრაზილიურ რეალიზმში სამი მთავარი სახელია მარანჰენი ალუისიო აზევედო, კარიოკა მაჩადო დე ასისი და ანგრენი რაულ პომპეია. თუ გსურთ ამ საკითხის სიღრმეში შესვლა, გადადით აქ: რეალიზმი ბრაზილიაში.

• ალუისიო აზევედო

ალუისიო აზევედოთუმცა, განსხვავდება დანარჩენი ორიდან თავისი ტენდენციური ესთეტიკით. ნატურალისტი. ფრანგი ემილე ზოლას მიერ დაარსებული ლიტერატურული მიმდინარეობა, რომელიც მართალია რეალიზმს წააგავს და რეალობის ობიექტურ ხედვას აპირებს, მაგრამ აქვს საკუთარი მახასიათებლები: არა ნატურალიზმი ჭარბობს ცხოველთა აღწერილობა ადამიანის პიროვნების, პათოლოგიური მიდგომა პერსონაჟების, ინსტიქტების აქცენტირება, პერვერსიები და სექსუალური ქცევები, აგრეთვე ფაქტების განმარტება სამეცნიერო დეტერმინიზმი. ეს არის სამუშაოების შემთხვევა საპენსიო სახლი (1883) და იჯარა (1890), აზევედოს ცნობილი სპექტაკლები.

შემდეგ ნაწყვეტში ავტორი თხრობს გამთენიისას. მამაკაცთა და ქალთა დახასიათება როგორც მამაკაცი და ქალი, "ზუნზუმში" შეკრებილი, ბეწვის დასველება, აგრეთვე ზმნები "fossando and" sniffling "და ბავშვები" იქით იქით ", საპირფარეშოების გამოყენების გარეშე, ეხება ადამიანის ქცევას, რომელიც დაკავშირებულია ექსკრეცებთან, ბუნებრივ ელემენტთან რომ ჩვენ უახლოვდება ცხოველთა ცხოვრებას.

”ცოტა ხნის შემდეგ, ღრუბლების გარშემო, სულ უფრო ხმაური იყო; მამაკაცი და ქალი მღელვარე აგლომერაცია. ერთმანეთის მიყოლებით ირეცხებოდა მათი სახეები არასასიამოვნოდ, წყლის წვეთის ქვეშ, რომელიც დაახლოებით ხუთი ხელის სიმაღლიდან გადიოდა. მიწა დაიტბორა. ქალებს უკვე სჭირდებოდათ კალთების მოქაჩვა თეძოებს შორის ისე, რომ არ დასველებულიყვნენ; მათი მკლავებისა და კისრის სადღეგრძელო სიშიშვლეს ხედავდით, რომლებსაც ისინი აცლიდნენ, თმა მთელ თავის კორპუსამდე ეკიდათ; კაცები, ეს თავს არ იკავებდა ბეწვის დასველებით, პირიქით, ისინი კარგად იჭრიდნენ თავს წყალში და ენერგიულად იწმენდდნენ ნესტოებსა და წვერებს. საკეტების კარები არ ისვენებდა, ეს ყოველი მომენტის გახსნა-დახურვა იყო, დაუნდობელი მიდი-მოდიოდა. ისინი შიგნით არ ჩერდებოდნენ და შარვალს ან კალთს უკავშირდებოდნენ; ბავშვები არ დანებდნენ

მუშაობა იქ წასასვლელად, ისინი იქვე წავიდნენ, უკანა ბალახში, სასტუმროს უკან ან ბაღების კუთხეში. ”

(ალუზიო აზევედო, იჯარა)

• რაულ პომპეია

სხვა სამყაროა რაულ პომპეია, ავტორი, რომელიც ნაადრევად გარდაიცვალა, ცოცხალი ნამუშევრები დატოვა. თქვენი ყველაზე ცნობილი რომანი, ათენა პირველ პირში დაწერილი (1888 წ.) ეხება სერგიოს მოგონებებს, სადაც იხსენებს თინეიჯერულ პერიოდს, როდესაც ის ინტერნატში იყო. ზრდასრული ასაკის განმავლობაში მთხრობელი პერსონაჟი იბნევა და ამბოხდება წარსულის შეცვლის შეუძლებლობის ან სხვაგვარად რეაგირების შეუძლებლობის გამო.

სკოლის მჩაგვრელი სამყარო სერგიოს აჩვენებს ახალი არსებობის უსასრულოდ, მისი შინაგანი გამოცდილებისთვის უცნობი - თითოეული პერსონაჟი სოციალური ტიპიაკარიკატურა, რეჟისორ არისტარკოსგან, რომლის ერთადერთი ინტერესი მოგებაა, ფრანკო, ბიჭი დაივიწყეს მისი მშობლების მიერ, რომლებმაც სკოლის ფული არ გადაიხადეს, რის გამოც მას განიცდიდა შევიწროება მოსწავლეების მხრიდან და ოსტატები.

საათზე თხრობის ტექნიკა პომპეიდან ტექსტის ფორმა მიუახლოვდით მეხსიერების ფორმას: შებოლილი, გაურკვეველი, გაწყვეტილი, ხოლო ენა ასევე ძალიან გამომხატველია; ზოგიერთი კრიტიკოსები თვლიან, რომ არსებობს იმპრესიონიზმისა და ექსპრესიონიზმის კვალი სამსახურში. ამასთან, ალბათ დიდი ამბავია ჰომოეფექტურობის არსებობა ახალ ურთიერთობებში, რომლებიც ვითარდება სკოლაში, ეს თემა რამდენჯერმე გამოჩნდება რომანის განმავლობაში გამოვლინდა სოციალურად იგნორირებული და მიზანმიმართულად დამალული პრაქტიკა: ინტერნატის სკოლებში ბიჭებს შორის ჰომოსექსუალური ურთიერთობები.

ქვემოთ მოცემულია ამონარიდი, რომელიც ასახავს რეჟისორ არისტარქეს სიტყვებს, როდესაც ერთი სტუდენტიდან მეორე წერილს აკითხავს, მორალური დაგმობა ის, ვინც იმ დროს განიცდიდა ჰომოსექსუალურ პრაქტიკას:

”სევდიანი სული მაქვს. ბატონებო! უზნეობა შემოვიდა ამ სახლში! კრედიტის გაცემაზე უარი ვთქვი, მტკიცებულებებს დავუთმობდი... [...] კომიკური წერილი და შეხვედრა ბაღში. ქაღალდი ჩემს ძალაშია, დანაშაულის ამაზრზენი სხეული! ხელმოწერილია ქალის სახელით! ათენოში არიან ქალები, ჩემო ბატონო! ”ეს იყო კანდიდის წერილი, რომელსაც ხელს აწერდა კანდიდა. Woman ეს ქალი, ეს თავაზიანობა გვესაუბრება ადგილის უსაფრთხოებაზე, ტყის სიმშვიდეზე, ორ მარტოობაზე... პატარა სირცხვილის ლექსი! რაც უნდა გავაკეთო, ძალიან სერიოზულია. ხვალ სამართლიანობის დღეა! მე თავს ვუქნევ ახლა, რომ მხოლოდ ვთქვა: მე ვიქნები გამოუძინებელი, შესანიშნავი! თავიდან ასაცილებლად: ვინც პირდაპირ ან ირიბად მონაწილეობს ამ უბედურებაში... [...] თანამონაწილედ ჩაითვლება და როგორც ასეთი: დაისაჯება! [...] არისტარქე ამაყობდა ინკვიზიტორის გამჭრიახობით. ”

(რაულ პომპეია, ათენა)

• მაჩადო დე ასისი

მაჩადო დე ასისი ბრაზილიური ლიტერატურის წარმომადგენელია. [2]

Machado de Assis, თავის მხრივ, აღიარებულია, როგორც ყველა დროის უდიდესი ბრაზილიელი მწერალიძირითადად სიმდიდრის გამო, რომლითაც იგი იკვლევს ტექნიკა თხრობები და ადამიანის ფსიქიკის ზუსტი გამოსახვისთვის. რომანების, მოთხრობების, ქრონიკების, პიესებისა და ლიტერატურული და თეატრალური კრიტიკის ტექსტების ავტორი პოეზიაშენი რეალისტური პროზა, რამაც მას ბრწყინვალე პოსტი მოუტანა ბრაზილიურ ლიტერატურაში, დაიწყო წარმოება 1870 წლიდან.

პირდაპირი, მაგრამ დახვეწილი ენით, მაჩადოს ნამუშევრები ასახავს ყოველდღიურ სცენებს. ეს არ არის ამბავი, რომელიც თავს ახალს წარმოადგენს, არამედ თხრობის გზა. საერთოდ, პერსონაჟები და სიტუაციები ბანალურია, მაგრამ მაჭადოს მოხსენების მეთოდი თავისით გენიალური სიახლეა: ეს არის რეალიზმი, რომელიც ითვალისწინებს ფსიქოლოგიური მდგომარეობა პერსონაჟების, როგორც რეალობის აღქმის გზა.

ამ გზით, რეალობა, რეალისტური ესთეტიკის ნედლეული, მზადდება არა მხოლოდ ფაქტების, არამედ იმის მიხედვით, თუ როგორ აღიქვამენ ადამიანები ამ ფაქტებს. ამრიგად, მაჩადოს მონათხრობი სავსეა ჩარევებით, აზროვნების ნაკადები, მემუარები, დიგრესიები ყველანაირი, რაც პროზას უახლოვდება გონების რეალურად მუშაობას.

მაჩადო ასევე ფლობს ა თავისებური განწყობა და ა დახვეწილი ირონიათავის ნამუშევრების უმეტეს ნაწილში, კრიტიკულ სიტუაციებს გარკვეულ სიმსუბუქეს ანიჭებს და ის ხშირად იყენებს მეტენოვანიეს არის წიგნის მომზადება წიგნში, როგორც შემდეგ მაგალითში:

"Მოვედი... მაგრამ არა ნუ გავაგრძელებთ ამ თავს. ზოგჯერ წერა მავიწყდება და კალამი ჭამს ქაღალდს, რაც სერიოზულ ზიანს მიყენებს, რადგან მე ვარ ავტორი. გრძელი თავები უფრო შეეფერება მძიმე მკითხველს; და ჩვენ არ ვართ ფოლიო აუდიტორია, მაგრამ 12-ში, პატარა ტექსტი, ფართო ზღვარი, ელეგანტური ტიპი, ოქროსფერი ჭრილი და ვინიეტები... არა, თავი აღარ გავაგრძელოთ. ”

(მაჩადო დე ასისი, Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები)

რეალიზმის რეზიუმე

• რეალიზმი ესთეტიკური სკოლა იყო ხელოვნების სხვადასხვა დარგში გამონათქვამებით, როგორიცაა ლიტერატურა, პლასტიკური ხელოვნება და დრამატურგია;
• ის XIX საუკუნის მეორე ნახევარში გამოჩნდა, რომანტიზმის ესთეტიკას ეწინააღმდეგებოდა;
• იგი აფასებდა ობიექტურობას, ფაქტობრივ და ყოველდღიურ სიტუაციებს;
• იგი მიზნად ისახავდა ფაქტების გამოაშკარავებას, როგორც ისინი არიან, იდეალიზაციის გარეშე;
• ლიტერატურაში, რეალისტური ჟანრი იყო პროზაული;
• ეს არის დიდი სახელები ევროპულ რეალიზმში: გუსტავ ფლობერი, ჩარლზ დიკენსი, ფიოდორ დოსტოევსკი;
• ბრაზილიურ რეალიზმში დიდი სახელებია: ალუშიო აზევედო, რაულ პომპეია, მაჩადო დე ასისი.

ამოხსნილი სავარჯიშოები

1) (Enem 2013)

თავი LIV - ფანქარი

გაეთრიე იქიდან, რომ კოცნა გემრიელად მიირთვა. ვერ დავიძინე; საწოლზე გავწექი, დარწმუნებული ვარ, მაგრამ ეს იგივე იყო, რაც არაფერი. ღამის ყველა საათს ვუსმენდი. ჩვეულებრივ, როდესაც ძილი დავკარგე, პანდულის საქანელა ძალიან მაწყენდა; რომ საშინელი, ნელი, მშრალი ტკივილები თითქოს ყოველ დარტყმასთან ერთად ამბობდა, რომ მყავდა მყისიერად ნაკლები სიცოცხლე. ამის შემდეგ წარმოვიდგინე ძველი ეშმაკი, რომელიც იჯდა ორ ტომარას შორის, ერთი სიცოცხლისა და ერთი სიკვდილისა და ასე ითვლიდა მათ:

კიდევ ერთი მინუსი ...

კიდევ ერთი მინუსი ...

კიდევ ერთი მინუსი ...

კიდევ ერთი მინუსი ...

ყველაზე უნიკალური ის არის, რომ, საათი რომ გაჩერებულიყო, ისე ვახვევდი, რომ ცემა აღარ გაჩერებულიყო და ჩემი დაკარგული წუთების დათვლა შემეძლოს. არსებობს გამოგონება, რომელიც იცვლება ან მთავრდება; იგივე ინსტიტუტები იღუპება; საათი საბოლოო და მარადიულია. უკანასკნელ კაცს, როცა დაემშვიდობა ცივ და გაცვეთილ მზეს, ჯიბეში უნდა ჰქონდეს საათი, რომ იცოდეს მისი სიკვდილის ზუსტი დრო.

იმ ღამეს მოწყენილობის მწუხარე გრძნობა არ მქონდა, მაგრამ სხვა და სასიამოვნო. ფანტაზიები ჩემს თავში დაძაბული იყო, ისინი ერთმანეთის მიყოლებით მოვიდნენ, ერთგულთა მსგავსად, რომლებიც ერთმანეთს ეჯახებიან მსვლელობის ანგელოზ-მომღერლის სანახავად. წაგება არ მესმოდა, მაგრამ წუთებმა მოიპოვა.

დახმარება მ სიკვდილის შემდეგ მოგონებები ბრას კუბას შესახებ. რიო დე ჟანეირო: ნოვა აგილარი, 1992 წ. (ფრაგმენტი)

თავში მოცემულია ის მომენტი, როდესაც ბრას კუბასი აცოცხლებს კოცნის განცდას ვირჯილიასთან, რომელიც დაქორწინებულია ლობო ნევეზეზე. ამ კონტექსტში, საათის მეტაფორა აშორებს გარკვეულ რომანტიკულ პარადიგმებს, რადგან

ა) მთხრობელსა და ვირგილიას არ აქვთ დროის აღქმა მრუშობისას.

ბ) როგორც "მკვდარი ავტორი", ბრას კუბასი აცნობიერებს დროის დინებას თვალყურს ადევნებს ამაოებას.

გ) საათების დათვლისას მთხრობელი მეტაფორირებას უკეთებს ტრიუმფის და სიმდიდრის დაგროვების სურვილს.

დ) საათი წარმოადგენს დროის მატერიალიზაციას და გადაჰყავს ბრაას კუბასის იდეალისტურ ქცევას.

ე) მთხრობელი ადარებს კოცნის არომატის ხანგრძლივობას საათის მუდმივობასთან.

2) (FGV-SP) რომანში იჯარა, ალუზიო აზევედო ამყარებს ძლიერ კავშირს იმ გარემოს, რომელშიც პერსონაჟები ცხოვრობენ და მათ მატერიალურ, ზნეობრივ და ფსიქოლოგიურ ცხოვრებას შორის. ეს ურთიერთობა ემყარება პრინციპებს

ა) რელიგიური თავისუფალი ნებით.

ბ) სამეცნიერო დეტერმინიზმის.

გ) რომანტიკული სენტიმენტალურობის.

დ) ბუნების კულტი.

ე) მოდერნისტული იდეალების.

3) (PUC-RS) შესახებ ათენარაულ პომპეიას მიერ სწორია იმის თქმა, რომ:

ა) წარმოაჩენს რეალიზმის ყველა მახასიათებელს, გარდა გარემოზე ზემოქმედების პიროვნების ქცევაზე.

ბ) მისი ნედლეული არის მთავარი პერსონაჟის მოგონებები და შთაბეჭდილებები.

გ) წარმოადგენს ობიექტური რეალობის ფოტოგრაფიულ დოკუმენტს.

დ) მიჰყვება ქრონოლოგიურ თანმიმდევრობას რეალურზე დაყრდნობით.

ე) არ შემოიფარგლება მხოლოდ კრიტიკული მოსაზრებებით სოციალურ კონტექსტთან დაკავშირებით.

4) (Enem 2001) ქვემოთ მოცემულ ამონარიდში მთხრობელი პერსონაჟის აღწერისას დახვეწილად აკრიტიკებს პერიოდის სხვა სტილს: რომანტიზმს.

”იმ დროს მხოლოდ თხუთმეტი-თექვსმეტი წლის ვიყავი; ის, ალბათ, ჩვენი რასის ყველაზე თამამი არსება და, რა თქმა უნდა, ყველაზე განზრახ იყო. მე არ ვამბობ, რომ მშვენიერების პრიმატი მას უკვე დაეცა, იმ დროის ახალგაზრდა ქალბატონებს შორის, რადგან ეს არ არის რომანი, რომელშიც ავტორი აოქროვებს რეალობას და თვალებს ხუჭავს ბორკილებსა და ბუშტუკებზე; მაგრამ მე არ ვამბობ, რომ რაიმე სახის ნაოჭებსა და ბუშტუკებს სახე დაუზიანდათ. ეს იყო მშვენიერი, ახალი, გამოვიდა ბუნების ხელით, სავსე იყო ამ ჯადოქრობით, არასაიმედო და მარადიული, რომელსაც ადამიანი გადასცემს სხვა პიროვნებას, შექმნის საიდუმლო მიზნებისთვის. ”

ASSIS, Ax de. Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები. რიო დე ჟანეირო: ჯექსონი, 1957 წ

ტექსტში მოცემული წინადადება, რომელშიც აღიქმება მთხრობელის კრიტიკა რომანტიზმის მიმართ, ალტერნატივაში გადაიწერა:

)... ავტორი მოოქროვებს სინამდვილეს და თვალებს ხუჭავს ბორკილებსა და ბაგეებზე ...

ბ)... იქნებ ჩვენი რასის ყველაზე თამამი არსება იყო ...

გ) მშვენიერი, სუფთა იყო, ბუნების ხელიდან გამოვიდა, ამ ჯადოქრობით სავსე, არასაიმედო და მარადიული ...

დ) იმ დროს მხოლოდ თხუთმეტი – თექვსმეტი წლის ვიყავი ...

და)... ინდივიდი გადადის სხვა ინდივიდზე, შექმნის საიდუმლო მიზნებისთვის.

კომენტარი გააკეთა:

1. ალტერნატივა დ: საათის არსებობა, ინსტრუმენტი, რომელშიც დრო გარკვეულწილად ჩნდება ობიექტური, ანულირებს დროის იდეალისტურ ან სუბიექტურ განცდას, რომელიც რომანტიკულ პარადიგმებს აქვთ, როდესაც საქმე ეხება რომანტიკული შეხვედრის აღწერას.
2. ალტერნატივა ბ: ალუისო აზევედოზე დიდი გავლენა მოახდინა სამეცნიერო დეტერმინიზმი, ვისაც ესმოდა, რომ გარემო, რომელშიც ცხოვრობს მოცემული ადამიანი, ხელმძღვანელობს მათ ქცევას.
3. ალტერნატივა ბ: რომანი დაწერილია პირველ პირში და მოიცავს მთხრობელი პერსონაჟის სერჟიოს ხსოვნის ვარჯიშს, რომელიც უკვე ზრდასრულია, საშუალო სკოლაში სწავლის წლების შესახებ.
4. ალტერნატივა : რეალობის გადაფარვა ნიშნავს იდეალიზაციას, ზუსტად ის, რისი გაკეთებაც არ სურს ავტორს.

გამოსახულების კრედიტები

[1] საზოგადოებრივი დომენი /პორტუგალიის ეროვნული ბიბლიოთეკა

[2] საზოგადოებრივი დომენი / მარკ ფერესი

ლუიზა ბრანდინოს მიერ
ლიტერატურის მასწავლებელი

ქვემოთ მოცემულ ამონარიდში, მთხრობელი, პერსონაჟის აღწერისას, დახვეწილად აკრიტიკებს სხვა პერიოდის სტილს: რომანტიზმს.

”იმ დროს მხოლოდ თხუთმეტი-თექვსმეტი წლის ვიყავი; ის, ალბათ, ჩვენი რასის ყველაზე თამამი არსება და, რა თქმა უნდა, ყველაზე განზრახ იყო. მე არ ვამბობ, რომ მშვენიერების პრიმატი მას უკვე დაეცა, იმ დროის ახალგაზრდა ქალბატონებს შორის, რადგან ეს არ არის რომანი, რომელშიც ავტორი აოქროვებს რეალობას და თვალებს ხუჭავს ბორკილებსა და ბუშტუკებზე; მაგრამ მე არ ვამბობ, რომ რაიმე სახის ნაოჭებსა და ბუშტუკებს სახე დაუზიანდათ. ეს იყო მშვენიერი, ახალი, გამოვიდა ბუნების ხელით, სავსე იყო ამ ჯადოქრობით, არასაიმედო და მარადიული, რომელსაც ადამიანი გადასცემს სხვა პიროვნებას, შექმნის საიდუმლო მიზნებისთვის. ”

ASSIS, Ax de. Bras Cubas- ის შემდგომი მოგონებები.
რიო დე ჟანეირო: ჯექსონი, 1957 წ.

ტექსტში მოცემული წინადადება, რომელშიც აღიქმება მთხრობელის კრიტიკა რომანტიზმის მიმართ, ალტერნატივაში გადაიწერა:

)... ავტორი მოოქროვებს სინამდვილეს და თვალებს ხუჭავს ბორკილებსა და ბაგეებზე ...

ბ)... იქნებ ჩვენი რასის ყველაზე თამამი არსება იყო ...

გ) ეს იყო მშვენიერი, სუფთა, ის გამოვიდა ბუნების ხელით, სავსე იყო ამ ჯადოქრობით, საეჭვო და მარადიული, ...

დ) იმ დროს მხოლოდ თხუთმეტი – თექვსმეტი წლის ვიყავი ...

და)... ინდივიდი გადადის სხვა ინდივიდზე, შექმნის საიდუმლო მიზნებისთვის.

რეალიზმის შესახებ გადაამოწმეთ არასწორი ალტერნატივა.

ა) ევროპაში რეალიზმი გაჩნდა, როგორც რეაქცია ნატურალიზმზე.

ბ) რეალიზმს და ნატურალიზმს ერთი და იგივე საფუძველი აქვთ, თუმცა ისინი განსხვავებული მოძრაობებია.

გ) რეალიზმი გაჩნდა XIX საუკუნის მეცნიერების შედეგად.

დ) გუსტავ ფლობერი იყო რეალიზმის ერთ-ერთი წინამორბედი. წერდა მადამ ბოვარი.

ე) ემილ ზოლა წერდა სადისერტაციო რომანებს და გავლენას ახდენდა ბრაზილიელ მწერლებზე.