סגרנה הוא סיפור קצר מאת הסופר המודרניסטי הברזילאי ז'ואאו גימאראס רוזה (1908-1967) שראה אור בשנת 1946.
מבנה העבודה
סגרנה אוסף תשע קומות:
- חמור פדרס
- שובו של הבעל האובד
- קש
- הדו קרב
- האנשים שלי
- סן מרקו
- גוף סגור
- מדברים על שוורים
- הזמן והזמן של אוגוסטו מטרגה
סיכום סיפורים
חמור פדרס
סיפור זה, המסופר בגוף שלישי, מתאר את טביעה של קבוצת בוקרים וסוסים כשהם חוצים את קורגרו דה פומה.
שניים מהבוקרים שורדים את הפרק: פרנקולים ובדו.
שובו של הבעל האובד
המסופר בגוף שלישי, הדמות הראשית היא ללינו, אדם עצלן ונוכל שעוזב את אשתו ונוסע לריו דה ז'ניירו.
כשהוא חוזר, אשתו, ריטינה, נשואה לרמירו. בסוף הסיפור הוא חוזר איתה.
קש
סיפור זה מסופר בגוף שלישי וחושף את סיפורם של ריביירו וארגמירו, המושפעים ממלריה.
נטוש על ידי כולם, ארגמירו חושף בפני ריביירו את העניין שהיה לו באשתו לואיסה. לאחר הגילוי, ריביירו מגרש את ארגמירו מארצותיו.
הדו קרב
הסיפור מסופר בגוף שלישי ומתמקד בניאוף של אשתו של טוריביו, סילבנה, עם קסיאן.
לכן, טוריביו מחליט להרוג את יריבו, אך בטעות הוא לוקח את חיי אחיו. בסופו של דבר הוא בורח ונהרג על ידי בלק ג'ק, מכר של קסיאן.
האנשים שלי
מסופר בגוף ראשון, אמיליו, המספר, הולך לבקר את דודו ובסופו של דבר מתאהב בבת דודתו: מריה אירמה.
לא ניתן להשיב לאהבה מכיוון שמריה התעניינה ברמירו, שבסופו של דבר הופך לבעלה.
סן מרקו
מסופר בגוף ראשון, חוסה הוא המספר של סיפור זה. איזה, כידוע, אינו מאמין בקוסמים ותמיד מדקלם את תפילת מרקוס הקדוש, כדרך ללעוג לאמונה זו.
כדי לחזור אליו, המכשף מניח כיסוי עיניים על דיוקן שעיוור אותו לזמן מה.
גוף סגור
הסיפור, המסופר בגוף שלישי, מתמקד בהתעניינותו של אנטוניקו דאס פדרס-אגואס, המכשף, לגבי הפרד השייך למנואל פולו.
על מנת להשיג את הפרד, המכשף מבטיח "לסגור את גופתו" של מנואל.
מדברים על שוורים
סיפור מסופר בגוף שלישי ומתמקד במסלול של עגלת שור שלוקחת סוכר חום ואת הנפטר, אביו של טאיוז'ינו.
במקביל, השור ברילהאנטה מספר את סיפורו של אחר, תוך שהוא חושף את הטיפול הלא נכון שסובלים מבעלי חיים.
הזמן והזמן של אוגוסטו מטרגה
סיפור מסופר בגוף שלישי, ומתמקד בסיפורו של אוגוסטו אסטב, לאחר שאיבד את רכושו ועושיו.
בנוסף, אשתו ובתו בורחות עם אובידיו מורה. ממורמר, הוא מחליט ללכת לרכושו של יריבו מייג'ור קונסילבה. הוא היה עם שועליו.
עם זאת, אוגוסטוס מוכה וממותג בברזל. הוא מצליח לברוח מנכסיו של המייג'ור, ונמצא על ידי זוג שחור המטפל בו.
מאוחר יותר, חבורתו של ז'ואז'ינו במ-בם, היגונקו הכי חשש בסרטאו, מגיעה לעיר בה היה אוגוסטו.
למרות שהם התיידדו, ברגע שאוגוסטו אומר לז'ואז'יניו לא להרוג משפחה, הם מחליטים להילחם. בדו-קרב האחרון שניהם מתים.
קטעים מהעבודה
כדי להבין טוב יותר את שפת העבודה בה השתמשו גימאראס רוזה, להלן כמה קטעים מכל סיפור.
חמור פדרס
"זה היה חמור קטן, שהתפטר מפאסה-טמפו, קונסיסאו דו סרו, או שאני לא יודע איפה בסרטאו. זה נקרא Sete-de-Ouros, וזה כבר היה כל כך טוב, שכן אחד אחר לא היה קיים, וגם לא יכול להיות שווה ערך.
אבל עכשיו הוא היה זקן, זקן מאוד. עד כדי כך אפילו לא יהיה צורך להוריד את הלסת העיקשת שלו כדי להציץ בזוויות השיניים. זה היה מרושל אפילו מרחוק: בכותנה הגולמית של הפרווה - זרעים כהים זעירים בגפנים דלילות וקשות; בעיניים השיגרוניות צבע הביסמוט, עם העפעפיים הוורודים, כמעט תמיד סתום, בשינה קבועה למחצה; ועל הקו, עייף ומכובד - אופקי מושלם, מראשית המצח עד שורש הזנב במטוטלת רחבה, כך, כי, הזבובים נוגעים."
שובו של הבעל האובד
"תשע וחצי שעות. סיקרו מתעסק. זה חמור, שמגיע לבד, מושך את העגלה. רגליים בצעדה מתמטית, הליכה מצפונית וחלקה, הוא מגיע, מעל לראש. הוא עוצר, בדיוק איפה שעליו לעצור ומיד עוצם עיניים. רק אחרי שהילד שהמתין והשתופף, צועק: - "עיסיה!... . - "ולוקח את המושכות וגורם לו לפנות שמאלה, ולגבות חמש צעדים. זהו, השחור פותח את הלוח האחורי מאחור, והאדמה נופלת אל הגדה. האחרים עוזרים באתרים. שש דקות: החמור פוקח את עיניו. שחור מיישר שוב את הלוח על הציר, ומרים את החלק העליון האחורי, הילד לוקח את המושכות שוב: ימינה, פנה! עכשיו אפילו לא צריך לפקוד: - "בוא נלך!"... - מכיוון שהחמור כבר עזב באותו קצב, במהלך ישר; והגלגלים מכסים תמיד את אותם החריצים באדמה."
קש
"מחנה טאפרה. שם, על גדות נהר פארה, הם השאירו כפר שלם נטוש: בתים, בית קטן, קפלה; שלוש חנויות קטנות, הקוטג 'ובית העלמין; והרחוב, לבד וארוך, שכעת אינו עוד דרך, מכיוון שהיער סתם אותו כל כך.
מסביב, מרעה טוב, אנשים טובים, אדמה טובה לאורז. והמקום כבר היה על המפות, הרבה לפני שהמלריה הגיעה.
היא הגיעה מרחוק, מסן פרנסיסקו. יום אחד הוא עבר שביל, נכנס לפיה הפתוח של פארה והחל לטפס. בכל שנה היא קידמה קומץ ליגות, קרוב יותר, קרוב יותר, קרוב יותר, מה שגרם לעם לפחד, כי זה היה החלק הכי פרוע ב"רעידה שלא תתפרק - והרגה הרבה אנשים."
הדו קרב
"טוריביו טודו, יליד גדות בורכרודו, היה אוכף במקצועו, היה בעל שיער ארוך בנחיריו, ובכה בלי לעשות פרצופים; מילה במילה: פפודה, נווד, נקמן ורשע. אבל בהתחלה זה יהיה, הוא צדק.
לאמיתו של דבר, הקפיטו מאשרים זאת כמחייבים, אך במקרה זה היה מקום להקל. אי אפשר להכחיש את קיומו של הצ'אט: אבל צ'ט נייד קטן, דיסקרטי, דו-כיווני ומעט - למעלה, למטה, לרוחב - ולא "שיחת האביב השערורייתית כשאתה הולך אתה מבקש נדבה"... יתר על כן, אף אחד לא נולד פפודו ולא מנהל שיחה למען זה: זה תוצאה של הניסיונות שעושה החרק הגדול. להכין חיית בית בבתי קפה ליד הנהר, שם יש גם שותפים, חברי ספר, חמישה מינים, פחות או יותר, של ארמדילים. וגם פופקלוס צנוע שכזה, שלא היה מסוגל לנסות אזמל של מפעיל, לא עשה את זה הבעלים: טוריביו טודו היה אפילו ידידותי: הוא נאלץ לענוד צווארון ועניבה, לפעמים נראה אפילו אלגנטי."
האנשים שלי
"כשבאתי, בטיול הזה, להתארח קצת בחווה של דודי אמיליו, זו לא הייתה הפעם הראשונה. כבר ידעתי שבין השיחים בצד הדרך זורמים לכדורים המורכבים ממאות קרציות קטנות לבגדי האנשים, שמתפזרים במהירות, יש להם אלף עוקצים מקוללים וקשה לחטט; שהפירות הבשלים בקושי של הקגאיטיירה, הנאכלים בשמש החמה, גורמים לך לסחרחורת כמו קאצ'ה שלא היה שווה לשאול או לרצות לקחת נשיקות עם בני דודיך; שהיקף צמוד חוסך לך צרות בהליכה; שלעצור בצל הארואיירינה זה שיהיה לך גוף מגרד אדום. שכאשר סוס מתחיל להיראות יותר זמן, הרתמה יוצאת לאחור, עם הרוכב שלה; וכך משם דברים אחרים. אבל עוד הרבה הייתי צריך ללמוד."
סן מרקו
"באותה תקופה גרתי בקלנגו-פריטו ומ"מ האמנתי במכשפים.
והשטויות הלכו וגדלו עוד יותר, מכיוון שכבר אז - והדירתי את הדברים הרבים הנועזים מכולנו שם, ושסעונות נפוצות אחרות כגון: מלח שנשפך; כומר שנוסע איתנו ברכבת; שלא לדבר על ברק: לכל היותר, ואם מזג האוויר טוב, "ניצוץ"; וגם לא אומר צרעת; רק ה"רשע "; שלב כניסה ברגל שמאל; ציפור צוואר עירומה; צחוק של חזירים; כלב, עז וזין, שחור; ובעיקר האישה המכוערת, מפגש גורלי מעל לכל; - מכיוון שגם אז, כפי שאמרתי, יכולתי להתוודות, במפקד משוער: שתים עשרה טאבו של שימוש לא ראוי; שמונה כללי מניעה אורתודוכסים; עשרים סימנים רעים; שש עשרה מקרים של מכות חובה על עץ; עשרה אחרים דורשים את הציפורן הנפוליטנית, אך הלגיטימית, שמסתירה היטב את ראש האגודל; וחמש או שש אינדיקציות פולחניות מורכבות יותר; סה"כ: שבעים ושתיים - תשע בחוץ, כלום."
גוף סגור
"חוסה בוי נפל מנקיק של עשרים מטר; קיבלה את שערה באדמה ושברה את צווארה. אבל חצי דקה לפני כן הוא היה שיכור לחלוטין וגם בשיא הקריירה שלו: זה היה "תדהמה מרובעת", מכיוון שפעם התמודד עם רב"ט ושני חיילים, שלא יכלו להגיב, עקב להיות רק שלוש. —הכרת אותו, מנואל פולו?"
מדברים על שוורים
"שהייתה תקופה שבה הם שוחחו, בינם לבין עצמם ועם גברים, זה בטוח ובלתי מעורער, כפי שמוכח היטב בספרי חיפושית הפיות. אבל, היום, עכשיו, רק עכשיו, כאן, שם, שם ובכל מקום, האם בעלי חיים יכולים לדבר ולהבין אותם, על ידי, על ידי, על ידי כל העולם, על ידי כל ילד של אלוהים?!
- הם מדברים, כן אדוני, הם מדברים... - אומר מנואל טימבורנה, מפורטיירינאס, בנו של טימבורנה הזקן, לוכד ציפורים, ואבי אינסוף זה של טימבורנינה בטן, הסוחבים מכנסיים ארוכים וכולם מדמים את אותו המידה, אותו הגיל ואותו מראה טוב; —מנואל טימבורנה, שבמקום לחפש עבודה לעשות, הוא מדבר על המצאות רק שם, דברים שאנשים אחרים לא יודעים ולא רוצים לשמוע."
הזמן והזמן של אוגוסטו מטרגה
"מטרגה זה לא מטרגה, זה כלום. מטרגה הוא אסטבס. אוגוסטו אסטבס, בנו של קולונל אפונסאו אסטבס, מפיניידאס וסאקו-דה-אמבירה. או נהו אוגוסטו - האיש - בליל הנובנה הזה, במכירה פומבית מאחורי הכנסייה, בחגיגות הבתולה נוסה סנהורה דאס דורס בקורגו דו מוריצ'י.
תהלוכה נכנסה, תפילה הסתיימה. והמכרז זז במהירות והסתיים, במבוכה, כי האנשים הנכונים עזבו, כמעט בבת אחת.
אבל המכירה הפומבית נשארה בדוכן, אכלה שקדים ממחסנית וניקתה את גרונו בצרידות, חסומה על ידי קהל מסתובב וסוף המסיבה.."
ניתוח עבודה
ברומן התיעודי האזורי הזה הסופר גימאראס רוזה משתמש בשפה חדשנית ומוזיקלית.
באמצעות אוצר מילים מלא בארכיאיזמים, מונחים פופולריים וניאולוגיזמים, רוזה מכניסה את דמות הסרטאנג'ו ליקום הארץ הפנימית של ברזיל.
מינאס גאריס הוא המקום המוזכר ביותר, אם כי מוזכרות מדינות אחרות בברזיל כמו ריו דה ז'ניירו וגויאס.
השימוש של דמויות נאום חוזר על עצמו, מה שנותן ביטוי רב יותר לטקסט. מטפורות, מטונימים, אליפסות, אליטרציות ואונומטופי הם הבולטים ביותר בעבודה.
בנוסף, נעשה שימוש נרחב בדיבור עקיף, ולכן בעל פה הוא אחד המאפיינים החזקים של היצירה. הזמן הפסיכולוגי של הדמויות המעורבות מעניק לסיפורים לינאריות מסוימת של העובדות.
סַקרָנוּת
גימאראס רוזה קיבל שני פרסים על העבודה סגרנה: פרס פיליפה ד'אוליביירה ופרס הומברטו דה קמפוס
למידע נוסף על חייו של הסופר המודרניסטי: גימארה רוזה.
