Euroopa avangardid olid kunstiliste väljenduste kogum, mis tekkis 20. sajandi alguses Euroopa modernistlikus liikumises.
See on teema, mida Enemi võistlustel, sisseastumiseksamitel ja eksamitel laialdaselt arutatakse.
Seetõttu toome 15 kommenteeritud küsimust - mõned on juba eksamiteks saadetud ja teised meie poolt välja töötatud - selleks, et saaksite proovida oma teadmisi selle väga olulise teema kohta kunstiajaloos.
Ole nüüd?
küsimus 1
(Fuvest / 2019)
See pilt on reproduktsioon:
a) impressionistlik maal, mida tähistavad lõdvad pintslitõmbed ja Ameerika emigreerumise teema Euroopa mandrile.
b) kubistlik mosaiik, mida iseloomustavad geomeetrilised kujundid, mis püüavad esile tõsta võõrastele maadele suunduvate inimeste lootust.
c) ekspressionistlik maal, mis tugevdab tagakiusamise ja sallimatuse taustal liikunute kannatusi.
d) sürrealistlik paneel, mille eesmärk oli tuua esile nende piinatud alateadvus, kes lahkusid oma päritolukohast.
e) futuristlik maal, mida mõjutavad 20. sajandi esimesele poolele iseloomulikud viited tehnoloogilisele moderniseerimisele.
Õige alternatiiv: c) ekspressionistlik maal, mis tugevdab tagakiusamise ja sallimatuse kontekstis liikunute kannatusi.
Lasar Segall kasutas lõuendi komponeerimiseks ekspressionismi, mis kujutab päritoluriigist lahkuvate inimeste märtrisurma. Ekspressionistlikku suunda iseloomustas mure kujutada ängi ja lootusetust.
a) VIGA. Teosel pole impressionistlikke omadusi ega ka lõdvaid pintslitõmbeid, nagu on võimalik jälgida.
b) VALE. Lasar Segalli loomingus ei ole võimalik jälgida kujundite geomeetriat, seetõttu pole see kubistlik kompositsioon.
d) VIGA. Ei saa öelda, et Segalli teos tõstis esile inimeste alateadvust ega ka seda, et sellel oleks olnud sürrealistlik mõju.
e) VALE. Kuigi futuristlik liikumine põhines tegelikult viidetel tehnoloogilisele moderniseerimisele, pole ekraanil selle trendi omadusi.
2. küsimus
(Unifesp / 2018)
Sürrealism püüdis suhelda irratsionaalse ja ebaloogilise, teadlikult desorienteeriva ja teadvustamata ümber suunatud teadvusega.
Fiona Bradley. Sürrealism, 2001
Sürrealismi mõju võib näha järgmistes salmides:
a) kassipoeg pissib.
Ettekandja žestidega restoran-Palace
Katke kusi ettevaatlikult.
Õige käpp kustub vibreerides elegantsiga:
- See on ainus hea olend väikeses kodanlikus pensionis.
(Manuel Bandeira, “Perepension.”
b) Kirik oli suur ja vaene. Altarid on tagasihoidlikud.
Lilli oli vähe. Need olid aialilled.
Hämaras valguses, nikerdatud varjus
(millised kujutised ja millised ustavad?)
ööbisime.
(Carlos Drummond de Andrade, "Marian Evocation")
c) Ma ei unusta seda sündmust kunagi
minu nii väsinud võrkkestade elus.
Ma ei unusta seda kunagi poolel teel
oli kivi
keset teed oli kivi
keset teed oli kivi.
(Carlos Drummond de Andrade, "Keset teed".)
d) Ja jalgratastel, mis olid luuletused
saabusid mu hullud sõbrad.
Istub ilmse häirega,
siin neelavad nad regulaarselt oma käekellad alla
rüütlirelvastatud hierofant
ta liigutas asjatult ühte kätt.
(João Cabral de Melo Neto, "Mälukaotuse sees".)
e) - Kuna ma tõmbun tagasi
ainult surma näen aktiivset,
vastu tuli ainult surm
ja mõnikord isegi pidulik;
ainult surm on leidnud
kes arvas elu leida,
ja vähe, mis polnud surm
see oli raske elu.
(João Cabral de Melo Neto, “Surm ja surmaelu”)
Õige alternatiiv:
d) Ja jalgratastel, mis olid luuletused
saabusid mu hullud sõbrad.
Istub ilmse häirega,
siin neelavad nad regulaarselt oma käekellad alla
rüütlirelvastatud hierofant
ta liigutas asjatult ühte kätt.
(João Cabral de Melo Neto, "Mälukaotuse sees".)
João Cabral de Melo Neto kasutab selles luuletuses sürrealistidele omaseid ebaloogilisi ressursse, kirjeldades "luuletusteks olnud jalgrattad" ja "käekellade neelamine", pole ju jalgratastest võimalik luuletust ega neelama kellad.
a) VIGA. Manuel Bandeira luulel pole mingit sürrealistlikku mõju, kuna see kujutab loomade urineerimise ühist - mitte ebaloogilist - stseeni, tuues samal ajal paralleeli "kodanliku elegantsiga".
b) VALE. Drummondi luuletus viitab kuvandile inimestest katoliku missal ega too kaasa irratsionaalseid elemente, nagu sürrealismis.
c) VALE. Carlos Drummondi luuletus "Keset rada" esitab meile stseeni kõndivast inimesest, kes tuleb üle keskel oleva kivi ja tema tee. Luuletuse teema, triviaalne ja irratsionaalsete tunnusteta, on metafoor, et rääkida elus esinevatest takistustest.
e) VALE. Sisse surm ja raske elu, kirjeldab luuletaja sertanejo elu karmust ega esita irratsionaalseid ega ebaloogilisi elemente.
3. küsimus
(Vaenlane / 2010)
Pärast Euroopas õppimist naasis Anita Malfatti Brasiiliasse 20. sajandi alguses rahvuskultuuri raputanud näitusega. Euroopas meistrite kiituseks pidas Anita end valmis Brasiilias oma töid näitama, kuid sattus Monteiro Lobato karmi kriitika alla. Anita Malfatti ja teised modernistlikud kunstnikud kavatsevad luua kunsti, mis hindaks Brasiilia kultuuri:
a) püüdis vabastada Brasiilia kunsti Euroopa akadeemilistest normidest, hinnates värve, originaalsust ja rahvuslikke teemasid.
b) kaitses seni värvide kasutamise piiramatut vabadust, mis mõjutas riiklikku kunstiloomet.
c) esindas ideed, et kunst peaks loodust truult kopeerima, mille eesmärk on haridustava.
d) portreteeritavate tegelaste ustav säilitamine, kaitstes akadeemilise traditsiooniga seotud kunstivabadust.
e) taotlesid oma kujundite koosseisus vabadust, austades käsitletud teemade piire.
Õige alternatiiv: a) püüdis vabastada Brasiilia kunst Euroopa akadeemilistest normidest, väärtustades värve, originaalsust ja rahvuslikke teemasid.
Modernistlike kunstnike eesmärk oli murda Euroopa akadeemilise kunsti traditsioone. Need põhinesid aga Euroopas toimunud teedrajavatel kunstiliikumistel - avangardil - ja püüdsid toota kunsti, mida mõjutasid need hoovused, kuid ülendasid rahvuskultuuri.
b) VALE. Modernistid ei olnud kromaatilise vabaduse vastu, pigem vastupidi, nad kasutasid värvi sageli meelevaldselt ja piiramatult.
c) VALE. Modernistlik liikumine esindas kujusid ja objekte sageli tegelikust erinevalt ega pühendunud tegelikkuse ustavale koopiale.
d) VIGA. Vastupidi, kaasaegsed kunstnikud ei pühendunud tegelikkuse ustavale esitamisele ja püüdsid akadeemilisi norme rikkuda.
e) VALE. Tegelikult püüdsid modernistid mõnikord oma teostes ekstrapoleerida teemasid, piire, värve ja esitusviise.
4. küsimus
(Vaenlane / 2011)
PICASSO, P. Guernica. Õli lõuendil. 349 × 777 cm. Reina Sofia muuseum, Hispaania, 1937.
Hispaania maalikunstnik Pablo Picasso (1881–1973), mis on kunstimaailmas üks hinnatumaid, mõlema poolest rahaline kui ka ajalooline, lõi ta Guernica protestiks Baskimaa väikelinnale suunatud õhurünnaku vastu sama nimega. Pariisi rahvusvahelise plastikakunsti salongi osaks tehtud teos rändas kogu Euroopas, saabus USA-sse ja asus elama MoMAsse, kus see ilmus alles 1981. aastal. Selles kubistlikus teoses on plastilisi elemente, mis on tähistatud järgmiselt
a) monokromaatiline ideograafiline paneel, mis keskendub sündmuse erinevatele dimensioonidele, loobudes reaalsusest, asetades end vaataja ees olevale tasapinnale.
b) sõjaõudus fotograafilisel viisil, kasutades klassikalist perspektiivi, kaasates vaataja sellesse julma inimese julmuse näitesse.
c) geomeetriliste kujundite kasutamine samal tasapinnal, ilma emotsioonide ja väljenduseta, ilma helitugevuse, perspektiivi ja skulptuurilise sensatsioonita.
d) samas narratiivis käsitletud objektide murenemine, minimeerides inimvalu objektiivsuse teenimisel, mida täheldatakse chiaroscuro abil.
e) mitmesuguste ikoonide kasutamine, mis tähistavad kahemõõtmeliselt killustatud märke, sentimentaalsusest vabal fotograafilisel viisil.
Õige alternatiiv: a) monokromaatiline ideograafiline paneel, mis keskendub sündmuse erinevatele dimensioonidele, loobudes reaalsusest, asetades end vaataja ees frontaaltasandisse.
Tohutu teos näitab mitmeid stseene, mis kujutavad veresauna õudust samal lennukil (ressurss, mida kubism), kasutab endiselt ainult halli toone (ühevärviline) ja paigutab stseeni nii, nagu juhtuks see pealtvaataja.
b) VALE. Paneeli ei tehta "fotograafiliselt" ega kasutata klassikalist perspektiivi, vastupidi, kunstnik õõnestab perspektiivi kubistlike elementide kaudu.
c) VALE. Vaatamata geomeetriliste kujundite kasutamisele ei näita kunstnik stseeni "ilma emotsioonide ja väljenduseta". Kaugel sellest Picasso isegi "liialdab" oma väljendusrikkusega ja esitab edukalt liikuva teose sõjakoledustest.
d) VIGA. Kunstnik ei sea esmatähtsaks objektiivsust, samamoodi, nagu püüab ta inimlikke kannatusi ülendada, ja mitte vähendada massimõrvade põhjustatud valu.
e) VALE. Lõuend ei esinda kujundeid fotograafiliselt, veel vähem pole sentimentaalsust.
5. küsimus
(ESPM / 2015)
Autor oli tema leiutatud eseme tüübi tähistamiseks loodud valmiskujunduse (Ready-made) looja, mis koosneb ühest või mitmest kasutusartiklist igapäevane, massitoodang, valitud ilma esteetiliste kriteeriumideta ja eksponeeritud kunstiteostena spetsiaalsetes ruumides nagu muuseumid ja galeriid. Muutes mis tahes objekti kunstiteoseks, teostab kunstnik kunstisüsteemi radikaalset kriitikat.
Kontrollige alternatiivi, kus on nimetatud küsimuses esitatud tööde eest vastutava kunstniku nimi ja kunstiliikumine, kes võttis vastu avalduses sätestatud protseduurid, pannes paljud hüüdma: „See pole nii kunst! "
Allikas: Carol Strickland. Kommenteeris Art.
a) Marcel Duchamp - dadaism
b) Georges Braque - ekspressionism;
c) Alberto Giacometti - sürrealism;
d) Henri Moore - sürrealism;
e) Franz Arp - dadaism.
Õige alternatiiv: a) Marcel Duchamp - dadaism
Marcel Duchamp (1887-1968) muutis kunsti kontseptsiooni revolutsiooniliselt, luues valmis, juba toodetud tööstusobjektid. Kunstnik oli suur dadaismi esindaja.
b) VALE. George Braque (1882-1963) oli kunstnik, kes koos Picassoga lõi kubismi.
c) VALE. Üks kunstnikest, kes pühendus ekspressionistlikule skulptuurile, oli Alberto Giacometti (1901-1966).
d) VIGA. Henry Moore (1898-1986) oli inglise skulptor ja joonestaja, kes arendas oma teoseid ka abstraktse liikumise põhjal.
e) VALE. Franz Arp (1886-1966) oli ka abstraktne skulptor.
küsimus 6
(UFPE / 2008)
Kunst oma esirinnade ja statistiliste väljakutsetega omandas kapitalistlikus maailmas ajaloolised ruumid. Picasso, Van Gogh, Salvador Dali, Miró ja paljud teised nendesse avangardidesse kuuluvad:
a) nad säilitasid lääne kultuuritraditsioone, kinnitades taas klassitsismi esteetika väärtust.
b) rikkus tollaseid akadeemilisi mudeleid, muutes kunstituru reegleid.
c) olid selle aja Euroopa kriitikute poolt väga heaks kiidetud, neid kiideti julguse eest.
d) nad said kohe ruumi suurtes muuseumides, rahva poolt vaieldamatu ja üllatav aktsepteerimine.
e) uuendas läänes kunsti tegemise viisi, kuid piirdus 20. sajandi akadeemilise ja intellektuaalse maailmaga.
Õige alternatiiv: b) läks lahti tolleaegsetest akadeemilistest mudelitest, muutes kunstituru reegleid.
Picasso, Van Gogh, Salvador Dali ja Miró on mõned kunstnikud, kes muutsid kunsti revolutsiooniliselt ja tõid kaasa olulised uuendused teoste tootmise ja nautimise viisis, mis erinevad väga palju seni tehtust siis. Nii mõjutasid need ka kunstiturgu.
a) VIGA. Eelnimetatud kunstnikud püüdsid rikkuda reegleid ja traditsioone, mis valitsesid kunsti nende eluperioodil.
c) VALE. Ajal, mil nad elasid, oli neil kunstnikel (ühed rohkem, teised vähem) probleeme ja nad pidid vastu seisma, et kriitikud ja laiem avalikkus oma töödest aru saaksid.
d) VIGA. Nagu alternatiivis c mainitud, ei võetud modernistlike avangardistide kunstnike toodetud kunsti kohe omaks.
e) VALE. Jah, modernistlikud kunstnikud uuendasid kunsti, kuid vastupidiselt sellele, mida vastus toob, ei piirdunud nad akadeemilise maailmaga, kuna need läksid vastuollu akadeemiliste reeglitega.
7. küsimus
(UPE / 2014)
Vaadake allolevat pilti:
See kujutab Saksa ekspressionismi üht silmapaistvamat lavastust 20. sajandi esimestel kümnenditel. Selle kunstilise liikumise kohta EI OLE õige seda väita
a) see oli avangardliikumine, mis tekkis 20. sajandi esimesel kümnendil.
b) mõjutas peamiselt töölisliikumist, lähtudes David W. nõukogude kinost. Griffith.
c) avaldus põhimõtteliselt maalikunstis, kirjanduses ja teatris.
d) kinos olid tema peamised mured üksikisik, tema isiklikud mured ja sõjast laastatud ühiskonna draama.
e) tema silmapaistvamad lavastused kinos olid dr Caligari, Nosferatu ja Metrópolise kontor.
Õige alternatiiv: b) avaldas David W nõukogude kinol põhineva tööjõu liikumise peamist mõju. Griffith.
Ekspressionism ei põhinenud tööjõu liikumisel ja Nõukogude kinol.
a) VIGA. Jah, ekspressionism oli liikumine, mis tekkis 20. sajandi alguses, nagu ka teised Euroopa esirinnad.
c) VALE. Jah, ekspressionistlikus liikumises tõsteti esile teatrit, maali ja kirjandust.
d) VIGA. Ekspressionism püüdis süvendada inimlikke tundeid ja igatsusi, eksponeerides oma teostes üksikuid draamasid ja kujutades samal ajal sõjajärgsel perioodil kollektiivset abituse tunnet.
e) VALE. Jah, on õige öelda, et filmid Dr Caligari kabinet, Nosferatu ja metropol olid ekspressionismi silmapaistvad kinematograafilised lavastused.
8. küsimus
(Vaenlane / 2016)
Töö Les demoiselles d'Avignon, Hispaania maalikunstniku Pablo Picasso poolt, on üks kubistliku liikumise algseid vaatamisväärsusi. See teos on seotud ka primitivismiga, kuna selle koostis pöördub teatud etnilise rühma kultuurilise ilmingu poole, mida iseloomustab:
a) Aafrika rituaalsete maskide tootmine.
b) keldi kogukondade viljakuse rituaalid.
c) Vahemere rahvaste profaansed festivalid.
d) aborigeenide populatsioonide alastuskultus.
e) mustlastantsud Lõuna-Hispaaniast.
Õige alternatiiv: a) Aafrika rituaalsete maskide tootmine.
Pablo Picassot inspireeris muuhulgas Aafrika hõimude kunst kubistlike teoste tootmiseks.
b) VALE. Keldi viljakuse rituaalid ei olnud kubistliku lavastuse inspiratsiooniks.
c) VALE. Töö Les Demoiselles d'Avignon see ei olnud inspireeritud Vahemere rahvaste festivalidest.
d) VIGA. Picasso ei otsinud kubismi loomiseks aborigeenide populatsioonides viiteid.
e) VALE. Kuigi Pablo Picasso sündis Lõuna-Hispaanias ja seal on tegelikult intensiivne mustlaskultuur, ei inspireerinud kunstnikku need ilmingud ei eelnimetatud maali loomiseks ega kubism.
küsimus 9
(UFG / 2008)
Vaadake ja võrrelge kahte pilti:
Maalid käsitlevad sama teemat, ehkki need kuuluvad kunstiajaloo kahte erinevasse hetke. Piltide vastasseis paljastab kaasaegse maali põhiomaduse, mida iseloomustab:
a) katse koostada pildiruum looduskujude põhjal.
b) murda läänes kujutavale kunstile omase jäljendamise põhimõttega.
c) muretsemise järjepidevus esindatud kujundite teravusega
d) ida tehnikate assimileerimisel põhinev teemade ja kujundlike objektide sekulariseerimine.
e) püüab esitada kujutamise objektide tõenditele.
Õige alternatiiv: b) murda läänes kujutavale kunstile omase jäljendamise põhimõttega.
Just modernistlike avangardide eesmärk oli murda kujundite ustava kujutamise mõistega.
a) VIGA. Modernism ei püüdnud kujutada "looduslikke kujusid", vaid pigem murda asjade esindamise viisile peale surutud mudelitega.
c) VALE. Vastupidi, kaasaegsed kunstnikud püüdsid seni teoses näidatud kujundite teravusest ja realistlikkusest lahti murda.
d) VIGA. Modernism püüdis tuua uuendusi kunsti teemade ja viiside osas ega põhinenud idamaistel võtetel.
e) VALE. Modernistid püüdlesid loovuse ja mustrimurdmise poole.
10. küsimus
(Vaenlane / 2011)
Euroopa avangarde ei tohiks vaadelda eraldiseisvalt, kuna need esitavad mõningaid lähenevaid esteetilisi ja visuaalseid kontseptsioone. Tuginedes avangardistlikele kontseptsioonidele, sealhulgas kubismi geomeetriliste vormide uurimisele 20. sajandi alguses, uurib pilt Sõdurid kaarte:
a) toonide ühtlus kui industrialiseerimise kriitika.
b) inimese mehhaniseerimine, mida väljendab torukujuline kuju.
c) võimatu lähendamine masina ja inimese vahel
d) tasane pilt industrialiseerimise väljendamiseks.
e) sentimentalistlik lähenemine inimesele.
Õige alternatiiv: b) inimese mehhaniseerimine, mida väljendab torukujuline kuju.
Fernand Léger oli kubistlik kunstnik, kes kasutas oma esindustes palju torukujulisi kujundeid. Selles töös vihjab ta masinateks muudetud, kuid siiski inimtegevusega tegelevate inimeste mehhaniseerimisele.
a) VIGA. Kromaatiline ühtlus ei kritiseeri tingimata industrialiseerimist, tegelikult ei juhtu see teoses nii.
c) VALE. Vastupidi, teoses esitatakse meeste ja masinate võimalik lähenemine, kui see muudab inimese tegevuse robotlikuks.
d) VIGA. Kujutis väljendab enamat kui industrialiseerimine ise, see esitab ennekõike inimese ja masina lähendust.
e) VALE. Mehele ei läheneta teoses sentimentaalselt, vaid objektiivselt ja robotlikult.
11. küsimus
Ekspressionism oli avangardliikumine, mis tekkis Saksamaal 20. sajandi esimesel kümnendil. See tekib läbi grupi Die Bruck, mille moodustasid kunstnikud Ernst Kirchner, Erickh Heckel ja Karl Schimidt-Rottluff.
Võime öelda, et haru mõjutused ja motivatsioonid on:
a) Art Nouveu industrialiseerimise ideed ja viited sellistele kunstnikele nagu prantslane René Lalique.
b) valgusefektide vaatlemine stseenides ja värvide kujutamine päikesevalgusega kokkupuutel, mõjutatud Monet ja Renoiri maalist.
c) soov töötada välja maal, mis läheb sügavamale optilisse vaatlusse, killustades stseene, samuti maalijad Georges Seraut ja Paul Signac.
d) kavatsus väljendada fotokunstist inspireeritud massikunsti, nagu see oli tüüpiline Andy Warholi lavastusele.
e) selliste kunstnike nagu Van Gogh ja Munch mõju, kes kujutasid inimlikke tundeid nagu äng ja üksindus.
Õige alternatiiv: e) selliste kunstnike nagu Van Gogh ja Munch mõju, kes kujutasid inimtunde ahastuse ja üksindusena.
Ekspressionism põhines Van Goghi ja Munchi kunstil ning ideel edastada 20. sajandi alguse vastuolulisi emotsioone ja tundeid. Neid kahte kunstnikku nähakse saksa ekspressionismi eelkäijatena.
a) VIGA. Art Nouveu oli liikumine, millel oli viljakas pinnas ennekõike kujunduses ja kaunistuses. See ilmnes enne ekspressionismi, kuid see ei mõjutanud liikumist.
b) VALE. Selles alternatiivis kirjeldatud avangard kujutab varasemat liikumist impressionismi. Ekspressionism ilmneb tegelikult reaktsioonina sellele suundumusele.
c) VALE. Kunstnikud Seraut ja Signac on pointillistliku maali ikoonid, mis tekkisid impressionistlike ideede süvenemisena. Neid võib pidada postimpressionistideks, kuid ekspressionistlike kunstnike jaoks pole see viide.
d) VIGA. Andy Warhol ja popkunsti pool tekkisid pärast ekspressionismi 60ndatel USA-s.
küsimus 12
Fauvismina tuntuks saanud liikumise peamine esindaja oli ekraani “A Dança” autor Henri Matisse aastast 1910.
See oli avangard, millel olid järgmised omadused:
a) kujundite killustatus, püüdes mõista tegelikkust erinevates dimensioonides.
b) abstraktsionism, mis paljastab kujundite ja värvide olemuse, muretsemata esindatuse pärast.
c) kromaatiline omavoli ja kujundite lihtsustamine.
d) värvide kujutamise otsimine sellisena, nagu need looduses ilmuvad.
e) futuristliku kunsti mõju, dünaamilisuse ja kiiruse väärtustamine.
Õige alternatiiv: c) kromaatiline omavoli ja kujundite lihtsustamine.
Liikumise eripära on värvide kasutamine vabal ja spontaansel viisil, pühendumata reaalsusele truuks olemisele, samuti lihtsad vormid.
a) VIGA. See oli kubistlik liikumine, mis püüdis reaalsust geomeetriliselt muuta, killustades stseeni.
b) VALE. Fovism oli kujundlik kunst, isegi kui seda lihtsustada. Oli kunstnikke, kes uurisid abstraktsiooni, kuid mitte fauvistliku aspekti piires.
d) VIGA. See silmapaistev omadus esineb impressionismis, mitte fauvismis.
e) VALE. Futurism hindas tõepoolest dünaamilisust ja kiirust, kuid see ei mõjutanud fauvismi.
küsimus 13
Kubism on üks silmapaistvamaid Euroopa avangarde kunstiajaloos. Liikumisel oli kaks suunda: sünteetiline ja analüütiline kubism.
Nende arengute kohta võime öelda:
a) Nii sünteetiline kui ka analüütiline kubism oli seotud objektiivse reaalsuse edastamisega, kromaatilise külluse ja intensiivsuse kuritarvitamisega.
b) Analüütiline kubism ilmub algul kui katse kujutada objekte kõigi nurkade alt, tekitades hiljem raskusi kujundliku kujutise äratundmisel.
c) Henri Matisse ja Wassily Kandinsky on selles valdkonnas silmapaistvad kunstnikud.
d) Sünteetilises kubismis, mida nimetatakse ka kollaažiks, kavatseti töötada selliste teemadega nagu ööelu ja ühiskonnas esinev puudulikkuse tunne.
e) Pablo Picasso sinine ja roosa faas on osa analüütilise kubismi ahelast.
Õige alternatiiv: b) Analüütiline kubism ilmub esmalt kui katse esindada objektid kõigi nurkade alt, tekitades hiljem kujutise äratundmise raskusi kujundlik.
Alguses loodi analüütiline kubism, mis uuris kujundite ja objektide kujutamist, killustades neid seni, kuni need tundmatuks muutusid. Hiljem ilmub tagasi figurativismi juurde sünteetiline kubism.
a) VIGA. Analüütilises ja sünteetilises ahelas olev kubism näitab end värvide kasutamise osas suletult. Kasutatavad toonid varieerusid mustast, hallist, pruunist ja ookrist.
c) VALE. Neid suunda esindavad kunstnikud olid Pablo Picasso ja Georges Braque.
d) VIGA. Sünteetiline kubism oli tegelikult tuntud ka kui kollaaž. Kuid tema eesmärk ei olnud ilmtingimata esindada ööelu ja puudulikkust, vaid töötada vormide ja kujunditega, et uurida, kuidas nad maailmas ruumi hõivavad.
e) VALE. Picasso sinised ja roosad faasid leiavad aset tema kunstnikukarjääri alguses, enne kubismi loomist.
küsimus 14
Futuristliku avangardiga seotud teave on:
a) Tekkinud Louis Vauxcellesi kriitika kunstinäituse kohta Salon d'autumnil 1905. aastal.
b) värvi- ja värvisegude täiustamine, mida tuleks teha lõuendil endal, rõhutades optiliste efektide uurimist.
c) küsiv ja kriitiline vaade tegelikkusele, mis viitab tulevikule, kus sotsiaalne ebavõrdsus väheneb.
d) futuristlik maal põhines teadvuse elementidel, tuginedes Sigmund Freudi psühhoanalüütilistele teooriatele.
e) selline avangard kiitis 20. sajandi alguses ilmnenud kiirust ja dünaamikat. See põhines fašistlikel ideedel ja vägivallakultusel.
Õige alternatiiv: e) selline avangard kiitis 20. sajandi alguses tekkinud kiirust ja dünaamikat. See põhines fašistlikel ideedel ja vägivallakultusel.
Kirjandusliku manifestiga tekkinud futurism väärtustas lisaks industrialiseerimisele ja masinatele samastumist sõjakultuse ja fašismi ideedega. See oli ainus seda tüüpi positsioneerimisega esirinnas.
a) VIGA. Selles alternatiivis kirjeldatud sündmus puudutab fauvistliku liikumise tekkimist, kus mõned kunstnikke nimetati pejoratiivselt “les fauveseks”, mis prantsuse keeles tähendab “metsalised” või “the metsik.
b) VALE. See teave on seotud impressionistliku liikumisega, mis tekkis Euroopa eesrindlaste ees.
c) VALE. Futurism ei tegelenud sotsiaalse ebavõrdsusega ega seadnud ühiskonda kahtluse alla.
d) VIGA. Sürrealistlik avangard tugines teadvuseta maailmale ja Freudi psühhoanalüütilisele teooriale.
küsimus 15
Dadaism, tuntud ka kui Dadá, oli avangard, mis tekkis Esimese maailmasõja ajal ja millel olid esindajad:
a) Marcel Duchamp ja Tristan Tzara
b) Wassily Kandinsky ja Toulouse Lautrec
c) Paul Cézanne ja Pablo Picasso
d) Paul Gauguin ja Giorgio de Chirico
e) Andy Warhol ja Marcel Duchamp
Õige alternatiiv: a) Marcel Duchamp ja Tristan Tzara
Tristan Tzara oli ungari luuletaja, kes osales dadaismi loomises ja nimetas liikumist sõnastikust sõna juhuslikult valides. Marcel Duchamp oli selles valdkonnas silmapaistev nimi, peamiselt kunsti tingimustesse tõstetud valmismoodulite, valmisobjektide loomise tõttu.
b) VALE. Kandinsky paistab silma abstraktsionismi poolest ja Toulouse Lautrec oli kunstnik, kes elas läbi impressionistliku perioodi, vahetult enne Euroopa avangarde.
c) VALE. Paul Cézzane oli oluline maalikunstnik, kes mõjutas Picassot ja teisi kaasaegseid kunstnikke. Pablo Picasso on üks neist, kes vastutab kubistliku liikumise loomise eest.
d) VIGA. Paul Gauguin oli algul impressionist, kunstnik, kes hiljem sellest liikumisest murdis. Giorgio de Chirico seevastu töötab välja metafüüsilise maali, mis mõjutab sürrealistide tegevust.
e) VALE. Tegelikult oli Duchamp dadaismi esindaja. Andy Warhol on tuntud popkunstikunstnikuna, suund, mis tekkis 60ndatel.
Lisateave Fovism see on futurism.
Kui õpite Enemi juures, peaksite lugema neid tekste, mille oleme teile abiks valmistanud!
- Enemis langenud kunstiküsimused
- Arts in Enem: mida eksamiks õppida
- Vaenlase õppeplaan: näpunäited ja rakendused korrastamiseks
- Simuleeritud vaenlane: testile langenud küsimused
