הזיכרונות של בראס קובאס לאחר מותם היא יצירה מאת הסופר הברזילאי מצ'אדו דה עסיס. הוא פורסם בשנת 1881 וחנך את התנועה הריאליסטית בברזיל.
מחולק ל -160 פרקים שכותרתו, המספר הוא נפטר בשם בראס קובאס.
“לתולעת שכרסמה לראשונה את בשר גופתי הקר אני מקדישה כזיכרון נוסטלגי את הזיכרונות האלה שלאחר המוות”
דמויות היצירה
- חזיות קוביות: גיבור הסיפור והמספר, הנחשב ל"סופר שנפטר ".
- וירג'יליה: בתו של היועץ דוטרה ואוהב בראס קובאס.
- חבר דירקטוריון דוטרה: פוליטיקאי ואבי וירג'יליה.
- זאב שלג: פוליטיקאי ובעלה של וירגיליה.
- סבינה: אחותו של בראס קובאס, נשואה לקוטרים.
- קוטרים: בעלה של סבינה ודודו של נהה-לולו.
- נה-לולו: אחיינית קוטרים ומחזר בראס קובאס.
- לואיס דוטרה: בן דודה של וירגיליה.
- גברת פלסיד: המשרתת של וירג'יליה ואליבי למערכת היחסים של וירגיליה עם בראס קובאס.
- קווינקאס בורבה: פילוסוף, קבצן וחבר ילדות של בראס קובאס.
- מרסלה: זונה ותשוקה של בני הנוער של בראס קובאס.
- ד. יוסביה: חבר למשפחת בראס קובאס.
- אֶבגֵנִיקָה: אישה צולעת ובתו של ד. יוסביה.
- זְהִירוּת: עבד בראס קובאס.
סיכום עבודה
העבודה מתחילה בהכרזת מותו של בראס קובאס, שמספרו וגיבורו מספר על זיכרונותיו לאחר שהיה קורבן לדלקת ריאות.
שייך למשפחה עשירה מהמאה ה -19, בראס קובאס מספר לראשונה על מותו וקבורתו במקום בו הופיעו אחד עשר חברים.
כתוצאה מכך, הוא מדווח על כמה רגעים בחייו, על אירועים בילדותו, בגיל ההתבגרות ובבגרותו.
כבר בתחילת העבודה הוא חושף את ציפיותיו בעזרת ה"טיח ", תרופה שיש לה פוטנציאל ריפוי גדול.
במהלך ילדותו, בראס קובאס מספר על יחסיו עם עבדו, הילד השחור פרודנסיו. כילד אריסטוקרטי, המשתייך למעמד הגבוה, בראס קובאס מתאר את היחסים שניהל עם הילד מאז משחקיו וגחמותיו.
במערכת יחסים זו אנו יכולים לשים לב לעליונותו של בראס שרכב על הילד השחור. בנוסף, הוא כותב על חבר של בית הספר קווינקאס בורבה שהופך בסופו של דבר לפילוסוף ומפתח את התיאוריה של הומניטריות.
כצעיר הוא פוגש את מרסלה, זונה מפוארת בה הוא מתאהב. מערכת יחסים זו התבססה על אינטרסים, למרות שקובה מציין שמרסלה אהבה אותו "במשך חמישה עשר חודשים ואחת עשרה contos de réis”.
מודאג מהמעורבות שהייתה לבראש עם מרסלה, אביו מחליט שבנו צריך ללמוד בחו"ל לזמן מה.
לכן הוא נסע ללמוד בקוימברה, פורטוגל, שם סיים משפטים. חזרה לברזיל, הוא מתאהב בווירג'יליה, אולם בסופו של דבר היא מתחתנת עם לובו לבס. זה בגלל שהיא התכוונה לקבל יותר מעמד והחליטה להישאר עם פוליטיקאי עם יותר השפעה.
אף על פי שבני הזוג נמצאים בשממה בבית המושכר למטרה זו. ברגע זה אנו יכולים להבחין בנוכחותה של דונה פלצ'ידה, עובדת וירגיליה ומכסה את כל מפגשי הנואפים.
לבסוף, בראס קובאס נכנס לפוליטיקה ולמרות שהוא עושה עבודה בינונית, תפקיד זה מקנה לו "מעמד" מסוים, בעולם בו המראה היה ראוי להערכה.
ניתוח העבודה
המסופר בגוף ראשון, הרומן מציג מספר-צופה, הנחשב ל"סופר שנפטר ". בתקופות שונות בחרה מצ'אדו במשאב השיחה, שם היא מדברת ישירות לקורא היצירה.
"העבודה עצמה היא הכל: אם אתה אוהב את זה, קורא טוב, אני אשלם עבור המשימה; אם אתה לא אוהב את זה, אשלם לך בסטטוס, ולהתראות. "
ניתן לחלק את הזמן לכרונולוגי ופסיכולוגי. הראשון פותח על ידי התרחשות עובדות בחייו של בראס קובאס, כלומר בצורה לינארית. השנייה שייכת לזיכרונותיו של המחבר ולהשתוללותו במהלך הדיווח שלו.
בכל הנוגע לחלל, אנו יכולים להזכיר את ריו דה ז'ניירו, קוימברה ואפילו מקום ספציפי יותר, גמבואה. האחרונה היא שכונה בעיר ריו דה ז'ניירו, שם פגש את וירגיליה.
מלא אירוניות, מטפורות ויפימיזם, מצ'אדו הצליח לייצג בעבודה זו כמה מבקרים חברתיים, כולל האליטה של אותה תקופה.
בנוסף, היה בו כתכונה מדהימה את השינוי בעלילה הליניארית עם התחלה, אמצע וסוף. עם תערובת הזמן הזו הכותב סימן שלב ספרותי חדש.
למרות שזה היה חדשני בהיבט זה, עלינו להדגיש כי העבודה מסתיימת בפרק בו בראס קובאס מסכם את כל מה שהיה שלילי בחייו.
כך, מנקודת מבט זו, אנו יכולים לומר שהספר בורח מהדפוסים הקלאסיים, הקשורים לסוף טוב וגם לליניאריות העובדות.
הדמויות המרכיבות את העבודה הן בעיקר מהאליטה הברזילאית. מצד שני, מצ'אדו כולל דמויות בעלות יוקרה חברתית פחותה כמו פרודנסיה, דונה פלאצ'ידה ומרסלה הזונה.
מעניין לציין שמכיוון שהמספר מת ומתגורר במישור אחר, בראס אינו עוסק במוסר. באופן זה, ניתוקו המוסרי כמו גם החומרי מתגלה בנאומו האירוני ונטול הדאגות.
בדוק את העבודה במלואה על ידי הורדת קובץ PDF כאן: הזיכרונות של בראס קובאס לאחר מותם.
קטעים מהעבודה
פרק 1 - מות המחבר
במשך זמן מה היססתי אם לפתוח את הזיכרונות האלה בהתחלה או בסוף, כלומר אם עלי לשים את לידתי או את מותי במקום הראשון. בהנחה שהשימוש הנפוץ הוא להתחיל בלידה, שני שיקולים הובילו אותי לאמץ שיטה אחרת: א הראשונה היא שאני לא בדיוק סופר שנפטר, אלא סופר שנפטר, שהקבר היה אחר עבורו עריסה לתינוק; השנייה היא שהכתיבה תהפוך לפיכך יותר ויותר צעירה. משה, שסיפר גם הוא על מותו, לא שם את זה בפתיחה, אלא בסוף; הבדל רדיקלי בין ספר זה לחומש.
פרק 62 - הכרית
נסעתי לווירגיליה; עד מהרה שכחתי את קווינקאס בורבה. וירג'יליה הייתה הכרית של רוחי, כרית רכה, חמה וארומטית, מכוסה בקאמברי ובבריסל. שם נהג לנוח מכל התחושות הרעות, פשוט משעממות, או אפילו כואבות. וככל הנראה, לא הייתה סיבה אחרת לקיומה של וירגיליה; זה לא יכול להיות. חמש דקות הספיקו כדי לשכוח לחלוטין את קווינקאס בורבה; חמש דקות של התבוננות הדדית, ידיים שלובות זו בזו; חמש דקות ונשיקה. והנה זכרו של קווינקאס בורבה... מקפידים על החיים, סמרטוטים של פעם, מה אכפת לי אם הם קיימים, שתפריע לעיני אחרים, אם יש לי שתי טפחות של כרית אלוהית, לעצום עיניים ולישון?
פרק 160 - הכחשות
פרק אחרון זה שלילי. לא הגעתי לסלבריטאית הטיח, לא הייתי שר, לא הייתי ח'ליף, לא ידעתי על נישואים. האמת היא שלצד התקלות הללו היה לי המזל שלא קניתי לחם בזיעת מצחי. יותר; לא סבלתי ממותה של דונה פלצידה או ממחלת הדמנציה למחצה של קווינקאס בורבה. הוספת כמה דברים ואחרים, כל אחד ידמיין שלא היה מחסור או שאריות, וכתוצאה מכך יצאתי אפילו עם החיים. ותדמיין גרוע; כי כשהגעתי לצד השני הזה של המסתורין, מצאתי את עצמי עם איזון קטן, שהוא האולטימטיבי שלילי של פרק הכחשות זה: - לא נולדו לי ילדים, לא העברתי לאף יצור את המורשת של האומללות שלנו.
קרא גם:
- פרוזה מציאותית
- ריאליזם בברזיל
- מצ'אדו דה עסיס
- זיכרונות פוסט-מותניים של בראס קובאס: סיכום לפי פרקים
סרט צילום
שחרר בשנת 2001 את הסרט "הזיכרונות של בראס קובאס לאחר מותם"היא קומדיה דרמטית המבוססת על יצירתו של מצ'אדו. בימויו של אנדרה קלוצל, הסרט העלילתי הוענק בפסטיבל גראמאדו.
נפל באויב!
(Enem-2001)
בקטע שלמטה, המספר, כאשר הוא מתאר את הדמות, מבקר בעדינות בסגנון תקופתי אחר: רומנטיקה.
“באותה תקופה הייתי רק כחמש עשרה או שש עשרה; הוא היה אולי היצור הנועז ביותר של הגזע שלנו, ובוודאי הכי מכוון. אני לא אומר שראשית היופי כבר נפלה בידיו, בקרב הנשים הצעירות של אז, כי זה לא רומן, שבו המחבר מזהיב את המציאות ועוצם את עיניו לנמשים ופצעונים; אבל אני לא אומר שגם נמשים או פצעונים פגמו בפניו. זה היה יפה, רענן, זה יצא מידי הטבע, מלא באותו כישוף, מסוכן ונצחי, שהאינדיבידואל מעביר לאדם אחר, למטרות הבריאה הסודיות. "
ASSIS, Ax de. הזיכרונות שלאחר המוות של חזיות קובאס. ריו דה ז'ניירו: ג'קסון, 1957.
המשפט בטקסט בו נתפסת ביקורתו של המספר על הרומנטיקה מתועתק בחלופה:
ה) "... המחבר מזהיב את המציאות ועוצם את עיניו לנמשים ופצעונים... "
ב) "... הוא היה אולי היצור הנועז ביותר בגזע שלנו... "
ג) "זה היה יפה, רענן, הוא יצא מידי הטבע, מלא בקסם הזה, רעוע ונצחי, ..."
ד) "באותה תקופה זה היה רק בן חמש עשרה או שש עשרה ..."
ו) "... הפרט עובר ליחיד אחר, למטרות סודיות של הבריאה. "
חלופי ל: "... המחבר מזהיב את המציאות ועוצם את עיניו לנמשים ופצעונים... "
קרא גם שאלות על ריאליזם וטבעיות.
