პირდაპირი გამოსვლა: მთხრობელი პერსონაჟს უშუალოდ ლაპარაკობს, რაც ავტორს საშუალებას აძლევს აჩვენოს თუ რა ხდება, ვიდრე უბრალოდ თქვას.
28 წლის მანქანით მრეცხავი ხუარეზ დე კასტრო გაპარტახდა და ნანგრევებზე მიუთითა: „ვაი ჩემს ტაფაზე, ვაი ბრინჯის დრენაჟზე. ჩემი წყლის ქილა ის ერთი იყო. ჩემი სხვა sneakers. "
ჯორნალ დო ბრაზილი, 1989 წლის 29 მაისი.
არაპირდაპირი მეტყველება: მთხრობელი ერევა პერსონაჟის მეტყველებაში. ის მკითხველს ეუბნება, თუ რა თქვა პერსონაჟმა, მაგრამ მე -3 პირით ამბობს. პერსონაჟის სიტყვები არაა ნაწარმოები, არამედ ითარგმნება მთხრობელის ენაზე.
დარიოსი ჩქარობდა, ქოლგა მარცხენა მკლავზე ედო და როგორც კი კუთხეში მოტრიალდა, გაჩერებამდე შეანელა და სახლის კედელს მიეყრდნო. იგი ჩამოცურდა მის ზურგზე, ჩამოჯდა ტროტუარზე, ჯერ კიდევ სველი წვიმისგან და მილის მიყრდნობილი იატაკზე დააწყო.
ორი-სამი გამვლელი გარს შემოეხვია და ფიქრობდა, თავს კარგად არ გრძნობდაო. დარიოსმა პირი გააღო, ტუჩები აამოძრავა, მაგრამ პასუხი არ გასცა. მსუქანმა ჯენტლმენმა თეთრად შემოგვთავაზა, რომ მას აუცილებლად უნდა ჰქონდეს შეტევა.
დალტონ ტრევიზანი. სპილოების სასაფლაო. რიო დე ჟანეირო,
ბრაზილიის ცივილიზაცია, 1964 წ.
თავისუფალი ირიბი საუბარი: ეს არის ორი წინა პიროვნების კომბინაცია, რაც აბნევს მთხრობელის ჩარევას პერსონაჟებთან. ეს არის თხრობის ეკონომიკური და დინამიური გზა, რადგან საშუალებას გაძლევთ აჩვენოთ და ერთდროულად თქვათ ფაქტები.
წელზე ტალახიანი, ტიჟოზინო იზრდება სიძულვილით. თუკი შემეძლო ბილიკის მოკვლა... ნება მიბოძეთ გავიზარდო... ნება მომეცით დიდი გავხდე... მე ვიზრუნებ ამ დაზიანებაზე... თუ გველმა უკბინა შენს სორონოს... საძოვრებზე იმდენი ჩხვლეტის გველია... ამდენი ურუტუ, სახლთან ახლოს... თუ იაგუარმა ბილიკი შეჭამა, ღამით... მოხატული დიდი უნცია... Მე ვარ გაბრაზებული...
მაგრამ ხარები სხვაგვარად დადიან. მათ ყურადღება მიაქციეს და ბრწყინვალე ხარის ლაპარაკი მოისმინეს.
გიმარას როზა. საღარანა. რიო დე ჟანეირო,
ხოსე ოლიმპიო, 1976 წ.
მარინა კაბრალის მიერ
პორტუგალიური ენისა და ლიტერატურის სპეციალისტი
ბრაზილიის სკოლის გუნდი
თხრობა - ესეიგი - ბრაზილიის სკოლა
წყარო: ბრაზილიის სკოლა - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/tipos-discurso-narrativa.htm
