თხრობითი ჟანრი: სტრუქტურა, ელემენტები, მაგალითები

ო თხრობითი ჟანრი ეხება ტექსტებს, რომლებიც ამბავს მოგვითხრობს. ამისათვის ა მთხრობელი ან მთხრობელი, პერსონაჟი, ნაკვეთი, დრო და სივრცე. მთხრობელი შეიძლება იყოს ყოვლისმცოდნე, დამკვირვებელი ან თხრობის პერსონაჟი, რომელიც შეიძლება შეიცავდეს თავისუფალ პირდაპირ, არაპირდაპირი ან არაპირდაპირი მეტყველებას.

 ამრიგად, თხრობითი ჟანრი, სხვათა შორის, წარმოადგენს ამ მთავარ ქვეჟანრებს:

• ეპიკური

• რომანტიკა

• ზღაპარი

• რომანი

• ზღაპარი

წაიკითხეთ ასევე: თხრობითი ქრონიკა - ტექსტური ჟანრი, რომელიც გამოირჩევა მოქმედებების მოკლეობით

თხრობითი სტრუქტურა

თხრობა კულტურისა და ადამიანის ბუნების ნაწილია.

თხრობითი ჟანრის ტექსტი მოყევი ამბავინაკვეთი და წარმოგიდგენთ შემდეგ ელემენტებს:

• ზღაპრის მთხრობელი

Და თხრობითი ხმა, ანუ ის ან ის, ვინც მოთხრობს ამბავს. ამიტომ, ეს ხმა არ უნდა ავურიოთ ავტორის ხმასთან, რადგან ის ასევე არის კონფიგურირებული ა გამოგონილი სტრატეგია.

• ყოვლისმცოდნე ან ყოვლისმომცველი მთხრობელი

მთხრობელი 3 ხალხი, რა პერსონაჟების სრული ცოდნაროგორც მათი ინდივიდუალური მოთხრობების აზრები, განზრახვები და დეტალები. ეს ჩანს მოთხრობის "Pílades e Orestes" - ის შემდეგ ნაწყვეტში წიგნიდან

ძველი სახლის სიწმინდეები (1906), მაჩადო დე ასისისადაც მოთხრობილი მან კი იცის კვინტანილიას პერსონაჟის დახვეწილი შთაბეჭდილებები:

”კვინტანილიამ ხმაში ცრემლები იგრძნო; ასე რომ, მას მაინც მოეჩვენა. მან სთხოვა მას, შეენარჩუნებინა ანდერძი; [...] მხოლოდ კალმის მკაცრმა ხმამ უპასუხა მას ქაღალდზე. [...]. წიგნების კონსულტაცია ისეთი სევდით გაკეთდა, რომ სხვის მწუხარებას იწვევს ”.

• დამკვირვებელი მთხრობელი

მთხრობელი 3 ხალხი, რა არ აქვს სრული ცოდნა პერსონაჟების შესახებ, ამიტომ, იგი შემოიფარგლება მხოლოდ მისი მოქმედებების თხრობით. ისევე, როგორც რომანის ამ ნაწყვეტში Ღამით (1983), კაიო ფერნანდო აბრეუ (1948-1996):

"მოულოდნელად დაბრუნდა და ოთახში შევარდა, სახეზე ძალადობრივი იყო, მუშტი სხვის მუცლისკენ ჰქონდა გაშლილი".

• მთხრობელის პერსონაჟი

მთხრობელი 1 ხალხი. ამრიგად, პერსონაჟი თავად ყვება ამბავს, რაც მკითხველს ა ფაქტების ნაწილობრივი ხედვა. ეს ხდება წიგნში მოთხრობის "ფრედერიკო პაჩიენსიას" ამ ნაწყვეტში ახალი ზღაპრები (1947), მარიო დე ანდრადე (1893-1945):

”ფრედერიკო პაჩიენცია იყო მშვენიერი, ბინძური ფეხბურთისგან, ოფლიანობა, გაწითლებული, სიცოცხლის დაღვრა. გაღიმებული სინაზით შემომხედა. შეიძლება იყო, ცოტა სამწუხაროც იყო ”.

ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)

• პერსონაჟი

პერსონაჟები არიან მოთხრობის მონაწილეები, ვინ მოქმედებენ ან ვისზე ახდენს გავლენას ნაკვეთი, რომელიც შეიძლება იყოს ბრტყელი (სირთულის გარეშე, ზედაპირული და პროგნოზირებადი) ან მრგვალი (რთული, სიღრმით და არაპროგნოზირებადი).

ასე რომ, ხასიათი მრგვალი ან სფერული ის ძალიან ჰგავს ნამდვილ არსებას. მაგალითად, კაპიტუ, პერსონაჟი წიგნში დომ კასმურო (1899), მაჩადო დე ასისი (1839-1908) არის მრგვალი პერსონაჟი, ვინაიდან ის იმ ეტაპზე რთულია, რომ ჩვენამდე არ ვიცით, იყო იგი უდანაშაულო ღალატი ან ხელქვეითად.

როგორც მაგალითი ბრტყელი პერსონაჟები, შეგვიძლია დავასახელოთ არასრულწლოვანთა საბავშვო წიგნების სერიის ბოროტმოქმედი და გმირი ჰარი პოტერი (1997-2007), ჯ. კ. როულინგი ამ ნაშრომში ვოლდემორიც და ჰარიც პროგნოზირებადია, რადგან ისინი იქცევიან ისე, როგორც ბოროტი და გმირი იქცევიან, რადგან ისინი წარმოადგენენ სიკეთის ბრძოლას ბოროტების წინააღმდეგ. ამ ტიპის პერსონაჟი გასართობი ნარატივებისთვისაა დამახასიათებელი, რადგან ძალიან დიდ სირთულეს შეუძლია გაუცხოოს მკითხველი, ვისაც უბრალოდ სურს "გაატაროს თავისი დრო" და გაერთოს.

• დრო

• ქრონოლოგიური დრო

საათის დროის მსგავსია, ეს არის რეგულარული, წამების, წუთების, საათების, დღეების, კვირების, თვეების და წლების მაჩვენებელი, მოკლედ, ე.წ. ფიზიკური დრო. ამრიგად, წარსულის, აწმყოსა და სამომავლო პროექტირება კარგად არის განსაზღვრული. მაგალითისთვის მოდით წავიკითხოთ ნაწყვეტი მოთხრობიდან ახალი კალიფორნია (1910), ლიმა ბარეტო (1881-1922):

”ქიმიკოსი წლების განმავლობაში ცხოვრობდა ტუბიაკანგაში, როდესაც ერთ მშვენიერ დილას, ბასტოსმა დაინახა, რომ ის აფთიაქში შედიოდა. ფარმაცევტის სიამოვნება უდიდესი იყო. ბრძენმა მანამდე არ ღირსება ვინმეს მოსანახულებლად და [...] ”.

• ფსიქოლოგიური დრო

ეს არ არის დაკავშირებული სივრცესთან, არამედ პერსონაჟის ინტერიერთან ცნობიერების ნაკადი დრო, რაც პერსონაჟის გონებაში მოხდა, შესაბამისად, ფარდობითია, რაც შესაძლებელს ხდის საზღვრების ამოღებას აწმყოს, წარსულსა და მომავალს შორის. როგორც რომანის ამ ნაწყვეტში ვხედავთ ვნება გ.ჰ. (1964), კლარჯის ლისპექტორი (1920-1977):

”ოჰ, ჩემო უცნობო სიყვარულო, გახსოვდეს, რომ იქ ჩამონგრეულ მაღაროში ვიყავი ჩამწყვდეული და რომ უკვე ოთახი გახდა გამოუთქმელი ნაცნობი, ისევე როგორც ნამდვილი ნაცნობი სიზმარში. და როგორც სიზმარში, ის, რისი გამრავლებაც არ შემიძლია თქვენთვის, თქვენი ატმოსფეროს აუცილებელი ფერია. როგორც სიზმარში, "ლოგიკა" განსხვავებული იყო, ის ისეთი იყო, რომელსაც აზრი არ აქვს გაღვიძებისთანავე, რადგან ოცნების უფრო დიდი სიმართლე იკარგება.

მაგრამ გახსოვდეთ, რომ ეს ყველაფერი მაშინ მოხდა, როცა მე ფხიზლად ვიყავი და დღის სინათლეზე ვიყავი უძრავი, და სიმართლე იყო ის, რომ ოცნება ხდება ღამის ანესთეზიის გარეშე. მეძინა ჩემთან გაღვიძებული და მხოლოდ ამის შემდეგ შეძლებ იცოდე ჩემი დიდი ძილი და იცოდე რა არის ცოცხალი უდაბნო.

მოულოდნელად, იქ ჯდომა, დაღლილობამ გამიმძაფრა და ყოველგვარი ლაწირაკის გარეშე მიპყრობდა. ცოტა მეტიც და ის გაქვავებულა “.

• სივრცე

Ეს არის ადგილი, სადაც ხდება ნაკვეთი (სიუჟეტი, თხრობაში მოთხრობილი ამბავი). თქვენი არჩევანი შეიძლება იყოს შემთხვევითი, მაგრამ ის ასევე შეიძლება პირდაპირ უკავშირდებოდეს პერსონაჟის მახასიათებლებს, როგორც რომანში ხმელი ცხოვრება (1938), გრაცილიანო რამოსი (1892-1953). ამ თხრობის სივრცე, რომელიც ხასიათდება გვალვით, განსაზღვრავს პერსონაჟების ხასიათს, რომლებიც საბოლოოდ აითვისებენ თავიანთ პიროვნებებში გარემოს სისასტიკეს და სიმშრალეს:

”ის იყო უხეში, კი ბატონო, მას არასდროს უსწავლია, არ იცოდა როგორ აეხსნა საკუთარი თავი. ამის გამო დამაპატიმრეს? Როგორი იყო? ასე რომ, თქვენ ჩასვით კაცი ციხეში, რადგან მან ვერ ისაუბრა სათანადოდ? რა ზიანი მიაყენა მისმა სისასტიკემ? ვმუშაობდი, როგორც მონა. მან განბლოკა სასმელი შადრევანი, გაასწორა ღობეები, კურნავდა ცხოველებს - მან ისარგებლა უსარგებლო ფერმის კორპუსით. ყველაფერი რიგზეა, მათ დაინახეს. მისი ბრალი იყო უხეში ყოფნა? ვინ იყო დამნაშავე? ”

იხილეთ აგრეთვე:გაბრაზებული: გრაცილიანო რამოსის რომანი

თხრობითი მეტყველების ტიპები

• პირდაპირი მეტყველება

ეს არის პერსონაჟის (ან პერსონაჟების) მეტყველება. გაითვალისწინეთ ეს დიალოგი წიგნიდან ბრიუზუნდანგები (1922), ლიმა ბარეტოს (1881-1922) მიერ:

”- დოქტორ სიკრანომ უკვე რამე დაწერა?

- Რატომ კითხულობ?

"ხომ არ ამბობენ, რომ ის ასოთა აკადემიაში აირჩევა?"

- არაფრის დაწერა არ არის საჭირო, ჩემო კარგო; თუმცა, როდესაც ის ევროპაში იყო, მან მეგობრებს ლამაზი წერილები გაუგზავნა და ...

- ვინ წაიკითხა ისინი?

'მეგობრები, რა თქმა უნდა; უფრო მეტიც, ის არის დიდი პრაქტიკის ექიმი. ეს საკმარისი არ არის? ”

• არაპირდაპირი მეტყველება

მთხრობელი ან მთხრობელი საუბრობს პერსონაჟზე. მაგალითისთვის, ჩვენ გამოვყოფთ რომანში ამ ნაწყვეტს პონსია ვიჩენციო (2003), Conceição Evaristo:

”როდესაც ისინი გაჩუმდნენ, ეს იყო შავი ჯარისკაცი, რომელიც მიუახლოვდა და თქვა, რომ მას ნესტორი ჰქვია და რომ, თუ ლუანდი მოინდომებდა, ის დასაქმდებოდა. ეს იყო პოლიციის განყოფილების სისუფთავე, გაწმენდა, ზრუნვა. რადგან მას არ შეეძლო კითხვა ან ხელმოწერა, ის ვერ იქნებოდა ჯარისკაცი “.

• თავისუფალი ან ნახევრად არაპირდაპირი ირიბი მეტყველება

ეს არის პერსონაჟის აზრების რეპროდუქცია მთხრობელის ან მთხრობელის მიერ. ამის დაკვირვება შესაძლებელია, თუნდაც წიგნში პონსია ვიჩენციო, ამ ნაწყვეტში:

”მას გაახსენდა მისია, რომელიც მან გარკვეული დრო გაატარა თავის ქვეყანაში. სწორედ ამ დროს ისწავლა მისმა დამ პონსიამ კითხვა. ის უკვე თან ახლდა მამას ბაღის მუშაობაში. შენი დაა? მან უკვე გაიარა ქალაქის ოთხივე კუთხე, უყურებდა შავკანიან გოგონებს, ეძებდა თავის სახეს. იცოდა დას კითხვა, როგორ წარიმართა მისი ცხოვრება? "

თხრობითი ქვეჟანრები

ზღაპარი არის თხრობითი ქვეჟანრი.

• ეპიკური: თხრობითი პოემა

• რომანტიკა: გრძელი პროზაული თხრობა

• ზღაპარი: მოკლე პროზაული თხრობა

• რომანი: პროზაული თხრობა, განზომილებები მოთხრობასა და რომანს შორის

• იგავ-არაკიმოკლე მოთხრობა, ცხოველების მთავარი როლი და ზნეობრივი

ტექსტების კლასიფიკაცია თხრობის ჟანრში

თხრობითი ტექსტების კლასიფიკაცია შესაძლებელია შემდეგნაირად:

→ მონოფონიური: კონცენტრირებულია ერთ პერსონაჟზე, მთავარ გმირზე. მაგალითი: მეტამორფოზა (1915) ფრანც კაფკას (1883-1924).

→ მრავალხმიანობა: ფოკუსირებულია მრავალ სიმბოლოზე. მაგალითი: იჯარა (1890), ალუისიო აზევედო (1857-1913).

→ დაკეტილი: კონცენტრირებულია მოქმედებაზე და არა რეფლექსიაზე. ამრიგად, მკითხველს ფანტაზია არ აქვს, ყველაფერი ინფორმირებულია. მაგალითი: დეტექტიური რომანები, რადგან მათ უნდა წარმოადგინონ საიდუმლოს ამოხსნა ნაწარმოების ბოლოს, რაც წიგნებში ხდება სარკის წყევლა (1962), აგატა კრისტი (1890-1976) და მწერლის ამდენ ნამუშევარში.

→ ღია: ორიენტირებულია რეფლექსიაზე და არა მოქმედებაზე, ყველაფერი არ არის გამოხატული, სიუჟეტს აქვს ხარვეზები, რომლებიც მკითხველმა უნდა შეავსოს. მაგალითი: დომ კასმურო, მაჩადო დე ასისის მიერ. დღემდე არ არის ცნობილი, უღალატა თუ არა კაპიტომ ქმარმა და ამბის მთხრობელმა, ბენტინიომ.

→ ხაზოვანი ან პროგრესული: დაიცავით ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა და ფაქტები, მოვლენები უფრო მნიშვნელოვნად ითვლება, ვიდრე ასახვა. მაგალითი: ჰარი პოტერი, ჯ. კ. როულინგი

→ ვერტიკალური ან ანალიტიკური: არსებობს რეფლექსია მომხდარ ფაქტებზე და მათ გავლენაზე პერსონაჟებზე. მაგალითად, ამ ნაწყვეტიდან მეტამორფოზა, ფრანც კაფკა:

“დედისგან ეს სიტყვები რომ მოისმინაგრეგორმა აღიარა, რომ ამ ორი თვის განმავლობაში ოჯახში ერთგვაროვან ცხოვრებასთან დაკავშირებული ყოველგვარი დაუყოვნებლივი კომუნიკაცია არ იყო საჭირო დაბნეული აქვთ მისი გაგება, თორემ მას არ ესმოდა, თუ როგორ შეეძლო გამბედაობა, სერიოზულად ისურვა, რომ მისი ოთახი ყოფილიყო დაცარიელდა ”.|1|

→ ფსიქოლოგიური: ორიენტირებულია ადამიანის გონების ფუნქციონირებაზე, პერსონაჟების ან მთხრობელთა აზრებზე, ცნობიერების ფრაგმენტულ მდგომარეობებზე. ამიტომ ამ ტიპის ტექსტში მინიმუმამდეა დაყვანილი ფაქტების მნიშვნელობა და გადაფასებულია აზრის გამოხატვა, რასაც ამ ნაწყვეტში ვაკვირდებით. ვნება გ.ჰ., კლარის ლისპექტორის მიერ:

”და ნება. მაგრამ იმედგაცრუება რისგან? თუ ამის შეგრძნების გარეშე, ძლივს უნდა შევეგუო ჩემს ახლადაშენებულ ორგანიზაციას? ალბათ იმედგაცრუება არის იმის შიში, რომ აღარ მიეკუთვნება სისტემას. ამასთან, ასე უნდა ითქვას: ის ძალიან ბედნიერია, რადგან ბოლოს იმედგაცრუებული დარჩა. ის რაც ადრე ვიყავი ჩემთვის არ იყო კარგი. მაგრამ სწორედ ამ არაკეთილგანწყობიდან მოვაწყვე საუკეთესო: იმედი. ჩემი საკუთარი ბოროტებისგან მე შევქმენი მომავალი სიკეთე. ახლა იმის შიშია, რომ ჩემს ახალ გზას აზრი არ აქვს? რატომ არ მივცემ უფლებას, ვიხელმძღვანელო იმით, რაც ხდება? მე მომიწევს წმინდა შემთხვევითი რისკის წინაშე დგომა. და მე ბედს შეცვლის ალბათობით ”.

გაითვალისწინეთ, რომ ტექსტში ვერტიკალური ან ანალიტიკური, ანარეკლი წარმოიშობა ერთი ფაქტისგან. უკვე ფსიქოლოგიური, ცნობიერების მძაფრი ნაკადი, დამოუკიდებელი კონკრეტული ფაქტისა.

აგრეთვე: ფანტასტიკური მოთხრობა - ჟანრი, რომელიც სცდება რეალობის საზღვრებს

Შემაჯამებელი

თხრობითი სტრუქტურა:

• მთხრობელი:

  • ყოვლისმცოდნე ან ყოვლისმომცველი
  • დამკვირვებელი
  • პერსონაჟი

• პერსონაჟი:

• ბინა

• მრგვალი ან სფერული

• დრო:

• ქრონოლოგიური

• ფსიქოლოგიური

• სივრცე

თხრობითი მეტყველების ტიპები:

• პირდაპირი

• არაპირდაპირი

• უფასო არაპირდაპირი ან ნახევრად არაპირდაპირი

თხრობითი ქვეჟანრები:

• ეპიკური

• რომანტიკა

• ზღაპარი

• რომანი

• იგავ-არაკი

სავარჯიშოები მოგვარებულია

კითხვა 1 - (და ან)

კარგი ვახშმის შემდეგ: ლობიო და არაჟანი, ღორის ყურები და მწვანილის მწვანილი, ცხიმიანი რბილი ბრინჯი, ხახუნის ხორცი, მშრალი ღორის ხილი მუცლიდან, მწვანე სიმინდის ვიდინიო და კომბოსტოს ბულიონის კერძი, ვახშამი, რომელსაც შინ შაქრის კოვზი უღიმღამო ღრმა ჭურჭლით ასხამდა, ნჰო ტომემ გაახარა ძლიერი ყავა და ჰამაკში გაწელა. მარჯვენა ხელი თავის ქვეშ, როგორც ბალიში, დაუცველი ჩალის სიგარეტი საჩვენებელი თითისა და თითის წვერებს შორის, კვამლისგან ლაქიანი, გრძელი, მოღუნული ფრჩხილებით, ის მუცლით იდგა ჰაერში, ძილიანი და უყურებდა სლატებს სახურავი

ვინც ჭამს და არ წევს, საჭმელს არ სიამოვნებს, ფიქრობდა ნჰო ტომე... და მან ძილი დაიწყო. მისი ძილი ხანმოკლე იყო; დეიდა პოლიცენა, როდესაც ოთახი გაიარა, გაოცებული ტიროდა:

- ჰო! ბატონო ახლა დრუმზე მიდიხარ? არა! Არანაირად... აიღეთ სისხლჩაქცევები და შეიძლება მოკვდეს თავდასხმისგან! ჩარჩოს შემდეგ ფერმაში... მეტი სადილის შემდეგ ?!

კორნელიუს პირესი. საუბრები ცეცხლთან. სან პაულო: სან-პაულუს შტატის ოფიციალური პრესა, 1987 წ.

ამ ნაწყვეტში, აღებული ტექსტიდან, რომელიც თავდაპირველად გამოქვეყნდა 1921 წელს, მთხრობელი

ა) აშკარა ღირებულებითი განსჯის გარეშე წარმოგიდგენთ იმდროინდელ ადათ-წესებს, სადილის დროს მირთმეული კერძების და Nhô Tomé და Tia Policena- ს დამოკიდებულების აღწერით.

ბ) აუფასურებს ენის კულტურულ ნორმას, რადგან იგი ასახავს პერსონაჟების რეგიონალურ ენას თხრობაში.

გ) გმობს აღწერილ ჩვევებს, აძლევს ხმას ტია პოლიცენას, რომელიც ცდილობს ხელი შეუშალოს Nhô Tomé საწოლში ჭამის შემდეგ.

დ) იყენებს სოციოკულტურულ და ენობრივ მრავალფეროვნებას მე -20 საუკუნის დასაწყისში სოფლად მცხოვრები მოსახლეობისადმი მათი უპატივცემულობის საჩვენებლად.

ე) მკვეთრად გამოხატავს ცრურწმენას დეიდა პოლიცენას მიმართ, როდესაც ის საუბრობს რეგიონისთვის დამახასიათებელი შეცდომებით.

რეზოლუცია

ალტერნატივა ა. ფრაგმენტში, მთხრობელი 3-ში ადამიანი წარმოადგენს იმდროინდელ ადათ-წესებს, მაგრამ არ აკეთებს მათ შესახებ პირად შეფასებებს.

კითხვა 2 - (UFJF)

ტექსტი 1:

ჩიკინიო აზევედო

(გილბერტო გილი)

ჩიკინიო აზევედო
ბიჭი იპანემადან
უკვე გადაარჩინა ბიჭი
სანაპიროზე, რესიფეში
იმ დღეს მომოც ჩვენთან იყო

წაიყვანა ბიჭი
კლინიკაში
ექიმს არ სურდა
მოდი და დაგვხვდი
ამ დროს სისხლი მართლაც ცხელდა

ბიჭი კვდება
ეს იყო ის აგონია
ექიმს კი უბრალოდ უნდოდა
ფულით
იმ დროს ვნახე რამდენად ავად არის სამყარო

ბევრი განიხილეს
ბრძოლა ემუქრებოდა
თორმეტი ლიტრი წყალი
ამოიღო მუცლიდან
საბოლოოდ გადარჩენილი ბიჭისგან

ბევრი მეკითხება
თუ ეს ამბავი მოხდა
ეს მოხდა ჩემი ხალხი
ვთვლი
ეს მოხდა და ხდება
ყოველდღე იქ
ეს მოხდა და ხდება
რომ ეს სამყარო მაინც არის

გილი, ჟილბერტო. Რამდენი. CD Warner Music, 1997 წ. სიმღერა 6.

გილბერტო გილის სიმღერის ტექსტი, წარმოდგენილი როგორც ტექსტი 1, ძირითადად ხასიათდება:

ა) აღწერეთ

ბ) თხრობა

გ) გავრცელება

დ) კამათი

ე) სიმბოლიზება

რეზოლუცია

ალტერნატივა B. განსახილველი სიმღერის ტექსტში სჭარბობს თხრობის ჟანრი, რადგან ის მოგვითხრობს ისტორიას, შესაბამისად, იგი წარმოაჩენს მთხრობელ პერსონაჟს (”მე გეუბნები”), გარდა პერსონაჟები (Chiquinho Azevedo, ბიჭი, Momó, ექიმი და მთხრობელი), ნაკვეთი (იხრჩობა და ბიჭის გადარჩენის მცდელობა), დრო (წარსული და აწმყო) და სივრცე (პლაჟი და კლინიკა რესიფე).

კითხვა 3 - (და არც)

გარსია მიცვალებულისკენ იყო წასული, ცხვირსახოცი ასწია და ერთი წუთით ჩაფიქრდა მკვდარ თვისებებზე. შემდეგ, თითქოს სიკვდილმა ყველაფერი სულიერად მოაქცია, თავი მოიხარა და შუბლზე აკოცა. სწორედ ამ დროს კარებთან მივიდა ფორტუნატო. ის შიშისგან იდგა; ეს არ შეიძლება იყოს მეგობრობის კოცნა, შეიძლება იყოს მრუში წიგნის ეპილოგი []

ამასთან, გარსია მოიხარა, რომ კვლავ მიეხუტებინა გვამი, მაგრამ შემდეგ უკვე ვეღარ შეძლო. კოცნა ტირილში ატყდა და თვალებში ვეღარ იკავებდა ცრემლებს, რომლებიც ცვივდებოდა, ჩუმი სიყვარულის ცრემლები და უიმედო სასოწარკვეთა. ფორტუნატო, კართან, სადაც ის იმყოფებოდა, მშვიდად დააწყნარა მორალური ტკივილის ეს ამოფრქვევა, რომელიც გრძელი, ძალიან გრძელი, გემრიელად გრძელი იყო.

ASSIS, მ. საიდუმლო მიზეზი. ხელმისაწვდომია ვებგვერდზე: www.dominimopublico.gov.br
შემოწმების თარიღი: 9 ოქტომბერი. 2015.

ფრაგმენტში მთხრობელი იღებს მოსაზრებას, რომელიც მიჰყვება ფორტუნატოს პერსპექტივას. რაც ამ თხრობის პროცედურას უნიკალურს ხდის, არის ჩანაწერი (ა)

ა) აღშფოთება მისი მეუღლის მრუშობის ეჭვის გამო.

ბ) საყვარელი ქალის დაკარგვით გაზიარებული მწუხარება.

გ) გაკვირვება გარსიას სიყვარულის გამოვლენაზე.

დ) პერსონაჟის სიამოვნება სხვისი ტანჯვის მიმართ.

ე) სიკვდილით გამოწვეული აურზაურის გამო ეჭვიანობის დაძლევა.

რეზოლუცია:

ალტერნატივა დ. მთხრობელი ფრაგმენტის ბოლოს იღებს პერსონაჟის პერსპექტივას, რომელშიც ნახსენებია ტკივილი "ძალიან გრძელი, გემრიელად გრძელი". ამრიგად, ზმნიზედა "გემრიელად" მიუთითებს ფორტუნატოს სიამოვნებაზე სხვისი ტანჯვის წინაშე.

შენიშვნა

|1|თარგმნა მარსელო Backes.

უორლი სოუზა
ლიტერატურის მასწავლებელი