რუბემ ფონსეკა: ბიოგრაფია, შრომები და ანალიზი

ხოსე რუბემ ფონსეკა დაიბადა 1925 წლის 11 მაისი, ხუიზ დე ფორაში, მინას გერაისი და გარდაიცვალა 2020 წლის 15 აპრილი, 94 წლის ასაკში. სანამ ლიტერატურულ კარიერას მიუძღვნიდა, მან დაამთავრა იურიდიული ფაკულტეტი, დაიწყო თავისი საქმიანობა პოლიციაში 1952 წლის 31 დეკემბერს, რიო-დე, სან-კრისტოვიოს პოლიციის მე -16 ოლქის კომისრად იანვარი.

მან მოკლე დრო გაატარა ქუჩაში, რადგან მისი საქმიანობის უმეტესი ნაწილი პოლიციის საზოგადოებასთან ურთიერთობის სამსახურზე იყო ორიენტირებული. 1953 წლის სექტემბრიდან 1954 წლის მარტამდე, მან კიდევ ცხრა პოლიციელთან ერთად, სწავლობდა ადმინისტრაციას ნიუ იორკის უნივერსიტეტში. პოლიციის დატოვების შემდეგ, თავი მხოლოდ ლიტერატურულ ცხოვრებას მიუძღვნა.

წაიკითხე შენც: ბრაზილიური ლიტერატურის ხუთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მემატიანე

მშენებლობა

ავტორის მიერ დამუშავებულ ნაშრომთა შორის შეიძლება აღინიშნოს:

• ძაღლის საყელო (1965);
• ლუსია მაკარტნი (1969);
• თებერვლის ან მარტის ადამიანი (1973);
• Გილოცავთ ახალ წელს (1975);
• შემგროვებელი (1979);
• შავი რომანი (1992);
• მორელის საქმე (1973);
• დიდი ხელოვნება (1983);
• ბუფო და სპალანზანი (1985);
• აგვისტო (1990).

ნუ გაჩერდები ახლა... რეკლამის შემდეგ მეტია;)

მოთხრობის ანალიზი ღამის გასეირნება 

მოდით გავაანალიზოთ რუბემ ფონსეკას მოთხრობა, სახელწოდებით ღამის გასეირნება. იხილეთ ამონარიდი ქვემოთ:

[...]
ახლა თქვი, სერიოზულად, საერთოდ არ გიფიქრია რამეზე, როცა ნოტა გადმოგეცი? Არ. თუ ასეა, ახლა ვფიქრობ, ვუთხარი. დაფიქრდი, თქვა ანჯელამ. არსებობს ორი ჰიპოთეზა. პირველი ის არის, რომ მანქანაში დამინახე და ჩემი პროფილი დაინტერესდი. თქვენ აგრესიული, იმპულსური ქალი ხართ და გადაწყვიტეთ ჩემთან შეხვედრა. ინსტინქტური რამ. მან აიღო რვეულიდან მოწყვეტილი ქაღალდი და სწრაფად ჩამოწერა სახელი და ტელეფონის ნომერი. სინამდვილეში, თქვენს მიერ დაწერილი სახელი ძლივს გაშიფრა. და მეორე ჰიპოთეზა? რომ მეძავი ხარ და გამოდი ჩანთით სავსე ფურცლებით, რომელზეც წერია შენი სახელი და ტელეფონის ნომერი. ყოველთვის, როდესაც დიდ მანქანაში შეხვდებით ბიჭს, რომელიც გამოიყურება მდიდარი და სულელი, მას ნომერს აძლევთ. განაწილებული ყოველი ოცი ცალი ქაღალდიდან ათამდე გირეკავთ. და რომელ ჰიპოთეზას ირჩევთ? თქვა ანჯელამ. Მეორე. რომ მეძავი ხარ-მეთქი.
[...]

თავად ავტორი, როგორც ავთენტური პოსტმოდერნისტი, ავტორი, როგორც ალფრედო ბოსი ამტკიცებს, თავს ავლენს, როგორც ბრუტალისტი. ეს განსაკუთრებულობა ამტკიცებს თავს, როგორც ა ინოვაცია თანამედროვე ლიტერატურულ სცენაში, 1975 წლით თარიღდება. დაუნდობლად დაჯილდოებული რეალისტური სტილით, რომლის ასპექტიც ხორციელდება პირდაპირი სიტყვით, რუბემ ფონსეკა არ არის ფხუკუნებს, ეპყრობა სიტყვებს ისე, როგორც ისინი არიან, მიმართავენ კოლოკვიალიზმს და, ხშირად, ფიცის სიტყვებს, ისე ასე, გარეშე ყველაზე დიდი როდეოსი. ამის დასტურია მოთხრობა, რომელიც მაგალითს წარმოადგენდა. სხვა თავისებურებანი მის ბევრ ნამუშევარში მნიშვნელოვანია: ეროტიკა, პორნოგრაფია და ირონია, ეს ასპექტები შემოიფარგლება სილვერმანის სიტყვებით, 2000, გვ. 120:

რუბემ ფონსეკას რეალიზმი ავადმყოფია და ბურჟუაზიული ნორმალიზმის გარეგნობას ამორალურ ინსტიქტს ურევს. რომანში ან მოთხრობაში, ტონი აგრესიული და საშიშია, ხოლო ენა, ყოველ შემთხვევაში, ადრეულ ნამუშევრებში, სასაუბროა და სავსეა პირობითად აკრძალული ტერმინოლოგიით. [1]

ამრიგად, მისი თავისებურებების ანალიზის გაგრძელებით, დავუბრუნდეთ განსახილველი ამბის უფრო მეტ ფრაგმენტებს:

[...] საათს დავხედე. წავიდეთ? -ვუთხარი მე. მანქანაში ჩავჯექით. [...] მე შენს სახლამდე ცოტა წინ ჩამოგიშვებ-მეთქი. რადგან? დაოჯახებული ვარ. შენს კორპუსში ჩემი ცოლის ძმა ცხოვრობს. ეს არ არის ის, ვინც შემოუვლის მრუდეს? არ მინდოდა რომ მენახა. მან იცის ჩემი მანქანა. რიოში მსგავსი არავინ არის. აღარ ვაპირებთ ერთმანეთის ნახვას? ჰკითხა ანჟელამ. მიჭირს. ყველა კაცი მეყვარება. Მე მჯერა. და შენ ისეთი დიდი რამ არ ხარ. შენი მანქანა შენზე უკეთესია, თქვა ანგელამ. ერთი მეორეს ასრულებს-მეთქი. იგი გადახტა. ის ტროტუარს გაუყვა, ნელა, ძალიან მარტივად და იმ ქალის თავზე, მაგრამ მე მალე სახლში წასვლა მომიწია, გვიანი იყო. შუქები ჩავრთე და მანქანა დავაჩქარე. მოუხდა დარტყმა და გადასვლა. მე ვერ გავრისკე მისი ცოცხალი დატოვება. მან ბევრი რამ იცოდა ჩემს შესახებ, ის ერთადერთი იყო, ვინც ჩემს სახეზე სხვა ყველაფერს ხედავდა. მან ასევე იცოდა ჩემი მანქანა. რა პრობლემა იყო? არავინ გაქცეულა. ანგელას ფენერის მარცხენა მხრიდან დავარტყი, სხეული ოდნავ წინ გადავაგდე და გავედი, ჯერ წინა ბორბლით - და სხეულის მყიფე სტრუქტურის ქუხილი ვიგრძენი. იშლება - შემდეგ კი უკანა ბორბლით გადავვარდი, გადატრიალების წყალობით, რადგან ის უკვე დასრულებული იყო, მხოლოდ იქნებ მაინც გრძნობდა ტკივილის შორეულ ნარჩენს და საგონებელში ჩავარდნა. როდესაც სახლში დავბრუნდი, ჩემი ცოლი უყურებდა ტელევიზორს, ფერადი ფილმი, გახმოვანებული. დღეს თქვენ უფრო მეტხანს გაატარეთ. ძალიან ნერვიულობდა? თქვა მან. Ის იყო. მაგრამ ეს უკვე გაქრა. ახლა დაძინებას ვაპირებ. ხვალ საშინელი დღე მექნება კომპანიასთან.

მხატვრული ლიტერატურის შედეგად ჩანს, რომ ეს ადამიანი, ჩვეულებრივ, შუქზე ცხოვრობს თანამედროვეობა, იმის გათვალისწინებით, რომ ყოველდღიური უბედურების ფონზე, იგი თავს აფარებს ღამის ცხოვრებას, როგორც ერთგვარი სახის ესკაპიზმი. მოთხრობაში აშკარად შეგვიძლია დავადასტუროთ მთავარი გმირის უგონო მდგომარეობაში გამოვლენილი დაბნეულობა, რადგან გაუგებარია, შესრულდა თუ არა მის მიერ ძებნილი მიზანი (სიამოვნება).

ამ გზით, კარგად რომ ნიჰილისტური გემო, დასასრული, რომელიც მან გადაწყვიტა მისთვის მიეღო თავისი თავგადასავლისთვის, საოცრად ტრაგიკული იყო, რადგან იმის შიშით, რომ ქალი გამოავლენდა რამეს, რაც შეიძლება მის სურათს შეარყევდა, ის გადაწყვეტს მოკლას იგი. აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ ეს სასტიკი ძალა, რომელიც ხშირად გამოიხატება პერსონაჟების მიერ ჩადენილი დანაშაულებით, სხვა არაფერია თუ არა ერთგვარი სოციალური შაბლონების კრიტიკა - ერთხელ შენიღბული გარკვეული ქმედებებით.
ამრიგად, ამ სოციალური ფენის მჩაგვრელი ხასიათის ფონზე, ერთ – ერთი ყურადღება გამახვილებულია ამორალიზმი გამოგონილ თავგადასავალ ქურდებს მიაწერენ - რადგან ისინი თავს ვერ გრძნობენ რაიმე სახის დანაშაულის ან წყენის ხაფანგში. ჩვენ კიდევ ერთხელ ვადასტურებთ იდეოლოგიურ მიზანს, რომელიც მიზნად ისახავს ბრაზილიის რეალობას, რომელიც გაჟღენთილია დაუსაბუთებელი ძალადობით.

ალბათ, ავტორის ამ უნიკალურ მახასიათებელს საფუძვლად უდევს რამდენიმე ფაქტი, რომლებიც მის არსებობას ხელმძღვანელობდა, იმის გათვალისწინებით, რომ სანამ მწერალი აღიარდებოდა, იგი პოლიციის სფეროში მუშაობდა.
შეფასება:
[1] SILVERMAN, მალკოლმი. პროტესტი და ახალი ბრაზილიური რომანი. RJ: სამოქალაქო ბრაზილიელი, 2000 წ.

ვინია დუარტეს მიერ
დაამთავრა წერილები